萨克斯乐理基础知识Word文件下载.docx

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它上细下粗音口向上，很像低音单簧管。

从低音到高音有许多种萨克斯管，而且全是移调乐器。

萨克斯管音色异常丰富迷人，强吹奏时类似铜管，弱奏时类似木管，是一种管乐器类最好的合作伙伴。

　　法国作曲家比才、圣桑、威尔弟等都在自己的作品中使用了萨克斯管。

萨克斯管又是爵士乐队小号乐队中不可缺少的乐器。

　　常用的有四种萨克斯管：

降B高音萨克斯管（Sopranosaxophone）。

降E中音萨克斯管（Altosaxophone）。

降B次中音萨克斯管（Tenorsaxophone）。

降E上低音萨克斯管（Baritonesaxophone）。

　　几种萨克斯管的指法完全相同，全都是移调乐器，用高音谱表记谱。

　　法国作曲家柏辽兹曾经写到：

萨克斯的主要特点是音色美妙变化，深沉而平静，富有感情，轻柔而忧伤，好像回声中的回声、在寂静无声的时刻，没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。

　　萨克斯还被誉为无与伦比的风流乐器。

　　萨克斯管不但能出色地演奏古典音乐，而且更善于演奏爵士音乐、轻音乐，人们提到爵士乐时，第一个想到的乐器便是萨克斯管。

爵士乐的

　　最大特点是即兴演奏，在演奏中使强弱拍倒置，采取连续切分音的手法，使节奏变化无穷，音色上富有戏剧性，既激烈狂燥又安镑深沉，既滑稽又富于伤感。

萨克斯管在音色上，在演奏滑音;

颤音、吐音;

超吹的特点方面，便适应了爵士乐即兴演奏的最大特点的需要。

因此，即兴演奏也成为萨克斯管演奏者所追求的演奏特点。

　　萨克斯管是金属制作的，强弱幅度大，在声音的力度上可与其它铜管乐媲美，也是其它木管乐器所不可及的，在音质上又有木管乐器的特点，并带有金属的明亮度。

　　在演奏上，由于它的结构是采用波姆式长笛科学原理设计的。

因此，它的机械系统比较合理，机件运用灵活。

所以，它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。

同时，它与其它木管乐器相比，在演奏滑音、颤音、吐音、超吹方面，又有它独到之处。

萨克斯的构造与音域　　1.构造

　　萨克斯由主管

　　各部分构造

　　脖管、笛头、哨片、哨箍、盖帽、挂带七部分组成。

除笛头、哨片外其余全为铜制，因此既有木管的特点又有铜管的亮丽，萨克斯管体上端呈圆锥形（上细下粗），下端管体呈圆柱形（上下一致）喇叭口向上弯曲，与低音单簧管相似。

　　在此，我要提及两家非常有名的萨克斯附件生产公司。

法国的弯德利（VANDOREN）公司和BG公司（BG）。

这两家公司生产的萨克斯附件（笛头、哨片、哨卡、挂带、修刀、哨夹等）得到全世界诸多奏家的首肯和赞誉。

虽说只是附件，但这些附件对我们的演奏同样起着至关重要的作用。

　　2.音域

　　经过几代人的努力和不断的探索，使萨克斯产音域从原来的两个八度和一个五度的基础上，又向上扩展了一个八度和一个四度（扩展音域属于超吹部分，没有一定的基础很难向上吹奏）这使萨克斯能够对更多的乐曲加以完美展现。

　　学习乐理必须知道的基础知识　　1.四种性质：

高低，长短，强弱和音色

　　2.振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做噪音

　　3.乐音体系：

音乐中所使用的基本的乐音的总和

　　4.音级：

乐音体系中的各音（专指乐音）

　　5.音列：

按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列

　　6.半音：

乐音体系中，音高关系的最小计量单位

　　7.全音：

一个全音等于两个半音

　　8.音名：

CDEFGAB也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。

现在发展到八十多个。

钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为八度，doremifasollasi（这些音名多用于歌唱，故叫唱名

　　9.变化音级：

将基本音级加以升高或降低得来的音

　　10.升级音：

将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音

　　11.重升音级：

将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降

　　12.音组：

乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字1来表示。

如：

c1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。

依次写上数字2、3、4、5。

比小字一组低的各组，由高到低依次定名为小字组、大字组、大字一组、大字二组。

小字组用小写字母，大字组用大写字母

　　13.标准音：

目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a为标准音。

乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准

　　14.中央C:

位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。

每秒振动约261次

　　15.定律法：

确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。

如十二平均律，五度相生津、纯律等

　　16.十二平均律：

将一个纯八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分

　　17.等音：

音高相同而记法和意义不同的音。

如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。

但记法和意义不同。

可以看出，除了升G和降A只有一个等音外，其他各音都有两个等音

　　18.复合音：

平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。

它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动

　　19.基音：

由全弦振动产生的音，听的最清楚的

　　20.泛音：

由发音体各部分振动而产生，不易被听出的

　　21.分音：

构成复合音的各音

　　22.音域：

从低音到高音，音列的总范围

　　23.音区：

音域中的一部分。

根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。

小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

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下一页更多精彩萨克斯学习方法　　萨克斯学习方法　　1.装置笛头哨片与脖管

　　将笛头套上脖管，然后再将哨片装上笛头，把哨卡转紧即完成组装。

　　注意事项：

　　笛头要套入脖管至两公分左右的位置，套得太浅可能会有漏气的问题。

套的越深乐器音准越高，与其他乐器如钢琴、吉他等合奏时，可以调整套的深浅来配合伴奏乐器的音准。

　　哨片前端位置与笛头前端齐高，调整时尽量不要碰到哨片前端以免把哨片弄破。

　　哨卡的位置要在哨片切痕以下,太高会影响哨片振动。

　　如果哨卡很难套入脖管，可能是新乐器的软木太干、太厚，可以涂些软木油（凡士林，药店有售），方便擦入。

　　2.含笛头

　　含笛头：

牙齿放在笛头上的位置大约距离笛头顶端二分之一英寸。

这个固定点应十分牢靠，保证牙齿在笛头上不至于出现滑动的现象。

头部的重量应该落在此点上。

嘴角应向里收，下唇提起，下齿和下颚下垂。

　　咬的位置：

。

咬太浅，声音会听起来闷闷的，太深则听起来太爆。

建议试试咬不同位置，听听看吹出来的声音有何变化?

也可试着找出自己在可以发出声音的前提下，咬最多跟最少的位置。

咬的位置因人而异，建议多试试，找出最适合自己的位置。

3.发音;

　　a.将笛头、哨片加脖管装好，不加乐器。

　　b.依以上原则做好嘴型，将笛头包住。

　　c.不考虑是否能发出声音，对笛头吐气，并确定嘴型还是依照上列原则。

　　d.吐多一点气，试着发出声音，但没发出也没关系，确定嘴型还是依照上列原则。

　　e.吐气，并试着施加多一点压力（想着嘴巴把笛头束的比较紧一点），试着发出声音。

　　如果还是发不出声音，检查哨片是否装好、是否置中。

　　哨片与笛头的组合如果不对，也会吹不出声音。

大开口的笛头需要配薄哨片才能吹得动，小开口的笛头配厚哨片声音才够厚实。

但初学者力量比较不足，通常会用小开口笛头配薄哨片。

关于笛头与哨片的知识可参考萨克斯网相关内容:

　　4.长音练习

　　可以发出声音后，尽量把声音拉长。

吹气时丹田（约在肚脐下方三指的位置）用力向外顶，有助于维持吹气力量的稳定，关于呼吸的方法可以参考呼吸技巧专题。

吹的时候要注意听自己的声音：

　　a.音色：

声音要对，太尖锐的话可能是含得太深，声音如果闷闷的则是含太浅。

　　b.音量：

音量要平均，不可以忽大忽小。

如果音量时大时小，是因为吹气量的控制不均匀，要注意丹田的用力。

　　c.音准：

音准要稳定，初学者可能听不出音准的变化，最好买个调音器（商品连结），对着调音器练习吹长音。

如果音准忽高忽低，是因为咬的松紧有变化，这时要注意咬合的稳定度。

初学者因为嘴部肌肉还很弱，不容易稳定，经常练习长音即可改善。

　　萨克斯演奏方法　　1.舌与气速：

运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。

反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。

因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。

　　2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：

吐音时的舌头状态松弛自然，微微抬起;

位置舍尖稍向上投，接触哨片;

尖的下沿，接触两尖处的部位要小而少;

动作舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发突或都音节。

舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。

吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了。

　　3.吐音时的主要毛病：

　　第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出丢欧（diuou）或歹哀（dai），以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。

　　第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。

　　第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。

两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。

以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。

　　4.五种形式的吐音法：

　　第一，单吐法采用三个音节吐音：

突（tu）、都（du）、啦（1a）。

突式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为基本吨音，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。

第二双过法（又称复吐法）双吐法用：

突库（tuku）或特卡（tcka）两个音节。

双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。

第三，三吐法用突突库（tutuku）或特特卡（tetcka）三个音节。

这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。

第四，气吐法用夫（fu）或都夫（dufu）音节的口型。

这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。

练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出夫（fu）声，也可以音带出都夫（dufu），此种过音多用于较慢的抒情乐曲。

　　第五，弹过法（又称滚音）记谱术语Frullato，弹过音用突鲁鲁（tululu）是用舌头快速颤动的奏法。

这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。

　　5.单吐法（也称基本吐音法）演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但突（tu）音节的发音原则始终不变。