0525尔雅影视鉴赏期末考试答案讲解文档格式.docx
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所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
电影投入成本的分化
电影内部叙事方式、节奏的变化
电影造型的分化
电影清晰度等技术的分化
5
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
卢米埃尔
梅里爱
布莱顿学派
鲍特、格里菲斯
D
D
6
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
0.0
巴赞
王尔德
汉德逊
让米特里
C
7
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
用色彩扭转剧情
用色彩区分故事
采用了多人分别讲述的形式
采用了平行蒙太奇形式
8
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
音乐、诗歌、绘画
音乐、文学、戏剧
音乐、诗歌、舞蹈
文学、戏剧、音乐
C
9
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
时间和人物性格
时间和空间
空间和人物性格
人物性格和故事
10
电影中不属于文学性的是（）。
人物关系设计
对话设计
舞蹈设计
故事设计
11
贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。
以冷峻、阴森的音乐风格为主
采用现实镜头里或外实际发出来的声音
用后期配音替代现场采集的声音
以上都不对
12
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
时间需要停止
画宽不能变化
造型是暂时的
在运动中造型
A
13
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
张艺谋
贾樟柯
陈凯歌
冯小刚
14
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
情境
情绪
时间
视野
15
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
写实性美学
写意性美学
全球国际性美学
香港美学
16
下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。
它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
巴赞、特吕弗提倡这一观点
它认为电影创作中最重要的角色是导演
这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
17
现代主义的电影强调（）。
民族性
文化反思
主体性
剧情冲突
18
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
影像是现实的反映
影像掩盖和篡改现实
影像掩盖真实的不在场
影像以符号的形式包围着现实
19
香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。
无根的殖民地文化
人口来源丰富
市场经济体制
年轻人占多数
A
20
下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。
《一条安达鲁狗》
《对角线交响曲》
《吸血鬼》
《机器的舞蹈》
21
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
电影产业日渐衰落，不得不改革
新的电影技术带来更多形式
市场自由化经济的影响
第四五代导演寻求电影的独立性价值
22
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
舞台剧的音乐很重要
舞台剧视觉美感不重要
舞台剧的对话很重要
舞台剧的台词要简单易懂
23
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
幻想风格
喜剧风格
惊悚风格
现实风格
24
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
《乱世佳人》
《阿甘正传》
《公民凯恩》
《淘金记》
25
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
它深刻地反思了自由的内涵。
它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
电影中有很多絮絮叨叨的对话。
从它不是很商业化的电影，具有实验性。
26
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
电影的平面化、单面化问题
媒体的强势话语霸权
意识形态欺骗性
以上都对
27
后现代主义的诞生时间是（）。
一次世界大战以后
二次世界大战以后
20世纪50年代
20世纪80年代
28
中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。
他们的电影缺乏自我分裂
他们的电影纪实风格为主
他们的电影剧情结局清晰
他们的电影没有一种个体的焦虑
29
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
鲍特
格里菲斯
30
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
电影语言现代化
电影要反映现实本身
浪漫主义和现实主义结合
长镜头理论
31
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
戏剧主义美学
表现主义美学
再现主义美学
纪实主义美学
32
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
33
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
舞台剧化
音乐剧化
小说化
诗化
34
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
偏重农村，中华文化的发源地。
展现小人物闪了、美好的一面。
蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
35
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
不同场景的切换
不同演员的表演
不同景别的镜头
不同剧情的时间线
36
张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
《活着》
《大红灯笼高高挂》
《红高粱》
《有话好好说》
37
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
心理时长、实际时长、放映时长
放映时长、实际时长、心理时长
心理时长、放映时长、实际时长
38
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
《黄土地》
《英雄》
39
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
美国类型电影
纪实电影
无厘头电影
欧洲艺术电影
40
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
向上和向下的力
向外和向内的力
向前和向后的力
向左和向右的力
41
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
“我奶奶”的壮烈牺牲
“我奶奶”被献祭
国家成长、民族再生
家族的重建
42
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
43
电影中的意识形态指（）。
知识分子精英意识形态
主流意识形态
市民意识形态
44
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
用美学理念看待宗教
鼓励人们学习艺术，远离宗教
在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
把美学教育的方式融入宗教教育中
45
下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。
《月蚀》
《小武》
《苏州河》
《周渔的火车》
46
电影《公民凯恩》是（）。
同一个人的故事，由不同人讲述。
同一个人的故事，由不同人表演。
同一个故事结局，由不同人讲述。
同一个故事起因，由不同条件变化结局。
47
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
他是一名电影摄影师。
他被称为悬念大师。
他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
48
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
主人公的工作
主人公寻找自行车
一个穷人偷了自行车
人和自行车的关系
49
下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
《老井》
《大阅兵》
《一个和八个》
50
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
这是一部节奏很慢的电影。
这是一部对声音比较吝啬的电影。
这是一部视觉感非常浓烈的电影。
二、判断题（题数：
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（）
√
√
法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
×
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
中国第六代导演强调尊重个体的权利。
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
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