翻唱后期技巧Word格式文档下载.docx
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PREDELAY:
18IN:
0dB
OUT:
0dBMIX:
25%
（2）效果-常用效果器-混响
100010102010015
或者预置栏里选第1项或选2项
（3）效果-常用效果器-简易混响
2525188639402509010
（4）效果-常用效果器-完美混响
4283154.120045110.839.60（演唱会版专用）
注:
此混响只需做一次,一般伴奏在
（1）
（2）（3）之间选一则可,演唱会伴奏则选（3）
6、效果-常用效果器-回声
推荐参数依次为444831474043选“回声漫射”均量回声均为0，若感觉回声太大，可调节参数31/47，该参数越小，回音越小
7、图形均衡器-预置-30BandClassicV（干声较闷者请使用，不需用者跳过该步骤）
8、效果-DirectX-BBESonicMaximizer
5.55.2-4（干声较闷者请使用，不需用者跳过该步骤）
9.伴奏处理：
效果-DirectX-Ultrafunkfx-ReverbR3-（伴奏）
0.2OFFOFF0501001.05000.14.0-4.70.3-26.2
作用是让声音与伴奏更融合,这样处理后,伴奏有种立体感
10、调节整体音轨,使音量至适当-第二次试听,给个别（尾音）需要加回音的地方再加上适当的回音,略做修改至最佳状态（不详解）
11.第三次试听
先在编辑面面里,选效果-DirectX-Ultrafunkfx-SurroundR3
空间为1,左/右为0,前/后为100,其他不需动
在做对唱效果时,两人合唱的部分可以调节左/右为-15/15,若是多人,还需调节前/后为80-90,这样听起来感觉不会很乱,试听效果比较好!
做好后,试听,略做修改至最佳状态（不详解）
试听-修饰:
（1）高潮部分声音太闷,或整体声音感觉还是太闷,可再用图形均衡器-预置-gentlelowcut
（2）若觉得个别地方混响不够,单调,没有立体感,可再用效果-常用效果器-混响
参数依次为:
12002386262510083调1200或25或83,可以调节混响程度
12.混缩为一条音轨-音量标准化-效果-DirectX-WaveRVerb
1801.2037030.7EchoVerbVar:
0185-3.82032
-4.51.00.7888.76***2.600.00.03-0.1
这一步做两次,让伴奏与人声进一步融合
13.效果-波形振幅-音量标准化
只需将"
标准化到"
和"
左/右关联"
打钩，标准化比例为95至90之间
∙2010-6-1209:
03
∙回复
∙
∙『含婧』
∙61位粉丝
3楼
二、噪音采样:
前提是在一个没有任何环境噪音（如话筒电流声\讲话声\咳嗽声\或过车声\电视声等）的情况下,点录音键后,开始录音到正式唱出歌声之前的那一小段音轨,这一段音轨用肉眼看起来肯定比静音区（可以选择一小段音轨,点效果-静音试试）要厚,这一段噪音我称之为"
正常噪音"
.选中这一正常噪音,点效果-噪音消除-降噪器,会弹出一个画面,点噪音采样,然后点关闭,回到单音编辑画面,然后选中所有的单音,再次进入降噪器,调节下面的降噪级别,从100%开始,以每5%的比例递减,点预览,用耳听,感觉噪音不会让人声变质就行,一般就用80%-90%,其他的参数不要动,调好后,可以点保存采样,因为这个采样在做别的歌时也可以用,保存好后,点确定,就OK了；
有些歌手的降噪不宜用以上方法，用以上方法时声会严重失真，那么，可以
（1）把比例调至为20%，点确定；
（2）然后在原采样区再采样一次，比例调至30%；
（3）再重复第二步采样，使用比例为65%—75%
消噪之后,用肉眼看到的,应该大部分没有歌声地方是与静音时一样的,但实际上还是有噪音,这时你可以将那些没有歌声的地方静音一次,这样就彻底消除噪音了,一般是在歌的每一段开始和结尾,及个别句与句之间距离相隔比较大的地方静音.
三、呼吸声:
一首好歌是需要呼吸声太修饰的,没有呼吸声显得太单调,太死板,呼吸太多又觉得太乱,太不自然,录音与唱现场不同,因为麦的问题,不能很好的拉开话筒与嘴的距离,所以,你降完噪音后,可以听听自己的单音,将那些不需要有呼吸声的地方静音,或是点效果-波形振幅-强硬限制,只需要修改"
输入增益"
正数为音量变大,负数为音量变小,一般用到-1到-3之间就行了,其他参数不要动.消除呼吸声同时,你可以回到录音画面,试听一下,是不是把呼吸声消掉后也很自然,如果不自然则可以不消,或是把呼吸声调小....直到把整首歌弄完,接下来就可以做效果了.:
）
四、伴奏:
如果伴奏声音很大,感觉混响太多,低音太沉重,则可以依照"
效果编辑流程表"
中的"
伴奏处理"
来操作
五、音量:
效果做好后,回到录音画面,仔细听,一是听伴奏与干声的音量是否协调,你可以右击伴奏或干声,选调节音频块音量来调节各音轨的音量大小,直至协调为止.二是听效果,包括回声,尾音,呼吸声等,以完美为目标.
六、合成:
全部弄好后,就是混缩及保存了,在录音界面,让指示线停在最前面,然后右击一个空音轨,点混缩为音轨-全部波形混缩后,又击此混缩音轨,进入编辑画面,编辑里有四根白线,左右声道各有两根,这时你可以清楚的看到混缩的波形,这个波形最高不要超过左声道的第一条白线,及右声道的第二条白线,（最高部分一般是指一首歌的高潮部分）即最上面和最下面那两根线,若超出,说明音量太大,若整体波形在白线之内,而离白线距离较远,那说明音量太小这时你可以点效果-波形振幅-音量标准化,把数值调至85-95左右,这样整体音量就比较均匀了,其他地方不要动.下面就是保存,保存不要说了吧?
保存后,可以再试试一下音频文件,切记不要关掉录音软件,如有不足可以再改,关掉软件后再混缩,对音质有很大的伤害,没问题的话就可以传歌了!
相信是个不错的作品：
09
4楼
单声道转换立体声
伴奏和人声都弄成立体声·
·
进入单轨模式，
选择DirectX效果器下面的UltrafunkFx里的PhaseR3声相效果器。
在预置里的sontiusfx的子菜单下选择monotostereo.
在耳机里仔细听，第一个拉杆是声相状态，
一般设置在90度左右，
但个人认为，
有时候要设置在－90度左右，
具体要根据自己喜好。
第二个拉杆是声场宽度，默认是100，
但个人认为130左右。
第三个拉杆是输出电平，
就理解成处理后的音量大小吧！
设置好后，单击“预览”，单击左上角的“直通”
来切换没经过处理和处理后的效果。
满意后按确定。
13
5楼
Rvox”效果器
这个效果器用来剪掉一些音波之间空隙处的杂音。
15
6楼
“CompressorR3”压缩
这步处理是后期处理中重要的步骤之一，
因为录制人声音轨时总是感觉不到位，
听起来有点太硬，又显得太软，
始终得不到足够的冲击力。
我们可以利用该效果器控制该轨道的动态，
衰减最大波峰与平均电平间的那一部分。
这样做的目的是控制人声音轨，
得到丰满而有冲击力的音色。
同时，
最大波峰值降低后，整体音量又有了提升的余地。
这就是为什么该用压缩器。
通俗点说就是：
把过高的部分降下来，
过低的部分升上去，使人声更均匀，增强人声的力度和表现力。
参数设置：
Threshold=-5dB与-20dB之间，attack=10ms（毫秒），Release=150ms（毫秒），Gain=0dB如果可以选择Soft/Hard档，则选Soft。
注意事项：
如果要得到较丰满的音色，
可以试着逐渐提升Ratio。
如果经验不够足的话，
劝您调试时不断比较原信号与压缩信号的差异。
Ratio值通常在2:
1与8:
1之间，
无特殊目的一般不会超过10:
1。
过压缩（OverCompressing）只会导致声音干涩、无生气。
（这点切记！
）
如果在声音的段落间听到因压缩器产生的静噪，
可以适当提升Release时间，
当然也可以再提升一点点Threshold。
如果发现有些声音变得“口齿不清”，没有自然的棱角，
则可以调节Attack时间，或适当衰减一些Ratio。
压缩器的使用很大程度决定于你的经验和听力，
以上方法并不是绝对的！
还是要根据现实情况来决定参数的设置的。
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7楼
“ReverbR3”混响
对于录制好的人声，
我们常常会觉得听起来干巴巴的，
不象磁带或者CD里的音乐那么“湿润”。
原因是我们录音的环境不好，采声效果很差。
必须在后期通过软件的混响效果器对原始音频进行调节，
以得到一些补偿。
对于人声的录制，适当混响效果的添加更是必要的。
注意，很多耳麦用了立体混响就特别小，
我一般混响音量是-7.0或-6.3那就要自己去听了，
有些歌伴奏大就用-6.3有些伴奏小就用-10.3自己看着办·
怎么好听怎么弄～～～～
17
8楼
“EqualizerR3”均衡
在FX插件面板中选择“EqualizerR3”进行调节。
均衡也是关键后期之一，一般把握：
高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；
低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。
用动圈话筒的朋友可能高频要多提升。
在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
在500-800H要小量衰减，使音色不要太生硬。
在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；
一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；
亦可把200-300Hz范围频率加以提升，
以增加声音的响度。
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9楼
“Antarestube”电子管模拟
这个插件能使你的声音变得温暖，
用法很简单明了。
该模拟器有两个电子管，一个是蓝色，一个是。
天蓝色的电子管，可以为人声，原声吉他，小号，
弦乐等各种声音信号，
增加传统电子管前置放大的温暖效果，
起到美化声音的作用。
橘的电子管会为音频加上模拟过载（OverDrive）放大器那种深厚而温暖的失真，
适当的使用可以给声音带来精细的变化，
主要用于电吉他，贝斯，合成器，甚至人声。
用法：
拖动下面的滑杆就可以了，
千万不要拖动太多，不然就会破音了，
自己可以用耳朵试听一下。
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10楼
如果声音还是不够靠前那就用
11楼
混缩合成
点击“编辑--混缩到文件--全部波形”
便可将伴奏和处理过的人声混缩合成在一起。
混缩合成后让伴奏和人声更一体就用
点击菜单栏“文件--另存为”
将混缩合成后的文件存为文件。
可以储存为128K、44KHZ、stero立体声的MP3文件或者48K的wma文件。
如果追求顶极音质或灌制CD，
请选择储存wav文件，不过文件很大，有40-50M。
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12楼
再加一个麦克风模拟器唔~~~
31
13楼
混响系统配置:
SHORTANDSWEET
（某婧先保存着..回头试试去==+|）
34
14楼
修整换气声
1、进入单轨模式，选中不自然的呼吸声前端部分
2、选择“效果”菜单下的“波形振幅”--“音量包络”。
3、将最左边的白点拉到最下面，最右边的白点拉到100％（不改变后面的音量），取保点选了“平滑曲线”选项，中间加一个点，也拉到最底下，调整横向位置，如有需要，可以再加点
4、以上的设置是让声音由弱渐强的进入，处理呼吸声很自然，同样，如果想减弱收尾，不用我说了吧！
可以把渐强和渐弱的设置分别储存下来（单击“增加”按钮），以便以后调用。
延长声音
1、这一句唱得好，就是短了一点点！
2、单轨模式下选中一段叫平整的拖音，选择“效果”菜单下的“变速/变调”--“变速***”，选择“变速”。
3、先把拉杆拉道100的位置，用纸记下“长度”下面的数值，把拉杆拉到指数在100以下开始延长，再次记下减速后“长度”下面的数值。
反复预览后，确定，退出
4、由于这里延长了，后面的节奏就不准了，所以要删减后面的空白部分，选择差值时间，删除即可。
（如是演唱的最后一句要延长，就没这么麻烦了！
5、过分延长会失真，但延长一些拖音没问题。
当然，此方法适合一些实力稍弱的歌手，能唱的，尽量重唱吧！
合唱制作技巧
如果你是一个细心的人，你会发现很多歌曲的合唱部分都是歌手一个人完成的，而且是一次采样（并不是唱两次叠在一起），但为什么听起来会像两个或三个人在合唱呢？
并且有很强的空间感，如果你用立体声耳机听，会感觉左右两边一边一个在耳边唱，中间也有一个人在唱，其实这样的效果制作起来很简单。
整首歌录完以后，把黄色标头拉到人声轨波形的最前和最后端，当感觉到有引力吸附以后即可松开（如图）
然后按住“Shift”，按住鼠标右键，把人声轨波形向下拖到第三轨，即复制这一轨到第三轨，并吸附在黄色标头上对齐，保证与上面的人声相同的位置。
按下工具栏上的“拖动音频快边界”按钮在刚刚复制的人声上，把鼠标放在音轨的最前或最后端，左右拖拉即可吧合唱部分裁切出来,现在要做的就是关键了，在刚刚复制、并被裁切的音轨波形上右击鼠标，选择“音频块选项”，在跳出的菜单的“偏移时间”里的时间上，增加0.02秒的时间值，使整个音轨波形向后推移0.02秒的时间,确定后，现在要做的就是设置声相了，在工具栏上按下“声相包络,先把刚刚复制被裁切的音轨声相向的位置调整到60％,,,现在我们要把另一轨人声的声相同样往左偏移60％，但只要偏移合唱部分，而不是整个音轨，所以我们要在声相编辑线上加节点，使设置只对合唱部分有效..
好了，两个音轨有了时差，有了声相变化（一个在你耳朵左边唱，一个在你耳朵右边唱），听听就知道了。
至于原理，聪明的就不用我说了吧。
如果你够细心，还可以制作三轨、四轨合唱，这样做并不会影响文件大小，因为你复制的只是文件设置，而不是文件本身，也就是说你改变任何一轨的人声波形，其它复制的波形都会一起变化，但复制得过多，混缩时用的时间就会很长。
另外，你可以采用合唱效果***来做和声，选择就在于你了。
声音的基本常识
声音以波形的形式在空气中传播，人耳通过感受空气的震动听到声音。
波的震动强度，即可理解成“音量”。
而波的震动频率，就是人耳感受到的“音调”。
声音的频率单位使用赫兹（Hz）来计算。
一般的人可以听到的声音频率在20～20khz之间，低于这个频率范围的声音称为“次声波”，高于这个频率范围的声音我们称为“超声波”。
在制作声音文件时，千万不要将声音的“频率”和“采样频率”混淆。
1、声音的采样频率
采样频率的概念时随着数字技术的发展而出现的，它是指在进行数字录音时，单位时间内对模拟信号进行提取样本次数。
它的单位也是赫兹（Hz）。
录音时的采样频率越高，回放时的音质也就越好。
在计算机的应用技术中，我们经常使用44kHz、22kHz、或11kHz、的采样频率。
例如：
使用44kHz的采样频率，每秒钟要对声音进行44000次分析，并记录下每两次分析之间的差值。
降低声音文件的采样频率，文件的尺寸也会随之降低。
例如，一个300KB，采样频率为44kHz的声音文件，如果将其储存为22kHz采样频率的文件，其文件尺寸会降到150KB。
以下标明的是不同的采样频率对音质的影响。
48kHz——广播质量——记录数字媒体的广播使用
44kHz——CD音质——高保真音乐和声音
32kHz——接近CD音质——数值摄像机伴音等
22kHz——收音音质——短的高质量音乐片断
11kHz——可接受的音乐——长音乐片断，高质量语音等
5kHz——可接受的语音——简单的声音
2、声音的位分辨率
另外一个影响音质的重要因素就是位分辨率（BitReaolution）。
位分辨率（或者叫位深度）是指用于描述每个音频采样点的比特位数。
它是一个指数，8位声音采样意味着将使用2的8次方（256）级深度来描述一个采样点。
16位声音采样意味着将使用2的16次方（65536）级深度来描述一个采样点。
同等长度的16位声音尺寸要比8位声音文件尺寸大很多。
但16位声音的质量比8位的声音质量也会好很多。
我们可以把高分辨率的声音文件转为低分辩率文件，但不要把低的向高的转换，那样只会增加文件尺寸而不会对音质有任何改变。
其原因不用我说了吧！
一下是位分辨率对音质的影响。
16位——CD音质——高保真音乐和声音
12位——接近CD音质——数值录像机伴音等
8位——收音音质——短的高质量音乐片断
4位——可接受的音质——长音乐片断、高音质语音等
45
∙心宝宝
∙孤龙寻心
∙187位粉丝
15楼
好难啊
∙2010-6-1210:
01
16楼
压限
压限的目的，就是把你录制的声音从整体上调节的均衡一些，不至忽大忽小，忽高忽低。
这个功能由Waves4.0来实现。
选择“C4”，出现调整窗口。
一般来讲，人声的高频不要“噪”，低频不要“浑”，
由于发声的方法高音很容易“噪”（就是齿音很明显），
所以在3.5K—13K的高频区并没有提升多少，
同时也往下压了很多（紫色区域）。
相反，低频区和中频区压得少些，提得也多些，
这是相对声线低频欠缺而调整的。
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