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一，古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行
战后初期，始于19世纪末的新建筑运动越来越引人注目，但复古主义仍相当流行，但已不那么严格，常混杂有古希腊、古罗马的古典，也有17、18世纪的古典主义、甚至还有文艺复兴的特点，故被称为“古典主义”或“新古典主义”。
代表建筑：
1）伦敦人寿保险公司（1924年建成）
2）曼彻斯特市立图书馆（1929~1934年）
2，折衷主义：
把不同时代、不同地区的建筑式样凑合在一座建筑中。
代表作品：
斯德哥尔摩市政厅（1923年落成）
建筑师：
奥斯特堡：
二，坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义
1表现主义派（Expressionism）
表现主义产生于20世纪初的德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。
第一次大战后出现了表现主义的建筑
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。
这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
产生时间：
20c初
产生地点：
德国、奥地利
建筑界代表人物：
门德尔松[德]
主要观点：
艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神
德国爱因斯坦天文台——门德尔松
局限性：
表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。
故战后初期兴过一阵就消退了。
②未来主义派（Futurism）
是第一次世界大战之前最早出现在意大利的一个文学艺术流派；
未来派对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望；
1909年，未来主义派创始人：
意大利作家马力内蒂在第一次“未来主义宣言“中宣扬工厂，机器，火车，飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。
他们否定文化与艺术的规律和任何传统，宣称要创造出一种全新的未来的艺术；
意大利未来主义者圣泰利亚在他们举办的未来主义展览会中展出了许多未来城市和建筑的设想图，并发表“未来主义建筑宣言“
意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。
但是他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪20年代，甚至第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小的影响。
意大利
代表人物：
马力内蒂
赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。
反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。
③风格派：
（DeStijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义
1917年，由荷兰一些亲年艺术家组成的造型艺术团体。
也被称为“新造型主义派”或“要素主义派”
主要成员有画家：
蒙德里安，范。
陶斯堡，雕刻家：
范顿吉罗，建筑师：
奥德，里特弗尔德
风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
在建筑造型上，坚持运用建筑的基本要素—梁，柱，板，门，窗或各种结构构件来进行造型，在手法上比较讲究各部分与整体在构图上的平衡
1917年
产生地点：
荷兰
代表人物：
蒙德里安，里特维德
主要观点：
认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图
代表作品：
荷兰乌德勒支住宅（施罗德住宅）（荷兰乌德勒支住宅由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。
可以说是蒙特里安绘画的立体化。
）——里特维德
④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义
第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。
他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。
这一派别被称为构成主义。
马列维奇、塔特林、伽勃。
第三国际纪念碑，很像是工程结构物。
在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素---梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。
但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；
而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。
由于风格派比较容易被接受，故又有国际构成主义之称，而构成主义则被称为俄罗斯构成主义。
风格派和构成主义派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
作为绘画和雕刻艺术，他们作品抽象，不反应客观事物。
但把风格派和构成主义派只当作造型流派来看，它们在造型和构图的视觉效果方面的探索有一定价值。
表现主义派、未来主义派、风格派、和构成主义派等作为独立的流派存在的时间都不长，20世纪20年代后期，它们渐渐消散，但它们对现代建筑及其后的影响，特别是在思想上，还是相当深远的。
一战前后
俄国
马列维奇，塔特林
建筑观点：
把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容
第三国际纪念碑---塔特林（充分利用了钢材的抗拉性能）
维斯宁兄弟——列宁格勒真理报馆方案。
影响：
风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。
第四节：
新建筑运动走向高潮——现代建筑派
新建筑运动？
始于十九世纪末？
表现主义派，未来主义派，风格派，构成主义派等本来就是美术和文学艺术方面的派别，它们没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
长期以来的探索：
19世纪法国的拉布鲁斯特，美国的芝加哥学派，20世纪初奥地利的瓦格纳和路斯，法国的佩雷，荷兰的伯尔拉赫，德国的贝伦斯
从19世纪后期到第一次世界大战为止，是新建筑运动的酝酿和准备阶段，20世纪20年代，新建筑运动被推向高潮——现代建筑运动——形成了后来继学院之后统治建筑界达数十年的现代建筑派
现代建筑派包含两方面的内容：
一是以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗和法国的勒.柯布西耶为代表的欧洲先锋派，又被称为功能主义、理性主义、现代主义派、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派。
他们是现代运动的主力。
另一个是以美国赖特为代表的有机建筑派。
此外有一些派别人数不多但十分重要，如芬兰的阿尔托（1898-1976）那样的人物。
他们在建筑观点上，特别是建筑与社会，和建筑与时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。
这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：
①
重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点
②
注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点
③
把建筑的经济性提到重要的高度
④
主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式
⑤
认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论
⑥
废弃表面外加的建筑装饰
第五——第九节：
现代主义建筑学派四位大师
一，格罗皮乌斯
代表建筑:
（1）、早期：
1）1911年，法古斯工厂
2）1914年，德意志制造联盟科隆展览会的办公楼。
（2）、中期：
1）1923年，包豪斯校舍
2）1928-1934年他设计的一些公寓建筑得到实现。
其中有达默斯托克居住区（1927-1928年）和柏林西门子住宅区（1930年）
（3）、后期：
1）1949年哈佛大学研究生中心
2）1957年西德住宅国际展览公寓
包豪斯（两层含义）
包豪斯是一战后（1919年），由格罗皮乌斯接任魏玛艺术与工艺学校校长,将该校与魏玛美术学院合并成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院,取名为魏玛公立建筑学院简称”包豪斯”。
以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别—现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。
包豪斯一词又指这个学派。
？
学校特点：
（1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规
（2）将手工艺同机器生产结合起来
（3）强调各门艺术之间的交流融合
（4）培养学生既有动手能力又有理论素养
（5）把学校教育同社会生产挂上钩
实际的工艺训练，灵活的构图能力再加上同工业生产的联系，在包豪斯产生了一种新的工艺美术风格和建筑风格。
其特点是：
注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；
造型整齐简洁，构图灵活多样。
包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大
1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派
（1）代表作：
法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·
迈尔）1911年
特点：
①非对称的构图
②简洁整齐的墙面
③设有挑檐的平屋顶
④大面积的玻璃窗
⑤取消柱子的建筑转角处理
（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）
德意志制造联盟科隆展览会办公楼1914年
包豪斯校舍
（2）主要观点：
反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）
（3）包豪斯学派建筑特点：
注重满足实用要求；
发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；
造型整齐简洁，构图灵活多样；
便于机器生产和降低成本
（4）包豪斯校舍：
（1925-1926）（1925年，包豪斯从魏玛迁到德绍，格为其设计的新校舍）
按功能性质，分为三个部分：
①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）
②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）
③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）
包豪斯校舍的建筑设计特点：
①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②采用灵活的不规则的构图手法
③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
（5）创立TAC（协和建筑师事务所）（1945年格罗皮乌斯和一些亲年建筑师合作创立），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度
（6）1949年，格罗皮乌斯同协和建筑师事务所的同人合作设计的哈佛大学研究生中心，是其后期较重要的建筑作品
2、勒·
柯布西耶[法]
柯布西耶生平：
·
1887年出生于瑞士，父母是制表业者，少时学钟表技术。
1908年，在巴黎的建筑师贝瑞处工作，到贝伦斯事务所工作，受他们的运用钢筋混凝土和工业建筑的影响。
后又从事绘画和雕刻及兴起的立体主义潮流。
他没有受过正规学派建筑教育，而一直受新思潮影响。
1917年移居巴黎
1920年，与新派画家、诗人合编《新精神》，鼓吹新建筑
1923年，汇集成书《走向新建筑》
中心思想：
激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点，复古主义、折衷主义的建筑风格，激烈主线创造表现新时代的新建筑。
建筑观点：
创造新时代的新建筑，主张建筑走工业化道路，把住房比作机器，要求建筑师向工程师的理性学习。
又把建筑看作是纯粹的精神的创造，说明建筑师是一种造型艺术家，并把立体主义移植过来，他既是理性的，同时又是浪漫的。
前期的作品偏于理性，后期的作品偏于浪漫主义.
1926年，提出住宅设计“新建筑的五个特点”
（1）底层的独立支柱；
主要使用在二层
（2）屋顶花园
（3）自由的平面
（4）横向长窗
（5）自由的立面。
这些在1928年设计1930年建成的萨伏伊别墅中充分体现
1930—1932巴黎瑞士学生宿舍
建筑处理上采取种种对比；
玻璃墙面和实墙面；
大体块和柱墩，多层与低层，平直墙面和弯曲墙面，方整规则空间和不规则空间对比。
1927年日内瓦国际联盟总部设计方案
不拘泥于传统，从实际功能出发，形成非对称的建筑群，形体新颖、轻巧，但方案未被采纳，是因为官方尚未接受新的建筑风格。
关于现代城市和居住问题的设想
（1）1922年提出的观点：
现代交通整齐的道路网，中心区摩天大楼，外围是高层，楼之间是大片绿地；
交通工具在不同交叉口用立交，有屋顶花园和阳台花园。
（2）他是一个城市集中主义者，认为关键在于利用高层建筑和处理好快速交通问题。
这些思想在今天巴黎中心区的改建中已有所体现。
（3）二战前的二十年左右，他大量的方案反映他建筑构思活跃，室内空间灵活，出现错层，逐层退台，多种形式平面，及一些悬索挂幕式展览馆，为建筑构图作出具大贡献。
二战后的建筑活动
二战前，他主张建筑师向工程师学习，鼓吹建筑立体的关系的美学潮流会合，宣扬简单几何形体的美学价值。
二战后，他不再强调理性，转而强调感性，从注重功能到偏于形式，从注重现代工业技术到注重地方民间建筑经验，在形式上，从几何形体到复杂的自由塑形；
从追求光洁平整到粗糙苍老。
1946—1957年，马赛公寓大楼
在严重的房荒情况下设计的集体住宅，共有17层，内部解决所有住房、商店、公用设施、幼儿园、休闲、娱乐、健身等基本生活的需要。
他称这为“居住单位”。
墙面采用的是拆模的不处理的手法，追求的是一种粗犷原始却又朴实敦厚的雕塑效果。
朗香教堂（1950--1953）
他说他把教堂当作形式领域里的声学元件来设计，以达人与上帝的交流，是一座象征性建筑。
它反映战后柯布建筑创作中出现了明显的神秘主义成分，同时也反映他超凡的想像力。
印度昌迪加尔法院（五十年代）
昌迪加尔规划采用棋盘式道路系统，城市划分为整齐的、矩形街区，车行、人行不同标高，考虑小环境设水池，注重风向，穿堂风，强调空间尺度和人的关系，但偏大，没有亲切感。
法院有巨大钢筋混凝土顶篷，三个高大柱墩的大门廊，外表裸露混凝土，室内坡道，体型怪异，尺度超常，有野性主义建筑风格。
（1）《走向新建筑》（宣言式的小册子）
激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑
书中主要建筑观点：
提
提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观。
给住宅下了新定义--“住房是居住的机器”；
主张建筑工业化，的方法大规模建造房屋；
提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”的设计方法；
同时也强调了建筑的艺术性。
————》①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者
（2）1926年就自己的住宅设计提出了“建筑新五点”
①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面
（3）机器美学：
追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）
（4）模数理论（Modular）：
使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
1）早期：
（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系
体现了：
①建筑新五点
②柯布的美学观念：
把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。
房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学
（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层——钢筋混凝土结构，2层以上——钢结构和轻质材料的墙体）
特点：
①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；
②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性
对比手法：
①玻璃墙面和石墙面的对比②上部大块体同下面较小的柱墩的对比③多层建筑和相邻的低层建筑的对比④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比⑤不同质地和颜色的对比
（3）日内瓦国际联盟总部设计方案
2）晚期：
二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”
（1）朗香教堂——雪铁龙承重体系？
象征性手法：
①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；
②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；
③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；
④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断
（2）马赛公寓
带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位
粗野主义手法：
拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果
（3）印度昌迪加尔法院
①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。
3、密斯·
范·
德·
罗[德]
1886年出生于德国爱森一个普通石匠家庭
15岁时开始描图工作，，主要为建筑立面装饰用的石膏铸模图案作依据
1905年，Mies离开家乡到柏林，曾在德国著名家俱师布鲁诺·
保罗处当过学徒
1907年，设计Mies的第一座住宅----里尔住宅
辛吉尔·
贝尔拉格对Mies的影响
Mies在贝伦斯事务所工作三年后离开，自己开设事务所
1914年在德国服兵役
1919—1924年，他先后提出五个建筑方案，被世人所瞩目。
其中最重要的是两个玻璃摩天楼方案（1919-1921）。
1926年设计的德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡纪念碑，采用立体主义构图法。
这时的密斯已经同传统决裂，他在积极探求新的建筑原则和建筑手法。
1926年担任德国德意志制造联盟的副主席。
1927年，德意志制造联盟在斯图嘉特魏森霍夫区举办住宅建筑展览会。
密斯是规划主持人。
这次展览会在近代建筑史上有重要作用。
1928年，提出“少就是多”的建筑处理原则
1929年密斯设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆。
1930年，设计捷克银行家吐根哈特住宅
1930年，任包豪斯校长，两年后解散
1937年任美国伊利诺工学院建筑系主任，从此定居美国并为伊利诺工学院扩建制定了规划设计。
原则“条理性”，但建筑外观呆板单调，整个校园如同工厂，缺少优美亲切感。
1955年设计伊利诺工学院建筑馆
1945—1950年，设计范斯沃斯住宅，用钢和玻璃建造。
1958密斯设计西格拉姆大厦：
立面简单，窗棂包裹采用铜，格调高雅。
1962年，西柏林新国家美术馆，1968年落成，具有浓厚的庙堂气氛，因而被称为新古典主度作品。
1970年，逝于美国。
风格特点：
通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
理论：
（1）“少就是多”——一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间
另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子
1926李卜克内西和卢森堡的纪念碑
1929巴塞罗那德国馆——流动空间（FlowingSpace，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）特点：
隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。
范思沃斯住宅
伊利诺工学院克朗楼
通用空间（TotalSpace，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动）
完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。
西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&
约翰逊）
大楼前宽敞的广场
外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同
顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单
1930图根哈特住宅
1962-1968西柏林国家美术馆新馆
芝加哥滨湖公寓
4、赖特[美]
（1）草原住宅（PrairieHouse）
设计特点：
建筑平坦草地上，周围是树林。
平面呈十字形，增加室内外空间的联系。
外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。
形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。
（草原式住宅特点：
①.以壁炉为中心的十字形平面；
②.既分割又联系的室内空间；
③.强调水平体形；
④.外部形状反映内部空间关系；
⑤.注意材料质地、色彩的对比；
⑥.内部表现材料的自然本色与结构特征。
）
实例：
威利茨住宅
罗伯茨住宅
罗比住宅
（2）拉金公司大楼：
外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；
入口不设在立面中
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