福田繁雄论文Word格式.docx

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海报；

异质同构；

图底转换；

矛盾空间

Abstract

ShigeoFukudanumerousmaleisoneofthethreeworldgraphicdesigners,hisdesignideaanddesignworksoffamousintheworld,thedesignoftwentiethcenturyhasfar-reachinginfluenceheisgoodatusinggraphbottomconversion,contradictionspaceetc,withsimplefaultdependingonprincipleofconciseelement,wittyhumorform,createrichphilosophicalthinkingvisualworld.

Keywords:

ShigeoFukuda；

Poster；

Heterogeneousisomorphism

；

Figurebottomconversion；

Contradictionspace

摘要…………………………………………………………………………………1

Abstract………………………………………………………………………………2

目录…………………………………………………………………………………3

前言…………………………………………………………………………………4

1、福田繁雄简介 

…………………………………………………………5

2、福田繁雄海报作品分析 

……………………………………6~7

2．1异质同构原理的运用 

……………………………………8~9

2． 

2图底关系的运用 

……………………………………10~11

2．3矛盾空间的运用 

……………………………………12

结论…………………………………………………………………………………13

致谢…………………………………………………………………………………14

参考文献………………………………………………………………………………15

前言

福田繁雄的世界：

机趣而深邃。

在福田繁雄看来，表达愉悦的设计是充满趣味的，把把设计的趣味性上升到趣味文化的高度来思考，并贯穿于创作的始终。

他相信，趣味性就隐在我们经验的阴影之中，就隐藏在我们认知的惯性之中。

我们的经验指引我们去留意到部分事实，而没有被留意到的却与事实息息相关，因此设计需要去发现。

发现是他创作的源泉，表达发现则是他作品的精彩。

他不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体还原所带来的流变与建构，他从空间与人的关系、作品和参观者的关系之中却发掘设计的无限可能。

福田繁雄创造出“与环境亲和的多义设计，与参观者互动的融合设计”的独特风格，这是一种弥散着大智慧趣味的福田繁雄风格。

福田繁雄是日本二战后崛起，对推动日本创意产业颇有建树至今还活着为数不多的平面设计师，在日本尊称为“巨匠”。

他上世纪七、八十年代在平面设计的影响已跃出日本，中国很多中年设计师学艺阶段就认识他，并深受其影响。

1.福田繁雄简介

福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。

福田于1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；

1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业后，福田开始在其创作的作品中显示出独特的个性和观念，并借此开创出多种创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。

1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。

1982年（50岁）他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。

同时，福田还是日本平面设计师协会（JAGDA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英国皇家会员。

福田繁雄与岗特·

兰堡（GunterRambow）、西摩·

切瓦斯特（SeymourChwast）并称为当代"

世界三大平面设计师"

。

[1]

他在高中时曾想成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。

例如他1975年设计的"

1945年的胜利"

这张海报，就采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。

这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。

其设计作品中的这种幽默、风趣，能带给观者一种视觉

福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。

他所涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力，流露其独特的创作魅力。

他的大量的"

福田式"

的海报作品更为世人所熟知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品。

德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·

马蒂斯（Holger 

Matthies）教授曾经这样说：

"

一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解"

[2]福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。

福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。

福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。

他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。

正如福田自己所说的：

我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。

因此，他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。

2.1异质同构原理的运用

福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。

在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。

置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。

这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。

其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。

在其设计作品中，他所运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更换，而是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性。

从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。

但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。

在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。

又如，福田繁雄海报系列，主画面为福田名字的首字母"

F"

，对该字母进行变化。

该系列又不同于"

贝多芬"

系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"

为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。

如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。

使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。

“2． 

2图底关系的运用

图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。

福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨·

柯内里斯·

埃舍尔（MauritsCornelisEscher，1898-1972）对该原理的解读。

埃舍尔是在诠释数学理念的基础上，多对自然形态进行图底反转的契合，给观者营造一个不可能的世界。

福田则是故意不明确交代图和底关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。

福田的海报还追求图形的单纯化（这里指在具象艺术范围内，求取相对单纯的形式与

复杂的内涵间的统一；

就形式而言，是以简约的结构包含复杂材料组合的有序整体。

来共同诠释"

图"

与"

底"

的关系：

即"

发生反转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。

例如，在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用"

、"

间的互生互存的关系来探究错视原理。

作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色"

上白色的女性的腿与白色"

上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为"

正倒位图底反转"

作品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。

2.3矛盾空间的运用

矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。

福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上的又一成就。

他运用错视原理，将二维空间与三维空间产生错综复杂的结合，使构思与表现达到完美契合，创造出神秘而不可思议的视觉世界，使观者在趣味中体会作者的创作意图。

结论

福田以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界。

因此，他使用最为简明的线、面造型，选择最有效的色彩表现形式，舍弃一切没有必要的视觉元素，使其作品主题释放出简洁明快，又具有视觉引力的特性。

福田的设计作品紧扣设计主题，富于幽默情趣，引人入胜。

对任何创作主体他都拿捏得恰如其分，看似简洁，却耐人寻味；

看似变化多端，却突显了一种严谨的连续性；

看似荒谬，却透出一种理性的秩序感。

无论是其在视错觉原理上的精确把握，还是在异质同构上的出奇制胜，甚或是其一贯幽默诙谐风格的传承，都毫不例外的突显其设计智慧。

他的每一幅作品都能使人产生新、奇的联想，给人以人性化、哲理性和出人意料的视觉体验。

这些都充分显示了这位国际平面设计大师对图形语言驾御的游刃有余。

福田的设计理念及其设计作品所取得的成就，为平面设计后来的探寻者，提供了宝贵的学习资源和无限的创造启迪。

致谢

在论文完成之际，我要特别感谢我的指导老师李海滨老师的热情关怀和悉心指导。

在论文的写作过程中，也得到了许多同学的宝贵建议，同时还到许多在工作过程中许多同事的支持和帮助，在此一并致以诚挚的谢意。

感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友。

最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位专家表示衷心地感谢！

参考文献

1艺术与设计艺设社

2、王受之著，世界现代设计史，中国青年出版社，2004。

3、网站：

设计在线。