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总结：
不安分的堂吉诃德又要出游了。
这次，堂吉诃德带上了自己用馈赠海岛游说的仆从，于是堂吉诃德开始了自己的第二次出游。
在本章中，作者用言简意赅的语言介绍了桑丘的形象以及性格特点。
主仆二人的形象既对立又统一，互相陪衬衬托，相得益彰。
一个沉于虚幻，一个讲求实际，念念不忘身家温饱。
但是，因为讲求实际，反而是桑丘陷入了美丽的空想之中，极具挖苦意味。
至此，小说中的两位主人公都已经正式登场，这样的组合更让人期待接下来的旅途中还会发生怎样令人惊骇捧腹的轶事。
风车之险简介：
为了得到战利品和荣誉，堂吉诃德不顾桑丘的劝阻，横托着长枪就向风车巨人冲杀上去，结果，他被风车连人带马甩了出去。
堂吉诃德翻滚在地，狼狈不堪。
然而，这个世界上有万能的疗伤圣水吗?
让我们一起来听听这主仆二人的趣谈。
堂吉诃德主仆二人行进途中看到旷野里有三四十架风车，堂吉诃德便对仆人说：
“桑丘朋友，你看呀，那边，至少有三十个蛮横的巨人。
”堂吉诃德沉湎于渴望路见不平拔刀相助，展示自己的英勇。
但是一路上并没有那么多不平的事，此时失去判断与理智的堂吉诃德居然将风车看做假想敌，当成了一个个蛮横的巨人。
而桑丘否认了堂吉诃德的判断，告知他那些只是风车，并不是什么巨人。
“‘你别装模作样了，’堂吉诃德说，‘你对冒险一无所知。
他们是巨人。
告诉你吧，要是害怕了，你就一边待着吧，做你的祈祷去好了。
我决意要去同他们打一仗，拼个你死我活。
”堂吉诃德不允许桑丘对自己的判断产生疑心，虽然从他的语言中可以看出他一心想要维护正义，保护被压迫者，想要保卫真理与正义，但是假设跟一群风车对战，仍让人感到不可理喻。
“桑丘冲着他大声喊叫，一再向他保证那些是风车，不是巨人。
”强调表达了桑丘务实的一面性格，对标了堂吉诃德的异想天开和荒唐。
堂吉诃德不顾桑丘的劝阻和疑惑，只身一人准备对付他的“敌人”。
“他用盾牌护着身子，端着长矛，骑着驽飞快地向他碰上的第一架风车冲上去。
”堂吉诃德的“勇猛”用这三个连续的动词短语形象地表现出来。
堂吉诃德被风车的扇叶打倒在地，武器都散断成几部分，他更是动弹不得，这吓得仆人桑丘刚快上去营救。
“我不是说那只不过是风车吗?
我不是说过除非脑袋里全是风车在打转转的人，谁又会把风车当成别的东西呢?
”仆人桑丘虽然不敢明说自己对主人行为的不可置信，但还是因自己的耿直用直白的话语对堂吉诃德的言行做出评价，连仆人都无法理解主人的做法，组证明堂吉诃德的思想、行为令人不解咋舌。
而堂吉诃德居然抚慰桑丘说，打仗胜败难料，更是将自己心中对于冒险的苦恼向身边的桑丘开始诉说：
“我从书中读到，有个西班牙的骑士……”堂吉诃德虽然明知吃了苦头，但他却仍然严格执行骑士小说的情节解读，这是他对“骑士精神”不屈不折的执着追求，在受到打击后却仍未对自己坚持的信仰产生一丁点的疑心与动摇。
并且，将自己的苦闷只能告诉身边的随从，说明其实堂吉诃德也觉察到了冒险途中的各种不顺与他期望的不同的别人的不解。
摔伤后的堂吉诃德并没有抱怨，反而说出了让桑丘无言以对的话“我不说痛，是因为骑士永远也不能喊痛。
”堂吉诃德严格将自己当成一名骑士要求，连骑士规那么中“骑士永远也不能喊痛”都严加遵守。
这一方面显示了堂吉诃德的迂腐不堪，另一方面又显示了堂吉诃德的坚强品质，这两点极端的个性看似相互排斥，却又合理地出现在堂吉诃德一个人的身上，这两种个性始终贯穿了堂吉诃德在整部书中的情节始末，为他的行为与思想做了充分的解释说明。
这种矛盾却又鲜明的个性描写，为表达堂吉诃德这个坚持正义却深受骑士小说荼毒的人物提供了更饱满丰富的表述，将一个更真实、更具代表性、更人性化的堂吉诃德推出在读者眼前。
这样一个具有真实矛盾性格的主人公为整部书的核心，才能将情节开展演绎地更具色彩，才能将作者想要传达的小说背后蕴含的批判思想，辛辣的审判挖苦意味凸显得更加富有张力，即隐藏在人物身后，却又时时刻刻通过人物的一言一行与细枝末节渗透出来。
作者独到的设想与设定，使全书的主旨作为其背景，细细密密又铺垫地顺理成章，二者互为表里，相得益彰，使本书更有可读性与教育性。
堂吉诃德与桑丘不能够在继续赶路了，这一夜只能暂且露宿在森林中。
不过，堂吉诃德这一夜并未合眼，而是因想起了他“甜蜜的爱情”导致整夜未眠。
“脑子里一味在思念着他的意中人杜尔西内娅。
他之所以如此也是为了模仿，在他读过的骑士小说里，骑士们一个个都是这样彻夜不眠度时光的，不管他们露宿在森林里，还是露宿在荒凉的不毛之地，他们一整夜都在思念不在眼前的情人。
”堂吉诃德的爱情本来就是不存在的，而意中人杜尔西内娅更是他在第一次出游前给自己杜撰出的情人。
此刻，仅仅存在于梦想中的爱情居然都能被他想的彻夜不眠，“模仿”一次直白地挑明了堂吉诃德为模仿骑士，已经到了没有是非观念的地步，不只是行为上，甚至连人真实的情感都可以被模仿。
足以见骑士小说与其显露的腐朽观念在堂吉诃德身上留下了根深蒂固的影响。
堂吉诃德按照小说情节中的内容，告诉桑丘世界上存在这样一种神油，可以“吃了一点，便能使人起死回生，不管受了什么伤，就如同开玩笑一般。
”堂吉诃德在梦想中，已经将现实世界与虚幻世界混为一谈，不辨真伪了。
他只会向无知的桑丘讲述自己从小说中看来的情节，好似这些情节就在他自己身上发生过一样真实，绘声绘色。
堂吉诃德对书中的内容不加理智分析，直接生搬硬套，充分显示了自己的可笑与愚昧。
桑丘由于被实际利益心驱使及他的无知，对堂吉诃德许诺到“以后我就在袋子里给您装些杂七杂八的干果子好了，阁下是个骑士嘛;
我呢，不是骑士，就吃些家禽和其他的好食物好了。
”维护正义的“骑士”只能吃些干果子，而仆人却要为自己准备家禽和好食物来吃，这样鲜明的比照既可笑又锋利，这是按照堂吉诃德信奉的“骑士精神”而照搬推演出来得出的结论，挖苦意味可见一斑，极具辛辣风格。
在本章中可以发现堂吉诃德是一个甘为理想而奋斗的战士、真理的保卫者。
他那种坚决不移的信念，决不退缩的非凡毅力以及保卫真理和正义的勇气和行动，着实让人钦佩。
当被“巨人”打得遍体鳞伤后，他没有成认自己的失败，认为是魔术师在和他作对，剥夺他“胜利的荣耀”，更是很有信心地补充一句：
“不过，所有这些阴谋诡计到头来都会在我这把强有力的剑锋下一败涂地的。
”他可以凭借自身信仰的力量，不顾自身的渺小而义无反顾地冲向宏大的风车，而其身后扬起的却是一片荒唐的尘埃。
堂吉诃德是梦想家和战士的神奇组合。
这也是作者构思精巧独具匠心的地方，让理想主义与现实主义没有冲突地结合在一起，增强了小说的戏剧效果，既挖苦着堂吉诃德的陈旧迂腐，没有思想主张，但同时又表达出对他能够始终不渝坚持理想的敬仰，二者在纠结的自我肯定与否认中不断前进演化着，况味深远，意味深长。
起初想读这本书，是因为充满了对故事情节的好奇，更重要的是对堂吉诃德的好奇。
经常这样，脑袋里充满了这样那样的想象，便会忍不住捧起书来想要读个痛快。
堂吉诃德，一个年老的乡村绅士，怀着为付诸现实，他以利相诱，居然说动了邻居桑丘去作他的奴仆伟大骑士的灵魂苦苦思索着无人能明白的理……
堂吉柯德，一个乡下绅士，读骑士小说入了迷，一心想要把书中骑士的种种行，这样，一个疯子和一个傻子，就开始了这部“伟大的信使”。
在历险中，和别人交谈，只要不涉及骑士道，堂吉柯德头脑清晰，见识高明，他有坚决的信仰，高尚的品德，堪称骑士典范，他一心追求正义，和想象中的敌人“作战”毫不畏惧，连命都不要，他坚信自己应该扶助弱小，但事实上，他往往给别人添乱。
他保卫纯洁忠贞，痴心不悔地坚守着自以为是的爱情，而他“情人”是个粗壮的村姑，压根不认识他。
他在想象的世界里生活，历尽挫折而不懊悔，认为这只不过是“魔术家捣的鬼”，还不断给桑丘打气---骑士总是要历尽各种艰险，才能成就丰功伟绩的。
而桑丘呢?
他是个只看见眼前利益只顾自己的农民，因为堂吉柯德许给他种种好处，他才跟着去当奴仆的，他满足于口腹的享受，对堂吉柯德的各种奇思异想不断戳穿，对他的清苦生活满腹牢骚。
“天上飞的老鹰，比不上地上跑的母鸡。
”他凭常识判断处理问题，总督居然当的不错，当然，后来他觉得累，不愿当了
主仆二人的历险，略似《西游记》当中的唐僧师徒四人的历险，只是前者是现实世界为背景的荒唐，而后者是以神话世界为背景的奋斗。
这另人想起信仰的问题，信仰是遥远的，如远方的灯火。
而眼前的世界，局限于经历，是感性的，浅薄的而或许是“正常的”，桑丘就是一个没有理性，光知道享受的傻子，主仆二人看似矛盾，实际却不可分割。
堂吉柯德的理想固然可笑，可是谁又能笑话他呢?
如果一个人有点使自己冲动的理想和信念，是不是比堂吉柯德的游侠梦更加真实，更加高明一些呢?
如果不是，想做桑丘，满足于眼前的快乐，又有谁甘心这样呢?
也许有很多人都认为，堂吉诃德像个疯子，整天做着令人匪夷所思又啼笑皆非的事情。
虽然他怀着满腔真诚，却总是四处碰壁，他沉浸在梦想中，完全丧失了对现实的感觉，在他眼里，处处有妖魔为害，事事有魔法师捣乱，因此他到处不分青红皂白，对着臆想出来的敌人横冲直撞，乱劈乱刺，成为一个滑稽可笑的人物。
但我觉得，他并不完全失去了理智，正如鲁迅所说的：
“堂吉诃德的立志去打不平，是不能说他错误的;
不自量力，也并非错误。
错误是在他的打法。
因为糊涂的思想，引出错误的打法。
”我非常同意鲁迅的观点。
他的行为不仅仅代表了他自己，更有利的衬托出了当时社会的黑暗与腐朽。
目睹残暴不义，弱肉强食通行无阻，贪婪鄙俗，醉生梦死流于常规，他单枪匹马竖起了铲暴除奸的大旗，立志恢复公正宁静的黄金时代。
堂吉诃德的经历，使其且理想主义者的悲剧，他们的追求就像海市蜃楼，无论怎样努力的追赶，却终归只停留在远方，永远也无法企及。
而他们确实太沉于梦想，常常把风车当巨人。
不顾一切的冲上去搏斗，最终受伤的只能是他自己。
但，堂吉诃德是伟大的，他迈出了别人所不敢迈出的一步。
由理想主义精神和浪漫主义情调构成的唐吉诃德气质不是每个人都能具有的，这是一种充满实践勇气和内在热情的英雄气质，我们需要的就是这种怀抱着崇高信念和伟大理想的唐吉诃德式的人物。
堂吉诃德敢于追求自己心中的布宜诺斯艾利斯。
达辛尼娅是只个美丽的梦，但是他努力寻找梦境。
她对爱情是忠贞不渝的，即便那只是邻村挤牛奶的姑娘。
他有着无比正义的骑士精神，他一心认为这世界需要需要伟大的堂吉诃德。
他是那么可笑，内心却又那么认真。
现在，我想聊聊塞外提斯和他所处的那个时代。
社会毕竟还是需要理想光环的照耀，否那么人类将会怎样?
作为世界现代小说之父的塞外提斯，有着丰富的人生经历，在各种难以预料的人生境遇之中摸爬滚打许多年，拥有了一双洞察社会的双眼和一腔怒火。
他以犀利的挖苦笔锋对西班牙的上层统治阶级进展了无情的鞭挞和嘲讽，对人民的苦难寄予了深切的同情。
小说揭露了西班牙统治阶级外强中干的本质和彬彬有礼的外表下掩盖着的阴险、凶残的本性。
小说中写到官僚们贪污纳贿，买卖黑权，卖官鬻爵的社会现象，好大喜功的国王疯狂的军事侵略，几千名无辜士兵，尽成炮灰。
在面临重重危机的情况下，统治阶级以挑起宗教冲突或民族矛盾来摆脱困境，劳动人民被逼迫生活不下去了，只好铤而走险起来对抗。
作者真实的反映了官逼民反的真情。
在当时黑暗腐朽、贫富悬殊的社会里，作者为我们塑造了一个“不畏强暴，不恤丧身”、立志扫尽人间不平的堂吉诃德。
小说中的主人翁生活在资本主义兴起时期，充满着崇高的理想主义精神，总梦想扫除一切社会不平，这就与客观现实造成了冲突，这一冲突既具有喜剧性又具有悲剧性。
这个犯了时代错误的堂吉诃德却要在现实生活中恢复过了时的骑士精神，因而使得他成了一个夸张的、滑稽的、喜剧性的角色。
但是作者在种种场合中，反复突出他醉心铲除人间罪恶的这一特点，从而展示出他性格中的高贵品质，即为了追求正义、理想而置身危险于不顾，愿为社会而不惜牺牲自已的生命。
因此与单纯的喜剧性角色不同，他又是一个带有悲剧因素的人物，一个有着崇高精神境界的“疯子”。
正是因为塞外提斯的丰富阅历才赋予了堂吉诃德充满正义，荒唐与可笑的一生。
但正是这种夸张，敲醒了人们已经沉睡的生活，激起了为人们奋起的欲望，二者也是着本书的成功之处。
其实堂吉诃德所做的那些荒唐可笑的蠢事，大都出自他善良的动机：
他攻打风车，自以为是与残害人类的巨魔作战;
他释放了苦役犯，是为了反对奴役，给人自由;
他攻击抬着圣母像求雨的游行队伍，是把他们当做抢劫美女的强盗……但由于他无法对现实事物作出正确判断，往往是事与愿违。
他放走了苦役犯，苦役犯不但不感谢，反而恩将仇报，把他揶揄一番，毒打一顿，并抢走了他和桑丘的衣服。
他从地主手中救下牧童安德列斯，刚一转身走开，地主又把牧童绑起，打得更狠，以致使牧童诅咒“天底下所有的游侠骑士”。
尽管现实无情地嘲弄了堂吉诃德，但他却执迷不悟，不自量力，做事从不考虑方式方法，一味凭梦想蛮干下去，一次又一次落得可悲的结局，成了一个“最讲道德、最有理性的疯子”，一个既可笑又可叹的人物。
然而，塞外提斯笔下的堂吉诃德又是一个为了维护正义，世人，甘愿牺牲自身生命的无畏勇士。
他痛恨专制残暴，同情被压迫的劳苦群众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，锄强扶弱，消除人世间的不平作为自己的人生理想。
他见义勇为，从不害怕退缩。
他具有民主、平等的思想，主张“一切东西都平等”，社会地位的尊卑是暂时的，只有“美德”才是真正的高贵。
他尊敬妇女，主张个性解放、男女平等、恋爱自由。
他心地善良、幽默可亲，学识渊博。
作者实际上把自己的爱憎与希望寄托在了这个人物身上。
堂吉诃德又是理想主义的化身，他执着于他那理想化的骑士道，从不怕人们议论与嘲笑，更不怕侮辱与打击，虽然四处碰壁，但却百折不悔，一片热诚，无论什么都不能使他改变初衷，不愧为真理与正义的保卫者。
这个只身向旧世界挑战的孤单的骑士，虽然屡战屡败，却越战越勇，不禁令人肃然起敬。
在堂吉诃德外表的喜剧因素之下，实际隐含着深刻的悲剧意蕴。
他对社会正义和人人平等的要求，在扼杀人的一切美好愿望的强大的封建黑暗势力下，是不可能得以实现的，他以过时的、虚幻的骑士道来改造现实社会，更是一个时代的误会，完全缺乏为训。
但他的进步思想，闪耀着资产阶级人文主义的思想光辉，他的失败，是一个人文主义者的悲剧。
总之，通过《堂吉诃德》这本书，我对社会对人生都有了不同的认识与见解，也更加了解了西班牙社会在资本主义萌芽时期的社会矛盾和思想文化领域的激荡。
在今天的环境之下，我想我们应该努力构建社会主义和谐社会，共同为实现全面建立小康社会而努力奋斗!
让我们一起加油!
谈及一部作品，我们得谈谈它的作者，谈谈它产生于一个怎样的社会大背景下，从而揣度作者孕育出它的目的。
《堂吉诃德》的创作者——西班牙伟大的人文主义者、出色的现实主义作家塞万提斯逝世距今已经有三百九十六年了，但他所塑造的卓越典型堂吉诃德和桑丘?
潘扎却至今保持着它的光辉。
一提起他们的名字，那栩栩如生、令人赞绝的形象就浮现在我们面前。
作品诞生于16世纪的西班牙，那时候西班牙从地域到宗教都得到统一，到达鼎盛。
在西班牙王廷的资助下，哥伦布发现了新大陆。
海洋冒险促进了殖民主义的兴盛，对美洲的掠夺刺激了国内工商业的开展，一些城市里资本主义生产关系开始萌芽，西班牙成为称霸欧洲的强大封建帝国。
资本主义经济的开展为人文主义的兴起奠定了一定的根底。
而由于西班牙封建贵族不重视资本主义的开展，依然保持着封建主义的经济生产方式，将航海成果用来挥霍享乐，而封建贵族与僧侣又保持着特权，各种苛捐杂税繁多，使得贫富分配不均的现象更为突出，阶级矛盾日益激化。
刺激了文艺复兴运动的开展壮大。
当时的文坛中，十四行诗狂热席卷欧洲，同时史诗开始演变，与散文“杂交”，产生了近代小说这种文体的雏形，而骑士小说已经开始没落，但是影响仍在。
英国的伊丽莎白时代文学成就荣耀夺目，莎士比亚一系列无可比拟的伟大悲剧已经完成或者正在创作中。
《堂吉诃德》便是在这样一种背景下产生的，是西班牙的卓著的代表作品，
是复兴人文反封建主义反黑暗教会的重要作品。
就文学体裁来讲，《堂吉诃德》属于原始的小说类型，与流浪汉和无赖冒险小说有着密切的关联，这种故事的主人公一般追求着一个反社会的目标，选择这样的一类边缘人物作主角就为主人公写去了社会宗教和政治背景危险的责任，从而表现作者想要反响的反宗教封建特权的革命因素。
而至于详细内容，作者在序言中申明：
“这部书只不过是对于骑士文学的一种挖苦”，目的在于“把骑士文学地盘完全摧毁”。
但实际上，这部作品的社会意义超过了作者的主观意图。
作品锋利地、全面地批判了这一时期封建西班牙的政治、法律、道德、宗教、文学、艺术以及私有财产制度，使它成为一部“行将灭亡的骑士阶级的史诗”，一部伟大的现实主义文学名著。
接下来让我们来细细品读一下书中堂吉诃德和桑丘这两个典型性的人物形象。
堂吉诃德是一位乡下的老穷乡绅，因沉迷于中古骑士小说显得相当疯狂，因而立志成为奉行骑士精神的实践家而出发旅行。
桑丘是堂吉诃德的邻居，被说服一同上路。
英国的拜伦慨叹堂吉诃德成了笑柄，法国的夏多布里昂看到的是堂吉诃德的伤感，德国的希雷格尔把堂吉诃德精神称为“悲剧性的荒唐”或“悲剧性的傻气”，而海涅对堂?
吉诃德精神那么“伤心落泪”和“震惊倾倒”。
堂吉诃德这个人物的性格具有两重性：
一方面他是神智不清的，
疯狂而可笑的，但又正是他代表着高度的道德原那么、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠贞等等。
他越疯疯癫癫，造成的灾难也越大，几乎谁碰上他都会遭到一场灾难，但他的优秀品德也越鲜明。
桑丘?
潘沙本来为当“总督”而追随堂吉诃德，后看无望，仍不舍离去也正为此。
堂吉诃德是可笑的，但又始终是一个理想主义的化身。
他对于被压迫者和弱小者寄予无限的同情。
从许多章节中，我们都可以找到他以热情的语言歌颂自由，反对人压迫人、人奴役人。
我想一个拥有梦想并沉溺于其中的人是幸福的。
梦想可以让自己体会到生命的价值。
唐吉诃德的这个骑士梦，让他每一天都充满了力量，充满了希望，尽管他已经是一个瘦骨嶙峋的老头了。
当然我们可以说，他——唐吉诃德的梦想是荒唐的，他的实践是盲目的。
但我们面对自己真实的梦想时，却又能否下决心去实践呢。
所以我想这个人物的伟大之处就在于此，他对于梦想执着追求的态度值得我们每个人去反思。
就原文而言，在大战风车那几节中面对风车，堂吉诃德演出了可笑可叹的剧情：
“他一面说，一面踢着坐骑冲出去。
他的侍从桑丘大喊说，他前去冲杀的明明是风车，不是巨人;
他满不理会，横着念头那是巨人，既没听见桑丘叫喊，跑近了也没看清是什么东西，只顾往前冲，嘴里嚷道：
‘你们这伙没胆量的下流东西!
不要跑!
前来跟你们厮杀的只是个单枪匹马的骑士!
’
这时微微刮起一阵风，转动了那些庞大的翅翼。
堂吉诃德见了说：
‘即使你们挥舞的胳膊比巨人布利亚瑞欧的还多，我也要和你们
见个上下!
他说罢一片虔诚向他那位杜尔西内娅小姐祷告一番，求她在这个紧要关头保佑自己，然后把盾牌遮稳身体，托定长枪飞马向第一架风车冲杀上去。
他一枪刺中了风车的翅膀;
翅膀在风里转得正猛，把长枪迸作几段，一股劲把堂吉诃德连人带马直扫出去;
堂吉诃德滚翻在地，狼狈不堪。
潘沙趱驴来救，跑近一看，他已经不能动弹，驽骍难得把他摔得太厉害了。
”他干出了种种荒唐不经的事儿，但是我们却不得不为他活在自己虔诚的理想里，并为之奋斗的执着而感到一丝惭愧。
堂吉诃德的侍从桑丘?
潘沙也是一个典型形象。
他是作为反衬堂吉诃德先生的形象而创造出来的。
堂吉诃德充满梦想，桑丘?
潘沙那么事事从实际出发;
堂吉诃德是禁欲主义的苦行僧，而桑丘?
潘沙那么是伊壁鸠鲁式的享乐派;
堂吉诃德有丰富的学识，而桑丘?
潘沙是文盲;
堂吉诃德瘦而高，桑丘?
潘沙胖而矮。
他们俩放在一块儿形成了鲜明的比照：
桑丘说：
“您仔细瞧瞧，那不是巨人，是风车;
上面胳膊似的东西是风车的翅膀，给风吹动了就能推转石磨。
”
“天啊!
我不是跟您说了吗，仔细着点儿，那不过是风车。
除非自己的脑袋里有风车打转儿，谁还不知道这是风车呢?
桑丘听了这话，含泪求堂吉诃德别干这种事。
他主人从前碰到风车呀，碰到吓坏人的砑布机呀，反正他主人一辈子遭逢的桩桩件件，比了这件事都微缺乏道了。
“您想吧，先生，这里没有魔术的障眼法。
我从笼子门缝里看见一只真狮子的脚爪;
一只爪子就有那么大，可见那狮子准比一座山还大呢。
朱光潜先生在评价堂吉诃德与桑丘?
潘沙这两个人物时说：
“一个是满脑子虚幻理想、持长矛来和风车搏斗，以显出骑士威风的堂吉诃德本人，另一个是要从美酒佳肴和高官厚禄中享受人生滋味的桑丘?
潘沙。
他们一个是可笑的理想主义者，一个是可笑的实用主义者。
但是堂吉诃德属于过去，桑丘?
潘沙却属于未来。
随着资产阶级势力的日渐上升，理想的人就不是堂吉诃德，而是桑丘?
潘沙了。
对于这部伟大的作品，很多伟人都给予了高度的赞扬。
拜伦：
“《堂吉诃德》是一个令人伤感的故事，它越是令人发笑，那么越使人感到难过。
这位英雄是主持正义的，制伏坏人是他的惟一宗旨。
正是那些美德使他发了疯。
海涅：
“塞万提斯、莎士比亚、歌德成了三头统治，在叙事、戏剧、抒情这三类创作里分别到达登峰造极的地步。
雨果：
“塞万提斯的创作是如此地巧妙，可谓天衣无缝;
主角与桑丘，骑着各自的牲口，浑然一体，可笑又可悲，感人至极?
?
别林斯基：
“在欧洲所有一切著名文学作品中，把严肃和滑稽，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑和庸俗与伟大和美丽如此水乳交融?
这样的范例仅见于塞万提斯的《堂?
吉诃德》。
尼日利亚著名
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