词的特点及风格文档格式.docx

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词，源于古乐府，在唐宋主假如用于宴乐的。

所以，词一开始就拥有歌唱性。

词的发展过程中，渐渐汲取了大批燕乐（西域音乐）、俚曲（民间歌谣）。

还有很多是文人创作的歌曲，比如好多文人依据自己诗作创编的自度曲。

南宋此后，大多半词的乐谱散逸了，这些词牌也渐渐失掉了歌唱性，词也所以与格律诗同归殊途。

成了此刻这样不可以歌唱的歌词。

词所表现的更多的是一般化的特征。

先人关于格律诗创作统称为“作”诗；

而关于词的创作就不叫“作”，而是“填”词。

此后我们不可以够叫“作词”“写词”，而是叫做“填词”。

由于它要受声律的严格拘束，大家都知道的，先人填的词是 

用来唱的，所以不像散文那样能够自由抒写。

它的每一曲调（词牌）都有其固定形式，而这类特别形式，是经过音乐的陶冶，有它整体的构造，不容任意损坏的。

换句话说，就是所填的每个字，每一句都要与曲调相协

所以填词也叫“倚声”，倚声填词。

也就是说，是先有了曲尔后再依据曲来填上词，故词学喜好者对此也称为倚声学。

作者所要表达的起伏变化的感情必得和每一曲调的组成，轻重缓急和节奏关系相应。

这类“因声以度词，审调以节唱，句读短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”的严格的音乐性，决定了它只好是“倚声填词”，“由乐以定词，非选词以配乐”，就是我国文学史上所惯用的词曲名称。

说了这么多就是告诉大家一个理，那就是填词不可以够任意就填，要在填词从前先确立你所填的内容是属于什么感情，第一要定位，以此来确立你选择的词牌，或许说以词牌来确立所填内容。

为何不可以够任意拿过一个词牌来就想自然的填呢，这在后边我们详细到例词的时候还要讲到。

二、词的特点与风格

1、特点

词的委婉蕴藉的语言特点；

灵巧多变的表达形式；

唯美空灵的艺术境地；

雅俗兼容的深沉内涵，组成了词上不类诗、下不类曲，独到的艺术风格。

这类艺术风格，是要依靠词的委婉蕴藉的语言来表现的。

那么什么是委婉呢？

委婉，就是不可以直说，表达的不可以过于直白，词出侧面，用客体来表达主体。

欲说还休，犹抱琵琶半遮面，固然没有直说出来，但要让人一看就理解是怎么回事儿，这就是委婉。

假如把人的眼睛都累花了，子夜都失眠了还在想：

这句话、这首词终究嘛意思捏？

这就不是委婉了，这是【隐晦】。

初学者为了委婉，很简单犯的一个错误。

那么如何才能委婉呢？

在我们学习绝、律的时候，讲过赋比兴三种方法。

在词中，用赋的方法极少，其原由在于，赋法就是平淡无奇，而词恰好禁忌直说。

词 

多用比、兴二法，借景以引其情，兴也。

或借物以寓其意，比也。

兴就是说你的情，要借助造景、造境来表达，大家注意：

我在这里用了一个“造”字。

这说明词中的景，未必是真切存在的，或是在真切的基础上，加以升华。

也就是说，词中的景不是写实的镜头，而是用唯美的思想PS成的空灵深远的画面。

比呢？

借物以寓其意，仍是不可以直说。

要把你所要表达的意思，经过事物的类比，来加以表现。

下边来看一首词：

行香子•天与秋光

作者 

李清照

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

傍晚院落，凄凄惶惶，酒醒时旧事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

这首词的起拍--天与秋光，转转情伤---情伤二字，为全篇定下了基调。

但是如何情伤的，小李并无直接说出来。

而是用了渐一番风，一番雨，一番凉。

-----闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

用了视觉、听觉、感觉，来表达那种缠绵悱恻、委婉凄美的情怀。

这就是委婉。

今日在这里，只做一个大概的认识，此后将成为我们学习的要点内容。

2、风格

词的风格分为两种：

一种是豪迈词；

一种是婉约词。

受传统教育的影响，大多半朋友喜爱豪迈派的词作，苏轼，辛弃疾、毛泽东。

所以认为填词必填大气，豪迈的，此后才知道，本来词的正宗其实不是豪迈而是婉约。

宋朝的词人中人们最尊崇的几位都是婉约大家。

第一家为周邦彦 

，还有蒋捷，姜夔，柳永，李清照等人。

而北宋的苏轼是第一个以诗为填的人，就是说，苏轼是以写诗的手法来填词，不是以填词的手法来填词的。

这一点，历代的学者们都特别清楚，李清照就很看不起苏轼的。

这究竟是什么原由呢？

这就牵涉出一个重要问题：

豪迈派莫非不可以学了吗？

填词就一定填婉约的吗？

”

今日 

我们只认识过程

这个问题的根本就在于，假如你学豪迈派的填词方法的话，填出来的仍是诗，而不是词。

所以学习好久也不会知道词是怎么填成的

也就是说，你不论多下功夫只好填出表面像词，而实质仍是诗的东西。

此外一点，也是很重要的一点，豪迈派之所以称之为豪迈派就是由于其内容反应国恨家愁，英豪壮志难筹的迷途之悲。

内容决定形式，但是我们都是一般人，我们跟大多半人同样，没有那么多的国家大事要管，也没有个人政治生涯的起伏跌荡。

我们不过柴米油盐，鸡毛蒜皮，鸡零狗碎 

，这些最一般的生活和最本然的感情。

因此在学填词，或许在填词的过程中我们主要来学习婉约派的填词方法。

那么 

什么是豪迈，什么是婉约呢？

下边我们来看两首词：

念奴娇•赤壁怀古

【作者】苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少好汉。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，说笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

这首词感触古今，雄浑凄凉，大气澎湃，高昂郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄伟的风景和深沉非常的历史深思中，唤起读者对人生的无穷感触和考虑，融光景、人事叹息、真理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。

此词表达方式恣意大方。

表现了以苏轼为主豪迈派的表达维度。

所以，此词被誉为铁琴铜琶。

有人说这首词 

只合适关西大汉，弹铜琵琶高唱：

大江东去---------

这就是传说中的豪迈！

雨霖铃

作者：

柳永

寒蝉凄凉，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，迷恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤分别，更那堪冷淡清秋节！

今宵酒醒哪处？

杨柳岸，晨风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

（好景 

一作：

美景）

此词之所以交口称赞，是由于它艺术上颇具特点，成就甚高。

早在宋朝，就有记录说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晨风残月’”。

这类风格的形成，有赖于境界的创造。

词人擅长把传统的情形交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感觉，经过拥有画面性的境地表现出来，拥有画面性的境地。

意与境会，组成一种诗意美的境地，给读者以激烈的艺术感染。

全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以详细鲜亮而又能触动离愁的自然风景画面来衬着主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

末端二句点睛之笔，为全词生色，为交口称赞的千古名句。

这就是传说中的婉约。