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《纪录片创作》复习资料

纪录片复习资料

1.英国纪录片运动

从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。

他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。

他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。

2.真理电影

“真理电影”主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。

3.《北方的纳努克》

《北方纳努克》纪录片之父弗拉哈迪的开山之作，该片的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。

影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人（Inuit）纳努克一家人的生活，它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。

4.弗拉哈迪

弗拉哈迪，美国电影导演，纪录片的创始人。

被尊称为世界“纪录电影之父”。

弗拉哈迪的电影带着一种近乎永恒的价值观念，他的电影从不带着优越感、从来不居高临下，因此可以让不同种族、信仰、不同时代的人喜欢。

他告诉我们：

作品最大的价值在于对事物的价值取向和判断——它决定了影片最根本的价值，这比技术和任何手段都要重要。

5.格里尔逊

格里尔逊（1898～1972），英国电影制片人、导演、理论家，英国纪录片运动创始人。

1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。

著作有《格里尔逊论纪录电影》。

6.反射式纪录片

7.德鲁小组

“直接电影（DirectCinema）”产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：

摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。

直接电影（directcinema）是指60年代以德鲁小组为代表的美国纪录电影运动和电影风格

8.手持摄影

所谓“手持摄影”是电影眼睛派的观点，就是在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。

该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。

9.《细细的蓝线》

《细细的蓝线》新纪录电影的代表作，及新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。

它的观念在于将真实看作碎片、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子，揭示谎言和诱惑。

10.吉加·维尔托夫

吉加·维尔托夫，苏联电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份《电影真理报》（Kino-Pravda），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：

无产阶级电影必须以真实为基础。

11、《夏日纪事》

“真理电影”主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。

法国真理电影是新浪潮的组成部分，而“1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于《夏日纪事》。

”

《夏日纪事》中女服务员去作为采访者，走到街头询问：

幸福是什么？

人们的答案和反应正是真实社会图景的体现，也揭示出了当时巴黎人的生活和观念以及精神状态。

12、《意志的胜利》

13、叙事性剪辑

叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。

14、《带摄影机的人》

以.维尔托夫'"维尔托夫，为首的苏联纪录电影工作者小组。

成立于1919年底,成员有..考夫曼..贝黎亚科夫、..列姆别尔格..科巴林等维尔托夫在1922～1923年曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。

他们否定故事影片，而推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。

他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。

他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。

该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。

这种方法在他们制作的杂志片《电影真理报》中曾大量采用。

电影眼睛派的纪录现实不局限于简单地纪录生活，他们总是通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。

电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。

这一样式的代表作有《电影真理报》中的许多影片、纪录片，如《前进吧！

苏维埃》（1926）、《在世界六分之一的土地上》（1926）等。

此外，该派还制作了两部实验性影片：

《电影眼睛》（1923）和《带电影摄影机的人》（1929）。

（三）、简答

1.简述纪录片导演架构影片的方式有哪几种类型

纪录片导演架构影片的方式1.解释2.旁观3.谈话导演通过解说词对影片中的内容作出直接的解释把事件现场的观察结果作为支撑影片架构的主导因素以当事人的谈话作为影片叙事的主导架构（1当事人的自述2对谈3置于现实场景中跟拍采访4公共场合随机采访）4.自省式不只关心发生在自己镜头前的各种生活现象，同时审视这些现象如何成为影片并最终被观众所感知（常规的拍摄互动、直接呈现、极度风格化处理、对传统纪录电影符码的篡改）5.诗意的联想影片架构不强调叙事表达的戏剧张力，而是着眼电影本身的节奏韵律和发掘日常生命经验中的诗意。

2.结合具体影片，简要说明纪录片题材选择的不同方式。

选择题材对于纪录片的创作不仅是成功的关键，也是纪录片的编导进入创作状态的首要环节，因此选题历来为纪录片人所重视。

纪录片从题材上至少可分为四类：

发生在当今世界的具有新闻价值的纪录片、已经发生的历史事件、科学文化类纪录片和人类学纪录片。

题材的独特性和普遍性的统一、选故事、重视结果，但是更应该重视过程、选题要有地方特色和独到之处

3.一般来讲，纪录片前期采访拍摄要完成的主要任务有哪些？

1、进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息。

2、考察并最后确定具体的拍摄对象。

3、为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点。

4、对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行拍摄工作进行视觉上的设计。

以上可以结合影片具体分析。

4.在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有那些结构方式？

1、线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。

2、逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。

3、交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。

4、平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。

5、辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。

5、简述个人对当前电视栏目纪录片强调观赏性和故事化倾向的理解

（1）栏目化的优势：

电视台雄厚资金的支持，大量专业制作人员的介入，播出渠道的畅通，固定观众群体的形成。

（2）栏目化的劣势：

实用主义的功利性强的创作观念，制作周期，缺乏深度和力度

（3）故事化原因探讨：

市场话语权、收视率、大众娱乐审美取向。

6、简述纪录片中“真实再现/情景重现”手法的运用。

★考核知识点：

真实再现/搬演的意义，参见P80、结合课件

7、简述以谈话作为主导架构的纪录片有哪几种模式？

访问谈话式纪录片:

采用长镜头拍摄，辅之以实况效果声，穿插在画面之间的访问谈话向观众提供背景、发表议论，整个片子建构在访问上面。

事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。

弥补了直接电影那种含糊其辞、似是而非所造成的困惑，又避免了格里尔逊式的直接说教，呈现出一种主观性和客观性彼此交融的状态和辩证的特质，使人感到作品公正、客观、可信。

8、简述罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念和方法。

★考核知识点：

罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念

（1）、纪录片与探险结合在一起。

一种探险的实践方式。

（2）、改变走马观花式的工作方法，弗拉哈迪选择了一个具体的拍摄对象。

比如在《北方那努克》中他把自己的焦点对准一个爱斯基摩人和他的家庭。

（3）、弗拉哈迪工作方法的核心：

那就是把自己的拍摄进程水乳交融地汇合到一种人与人坦诚交往中去。

作为一个外来者，最重要的是，如何跨越自己特定的文化背景，进入到拍摄对象的日常生活中去。

（4）、尽力挖掘纪录片中“故事”的可能性。

9、一般来讲，纪录片前期采访拍摄要完成的主要任务有哪些？

（1）进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息。

（2）考察并最后确定具体的拍摄对象。

（3）为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点。

（4）对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行拍摄工作进行视觉上的设计。

10、纪录片录音师在拍摄现场必须把握的几个基本要素有哪些？

（1）主讯号声——访谈中的当事人、拍摄当中镜头所关注的主要对象。

（2）环境声——拍摄现场的背景声：

马路上来往的车辆、公共场所的人声等等，可以对环境起有力的烘托，但必须严密控制它和主讯号的比例。

（3）回声——持续在室内墙壁间反射的声波，有时会干扰主讯号的清晰，但加以合理控制可以营造出一种特殊的室内空间氛围。

（4）杂音——器材系统里本身产生的干扰，应该努力设法把这些杂音的干扰降低到最低限度。

11、自我反射式纪录片的表述策略有哪些？

西方新纪录片是一种自我反射式（self—reflexive）纪录片。

在拍摄纪录片的过程中，把谁在拍摄、拍摄者和拍摄对象在拍摄过程中彼此之间如何运作、如何互动也在影片中加以呈现这样的作品混合了观察、访问以及摄影机与人物之间的互动等众多元素。

自我反射式纪录片，在二十世纪八十年代以后的西方出现得相当多。

•自我反射式（self—reflexive）纪录片包含以下特征：

1.极度风格化或极度反风格化，以消解阅读纪录片的传统语境。

2.呈现互动的主观，促使观众了解主观意见的如何建构和呈现。

3.改变纪录片的再现编码，以解构纪录片的传统，提升观众的自觉。

4.反讽、戏仿、嘲笑，以激怒读者，促成自觉。

12、在纪录片的访谈中，一般要从哪几个方面进行尝试。

★考核知识点：

纪录片访谈，参见P121-P123

13、简述英国纪录片运动的创作理念。

（1）主张纪录片可以成为塑造公众意识形态的最有效途径。

（2）格里尔逊主张卧室电影为讲坛。

（3）从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。

他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。

他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。

到1937年，他们一共完成了一百多部影片，这些影片最突出的成就是以切近的角度展现了当时英国基层民众日常存在的方方面面。

代表作品：

《住房问题》（埃德加·安斯梯和阿瑟·埃尔顿/1935），《煤矿工人》（阿尔倍托·卡瓦尔康蒂/1936）。

（四）、论述

1、结合相关纪录片或者自身的创作经验，谈谈你对纪录片真实性的理解。

2、简述德鲁小组的成员们在实际操作中贯彻的直接电影创作理念有哪些。

（1）在尽可能不介入或介入较少的前提下，在现场对实际正在发生的事件进行跟踪拍摄。

（2）一般不采用事先拟定的脚本来指导拍摄的进行，反对用任何“导演”手段对事件的自然进程进行人为的干预，严格杜绝在影片中对事件进行事过之后搬演。

（3）为了在拍摄中应对不可逆料的突发状况，在现场必须高度依赖摄影师的直接。

（4）为了便于不动声色地深入事件，制作班子在现场必须尽最大极限地精干。

（5）使用轻便的摄影器材和颗粒较粗的高感胶片，在影像中向观众传达出一种有如身临其境的现实质感。

（6）用摄/录同步的技术纪录声/画不能分离的视觉细节来加强所纪录事件的说服力。

（7）影片向观众呈现一种敞开着多重可能的现实模式，以其开放的形态为观众的解读留下宽泛的自由度。

（8）直接电影在实际操作过程中比传统纪录片要更依赖后期剪辑。

因为放弃了对时间进程的干预，直接电影的片比都非常高。

3、论述真理电影和直接电影的分歧。

（1）、直接电影的作者手持着摄影机投入到一个紧张的状态中，满怀期待第观望着事情的进展；与此相反让·胡什（也译为让·鲁什）认为真理电影应该试图去促成某种非常状况的发生。

（2）、直接电影的作者企图在影片中尽量藏匿或让观众忘掉自己的存在，剪辑师擦去每一处拍摄者在场痕迹，而真理电影的作者则不准备隐瞒自己观点，有时候会跑到镜头面前高谈阔论。

（3）、直接电影的作者看起来更多地像一个不动声色的旁观者，只是安分地在自己摄影机的镜头所能达到的范围里去努力搜寻事实的真相；而真理电影的作者则专注于在一种自相矛盾的状况里通过人为的努力去剥离出一种在日常隐藏着的事物真相。

4、结合相关纪录片和自身的创作经验，谈谈你对纪录片剪辑的理解。

（1）、纪录片剪辑的概念。

一部纪录片的架构往往是在剪辑台上才得以最终成型的。

同样的素材，经过不同方式的剪辑处理，可以出现完全不同的结果。

所以，它应该作为一个重要的创作过程而完全置于导演的控制下。

（2）、纪录片剪辑操作的流程大致可以分为审看素材、纸上剪辑、初剪、精剪四个步骤。

（3）、叙事性剪辑和表现性剪辑。

纪录片的剪辑方式依据其基本功能大致主要可以分为两种：

叙事性剪辑和表现性剪辑。

（1）叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。

（2）表现性剪辑——为了凸现影片的非物质主题，不是按事件的发展顺序而是按照镜头内在的形象逻辑来组织影片的素材。

表现性剪辑在纪录片实践中多被用于编纂类纪录影片，这类影片由于其对蒙太奇形式结构的依赖又通常被称为蒙太奇影片。

（4）、在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有以下几种结构方式：

线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。

逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。

交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。

平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。

辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。

5、结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。

纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。

影片伊始，一行字幕告诉我们：

本片是“真实电影的一次新实验”。

在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：

“您幸福吗？

”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。

这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。

这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。

在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：

一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人……

真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。

电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：

对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。

“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路”

1.强调摄像机的特殊功能,主张不断挖掘这方面的潜能

2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界”

3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。

以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。

4强调电影剪辑的功能

5强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。

6主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。

7排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。