硬笔书法间架结构Word文档格式.docx
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这类字为左上包右下,左部为竖撇,书写时横短撇长,被包部分稍向右外拓,以使左右对称,重心平稳。
6、习司可句匈
这类字右上包左下,横折钩是主笔,竖直且长,被包部分稍向左移,以期左右平衡
二、疏密匀称
汉字有简有繁,笔画有多有少,多者一、二十画,少的二、三笔。
书写时要安排好各点画间的空白,使每个笔画间的距离疏密合理,相等匀称。
笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤,笔画少的字宽松而不单薄。
1、三与专目直重
川世也则曲删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画,书写时须使这些笔画之间的距离基本相等,所谓布白均匀,这样结构也就匀称了。
2、力夕歹乃戈多
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置,其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开四血勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉,那么这个笔画就应被那几个笔画等分,使结构匀称。
三、呼应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止,但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写,做到笔断意连。
偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法,使笔画部分间呼应顾盼,生动活泼,融为一体。
(一)点画呼应
九 小 少 方 心 火
这类字书写时要笔顺正确,上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
(二)偏旁呼应
对于合体字,更要注意各部分间的呼应,以使结构紧凑而不松散,依存而不分离。
1、相向
切 幼 汤 约 妙 欲
左右笔画面对面相,称为相向。
书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让,向而不犯。
2、相背
北 兆 孔 犯 肥 驰
左右笔画朝相反方向伸展,称为相背。
书写时要利用撇、提等笔画呼应,使左右两部分背而不离,脉胳贯通。
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上相同笔画,则须有长短、轻重、正斜、俯仰,收放等变化;
如果有两个及以上部分相同组成的字,则应分清主次,有大小、强弱、收放之变化,力戒雷同,以达到参差错落,变化有致。
(一)笔画变化
1、点的变化
小 尽 心 江 兴 点
这类字书写时要注意点画形态,笔法到位,相互间呼应顾盼。
2、横的变化
上 土 士 三 言 奉
这类字中均有两个及以上横画,书写时要长短不一,俯仰有变。
一般来说,一字之中长横作为主笔只能使用一次。
在字中无论位置如何均呈俯势,只是俯度略有别。
短横在字中的位置不同,其形态也稍有差别,在字上部为仰横,在字中部为平横,在字下部为俯横。
3、竖的变化
非 种 业 柳 惭
这类字中均有两个及以上竖画,书写时形态有变,长短不一。
一般两竖并存时,左短右长,左用垂露竖,右用悬针竖;
三竖并存时,中竖最短,右竖最长用悬针,要写得挺拔修长。
4、撇的变化
夕 行 形 友 及 象
这类字中有两个及以上撇画,撇的长度、角度、弯度要有区别。
撇画上下搭配时,上撇稍短平,下撇从上撇腹部起笔,较长弯;
撇画左右搭配时,左上部的撇长而直,右下部的撇短而弯。
5、捺的变化
从 双 这 迟 类 餐
这类字中捺画在左右重复,即把左偏旁的捺写成长点;
捺画在上下重复,主捺保留不变,次捺写成长点。
6、钩的变化
冗 冠 觉 党
这类字中上下同时有钩,上钩呈俯势,书写时收,下钩为仰势,书写时伸长,以包住上钩。
(二)结构变化
在汉字中有部分字上下、左右结构相同,书写时要在不变中求变。
1、相重
吕 圭 昌 多 炎 哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;
下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林 羽 朋 弱 兢
这类字左右同形,书写时左部分宜窄小,右部略宽长,左收右展。
3、相堆
品 晶 众 森 磊 淼
这类字三个部分相同,重叠组合在一起,书写时要使三个部分上让下,左让右,三个部分既是一个整体相互照应,又相对独立,各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形,有其自身的自然形态。
宋姜夔在《续书谱》中指出:
“字之长短、大小、斜正、疏密,疏能一之?
”因此写字不可强求一律方正,要因字赋形。
唯有如此,才能使字写得美观整齐,神态各异。
1、方正
田 正 里 同 国 画
这类字以平正结构为主,呈方形。
书写时要端正,平直,点画均匀。
2、偏斜
飞 戈 毛 夕 勿 母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画,形成偏斜之势。
书写时要顺其体势,斜中求稳。
3、短小
口 日 四 血
这类字要么笔画少,字形小,书写时要小中见大,使笔画宽绰丰满;
要么横长竖短,呈扁形,书写时横向笔画要长,竖向笔画短而排列均匀。
4、瘦长
月 目 耳 身 骨
这类字呈长形,横短竖长。
书写时体势要修长,横向笔画排列均匀,且上紧下松。
竖向笔画虽长,但要防止写得过窄而使之干枯。
5、肥大
翻 藏 臻 繁 叠 赢
这类字笔画繁多,层层累积,字形较大。
书写时笔画要轻细,注意笔画间的争占容让,避密就疏,做到左紧右松,上紧下松,内紧外松,使其密而不挤,大而不散。
【笔画书写口诀】
一、笔画书写口诀小小一点要点好,学会顿笔很重要;
横要平,竖要直,撇有锋,捺有脚;
提钩要尖折有角,行笔轻快要记牢;
认真练习功夫到,笔画健美字才好。
二、基本笔画书写要求
横:
起笔稍顿;
行笔轻快;
收笔稍顿。
竖:
行笔轻快。
撇:
边得边提;
出锋迅速,要有锋。
捺:
起笔轻;
边行边按;
捺脚写平,要有脚。
竖钩:
稍顿,钩出迅速,钩要尖。
竖折:
折处稍顿;
行笔轻快,横轻竖重。
提:
提出迅速,提要尖。
点:
轻轻起笔;
由轻到重,向右稍顿;
提笔(不回锋)
三、常用字书写举例
山:
高低错落竖画匀。
十:
横长竖短字形扁。
工:
仰横短,竖画斜,覆横长,字形扁。
上:
悬针竖,居中写;
仰横短,偏上写;
覆横长,偏左写,三角形,稳又稳。
下:
覆横长,上中线;
垂露竖,竖中线;
侧点小,靠上写,倒三角,也很稳。
口:
上宽下窄字形小,边竖内收对称美;
最后一笔托上横,生在竖里探出头。
石:
石字端正在撇画,口与横画要对正。
可:
横长口小偏上写,竖钩挺拔三竖匀。
中:
扁口偏上竖挺拔,写好悬针要多练。
小:
竖钩短小重心稳,垂点侧点相呼应。
水:
左离右收放射状,交点宜上不宜下。
为:
先点后撇不倒笔,斜中求正点空灵。
人:
撇轻捺重要舒展,人字窄长不中看。
大:
大字竖撇竖要长,交点居中放射状。
日:
日字形小横要匀。
月:
字形窄长横偏上。
【汉字间架结构九十二法】
——清代黄自元
(1)上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
(2)下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
至、孟、圣
(3)以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
部、幼、即
(4)以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
绩、议、读
(5)有横担的字,中横应该写得长些;
喜、吾、安
(6)有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
甲、平、干、午
(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
葡、萄、蜀、葛
(8)勾衄笔不应直长。
句、匀、勿
(9)横短撇长;
左、在、尤、龙
(10)横长撇短;
右、有、灰
(11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
木、本、朱
(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。
乐、集
(13)横长竖短。
十、上、下、士
(14)横短竖长。
才、斗、丰、井
(15)上下有横画的字,应上短而下长。
丕、正、亚
(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
目、自、因、固
(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
川、升、邦
(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。
伊、侈、修
(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
亦、赤、然
(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
三、冉
(21)由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
颜、顾
(22)由三部分组成的字,中间务正。
御、谢、树
(23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留
(24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。
章、意、素、累
(25)左偏旁小的字,要上边取齐如:
吸、呼、峰、峻
(26)右偏旁小的字,要下边取齐。
如和、知、细
(27)外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。
嚣、器
(28)内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
爽、齿
(29)斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。
七、也
(30)平勒画若写斜了则不端正。
云、去、且、旦
(31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。
丈、尺、史、又
(32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
武、成、或
(33)横戈笔画不怕弯曲。
恩、息、必、志
(34)伸钩之字应抱持。
勉、旭、抛
(35)承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文
(36)屈钩笔之势,应缩小才好。
鸠、辉
(37)马齿的钩锋,应对着四点之中。
鸟、马
(38)上边为平画的字,其顶应相齐。
师、明、既、野、
(39)下边为平画的字,应与底对齐。
朝、故、辰
(40)有几个捺画的字,应有缩有伸。
谈、茶、黍
(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
禁、林、森
(42)上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
哥、柔
(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。
如;
冠、寇、宅
(44)以上部为主的字,应让上边宽。
普、皆、齐
(45)纵腕笔,应弯曲而有力。
风、飞、气
(46)横腕笔,应圆润俊秀。
先、见、元、毛
(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。
庭、居、底
(48)有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
友、及、反、皮
(49)连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。
修、参、须、形
(50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。
治、洪、流、海
(51)以下部为主的字,下部应宽。
表、禹
(52)以右部为主的字,右部可丰满些。
施、腾、靖
(53)以左部为主的字,左部应大些。
敬、敛、刘
(54)以左右为主的字,中间宜小。
弼、辩、衍、仰
(55)以中间为主的字,中部应大。
掷、番;
(56)以上下为主的字,中间应小。
莺、寡
(57)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
是、足、走
(58)土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
者、老、考
(59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
繁、馨
(60)结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
继、缠
(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
车、申、中、巾
(62)当垂露的若悬针,则显得无力。
卓、单
(63)字体虽是斜的,但字心要正。
易、乃、母、力;
(64)字体本是正的,要写得有骨力;
正、主、本、王
(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。
身、目、耳、贝;
(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。
白、工、日、四
(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
会、合、金、命;
(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。
琴、吝、各、谷
(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿;
土、山、公、止
(70)虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。
了、寸、才、卜
(71)笔画少的字,要写的丰满些;
上、下、千、小
(72)笔画多的字,要写的均匀。
赢、鼎
(73)堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;
晶、磊、森
(74)积累的字,要笔画清晰。
糜、零、靡
(75)下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
口、日、田、
(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。
丁、宇、亭
(77)走之上的字,应上略大而下稍小。
远、还、逮
(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;
作、仰、冲、行
(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。
臣、巨、佳
(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;
官、空、宰、
(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
赫、鹧、鬻(yu)
(83)从“卩”的字,以此为标准;
印、叩、却
(84)从“邑”(右阝)的字,以此为标准;
郊、郑、邻
(85)从“阜”(左阝)的字,以此为标准。
阪、陔
(86)从“登”字头的字,以此为标准。
登、凳
(87)从“祭”字头的字,以此为标准;
祭、蔡、察
(88)从“聚”字底的字,以此为标准;
聚
(89)从“豕”的字,以此为标准;
家、象、豪
(90)从“亻”的字,以此为标准;
仁、仪、俯、休
(91)从“彳”的字,以此为标准;
徐、循、行、很
(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。
乳、乱、色、包
【写字结构布局歌】
上有天,下有地,
左右两边留空隙。
重心稳,有支撑,
平正均衡写整齐。
疏要展,密要细,
笔画匀称才合理。
前呼应,后承启,
笔断意连融一体。
有穿插,有避让,
参差变化字美丽。
讲自然,要就势,
因字赋形显神奇。
【关于写字的名言】
孙过庭:
初学分布,但求平正。
项穆:
书有三戒;
初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;
终能纯熟,戒狂怪与俗。
王羲之:
字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也。
分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。
颜真卿:
欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧。
欧阳询:
初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐。
分间布白,远近宜均。
蒋和:
布白有三;
字中这布白,逐字之布白行间之布白。
初学分布,皆须停匀;
既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间。
陈绎:
疏处捺满,密处提飞;
平处捺满,险处提飞;
捺满则肥,提飞则瘦。
分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;
锋纤往来,疏密相附。
人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和。
曰肥。
曰瘦而已。
若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。
不长不短为端美也。
张怀瑾:
偃仰向背;
谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。
二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。
卫夫人:
点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;
横画如千里阵云,隐隐然其实有形;
竖画如万岁枯藤;
撇画如陆断犀象;
捺画如崩浪雷奔;
斜勾如百钧弩发;
横折如劲弩筋节;
每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。
笔杆斜斜虎口靠,
拇指后缩食指伸。
指尖笔尖隔一寸,
笔下指头排三根。
硬笔书法运笔操
第一节:
手指运动(感受笔在手中灵活运用,体现笔杆伸缩、手指提按、用力轻重、线条粗细、色彩浓淡等变化。
四个小节。
)
第二节手腕运动(强化手指对笔杆的控制能力,运动手腕,从逆时针和顺时针两个方向划圈。
第三节手肘运动(强调左臂收缩,左臂舒展,避免学生趴在桌上或身体向左侧倾斜,保证胸口离桌边一个拳头,结合手腕运动,肘部逆时针和顺时针两个方向划圈。
第四节手臂运动(提醒笔杆斜靠虎口,拇指指肚朝下,左手提示笔杆指向右肩方向,作左前、右后伸缩。
【写字好看有窍门】
一、主笔优先空间大
主笔即字中的主题笔画,一个字只有一个主题笔画,其他笔画皆为从属笔画。
主笔一定要抢占空间,突出形象,也就是说主笔占的空间要大一些,要写得张扬放开。
1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。
2、斜捺的上横不能写成很平的长横,一般是写成短横。
如“大天夭夫”等。
3、撇短捺长。
如“义又父文”等。
4、撇、钩、捺收笔应上下错落,不能写在同一水平线上。
如“禾术未本”等。
5、提钩比较长。
如“长衣表良”等。
6、一字不能有两捺,捺画以点代之。
如“栽”等。
7、竖弯钩,上有横时取斜势。
如“已见电毛”等。
右有撇时取斜撇。
如“元允光龙”等。
8、横折钩,内有撇笔比钩高。
如“勾力办勿”等。
9、横折钩,扁口框上宽下窄,如“四回”;
长口框上下等宽,如“固图”;
封口横末端架在钩上,如四回;
扁口框内当偏左,如“回而”;
长口框内部首应适当偏上,如“图国”;
框内捺画写成点,如“囚图”。
二、左右结构有上下
10、左右结构,主笔偏旁占空间比例要大一些。
如“记找影部”等。
11、右偏旁有纵笔的,则上高下低。
如“伟代持降”等。
12、右偏旁有横笔的,则上低下高。
如“仁江阳和”等。
13、右偏旁上有纵下有横笔的,则上高下高。
“社值让佳”等。
14、右偏旁上横下纵的,则上低下低。
如“何杆行灯”等。
15、对于左中右结构。
右偏旁有横向主笔时,其宽窄比例是1:
1:
2,如“谢微”;
右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:
1,如“澎倒”。
16、左中右结构中,中部上有纵笔的,中间高两边低,如“微湖”;
中部上有横笔的,中间低两边高,如“测例”;
右耳旁一律低,如“脚绑”等。
三、上下结构要有形
17、上下、上中下结构,中间有横的写成菱形。
如“茶答集梁”等。
18、上下、上中下结构,上有横笔的写成倒梯形。
如“室宣学需”等。
19、上下、上中下结构,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,写成梯形。
如“总充复哀”等。