中国古典园林案例分析自动保存的Word文件下载.docx

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在中国古典园林的应用

交替在拙政园中的应用

2）亏避景深

亏避"

借景与对景

借景"

对景"

护妙

拙政园中、西部分平面图（正南为八旗直奉会馆，西南、东南均为住宅）。

拙政园，数易其主，南部为八旗直奉会馆及住宅，为一大型私家园林。

可分中、西、东三部分，并各具相对的

独立性，中、西两部分其空间组成尤富变化。

1.1.

1.某建筑物或“景”与周围其它景物的关系，从视觉上讲就是一种互为看与被看的关系。

2.即使一亭一榭，只有巧妙地满足看与被看的要求，才能充分的体现出各种视觉关系的制约性。

其中的扇面亭充分的体现了这一点。

3.从被看的角度讲，亭的位置选择极巧妙。

自“别有洞天”进园后，它首当其冲地成为人们可以捕捉到的第一个景观对象，成功地起到了“点景”的作用。

4.当然，从被看的要求讲，仅考虑到从另外若干比较关键部位来看的景观效果例如扇面亭，无论是从通往“留听阁”的曲桥（A）或通往“倒影楼的水榭（B）中看都能获得良好的效果。

左图所示为自水廊转折处看扇面庭的景观效果。

5.从看的方面讲扇面亭的位置选择和处理也是十分有趣的，不仅正面临水开朗，而且其它三面通过门洞、窗口均有景可对。

A.通过扇面亭西南面门洞看三十六鸳鸯馆的对景效果。

B.通过扇面亭背面的扇形窗口可窥见园西北的浮翠阁。

C.通过东北面门洞看倒影楼的对景效果。

拙政园三区·

东园

　　东区的面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主，该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。

中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。

池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。

步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。

兰雪堂之西，梧桐参差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。

北部系紫罗山、漾荡池。

东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。

家田种秫，皆在望中。

　　但现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也设在此处。

园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。

东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。

西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。

再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

西园

　　西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。

该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。

有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。

又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。

　　其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。

东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

中园

　　中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。

从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。

因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。

　　中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。

水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。

主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；

厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；

南侧为小潭、曲桥和黄石假山；

西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；

东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。

　　远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。

远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。

它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。

堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。

堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。

每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。

　　堂的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，亭的中央是元代倪云林（倪瓒，字元镇，号云林子，元末无锡人。

工诗，善山水，为元代四大画家之一）所书“山花野鸟之间”的题额。

东山上有待霜亭。

两座山之间以溪桥相连接。

山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，使得这里到处是一片生机。

远香堂的东面，有一座小山，小山上有“绿绮亭”，这里还有“枇杷园”、“玲珑馆”、“嘉实亭”、“听雨轩”、“梧竹幽居”等众多景点。

从梧竹幽居向西远望，还能看到耸立云霄之中的北寺塔。

水池的中央还建有荷风四面亭，亭的西面有一座曲桥通向柳荫路曲。

在这里转向北方可以见到见山楼。

亭子的南部有一座小桥连接着倚玉轩，从这里向西走就到了小飞虹，这是苏州园林中唯一的廊桥。

桥的南面有小沧浪水阁，桥的北面是香洲。

拙政园·

景点

兰雪堂：

取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，北向饰翠竹图。

涵青亭:

涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。

整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。

秫香馆：

为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。

落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

天泉亭：

是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。

亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。

此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

芙蓉榭：

芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。

　　缀云峰:

兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。

缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立.

　　玉兰堂:

是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。

南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。

　　见山楼：

此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，【榭：

建在或水面（或临水）上的木屋】沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。

上层为见山楼，陶渊明有名句曰：

“采菊东篱下，悠然见南山。

”

　　荷风四面亭:

亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。

亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：

“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。

”

　　香洲：

为“舫”式结构【后泛指小船，～楼（船楼）。

】，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。

香洲寄托了文人的理想与情操。

（下面的美人靠）

　　松风水阁:

松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。

松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。

松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。

松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。

　　小飞虹：

是苏州园林中极为少见的廊桥。

朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。

古人以虹喻桥，用意绝妙。

它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

　　远香堂：

远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。

它面水而筑，面阔三间。

堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。

堂名因荷而得。

夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。

【椅背上的靠山（石上画山），做东和稀客的传说）】

　　海棠春坞:

玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。

造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。

院内海棠两株。

庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。

与海棠花相呼应。

　　听雨轩：

在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。

轩前一泓清水，植有荷花；

池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

　　雪香云蔚亭:

雪香，指梅花。

云蔚，指花木繁盛。

此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。

又称冬亭。

　　梧竹幽居：

建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。

此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。

“梧竹幽居”匾额为文徵明题。

　　留听阁：

为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。

阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品.

　　塔影亭：

在留听阁，回头望塔影亭，顿觉美妙致至。

攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。

　　浮翠阁：

为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。

山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。

　　笠亭：

在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。

“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中.

　　与谁同坐轩：

小亭非常别致，修成折扇状。

苏东坡有词“与谁同坐？

明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。

轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

　　倒影楼（夜景）:

倒影楼以观赏水中倒影为主。

楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。

当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。

倒影如画景色绝佳。

　　波形廊:

在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。

从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；

北段止于倒影楼，悬空于水上。

　　宜两亭:

在别有洞天靠左，叠有假山一座。

沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。

　　卅六鸳鸯馆（“十八曼佗罗花馆”）:

为西花园的主体建筑，精美华丽，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。

南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。

北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。

卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

留园

历史文化背景分析

留园在苏州阊门外，原为明代的“东园”废址。

清乾隆五十九年（1794年），归吴县人刘

苏州的留园作为中国四大名园之一,它在园林空间素质、建筑布局、叠石理水、植物配植等园林构成上的处理都代表了江南园林艺术的精华。

空间布局

主要景区

1.布局规则解析

留园采用不规则的布局形式，使建筑与山、水、石相结合，而成天然之趣。

2.封闭空间单元（空间布局结构,特性）

1）空间布局的列时性——空间序列

2）空间布局的同时性——空间等级

3）空间布局的对比性——空间尺度的转换

3.墙在留园空间布局中的作用与意义

（墙的平面布局、虚实分布、墙的高度与留园的空间限定）

留园建筑

功能为先疏密得宜曲折有致

留园单体建筑类型与构造厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、亭、廊

留园建筑与园林的关系

留园道路系统

构成要素

园路、停留空间、廊,结构关系

留园道路系统的特点

1）自循环系统（生命系统）

2）对空间布局的影响

3）无等级的道路系统

留园理水

1）水界定、种类、各水在园林中的主次关系、形态、水的驳岸处理

叠石岸、硬质驳岸理、水的基本规则、

2）布局、不同形态水的作用、水结构、水驳岸处理

留园山石

1）布局

2）功能

以石为骨造山

水池驳岸

厅山"

分隔空间和遮挡视线、冠云峰

留园植物

1）留园的植物选择种类和类别

2）留园采用的烘托主题的造景植物类型

3）留园植物配植形式

孤植

丛植和群植

列植和对植

4）留园植物造景手法

运用植物的季相变化造景

运用植物的象征意义烘托主题

与诗情画意的意境结合表现文化内涵

烘托建筑和突出建筑名称

5）留园植物与园林要素的关系

与山、石、水的关系

与建筑的关系

与园路的关系

留园铺装

1）留园铺地类型、式样、主要特点

2）砖砌、块石、乱石、条石等的铺装、广泛用材、雨水口

3）留园铺地:

强化园林意境、质地天然、色彩丰富、花纹美观、

做工精细、水性能好

多处市井，并与住宅相结合，规模小，建筑占有较大的比重。

以人工方法堆山叠石，饮水开池，种植花木以再现自然美。

作为私家宅园，建筑玲珑轻巧，色彩较朴素淡雅。

其东南为住宅，正南为祠堂，园林部分大大超过两者总和，为一大型住宅园。

园内可分为中、东、西三个部分，每一个部分又分别由若干个空间所组成，变化极其曲折、丰富。

1.以观景为主的建筑，面对风景优美的方向应完全敞开，以利于最大限度的摄取园中景色。

2.体形高大优美的明瑟楼是留园中部景区北侧的景观重点。

3.自明瑟湖下可以观赏景区东、北部秀丽景色。

4.明瑟楼位于留园中部景区北缘，也有很好的观景效果，但由于该建筑体量高大，轮廓线又极富变化:

其景观（被看）价值似更突出。

B.

留园中部小景，半藏半露的无竹幽居亭呈现于曲径通往的远方，可引导人们循此而探幽。

画舫补秋，奇峰环秀

------环秀山庄

环秀山庄

　　苏州环秀山庄，山石嶙峋，乔木参天，藏亭台于山石，树梢的空隙之间，极其幽邃深远。

环秀山庄简介

　今苏州刺绣博物馆内。

此园本是五代吴越钱氏金谷园旧址，明、清时期成为私家园林。

现占地面积2179平方米，其中建筑面积754平方米。

园景以山为主，池水辅之，建筑不多。

园虽小，却极有气势。

　　该园园内湖石假山为中国之最，占地仅半亩，而峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、平台、磴道等山中之物，应有尽有，极富变化。

池东主山，池北次山，气势连绵，浑成一片，恰似山脉贯通，突然断为悬崖。

而于磴道与涧流相会处，仰望是一线青天，俯瞰有几曲清流；

壮哉美哉，恰如置身于万山之中，全山处理细致，贴近自然，一石一缝，交代妥贴，可远观亦可近赏，无怪有“别开生面、独步江南”之誉。

　　环

秀山庄占地不大，但其内湖石假山为中国之最。

据载，此山为清代叠山大师戈裕良，虽由人作，有如天开，尽得造化之妙，堪称假山之珍。

环秀山庄亦因此而驰名。

此园本是五代吴越钱

氏“金谷园”旧址。

其后屡有兴废。

清代乾隆（1736-1795）以来，蒋（楫）、毕（沅）、孙（士毅）三家先后居于此处，掘地为池，叠石为山，造屋筑亭于其间。

道光29年（1847）成为汪氏宗祠“耕耘山庄”的一部分，更名“环秀山庄”，又称“颐园”。

　　环秀山庄又名颐园，原为唐代金谷园故址，清乾隆年间为刑部员外郎蒋楫宅，蒋氏建有"

求自楼"

，并于楼后叠石为山，掘地三尺，有清泉流溢汇为池，名泉为"

飞雪"

。

其后相继为尚书毕沅宅、大学士孙士毅宅。

园中叠有一座假山，存留至今，系叠山大师戈裕良杰作。

道光二十九年，汪为仁购建汪氏宗祠，立耕荫义庄，并重修东北部花园，名为颐园，又称环秀山庄。

后经咸丰、同治年间战事，园多毁损。

光绪中重修。

及至1949年，仅存一山、一池、一座"

补秋舫"

1984年6月至1985年10月，由市园林局和刺绣研究所共同出资，进行较大规模的整修。

苏州园林设计室设计，苏州古典园林建筑公司施工，恢复了"

环秀山庄"

四面厅、有谷堂、问泉亭、边楼等，建筑面积754平方米，新砌、整修围墙200余米，辅砌地面246平方米，并加固假山,疏通"

飞雪泉"

，清理水池，补栽树木。

　　环秀山庄占地面积2179平方米。

园虽小

，却极有气势。

有诗云：

“风景自清嘉，有画舫补秋，奇峰环秀：

园林占优胜，看寒泉飞雪，高阁涵云”将园内景色描绘得淋漓尽致。

园内最佳当属戈裕良所叠假山，堪称一绝，占地不过半亩，然咫尺之间，千岩万壑，环山而视，步移景易。

主峰突兀于东南，次峰拱揖于西北，池水缭绕，绿树掩映。

山有危径、洞穴、幽谷、石崖、飞梁、绝壁，境界多变，一如天然。

主峰高7.2米，涧谷长12米，山径长60余米，盘旋上下，如高路入云，气象万千。

戈氏叠山运用"

大斧劈法"

，简练遒劲，结构严谨，错落有致，浑若天成，有“独步江南”之誉。

环秀山庄历史

环秀山庄风光

　环秀

山庄建造历史最早可追溯到晋代王旬、王珉兄弟舍宅建景德寺，后成为五代时期吴越王钱镠之子钱元璙的金谷园，宋代为文学家朱长文的药圃，其后屡有兴废。

明嘉靖年间先后改为学道书院、督粮道署。

万历年间为大学士申时行住宅。

明末清初裔孙申继揆筑蘧园。

　　清乾隆年间为刑部员外郎蒋楫宅，蒋氏建有“求自楼”，并于楼后叠石为山，掘地三尺，有清泉流溢汇为池，名泉为“飞雪”，并造屋筑亭于其间。

孙氏后人孙均雅号林泉，于嘉庆十二年邀请叠山名家戈裕良重构此园。

戈裕良在半亩之地所叠假山有尺幅千里之势，从此该园以假山名扬天下。

　　道光二十九年（公元1847年），汪为仁购建汪氏宗祠，立耕荫义庄，并重修东北部花园，此园成为汪氏宗祠“耕耘山庄”的一部分，更名“环秀山庄”，也称“颐园”。

后多毁损，1949年时，仅存一山、一池、一座“补秋舫”。

1984年6月至1985年10月，由苏州市园林局和刺绣研究所共同出资，进行较大规模的整修。

并由苏州园林设计室设计，苏州古典园林建筑公司施工。

主要恢复了环秀山庄四面厅、有谷堂、问泉亭、边楼等，建筑面积754平方米，新砌、整修围墙200余米，辅砌地面246平方米，并加固假山，清理水池，补栽树木。

环秀山庄造园艺术

　　环秀山庄是以假山为主的一处古典园林，可以称得上是山景园的代表作。

此园本来园内地盘不大，园外无景色可借，造景颇难。

但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一体；

而于假山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。

望全园，山重水复，峥嵘雄厅；

入其

境，移步换景，变化万端。

环秀山庄景色（13张）

　　其中，假山和房屋面积约占全园四分之三，水面占四分之一，园西北部为精巧的石壁，北部是临水的“补秋山房”，东北部为“半潭秋水一房山亭”。

步移景转。

园中另叠有一座假山存留至今，为清乾隆时叠山名家戈裕良所建，其主峰突兀于东南，次峰拱揖于西北，池水缭绕于两山之间，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。

其湖石大部分有涡洞，少数有皱纹，杂以小洞，和自然真山接近。

　　主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠石构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷，谷高5米左右。

主峰高7.2米，涧谷约12米，山径长60余米，盘旋上下，所见皆危岩峭壁，峡谷栈道，石室飞梁，溪涧洞穴，如高路入云，气象万千。

　　戈氏叠山运用“大斧劈法”，简练遒劲，结构严谨，错落有致，浑若天成。

建成后的假

山能逼真地模拟自然山水，在一亩左右的有限空间，山体仅占半亩，然而咫尺之间，却构出了谷溪、石梁、悬崖、绝壁、洞室、幽径，建有补秋舫、问泉亭等园林建筑。

千岩万壑，环山而视，步移景易。

以质朴、自然、幽静的山水，来体现委婉含蓄的诗情，通过合理安排山石、树木、水体，体现深远与层次多变的画意。

园林大师陈从周称：

“环秀山庄假山允称上选，叠山之法具备。

造园者不见此山，正如学诗者未见李杜，诚占我国园林史上重要一页。

环秀山庄园内环境

　　园内地盘不大，园外无景色可借，造景颇难。

但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一

体；

而於假如山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。

入其境，移步换景，变化万端。

　　湖石假山占地仅半亩，而峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、平台、磴道等山中之物，应有尽有，极富变化。

壮哉，美哉，恰如置身于万山之中，全山处理细致，贴近自然，一石一缝，交代妥贴，可远观亦可近赏，无怪有“别开生面、独步江南”之誉。

　　全园布局是池东为主山，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。

山虽不高，却如巨石磅礴，很有气派。

主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠石构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷，谷

高5米左右。

　　一山二峰，巍然矗立，其形给人有悬崖峭壁之感。

其间植以花草树木，倍觉幽深自然。

山脚止于池边，犹如高山山麓断谷截溪，气势雄奇峭拔。

构置于西南部的主山峰，有几个低峰衬托，左右峡谷架以石梁。

站在石梁仰望，仰则青天一线，俯则清流几曲，形成活泼生动的园林艺术空间效果。

池在园之西、南，盘曲如带，又有水谷二道深入南、北假山中，蜿蜒深邃，益增变化。

水上架曲桥飞梁，以为交通。

北面之补秋舫，前临山池，后依小院，附近浓荫蔽日，峰石嵯峨，是为园中幽静所在。

环秀山庄凿池引水，富有情趣，使得山有脉，水有源，山分水，又以水分山，水绕山转，山因水活，咫尺园景富有生机。

环秀山庄主要景观

假山

　　环秀山庄被列为苏州名园主要是因其假山。

此假山面积占全园之三分之一，位置偏向园之东，其尾部伸向东北方向。

园的东侧围以高墙，石壁缘墙如云，与外界隔断，好比一个画框，高

墙上端开有漏窗。

西面是贯通南北的廊子，一侧靠墙，一侧面向