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浅谈案头工作对于演员表演的重要作用
陈祖昊
一、引言
艺术作品是作者通过现实的生活经历并根据自身的理解，经过艺术手段加以提炼、加工所创造出来的具体的、生动形象的艺术画面。
这其中包括了人物、景象以及一切有形有质的物体。
剧本是一种以戏剧艺术创作为文本基础的文学形式。
演员即是以剧本内容为创作基础，把剧本之中的文学人物通过自身的认识与理解加以创造，最终成为舞台上生动的人物形象。
由此可见，演员在人物形象的创造时，必须充分认识文学剧本及剧本中所描绘的人物形象，并最终在舞台上进行完整的诠释。
李晓凤认为“演员对剧本的分析是对角色认识与理解的开始，是演员进行创作的开始。
只有对剧本与角色不断地进行反复的分析、理解，才能真正创作出角色的‘人的精神生’。
戏剧演员的创造任务是在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出活生生的，有血有肉的舞台人物形象，因此演员在人物形象的创造过程中，自然不能离开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。
”【1】
由此可见，做好案头工作对于演员创作角色及表演具有极其重要的意义，本文将通过案头工作是什么以及分析案头工作对演员的表演具体有哪些重要意义来阐述说明，以此让演员更深入的了解做好案头工作对演员表演的重要意义。
并通过读写剧本、了解时代背景、理解规定情境、撰写人物小传和模拟登台演出共五点来分析说明应当如何做好案头工作，来帮助演员更好的找到做好案头工作的切入点。
二、案头工作对演员表演的重要性
（一）案头工作是什么
案头工作是指演员在拿到一个新剧本时的创作过程中，对剧本剧情的分析、角色的分析等文字性工作的统一称呼。
剧本以及剧本中所描述的人物形象是演员进行角色创作的根本依据，虽然演员可以通过自身丰富的生活阅历和表演经验来对角色进行再次创造，但是这种再次创造依然是根据作家所设定的文学形象的基础上进行的，否则，这种再创造便偏离了剧本中的角色设定。
而如果想要做到条理清晰、思路正确的来分析一个新认识的剧本，以保证在表演的时候不会发生偏离剧本主题、中心思想等情况的发生，认认真真的做好案头工作是非常重要的。
做好案头工作能帮助演员在塑造角色时找准切入点，从而有效的分析角色，把握角色的性格特点及行动目的，梳理并把握好剧本中正确的人物关系，从而帮助演员做到对角色更好的诠释。
（二）案头工作对于演员表演的意义
1.寻找塑造角色的切入点，把握角色特点
演员想要塑造好一位角色必须做到充分了解分析剧中人物的性格特点、情感基调、家庭因素以及所处的社会环境，这些因素都决定着剧中人物的点点滴滴，会体现在人物的举手投足之间，一个眼神或是一个小小的退步，都是通过细微具体的人物行动来表达人物的思想感情的。
同时，演员在塑造角色时应当分析自己与角色的异同，与角色相同的地方可以帮助演员在表演的时候能够更加自然的表达情感、展现角色的美丽，而分析自身与角色不同的地方则可以帮助演员在创作角色缩减自己与角色的不同之处，这样才能够更好的做到在人物塑造以及表演的时候缩减自身与角色的差异，准确的把握人物性格特点。
我在对《无人生还》中的富二代安东尼一角做人物分析时便是如此，在我做案头工作时，通过我对富二代安东尼一角的身份背景和言行等因素分析出安东尼是一位嚣张跋扈、没心没肺且以自我为中心极为自私、没有同情心的富二代，在开车疾驰在马路上撞死两位无辜的小孩后，他没有一丝的自责与惋惜之情，并不觉得自己做错了什么，反之，还觉得是这两个该死的小孩突然冲出马路才会被自己的车撞到，并导致自己的驾照被吊销，而在经历了这些事情后仍不知悔改，在开车去码头的路上仍然把车开的飞快。
同时，他也是一个对于新鲜及美好事物极其具有好奇心的人，所以被欧文先生邀请到士兵岛上时便是带着新奇以及猎艳的心态来的，而士兵岛上别墅的布景以及美女维拉都深深的吸引着安东尼的视线。
所以，我在塑造安东尼一角时得把握好他嚣张跋扈、没心没肺且对多数事情都漠不关心的人物性格特点，而对于刚刚抵达的孤岛别墅，则需要充分表现出对于周围好奇及看到美女秘书维拉时眼前一亮，处于兴奋状态的样子。
2.帮助演员梳理人物关系
剧本角色的人物性格与人物关系具有密不可分的联系，人物关系将在一定程度上对于人物性格造成影响，这里以安东尼以其他岛上众人的关系为例，安东尼在于其他人相处的时候更多的是处于一种漠不关心的态度，去做着自己想做的事情，可当他感兴趣的维拉出现时，他的注意力便全部集中在这了维拉的身上。
而其他人对于安东尼的态度也是微妙的，正因为安东尼的性格，大家对于安东尼的态度更多是轻视的，且并不太愿意与其有过多的接触。
所以演员在分析剧本时，应当明确人物之间的亲缘关系、友谊社交、职务等关系，这些关系的亲与疏、近与远、敬与畏都会对角色的性格产生影响，并在字里行间及言行举止中体现出来。
由此可见，梳理好人物关系可便于演员在创作角色时了解到所饰演角色在与其他不同的角色相处、交流应当表现出什么样的态度。
例如《无人生还》医生阿姆斯特朗对于安东尼则应该处于一种讨厌及鄙视的态度，所以在剧中，当两个人有交流的时候，医生应当处于一种抗拒的状态，因为他并不想与这样的人接触与交流。
而若没有做好案头工作，梳理好人物关系的话，医生在与安东尼交流是若是表现的过于友好，则会不合理，且影响到后续两人之间的矛盾与冲突。
3.确立剧本矛盾与冲突
剧本中情节的发展与变化，其实就是矛盾与冲突的发展和变化，即是矛盾冲突的发生、发展、高潮及最终解决的过程。
剧本中的矛盾与冲突总是事件与事实之间联系在一起的，只有确立矛盾与冲突的基础上，才能够明确的表达剧本的主题思想，只有在演员抓住角色与角色之间的矛盾时才能够找到人物的行动与行动发展所代表的意义和目的。
《无人生还》中出现的每一个人都是受邀到士兵岛上参加派对的，而他们之所以会被邀请则是因为他们每个人都犯下了罪行，但却得不到应有的惩罚，所以瓦格雷夫法官才想要通过自己的方式来惩罚这些罪人，而这便是该剧本矛盾与冲突的导火索。
而晚餐时留声机上播放的内容则点燃整个事件的导火索，让整部剧正式拉开帷幕，而富二代安东尼的死则让众人意识到这并不是在开玩笑，这时候众人便陷入深深的恐惧中。
而如果没有做好案头工作，则无法明确的了解、确立剧本中的矛盾与冲突，在剧本中矛盾与冲突发生时无法做出合理的行动和反映。
4.便于正确表达角色性格和情感
在对故事的情节结构分析的同时，其实也是演员对于剧本角色在剧中每部分的言行与行动分析和把握。
剧中人物角色主要通过语言、行动及表情来表现性格，丰富内心的情感。
戏剧的语言不仅在简单的话语中表现，而是通过语言来表现人物此时此刻的心理活动和内部情感，充分明确的做好案头工作能够明确的表达剧本角色的性格、思想与目的，并结合人物行动、表情修饰的方式丰富角色，并推动剧情发展。
三、如何做好案头工作
（一）熟读剧本
演员在拿到剧本后首先应当从头到尾的将剧本阅读一遍，并根据剧本台词的阅读和自身对剧本的初步理解，记录下自己最直白的感受，通过自己的第一感觉对剧本的人物性格做出判断，将剧本的内容分出大致的层次。
在排练时，根据自身的记录准确的把握故事情节发展的每一个节奏点和情绪表达的细节。
在后续的剧本研读中，带着第一次阅读剧本时记录的问题和内容，以及排练时产生的疑问及不同见解，再次阅读剧本，以此来加深对剧本的了研究。
（二）着重了解时代背景
时代背景是人物生活的总环境，了解时代背景其实就是在研究剧中人物生活时代所处的社会状况。
以1925年前后的中国社会为背景的《雷雨》为例，《雷雨》描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，将在思想、性格、文化、经济和地位等方面都存在差异的八个人，放在特定的社会背景和错综复杂的家庭关系中，通过他们对爱情、自身利益的追求，从而引起戏剧的冲突，而这种冲突又将他们引上自我毁灭的道路。
周朴园是一位典型的拥有封建专制思想的新兴资本家，他一方面受过资产阶级文明的熏陶，然而却处处体现出浓厚的封建专制思想，如若他没有身处于一个封建的家庭中成长，或许他就不用因为需要门当户对而不能与自己喜爱的鲁妈成家立业，蘩漪也不会因此成为一个被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人，后续的种种悲剧，或许都不会发生。
正如历史唯物主义所说：
社会存在决定着人们的社会意识。
因此，演员在做案头工作时必须认真细致的了解角色人物所处生活时代的历史、政治、经济、社会、哲学等一系列可能影响到人物思想行为的因素。
以此，演员才能更好的塑造出符合时代特点的人物形象。
（三）深入理解规定情境
贝克尔尼对表演艺术中的规定情境做过如下的定义：
规定情境是剧本情节所创造出来的环境，它囊括了故事发生的时间、地点、起因、过程、结果等各个要素，此外，还包括演员在表演时所需要的的舞台布景、服装道具、灯光音响等等，就连入戏时所联想的事物也属于规定情境的范畴。
简而言之，贝克尔尼定义的是一种主观假设，是演员在剧本表演过程中为了完美塑造角色所想象设定出的环境因素。
如《无人生还》中的第一幕中，起先便交代了剧情发生在一座名为士兵岛的孤岛之上，8名互相不认识、工作和社会地位都不相同的受到“尤纳·
欧文先生”的来信邀请，于同一时间乘同一艘船前往士兵岛，刚好岛上的他们是怀着无比愉悦的心情的，虽然主人“欧文先生”暂时未到，却也不影响8位客人的兴致。
可在晚饭时刻，留声机自动播放，一把陌生的男声响起，念出岛上10人中每个人的名字，并讲出他们每个人的罪行，并宣布他们将在岛上死去。
此时众人的情绪发生了各种各样的变化，有愤怒，有不屑，更有害怕，而当第一个死者安东尼出现时，他们纷纷意识到“欧文先生”并不是在于他们开玩笑，众人纷纷在这时深陷恐惧的情绪当中。
以上人物的内心活动以及表现出来的不同情绪都是作者根据规定情景了解和感受到的，众人内心和行为活动的变化，从一开始的轻松愉悦逐渐转化为各种不安的情绪，及每人因不同的经历和思想，在面对控诉时表演出的表情与状态都需要演员通过对规定情景的正确认识和深入了解来掌握。
（四）撰写人物小传
在阅读剧本和分析剧本的基础上，需要撰写人物小传，结合自己对所饰演角色的理解与感悟，以及对角色创造的艺术构想等因素，想要写出深刻细致的人物小传需要掌握以下两个重点：
一是明确并写出剧中角色做什么怎么做为什么要这么做；
二是确立角色形象的种子，即角色的形象特征及性格特点，如《无人生还》中的安东尼便是一个纨绔子弟，哪怕开车撞死两个无辜的孩子，仍是一副事不关己、不知悔改的模样。
在撰写人物小传是切记不能使用过于主观的心态，抑或是脱离时代背景来解读剧本，所以撰写人物小传亦是分析剧本及解答疑惑的过程，只有在切合时代背景的前提下分析角色，才能撰写出切合作者思想的角色。
一千个人的眼里有一千个哈姆雷特，而撰写人物小传的目的则在于通过对剧中所饰演角色的分析与研究，深入的了解角色的性格特点及所处的社会环境，及因此性格特点所衍生的所作所为的原因及目的，从而让演员更好的分析自己与剧中的角色存在的异同，从而能够更好的做到在人物塑造过程和表演中缩减自身与角色之中的差异，准确的把握人物特点。
（五）模拟登台演出
通过对所饰演角色做出充足的分析后进行多次的模拟登台演出，并在演出的过程中准确的把握故事情节发展的每一个节奏点和情绪表达的细节。
通过初次对登台演出的模拟，来发现角色在表演过程中与剧本作者所想要表达内容之间的差距并进行记录，且在台下再次所记录的问题进行研究与分析，以此来缩小自身与角色之间的差异，以达到更好的诠释角色的目的。
在后续的多次模拟登台演出中，演员需要不断地总结并改正演出中出现的问题，如演出中角色的形体动作，目标行动，及对语气语速的把控都需要在每次一的模拟登台演出中找出问题，总结问题，并在台下一一将问题解决，以求做到能够更完美的演绎角色。
在我们班排练毕业大戏《无人生还》时便是如此，在早期的排练中我们存在着许许多多的问题，比如舞台上的调度、情感的表达以及矛盾和冲突不到位。
扮演麦克阿瑟将军的同学在表演第一幕辩解自己的罪行时由于没有理解到台词真正含义，情感的表达一直让我们觉得不到位，没有演出麦克阿瑟将军此时此刻想表达的情感，所以在排练结束后我们便在臧莹竹老师的指导下一起讨论、分析这段台词真正想表达的意思来帮助这位同学更好的诠释这段台词内涵。
而整场大戏的舞台调度也同样是在臧莹竹老师的指导下，根据舞台布景等因素，通过一次次的排练不断进行调整来让整场大戏的舞台调度变得更加合理。
四、总结
演员想要创造好一个角色的话是离不开剧本的。
想要做好案头工作自然更加离不开剧本，演员需要通过日常生活中以及表演学习、排练中积累到的知识分别从剧本、人物话语的字里行间、舞台提示等等内容中，发现剧本中的一些线索并通过自己的分析、验证是否正确，在必要的时候我们可以通过网络上的影像及相关书籍搜集一些想过的内容，以此来帮助我们能够更好的去了解、剖析剧本和角色，切合时代背景，了解社会动向，知悉所处当前环境时的心境、处境。
真正的认识和了解到剧本内在的、潜藏在文字底下的精神内涵，从而通过不断地琢磨，排练来赋予剧本中角色鲜活的生命。
这样才能让我们在创作的过程中本能的感受到一切的真情实感，并以此为基础，在后续的学习与实践中更好的去完成以后的创作。
在实现这一目标的旅途中，演员自身的内部素质和个人修养都非常的重要。
拥有丰富的知识和阅历对于分析以及做好案头工作有着很大的帮助，所以作为演员的我们更应当加强自己的文化修养，用知识来武装自己的头脑。
参考文献
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[6]吕景云，朱丰顺．如何塑造任务[J]，表演艺术，2012（4）:
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[7]李晓凤，浅谈演员案头工作的重要性，西安外事学院，2014。
[8]陈澍，浅谈案头工作对角色塑造的重要性，艺术大观，2019。
致谢
本文的顺利完成，由衷地感谢我指导老师臧莹竹讲师，从论文题目选择、提纲拟定、内容结构确定排版、到最后的论文敲定，都是在臧莹竹讲师的悉心指导下完成的，臧莹竹讲师学识渊博，对待工作一丝不苟、治学严谨的态度使我不仅在做论文的过程中受益匪浅，更是对我在今后的生活、工作和学习都将具有长远的指导意义。
在此，我对臧莹竹老师表示真诚的感谢！
另外对答辩和评阅的各位老师表示感谢！
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