水粉画技法3Word文档下载推荐.doc
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由此可见，物体本身并不具有色彩，而是光投射到物体后，通过吸收和反射才产生色彩的。
3．色光混合与颜料混合
色光混合与颜料混合，产生的色相是不同的。
白色光是有色光的混合，色光混合得愈多，愈显得明亮，也愈近于白光。
光谱上的红和蓝绿、紫和黄绿、蓝和黄等对比色光混合，都合成一种色光的色相。
而颜料的对比色混合则成为灰黑色。
颜料混合多，纯度越差，色相倾向越灰黑。
在绘画调色中，如果能掌握色混合的规律，准确调配出各种不同纯度的色相，是掌握色彩变化规律的一个重要的基本功。
4．原色、间色与复色
原色：
根据太阳光谱绘成的颜料色环，其中红、黄、蓝称为三原色。
原色是指这一颜料中的色彩，已不能再进行分解。
也可以说，红、黄、蓝这三个基本色，不可能用其他颜色调配出来。
三原色是色彩中最纯正、鲜明、强烈的基本色，但三原色可以调配出其他各种色相的色彩。
间色：
由两个原色相混合的色彩称为间色，即红调黄得橙、黄调青得绿、红调青得紫。
由此，可产生红、橙、黄、绿、青、紫六色色环。
如将六种色与相邻色相再调合，就可以再得六个间色，即红橙、黄橙、黄绿、青绿、青紫、红紫。
这样可绘制成12色色环（彩图6）。
彩图6
复色：
如果将两个间色（橙与绿或绿与紫，紫与橙相混合）或一个原色和相对应的间色（如红与绿、黄与紫、青与橙）混合都可得复色。
由此可见，复色包含了三原色的成分，成为色纯度较低的含灰色彩。
5．补色
在色环中，一个原色与相对应的间色（如红与绿、黄与紫、蓝与橙）互称为补色。
补色对比，是最强烈鲜明的对比。
在对色彩观察与感受中，补色对比的情况是普遍存在的，每一个颜色都有其相应的补色。
如一座白色房屋，夕阳光线投射在受光面，白墙呈明亮的红橙色。
未受夕阳光辉照射的背光面的白墙，与受光面的色彩联系起来观察时，必会产生与红橙色的补色因素——青绿色，但这红橙与青绿补色的色彩明度、纯度，都不会是色环中所显示的色相，而是根据具体环境中的实际情况反映出来的。
再举一个例子，如果写生一个红色背景中穿灰色衣服的人像，在观察色彩关系时，人像的肤色与红色背景在对比中，必产生偏绿的补色成分，灰色的衣服也同样会显示出灰中带绿的色调。
实际上这是生理视觉形成的错觉，这错觉主要显示出色彩对比中的补色关系。
由此可见，同一物体在不同的环境色彩对比下，所显示出来的色彩并不会是相同的。
在观察和表现绘画色彩时，利用这种视觉中产生的补色关系，去加强色彩对比和增强美感，是很普遍使用的有效方法。
6．光源色、固有色、环境色、条件色
光源，即发光体，是物体颜色的来源。
发光体与产生色彩现象的关系十分密切。
太阳是主要的发光体，阳光是具有各种波长的光，可称为标准光。
所有物体，在阳光的投射下，反映出来的色彩比较全面而纯正，即色彩概念上的固有色。
日光灯的光，是偏蓝青色的冷调光，红固有色的物体在日光灯光下，色彩是不鲜明的。
普通家用电灯的光是偏黄的，投射在物体上，会罩上一层暖色调。
其他如磷光偏绿。
各色霓虹灯光，只有单一的某种波长的光，基本上不能显示出物体在正常阳光下的色彩因素。
同一物体在红霓虹灯光下，就只能呈现红色，在绿霓虹灯光下，就只呈现绿色。
光源色，可以或多或少地改变物体的固有色，它对谐调色彩关系和形成色彩调子，是一个重要因素。
在色彩训练中，能认识并表现出光源色的色彩特点，也是色彩学习的要求之一。
环境色，是指某个物体在不同环境里，其固有色会受环境色彩的影响而产生变化，即环境的色彩反射到物体上，及物体色彩与环境色彩对比中，产生的色彩变化。
因此，一个色彩单纯的物体，在具有条件的环境里，可以使单纯的物体，产生复杂的色彩变化，这变化的色彩称为环境色。
一般绘画色彩，都着重研究环境色的色彩规律与色彩效果；
装饰绘画，则是研究固有色的色彩规律的。
综上所述可知，人们生活环境和大自然的色彩现象，是由光源色、固有色、环境色所综合而成的。
由于日光在晴、阴、雨、雪不同的气候和早、中、晚不同时间的情况下，光源色也会产生变化。
另外，光的强弱，光的投射角度和物体质地的不同等等条件的差别，物体的色彩也会产生复杂变化，这产生变化的色彩也称“条件色”。
绘画写生中的色彩观察，是直接依据条件的变化规律来表现色彩的。
7．色调
色调即色彩的调子，也就是色彩在绘画总体组合中的一种色彩倾向性。
色调是一种独特的色彩美感形式。
它对于表现绘画主题思想、情调意境，具有无法替代的表现力和感染力。
形成色调的自然因素有地理环境、气候、季节、时间和光线等，这些因素可以产生千变万化的色调变化。
不同的地理环境如西北黄土高原，具有苍茫、粗犷、纯朴的色调特征；
江南的青山绿水、苍翠的林木、桑田、民居的片片白墙，形成了秀丽、雅致的色调特点；
东北大兴安岭原始森林的壮阔、深沉，又别有一番色彩情调。
色彩总是与地理环境紧密联系而显出魅力的。
季节的变迁，如春的嫩绿、夏的浓荫、秋的金黄、冬的灰褐，显示出各个季节冷暖色调特征。
气候的变化如晴天阳光灿烂的暖色调，阴天沉暗的冷灰色调，雨天朦胧迷茫的蓝灰色调，雪天素雅肃穆的银白色调（彩图7、8、9是同一写生环境，在晴、雨、阴不同的气候条件下产生的不同色调）。
另外，不同的光线（如日光、月光、灯光），不同时间（如早晨、中午、傍晚）的景色，都会有色调的变化。
以上所举例子，说明某一色调的形成，实际上是综合了多种因素的结果。
要认清这复杂的色调现象，全在于画家对色彩的观察力与感受力。
彩图7 吴德隆
彩图8 吴德隆
彩图9 吴德隆
色调的类别很多，从色相分：
有红色调、黄色调、绿色调、紫色调等；
从色彩明度分，可以有明色调、暗色调、中间色调；
从色彩的冷暖分有暖色调、冷色调、中性色调；
从色彩的纯度分，可以有鲜艳的强色调和含灰的弱色调等。
以上各种色调又有温和的和对比强烈的区分。
绘画中艺术形态的色调是自然形态的色彩调子经过画家的感受，根据表现绘画主题的需要提炼、加工而成的，它比自然形态的色调更集中、更强烈，具有更大的感染力和美感。
必须说明，从绘画的实践与发展中，可以发现不是所有的绘画，都具有色调这一概念的。
凡是色彩并不作为重要艺术表现手段的绘画，是不太讲究色调的，例如相对西方的油画而言，在东方的某些传统绘画中可以得到说明。
因此，色调这一概念与理论基本上是属于西洋绘画范畴的。
二 色彩的要素
每个色彩，都具有形成色彩个性特征的某些要素。
如何巧妙地在调色板上调配出丰富复杂的色彩，达到色彩表现的预期效果，这需要画家对色彩的各种要素有所了解和研究。
色彩的要素，有色彩的本身所具有的和使用时所形成的两个方面。
大约可以归纳为三类：
光感要素——色相、明度、纯度。
任何一个未经调合的，或在调色板上经过混合调配的复色，都必具备这几个要素。
形象要素——指色彩面积的大小和形状、在画面上的位置和色彩表面的肌理等。
这是画家在绘画创作中，根据表现主题的要求和形式美法则而创造的艺术形态因素。
心理要素——色彩冷暖、进退、轻重、胀缩、厚薄、动静等。
这是色彩的个性，对人的心理影响而产生的一种感觉。
现分别略述于下：
1．色相
指色彩的相貌或色彩的名称。
如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等等，每个名称代表具体的色相。
在颜料中，每一类红色，如大红、深红、朱红、玫瑰红、土红、曙红、桔红等，是红色类不同的色相。
它们之间存在着色相近似与差别的关系。
颜料经过复杂调合后，产生非常丰富的含灰复色。
这些复色，比较难于全部定出它们确切的色相名称。
2．明度
每个没有调配或经过调配的色彩，都具有自己的明暗程度，即色彩的明度。
色彩中，明度最强的是白色，最弱的是黑色。
黑白两色称绝色，又称无彩色。
任何颜色中如调入白色，必会提高混合色的明度，调入越多越明亮。
调入黑色则情况相反。
为提高或减弱某个色彩的明度，一般并不单纯使用白与黑两色；
而是根据色彩的纯度、冷暖等要求，用调入其他较明亮的色来提高明度，调入较暗的其他色来减弱明度。
举一简单的例子：
如红色，要转化为比红色深而偏紫含灰的色彩，就得调入蓝青一类比红色深的颜料，调入黑色虽然可以使色彩变暗，但并不能出现偏紫的色相，因为黑白色是无彩色。
3．纯度
纯度是说明色质的名称，也称饱和度或彩度、鲜度。
色彩的纯度强弱，是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。
高纯度色相加白或黑，可以提高或减弱其明度，但都会降低它们的纯度。
如加人中性灰色，也会降低色相纯度。
在绘画中，大都是用两个或两个以上不同色相的颜料调合的复色。
根据色环的色彩排列，相邻色相混合，纯度基本不变（如红黄相混合所得的橙色）。
对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。
色彩的纯度变化，可以产生丰富的强弱不同的色相，而且使色彩产生韵味与美感。
4．冷暖
冷暖即色性。
这是心理因素对色彩产生的感觉。
人们见到暖色（如红、橙、黄等）一类色彩，会联系到阳光、火光、鲜血等景物，产生热烈、欢乐、温暖、开朗、活跃、恐怖等感情反应。
见到冷色（如蓝、青等）一类颜色，会使人联想到海洋、月亮、冰雪、青山、绿水、蓝天等景物，产生宁静、清凉、深远，悲哀等感情反应。
在生活中，我国喜庆活动多用暖色调装饰，以显示热烈欢快的气氛。
酷夏避暑，冷饮场所中的环境多用冷色调装饰，使进入这环境的人们心理上产生凉爽的感觉。
冷暖是温度给人的感觉，怎么会与视觉领域的色彩感觉相联系?
其实，色彩通过人的视觉感官，进而产生心理反应，这种反应显示出色彩的感染力。
日本色彩学家大智浩，曾通过实验来证实这一色彩效应：
将两个车间的环境颜色，一个涂冷调的青灰色，另一个涂暖调的红橙色。
在客观上，两个场地的温度是相同的，但车间中的工人主观感受上的温度有很大差异。
在青灰色车间工作的人，在华氏59度时仍感到冷，但在红橙色车间工作的人，在华氏52度时还不感到冷。
由于车间环境色彩的差异，工人们感受的温度竟有7度之差，其原因是冷暖不同色调的色彩环境刺激人的感官，产生了降低血液循环或加快血液循环的生理现象。
十字路口的红绿灯信号，红灯使人产生警觉，绿灯使人产生安全的心理，也说明不同色彩在人们心中具有不同反应。
卫生间热水龙头涂红色标记，冷水龙头涂蓝色标记，则直接引发人们对冷热的联想心理。
冷暖色特性在心理上的反映，还可以用如下一些概念来表示。
冷色——阴影、透明、冷静、镇静、稀薄、流动、远、轻、湿、退、缩小……
暖色——阳光、不透明、热烈、刺激、浓厚、固定、近、重、干、进、扩大……
冷暖色彩在心理上产生的种种相对的反应，说明具有复杂的表现力，但这种表现力并不是孤立的、绝对的，是需要与绘画中的情节、形象等构图中的种种其他因素相联系、相结合而产生的。
5．面积、形状与位置
当颜色进入画幅以后，色彩的面积大小、形状与位置，应是形成画面结构与表达主题思想和感情的一个重要因素。
它对于画面的均衡稳定、对比谐调、色调位置交错，产生色彩呼应的节奏韵律感都起着重要作用。
在绘画中，对色彩的大小、形状、位置来表现三度空间，虽不像运用色彩平面构成的装饰绘画那样明显可辨，而以上原理是共同一致的。
6．肌理
肌理是指客观物象的材料性质及其表层物质组合。
我们所见到的各种自然色彩，是从各种不同肌理的物象光辐射而来的。
由此，在感知色彩的同时，也就感觉到该物体材料的性质与表层特征。
油画使用的厚色层笔触，水彩稀薄透出纸面纹理，水粉色层的匀润，色粉笔画表面的不平滑有颗粒感……这些不同的肌理，都是通过色彩感觉的差别而被视觉分辨出来的，色彩依附在肌理之中，没有肌理的色彩是不存在的。
肌理对色彩的影响：
物体表层肌理不太光滑且较平润的，色彩就较稳定统一，固有色也明显。
如果肌理是表面粗糙不平有高低起伏，或表面非常光滑，反映出来的色彩富有变化，有闪动感。
同一颜色，涂在不同肌理表面，它们的色彩纯度与明度就会有区别。
如观察比较同一色彩的光滑的纸、布、呢绒、绸缎，由于肌理不同，给人的色彩感觉也不会相同。
纸和绸缎表面肌理光滑，受周围物体色彩的影响明显，色彩的明度、纯度及冷暖变化较大。
因为绸缎有闪光感。
表面比较粗糙的呢绒，固有色明显，色彩统一单纯，明度比布要暗。
现代绘画与装饰，十分重视肌理与色彩的综合艺术效果。
肌理的艺术手段与审美价值，是现代美术探讨与研究的一个新课题。
三 色彩的对比与调和
对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。
如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；
相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。
对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。
要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。
1．对比
对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。
所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。
如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。
在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。
如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。
在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。
色彩的对比因素，主要有下述几个方面。
色相对比——从色环中的各色之间，可以有相邻色、类似色、中差色、对比色、互补色等多种关系。
在色环中180。
角的两个色为互补色，是对比最强的色彩（色环中大于120。
角的两色都属对比色）。
色环中成90。
角的两色为中差色对比（如红与黄、红与蓝、橙与黄绿等）。
色彩中还有类似色（如深红、大红、玫瑰红等）和相邻色（如红与红橙、红与红紫、黄与黄绿等）。
它们包含的类似色素占优势，色相、色性、明度十分近似，对比因素不明显，有微弱的区别，属调和的色彩关系。
如相邻色的两色之间类同的色素逐渐减少，就会形成强弱不同的对比（如红与黄绿、红与青、黄与绿等）。
类似色对比要比相邻色强些，它们在色环中约在600角左右。
颜料中的红色类、黄色类、蓝青色类称同类色。
色彩对比的强弱程度与对比的性质，可以改变单调平淡的色彩效果。
互补色对比，色彩效果鲜明、强烈，在视觉上的知觉度也最强，具有吸引力（彩图10）。
我国的民间年画、建筑彩画，都采用这类对比方法取得醒目、强烈的装饰艺术效果。
在19世纪后期印象主义画家中，塞尚的画常用蓝绿与红赭色形成对比，与跃动的笔触相配合形成画面的旋律感，表达了他的激情。
高更的鲜明辉煌的感人色彩，是由高纯度的红、橙黄与蓝绿等对比色关系而获得的，加上粗犷的笔法和线的运用，使作品具有东方风味的装饰美特点。
20世纪以马蒂斯为代表的野兽派绘画，运用多组单纯的高纯度对比色交错、并列、对照、呼应、均衡等方法，结合奔放的笔触和线条，产生非常强烈的刺激性的艺术效果。
他们为竭力显示色彩的魅力和装饰性效果，摒弃了对于形体的三度空间表现，甚至提出色彩是绘画的基础的观点。
这在色彩画技巧与风格的发展中，开辟了以强对比色作为主要艺术语言，来显示其艺术个性与风格的新领域。
由此可见，每个画家对于所采用的色彩对比与谐调的不同手法，是表现其艺术个性的重要方面。
彩图10 花园中的女人（水粉复制）
埃米尔·
诺尔德
明度对比——即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。
我们从颜料管中，挤出来的每一种颜色，都已具有自己的明度。
颜色与颜色之间有明度的差别，如从深到浅来排列，可以得到以下的循序：
黑、蓝、青紫、墨绿、黑棕、翠绿、深红、大红、赭、草绿、钴蓝、朱、桔黄、土黄、中黄、柠檬黄、白。
如果每个颜料调入黑或白，就会产生同一色性质的明度差别；
如调入比这一颜色深或浅的其他色，就会产生不同色个性的明度差别。
由此可见，色彩的明度对比，包含着相当丰富复杂的因素。
辨别单色明度和明度对比比较容易，如果要正确辨别包含色彩纯度、冷暖等因素的明度对比，则并不容易。
如看十字路口的红绿灯，红绿色相易辨，但红、绿的明度强弱就一时分辨不出来。
所以在色彩写生中，要正确及时地掌握不同个性的色彩明度推移、连接与对比关系，是需要经过训练的。
根据色彩的明度变化，可以形成各种等级，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三类。
在绘画中，不同等级的明度，可以产生不同类别的色调，即亮调，暗调、中间调。
色调效果受明度对比因素影响。
为取得画面的均衡，就不能将明度强的弱的色彩集中到画面的某一边或一部位，需要经过色调的交替，使画面通过对照、呼应的方法达到均衡、统一的效果（图2）。
这幅《和平，为了母亲和儿童们》是黑白版画，画面的黑白对比十分单纯，画的中心是一大块黑的暗色调，用点线刻画出母亲与孩子躺卧着的优美安详的体态。
这黑色块中白色明亮的点和线，与黑色块周围的亮调子起色调交替作用，产生呼应的效果；
亮调子中黑色点线，与中心的大块黑色，也同样具有色调交替的作用和效果，这使一圈白色不致感觉孤立与主体失去联系。
画幅最外边的黑色粗边线，是色调交替、呼应取得均衡的又一反复，使整个画面的色调对比产生节奏和韵律感。
明度对比与感情表达，也有直接的关系。
如高明度与低明度色形成的强对比，具有振奋感，富有生气。
明度对比弱，没有强烈反差，色调之间有融和感，可反映安定平静、优雅的情调。
如色调对比模糊不清、朦胧含蓄，会产生玄妙和神秘感等等。
即使在素描作品中，不同的明暗对比，也同样能产生各种不同的感情效果。
图2 和平，为了母亲和儿童们
[苏]哥·
萨哈罗夫作
纯度对比——色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。
纯度对比，是指色彩的鲜明与混浊的对比。
运用不鲜明的低纯度色彩来作衬托色，鲜明色就会显得更加强烈夺目。
如果将纯度相同，色面积也差不多的红绿两对比色并列在一起，不但不能加强其色彩效果，反而会互相减弱。
如将绿色调入灰色来减弱纯度，红色才会在灰绿的衬托对比中更加鲜明。
我们在雨天街头观察行人使用的五颜六色的雨披和雨伞，那鲜艳纯净的色彩异常醒目、美丽，其原因就是受周围环境沉暗的冷灰色调对比衬托的缘故。
高纯度的色彩，有向前突出的视觉特性，低纯度的色彩则相反。
相同的颜色，在不同的空间距离中，可以产生纯度的差异与对比。
如观察处在近、中、远不同距离的三面红旗，近处的红旗是鲜明的；
中景位置的红旗与近景中的红旗相比，则呈含灰的紫色；
远景中的红旗，在相比之下，纯度更差，呈灰色。
这是色彩因空间关系的变化，反映出色彩纯度变化而产生空间距离感。
一个画面中，以纯度的弱对比为主的色调是幽雅的，所表达的感情效果基本上是宁静的；
相反，纯度的强对比，则具有振奋、活跃的感情效果。
冷暖对比——色彩的冷暖感，是来自人的生理和心理感受的生活经历。
由此，色彩要素中的冷暖对比，特别能发挥色彩的感染力。
色彩冷暖倾向是相对的，要在两个色彩相对比的情况下显示出来。
在色彩写生过程中，认识色彩冷暖对比变化，主要是依靠互相比较的方法。
晴天观察天色，如是紫灰色调子，一般地面或远山的天色，会显得暖一些，上边的天色会倾向于冷，有微弱的冷暖区别；
一个物体受阳光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部强光部分又偏冷，背光面受蓝天光线反射的部分，显得更冷，而背光受地面阳光反射部分，却罩上一层暖调色。
从色光的自然规律理解，可以通过观察，认识到色彩冷暖对比的规律，这在色彩学习中十分重要；
如果不能认识并表现出这种冷暖色彩的对比关系，画面色彩就可能趋于单调。
冷暖对比，可以有各种形式。
如用暖调的背景环境，衬托冷调的主体物；
或以冷调的背景环境，衬托暖调的主体物；
或以冷暖色调的交替，使画面色彩起伏具有节奏感。
面积对比——色彩的面积、形状、位置，在色彩要素一节中已提到过。
这是美术设计中的构成或绘画中布局结构相关联的因素之一。
所谓色彩的面积，在设计或装饰绘画中，一般
比较明确，因为大多是采用色相单纯的平面色块，结合色块的形状，通过安排上的穿插，形成强弱、起伏的节奏效果。
在写实的绘画中，基本上不会存在单纯的平面色块，在一块色面积中，一定同时具有许多色彩变化，可是仍然具有色彩面积、形状、位置等对比的形式因素。
色面积的大小与形成色调有关。
在艺术表现中的作用是通过对比来获得色彩效果的。
考虑色块形状是指外形的美，同时也包含着线与形的对比关系，一个方形与圆形对比有不协调的因素，这与曲直线条给人的感觉并不相同。
譬如，风景画中的一片天色，一座建筑物，一片田野，一棵树，都具有它的色面积、形状和位置。
“万绿丛中一点红”，不但具有色相的补色对比，也有色面积的强对比效果。
“丛与点”是形状和面积的对比。
如在画幅中，处理“一点红”的位置，当然应在视觉的中心位置。
以上所谈及的各种色彩要素的对比，都是在服务构图的形式法则中，发挥其效果的。
在构图一章中，还要谈及有关这方面的问题。
2．调和
色彩调和，就是色彩性质的近似，是指有差别的、对比的、以至不协调的色彩关系，经过调配整理、组合、安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一。
获得调和的基本方法，主要是减弱色彩诸要素的对比强度，使色彩关系趋向近似，而产生调和效果。
对比与调和，是互为依存的、矛盾统一的两个方面，都是获得色彩美感和表达主题思想与感情的重要手段。
在一个画面中，根据表现主题的不同要求，色调可以以对比因素为主，也可以以调和因素为主。
在感情上的反映，一般积极的、愉快的、刺激的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的等等情调，是以对比为主的色调来表现的。
舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、幽雅、沉默等情调，宜用调和为主的色调来表现。
同种色调和，是指任何一个基本色，逐渐调入白色或黑色，可以产生单纯的明度变化的系列色相。
这趋向明亮或深暗的不同层次的颜色，可称为同种色或同次色，有极度调和的性质。
如果一组对比色，双方同时混入白色或黑色，纯度都会降低，色相个性会削弱，加强了调和感。
相邻色、类似色的调和，是在色彩中包含的类同色占优势，色相、纯度、明度等色彩因素十分近似，对比特征不明显，属于调和的色彩关系。
如相邻色红与红橙、红与红紫、黄与黄绿；
类似色如深红、大红、玫瑰红、朱红等。
类似色的色对比稍强于相邻色。
无论什么颜色，与非彩色的黑、白、灰配置在一起时，都可以产生调和效果。
对比两色中，如混入同一复色，即含灰的色彩，那么对比各色就会向混入的复色靠拢
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