公共建筑设计原理第6篇.ppt

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6、形式与空间：

设计的三大基础理论,通过前面几个章节的讲解，我们已经基本认知了空间与形式的概念和类型，基本掌握了形式与空间的构成方式，重点讲述了建筑设计的原理与方法，内容由浅入深地介绍了建筑设计过程的一般步骤、原理、和表现方法。

本章节主要内容：

1、图底理论（Figure-groundTheory）2、结构主义（Structuralism）3、场所与文脉理论（PlaceandContext）,6、形式与空间：

设计的三大基础理论,61图底理论（FiguregroundTheory）在自然开敞的环境中，人们通常并不在意建筑物的数量，而更多地关注的是其独特的形式、风格、色彩、材料以及是否具有文物价值，即建筑的“质”。

而在城市环境中，当一块场地中的建筑密度或建筑覆盖率比外部剩余空间的密度大时，建筑师观察事物的方式就与一般游人有了区别，表现为建筑师们会同时权衡目标建筑物与周围公共空间之间的相互联系（图1）。

图1：

目标建筑与周围公共空间的相互关系,6、形式与空间：

设计的三大基础理论,图底理论（或称图形背景分析、实空分析）主要研究的就是作为建筑实体的“图”和作为开敞空间的“底”之间的相互关系（下图）。

它的理论基础主要来自格式塔艺术心理学。

“图”与“底”的关系,校园中建筑与外部空间的关系建筑与环境的总体构图完整的组合,图底理论,图底理论,权衡目标建筑物与周围公共空间之间的相互联系“图”与“底”的关系实体与空间的关系,6、形式与空间：

设计的三大基础理论,格式塔是德文“Cestalteinheit”词的直译音，中文一般把它译为“完形”。

它是描述图形艺术的美学研究名词。

这里所谓的“完形”并不简单是“完美”或“完整”之形意。

格式塔主要研究图形从背景中分离出来的诸种条件和各种分离的要素组织成一个整体图形（完形）时所遵循的原则。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,通过大量的心理实验，格式塔心理学首先提出一个假设，即人在观察事物时有一种最大限度地追求内心平衡的倾向，这是一种“格式塔需要”。

这种需要使得人在观看一个不规则、不完美的图形时总是倾向于将构图中的各种分离的要素朝着有规律性和易于理解的方向上重新组织。

如轮廓线上有中断或缺口的图形也往往会自动地被补足成一个连续整体的完形。

上述“格式塔需要”有时也被某些心理学家生动地称为“完形压强”。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,由于完形压强的存在，前面我们所讨论的那些形式美学的范畴，诸如对比与微差关系、节奏与韵律关系、对称与均衡关系等都可以看做是完形压强的作用结果。

格式塔,完形的组织：

完形需要使得图形的组织过程遵循着邻近原则、类似原则、共同命运原则、闭合原则、最短距离原则以及完成的倾向性追求等原则,6、形式与空间：

设计的三大基础理论,作为一种观察方式，这些原则使得格式塔具有两种基本特征：

一是强调整体优先；二是与之相应的强调结构优先。

在这个过程中，我们总是不断地从整体特征和结构关系的角度来权衡、安排局部造型的位置和形状、色调的轻重和虚实等具体问题。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,在建筑构图中，人们经常出现的失误在于只将我们认为“有用的”方面如建筑物实体所占据的位置及其轮廓特征（称为正形或阳形）展示给视觉，而对于与之相对应的建筑物之间的剩余空间（称为负形或阴形）却视而不见。

显然，这是不符合格式塔原则的。

在当代建筑观念中，建筑内部空间与其外部空间（图54）具有同等的地位，这已经是一种共识。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,芦原义信在外部空间论中曾把外部空间称为室内的“逆空间”，他认为可以这样幻想：

把原来房子上的屋顶搬开，覆盖到广场上面，那么，内外空间就会颠倒，原来的内部空间成了外部空间，原来的外部空间则成了内部空间。

像这样内外空间可以转换的可逆性，在考虑建筑空间时是极其具有启发性的。

除了建筑内部空间外，“逆空间”的大小、位置和图形特征也要满足设计意图，这无疑是合乎格式塔原理的。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,广义地说，在建筑空间构图中，作为正形的“图”和作为负形的“底”有着不可分割的紧密联系，只有两者的结合才能真正的构成个“格式塔”。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,62结构主义（Structuralism）“结构”、“结构主义”、“结构主义建筑思潮”这类词语对于多数人来讲似乎是很抽象的、复杂的，因为它带有浓重的哲学味儿：

我们从图底关系的分析中已经建立了必须从正反、图底、实空两个方面或双重视角来观察一个完整的形式（Gestalteinheit）这样一种习惯，那么，我们就可以被称为“结构主义者”。

所谓结构主义，它只是一种思维方式或思考方法。

这种思维方式的核心原则建立在这样一种普遍的假设之上，即世界的“现实”本质上不属于物自身，而属于我们在事物之间发现的关系。

否认“实体的”观点，而赞成“关系的”观点。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,结构、结构主义作为现代思想家所日益关心的问题，是在探索感知的本质时一次重大的历史性转折的产物。

自20世纪60年代以后，建筑界形成的一些重要先锋运动或思潮中也均可归因于结构主义的影响，如建筑类型学、建筑符号学、场所理论、文脉理论乃至历史象征主义等。

至于后来的解构主义从某种意义上讲也可以看做是由结构主义的观点所引发的逆向思维的结果。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,既然结构主义如此重要，那么，什么是“结构”。

首先，结构作为整体性概念而存在于实体的排列组合之中。

当一种户型内部起居、卧室、厨、厕等空间和设施一应俱全时，人们为什么还更在乎各房间之间的关系呢?

显然，这反映出了一种“整体性”的要求。

结构的整体性不同于一个集合体或混合物，各部分相加之和不等于整体，反之，人们也精明地知道，一个完整、连贯与合理的结构整体带来的属性和便利，远远多于其组成部分单独获得的属性和便利之和。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,其次，结构概念的第二层含义是它具有转换功能。

结构不是静态的，结构通过“生长、变化和共存”可以形成各种关系。

例如通过生长而形成聚集或并列关系；通过变化而形成等级关系；通过共存而形成多价空间等（图55）。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,由于建筑的形式和空间都存在着实际的差别，因而等级关系可以在全部的至少是大多数的建筑构图中被观察到。

一般来讲，可以通过采用特别的尺寸、独特的形状和关键的位置这三方面的变换来获得等级关系（图5.6）。

通过重叠和共存关系而形成的多价空间则是现代公共空间观念中特有的品质。

多价空间意味着共享、用途的多元性、空间归属的不确定性和空间分界的模糊性等。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,再次，结构概念的第三层含义在于它具有自足性。

这体现了结构主义者对形式含义的理解。

结构主义认为，要使任何单独的形式要素“有意义”，并不在于让要素本身有什么独特的性质，而是在于使该要素同其他要素之间建立起差异或同一关系（图57）。

对于结构主义来讲，形式的含义虽然有它的历史根源，但更应看重它在当前的结构上的属性。

由结构（构成）过程造成的种种“关系”本身就是含义的源泉。

含义只不过是这种可能出现的编码变换，这种观点颇有信息论的味道。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,从上述结构的概念理解中，我们发现结构主义作为一种思维方式或思考方法，它对于研究对象的观察具有明显而又明确的选择性，即：

一方面强调“关系重于“关系项”，构成整体的各部分本身没有独立的意义，只能从关系中发现其意义；另一方面强调共时性重于历时性，形式、形式之间虽然存在着历史联想方式的、线性发展的“垂直”关系（历时性），但结构主义的兴趣和视野在本质上更在乎形式之间的横向组合的”即“平面的”关系（共时性）。

通过“聚集”，结构主义把垂直挖掘出来的所谓“深层结构”如各种原型或某些普遍存在的类型图式等（图58）转化为此时此地的平面构图之中。

总之，结构主义的基本命题可以表述为：

关系即形式，即结构。

形式与内容统一。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,63场所与文脉理论（PlaceandContext）场所和文脉是一组典型的“后现代”概念。

建筑的历史总是被划分为种种概念性的时期：

中世纪、文艺复兴、巴洛克、浪漫主义等等直到现代主义和后现代等。

每一个时期都为我们的思考方式提供一种建筑之外的支点，而不同的支点反过来又影响着人们对建筑现象的观察角度和解释的方向。

正如马克思所说的：

“人类总是只处理那些他能够解决的问题我们将常常发现：

只有问题之解决所需要的物质条件已经存在，或至少正在形成中，问题本身才出现。

”在后现代时期，由于“建筑用户的需要”、“使用者的意义”以及环境意识越来越获得尊重。

此时建筑师开始倾向于用场所的概念来替代传统的空间概念，从而使建筑元素的周期表中又增添了新成分。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,一项建筑工程总是与一个特定的场所有关，建筑物本身可以是标志或者作为识别一个场所的基本因素，但却不是全部。

在场所概念中，最重要的方面是它与人的活动模式有关。

从某种意义上讲，领域就是场所，它是使用者根据自己活动的需要，对空间使用方式的一种规划。

因此，场所与特定的使用者（用户）在特定的区域（领域）中经常发生的行为类型、时间和频率密切相关（图59）。

建筑师要想创造一个有意义的、有效的场所，就必须了解使用者的需要，以及他们对空间的使用方式。

在建筑空间设计中所追求的场所精神实质上就是要挖掘出使用者所认同的和对之有归属感的环境特征，包括物质形态特征和由此引发的种种精神文化联想。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,如果由场所概念取代空间概念，这已经解决了“做什么”这个问题，那么，在“怎样做”这个问题时，一些后现代建筑师则从现代语言学研究中获得了灵感。

表现为他们从语言学中引进“文脉”（context）概念，并把场所看做是对文脉作出反应的结果。

Context有文章的“上下文”、前后关系”和“语境”之意。

同时，也有“背景”、“四周环境”（environment）和“周围事物”（surroundings）之意。

另外，有人也用“关联性（relevant）来解释文脉（如A.LHuxtable）；有人又用“特别化+都市化”来概括之（如C.Jencks）。

可见，文脉有虚实之分：

可见的、实体的物质环境是文脉的第一层含义（图510），即具体的物质形态、可见的环境特征等对建筑设计有最直接和最有力的影响；有关历史传统、精神文化的观念形态则是文脉的第二层含义。

第二层含义具有含蓄、模糊、不定性，最终需要通过物质形态来转译并传递信息。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,对文脉反应或反映而引发的空间场所设计，其形式应具有以下几个特性：

图形背景的清晰性；结构关系的相似性；主题或含义的连续性等特征。

一方面，体现出空间上的和谐，即建筑与环境的有机结合；另一方面，体现为时间上的和谐，即建筑与传统的有机结合（图511）。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,有一种担心，认为强调文脉关系，会导致建筑设计中的“创新性”的减弱。

其实，这是由于人们对“创新”含义的片面误解所致。

严格地讲，建筑是一种不纯粹的艺术，相对于传统艺术（诸如绘画、美术、雕塑、音乐等）来说，建筑在“艺术”领域之外还有别的重要支点，例如它要遵从工程技术的法则，适应于社会经济的水平，以及承担实用性等作用。

在社会劳动的宏观视野中，建筑是一种产品。

建筑产品的创新，除具有其特殊性之外，无疑也会符合产品“创新”的一般过程。

对于后者，美国经济学家熊彼特在经济发展理论（1912年）曾提出一个洞见，他给“创新下的定义是“生产要素的重新组合”。

事实上，在几乎没有“文脉”可循的现代工业产品创新中，现代工程师或发明家通过建立、开发各种“系列产品”或“品牌系列”而塑造其产品“文脉”，同时，依靠这种已建立起来的“文脉”背景而不断地进行产品要素的重新组合，即创新（图512）。

这就是现代产品设计师所说的“初创形式加变换”这样一种基本概念和方式，即“变换式创造”。

6、形式与空间：

设计的三大基础理论,由此可见，所谓的“文脉”、环境特征，就是产品之身份和价值的构成要素。

工业产品的创新之所以要求对“产品文脉”进行反应或反映，目的是为了强化和拓展其已建立的市场份额。

而建筑设计的创新之所以要求对环境文脉进行反应或反映，其目的则是为了强调和保护“建筑的用户即使用者的文化传统和生活经验。

从这个目标的角度来说，建筑设计是一项最具挑战性的伟大的艺术实践。

公共建筑设计原理,课程论文：

题目1：

每位同学各自选择一个公共建筑的工程实例，要求有基本完整的方案图（可以从各种资料中获取），综合运用我们所学的公共建筑设计原理知识，以自己的观点和理解，对实例的方案设计进行原理性分析。

要求不少于3000字。

题目2：

公共建筑设计原理读后感。

要求不少于5000字。

成果要求：

规格A4纸张。

观点鲜明，图文并茂，内容充实，语言流畅，重点突出。

提交时间：

2007年元月17日下午4：

00。

参考资料：

建筑学报、时代建筑、新建筑。

谢谢同学们！