设计美学文档格式.docx
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古希腊巴特农神庙是举世闻名的完美建筑，它的高和宽的比是0.618。
建筑师们发现，按这样的比例来设计殿堂，殿堂更加雄伟、美丽；
去设计别墅，别墅将更加舒适、漂亮．连一扇门窗若设计为黄金矩形都会显得更加协调和令人赏心悦目
<
2>
人们对巴蒂农神庙的测量发现，它是与严格的比例关系有所偏离的，由此产生更好的艺术效果。
古希腊的神庙建筑、雕塑和陶瓷制品以及中世纪教堂都采用过黄金分割的比例。
近代巴黎埃菲尔铁塔底座与塔身的高度也采用了黄金分割。
⏹3、从点、线、面三种几何元素分析机床的造型元素。
（42页）
1>
首先在点设计上，如机床上的按钮，他们是视觉注意的中心，处理好点的设计，可以起画龙点睛作用。
大面积上的点，应避免置于中心位置，靠近角落或一边反而显得生动。
当有多个点时，应避免等间隔排列，以免单调；
一般按按钮功能分组，既便于操作，有富于节奏感。
点作为信息传递的重要部分，应与面之间在色彩和质地上形成对比关系，以便引人注意。
线是产品造型的有力手段，产品的外形轮廓线、各面的交线、面上的分割线都是明确的造型语言。
如机床的外形轮廓线，各部件间的交线等，它的垂线挺拔有力、曲线比较优雅柔和。
刚柔并济，赋予机床人性化的视觉感受。
3>
面是立体的组成部分。
在这里，机床这个静态产品是以平面为主，多个矩形，而矩形比方形富于变化。
比例得当可以妙趣横生。
同时相交平面以弧面过度增加了舒服感和亲切感。
机床即可以抽象为一个立方体，是由平面和曲面组合而成。
⏹4、与产品相关的技术包括那些方面？
分别是如何对产品形式发挥制约作用的？
（38页）
与产品相关的技术包括三个方面：
产品技术、生产技术、操作技术。
A、产品技术是指产品以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上。
结构方式的影响可能更具普遍意义。
B、生产技术是指如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容，其中包括材料技术、加工工艺以及整机组装和产品检测技术等。
C、产品的操作技术涉及人与产品之间相互作用的方式，它必然受人的生理学和人类学规律的制约。
5、简要分析技术和艺术的异同。
（34页）
技术：
是人对自然界有目的性的变革，它反映了人作为自然界的一部分，对整个自然界的能动关系。
艺术：
是人对世界精神掌握的一种方式，它所反应和表象的对象是人的社会生活。
⏹<
相同点：
A、技术和艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动；
B、技术和艺术在于满足人的不同需要；
C、无论是技术产品或是艺术作品，它们的构成中都包含着人的主体因素和外在的客体因素。
D、技术和艺术都包含知识的成分，知识来源于人的实际经验，并上升为一种科学认识。
不同点：
A、作为生产形态，两者分属于物质生产和精神生产的不同领域。
艺术创造是一种精神生产，它要通过某种物质媒介把艺术意象客观化和物质化。
而技术活动是一种物质生产过程，它的产品首先具有物质的、实用的功能，同时也具有某种精神的功能。
B、技术具有改造自然的作用，艺术作用于人的精神世界，技术对于不同的接受者具有同一的物质效应，而艺术品对于不同的接受者却可能产生不同的艺术效果。
C、技术的主体因素是由人的经验、知识和技能组成，其客体因素是由工具、能源和材料等组成的。
艺术中的主体因素则更侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。
D、技术对科学知识的依赖程度远高于艺术。
⏹6、人工形态中，材料、结构、形式、功能之间怎样关联和互动的？
（12页）
从一般系统论的观点看来，任何人工产品都是有各种材料按照相应的结构形式组合起来的系统，以实现特定的功能。
在这里，材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可或缺的构成要素。
其中，材料是产品的物质基础，结构是产品内部不同材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的相互作用，从而构成了对人的一定效应。
⏹7、德国美学家本泽曾经把物质对象区分为哪四种类型？
（27页）
自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象。
自然对象是天生就有的，而其他对象则是由人工制作的。
技术对象是依据自然规律构筑的，其技术制作和功能的发挥具有确定性，同时它又是按计划目标制定的具有预期性
设计对象同样是按计划目标制定的的，也具有预期性，但它还具有审美性，由此产生了某种不确定性。
艺术对象同样具有审美效应的不确定性，然而它与设计对象的区别之一在于具有不可重复性，此外还具有非预期性，往往诉诸于直觉和灵感，这也是他与技术对象和设计对象的不同之处。
由此可见，设计对象的特征处于技术对象与艺术对象之间，认识技术和艺术的特性，成为把握设计的一个理论前提。
名词解释（46页）
形态：
事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
完形质：
由知觉结构所形成的事物特性，如曲调、风格等。
技术规定性：
物质产品生产所依据的制作要求。
形式自由度：
产品形式在设计创作中的变化范围。
意境：
由产品实体与空间、形象与意义作用于人所产生的精神境界。
第二章
⏹1、任选一种有代表性的产品，从功能与形式的辩证关系进行分析。
（蛋椅）
¨
1、外接电脑USB接口直接供电，适合家用或办公学习使用。
2、笔记本、台式机都可以用，体积小巧，可折、可控制方向，便于携带。
3、夜深人静的时候使用，不会妨碍身边人的睡眠。
4、夜间使用笔记本时，不怕没灯看不见键盘，光线亮丽柔和，不伤眼睛。
5、特别适用于晚间工作者使用，方便携带，精致美观，即插即用。
6、精美的金属杆，接在USB口上，自由弯曲，调整角度，不需夹子、粘胶固定，非常方便。
7、造型可爱时尚，省电安全，是作为馈赠小礼品之上选。
⏹2、从技术性能、人机性能、工艺性和审美特性四个方面分析轿车、咖啡壶、花瓶和手电锯的不同侧重。
（64页）
（1）普及型轿车把工艺性放在首位，技术性能和人机特性放在第二位，审美特性放在第三位。
表明其强调经济实用，不侧重观赏和气派。
豪华型轿车把审美要素放在第一位，技术性能和人机性能放在第二位，而工艺性放在第三位，说明其强调豪华气派的审美特色，把车的魅力和性能的优越放在优先地位，而不惜工本。
对于中档轿车则采取适当兼顾各种要素的原则。
（2）咖啡壶把审美特性放在首位，工艺性和技术性能放在第二位，把人机性能放在第三位说明其强调其审美特色，不侧重人使用的舒适度。
（3）对于装饰品的花瓶，则把审美要素放在第一位，而人机性能放在最后，因为它主要在观赏，而安全性一般不成问题。
（4）对于手电锯，则把人机特性放在首位，把技术性能放在第二位，把工艺性能放在第三位，审美功能放在第四位，这说明它强调安全性和操作性，审美要求低于经济要求。
⏹3、如何理解人的实践活动的双向结构？
（69页）
（1）人类不仅是劳动活动的主体，也是社会劳动的产物。
（2）人的实践活动不仅具有对象性特点，而且也是一种对象化过程。
（3）人的实践活动不仅包括主体和客体（对象）两极的寻在，而且包括向对象方向（对象化）和主体方向（非对象化）两个不同方向的运动。
（4）人对于对象的心理反应，不是由对象单方面的刺激引起的，必须有主体的应答反应才能形成映像。
这就是说，从事感知活动的不只是感官本身，而且包括凭感官来感知的人。
随着人们对工具的使用，使人类自身的形态不断向适应于工具操作的方向转化。
由此人不再是直接面向自然，单纯去适应自然，而是适应于使用工具的活动。
这使人的大脑、双手和五官感觉得到不断地发展。
人手的形成对于其他感官的发展产生了重要的反作用，使各种感官不断分化和精细化，视觉机能与触觉和肢体运动的联系，使知觉承担了更加普遍化的知觉功能，由此人能够用眼睛看出视觉之外的内容，如物体的质量和硬度。
4、人的需要如何划分？
它对设计有什么启示？
（51页）
需要：
需要作为人的属性，反映了人的生存对外界的依赖性。
<
划分：
A、根据其发展的过程，可将人的需要划分为天然性需要和社会性需要。
B、从其社会功能上，可将将需要划分为物质性的和精神性的需要。
C、从其存在状态上，可将需要区分成现实性的和潜在性的。
此外对于人的需要还可以作出不同层次的划分，如生存需要，享受需要，发展需要。
启示：
A、人的需要具有一种层次递进的性质，当某种需要一旦得到满足，它就停止起积极的决定作用或组织作用，从而不再成为一种行为的推动力。
B、在人的日常生活中存在着不同层次的需要，但我们所关注的是，在人的无知消费过程中所存在的精神需要，也就是具体体现在产品使用和外观方面的精神内容。
⏹5、在产品设计的历史中，实用、认知是怎样向审美因素转化的？
举例说明（73页）
（1）实用—审美：
随着社会文化的发展，产品的实用因素逐渐向审美因素上发展。
这开始于建筑物的设计上。
古代建筑的一些承重结构、柱身都在实用的基础上逐渐成为装饰性的构件。
中国陶器造型不仅表现出数的关系，而且表现出生命运动，这无疑是实用向审美转化的例证。
举例：
在建筑上，罗马人发明了单拱，十字拱和球形拱的推力屋顶，同时解决了建筑结构内部水平力的静力平衡。
由此创造出巨大的建筑内部空间，这是过去的梁柱体系结构在体量和形状上所无所比拟的。
12世纪哥特建筑兴起，进一步运用例如十字拱、股价券、飞券、尖券和尖拱等结构。
大教堂是哥特建筑的最高成就。
位于莱茵河畔的科隆大教堂和塞纳河边的巴黎圣母院都是典型的代表。
走进教堂，那高耸的屋顶和长幅镶嵌的彩色玻璃窗，给人一种通向天国的神秘气氛。
俯仰顶部，由十字拱的拱肋形成的各种几何形装饰，给人一种生动的形式感。
拱肋原来是一种支撑结构，后来随着外部拱扶剁和骨骼券的发展，它便失去了加强肋的支撑功能，而走向装饰和审美。
⏹6、佛洛依德把人的精神活动如何划分？
分别对应人格的哪三个方面？
（77页）
（1）他把人的精神活动分为意识、前意识和无意识三个层面。
意识是呈现于表层的部分，是人的心理状态的最高形式，支配着整个精神活动
前意识是暂时退出艺术领域的部分，但还可能再回到艺术领域中。
无意识是人类精神活动最深层、最原始的部分，在这个层面充满不容于社会的各种本能和欲望，但是受意识的抑制而保留在心里深处
（2）对应于人格的本我、自我和超我三个方面。
本我是由原始的与生俱来的各种本能组成，它遵循快乐原则，寻求自身欲望的实现。
自我则是按照现实原则调节和控制本我的活动
超我则是一种道德化的自我，体现了社会意识对个体行为的制约。
⏹7、如何理解接受的历时性和共时性？
（76页）
作品的接受是历时性和共时性的统一，也就是说，作品在不同时代产生的效果是不同的，而在同一时代不同读者也有不同的理解。
应当把文学的接受史与读者的全部生活经验及其世界观结合起来研究，把它放到社会的一般历史背景下来考虑。
⏹8、什么是产品设计的“五不法”？
具体在设计中如何使用？
（75页）
（1）“五不法”，即去发现产品有什么“不合理、不科学、不方便、不如意、不完善”的地方，作为一种借鉴和改进的出发点。
（2）现代设计逐渐把注意力从对产品本身的思考转向对于消费者需要和社会需要的满足，这就进一步打开了设计师的视野。
它使人不局限于单个产品的改进，而从产品与产品之间、产品与人之间以及产品与整个环境之间的关系等系统化的视角来考虑问题。
例如：
某些产品的小型化，不仅带来材料、空间和能源的节约，而且突出地扩大了应用的场合，甚至改变了它的使用方式。
索尼公司1955年推出的袖珍半导体收音机、1978年推出的“Walkman”，自动化电饭锅的设计都是这一理念的体现。
设计过程是从发现问题开始，发现问题解决问题是相互关联在一起的，他们随着分析和思考的深入逐渐变得明晰起来，设计师的工作往往是接收到人的委托，这是就要设身处地的把自己置于消费者或使用者的地位，从人的各种需要入手，发现产品的缺点与不足。
名词解释（83页）
功能：
产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。
审美价值：
事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。
审美淘汰：
从宜人性和精神功能出发，在产品选择中做出的否定。
实践活动：
人的主观见之于客观的行为，包括物质生产和精神生产，它是一种对象化过程。
第三章文化整合论
⏹1、文化所具有的基本性质有哪些？
（88页）
首先，文化实质上就是“人化”。
文化作为与自然相对的概念，反映了人与动物之间的区别。
文化的发展总是以满足人的需要和促进人的全面发展为目标。
其次，文化是人类实践的产物。
文化的生产和发展，都是以人类现实的实践活动为基础的。
总之，文化体现了人作为历史活动的主体进行自我创造和自我实现的成果和过程。
文化的每一个进步都有助于人的发展。
人们所追求的真善美相统一的自由境界，便是文化的理想和终极价值所在。
⏹2、如何理解文化的三分法？
（89页）
（1）文化的三分法即将文化划分为器物文化、行为文化和观念文化。
（2）器物文化是指物质层面的文化，它是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化内容，它集中反映出人与自然的关系，使人们在改造和利用自然对象的过程中所取得的文化成果。
（3）行为文化即制度层面的文化，它反映在人与人之间的各种社会关系中以及人的生活方式上。
（4）观念文化即指精神层面的文化，是在两种文化基础上形成的意识形态。
⏹3、文化模式？
文化？
生态系统？
生态设计（101页）
（1）每一种文化类型都有它特定的构成方式及其稳定的特征。
这种文化的构成方式便称为文化模式。
（2）文化是人类所创造的特有的生存式样的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。
（3）生态系统是指在某一时间和空间范围内，生物群落与其环境之间通过物质、能量和信息的交换而形成的相互依存和相互作用的系统。
（4）生态设计便是依据生态学原理对人工自然进行生态优化的设计活动，在设计过程中着重于与生存环境的共生关系，是产品降低消耗、防止对外界的污染，以构成良性循环的人工生态系统。
⏹4、生态设计对社会的可持续发展有什么作用？
作为设计师，应该如何从自我做起？
（105）
1、<
生态设计涉及一切生产或生活领域。
在工业生产过程中，生态设计在于实现无废料或少废料的封闭循环式生产工艺，以便通过物质或能量的多层次的分级利用，既节约资源和运输成本，又减少废弃物以保护环境。
A、城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生活质量。
它首先表现在园林绿地的生态效益与景观的统筹规划上。
在设计住宅和室内环境时，要充分考虑到人对环境的各方面要求。
B、产品的生态设计，包括减少资源和能源的消耗、减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用等。
生态观念的发展，使当代设计思维的走向产生了逆转。
生态设计观则强调以消费的结果和环境效益为起点来审视设计的合理性。
2、<
合理依据生态原理进行设计活动，在设计过程中着重于人与生存环境的共生关系，使产品降低消耗、防止对外界的污染，以构成良性循环的人工生态系统。
在设计过程中从消费的结果和对环境的影响来考虑，依据3R原则，即产品的小型化、重复利用和再生利用。
以大设计的基本观念来指导设计，即以人为本，从人与环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计人任务。
作为新一代的设计师将着眼点定在建立科学、健康、文明的生活方式，以及充分挖掘科学技术的功能意义和人文价值。
⏹5、如何理解时尚？
（109页）
A、在生活方式上的选择存在着某种社会流行的倾向，即时尚。
它是人们当下的一种生活崇尚和趣味性追求。
时尚反映了人们趋时的一种变化，也称时髦。
这一点特别表现在物质消费方式、闲暇活动方式以及人们交往和节庆方式的改变上。
B、某一时尚往往是通过一定形式的审美激发作用而兴起的，它具有一定的新异性和趋时性。
适应于人们的某种潜在的需求。
C、一种时尚流行的范围视其影响力和需求而不同，流行时间的长短也各异。
D、造成时尚流行的心理机制，在时尚演化过程中表现出不同的心理。
E、时尚的形成总是与一定的社会观念和价值取向有关。
F、总之，时尚是一种生活之流。
G、
⏹6、简要分析手工业生产的利与弊。
（93页）
利：
手工业生产是以手工艺技术为基础的，它是手艺匠人应用简单工具并依靠自己的体力操作完成的。
因此，加工过程保持着人的体力活动和精神活动之间的交互关系。
手工艺人中对材料的操作经验，意味着对于材料本质的把握过程，是人与自然的相互作用和自然向人的转化。
在手工艺劳动中，生产者往往也是规划者，整个生产过程是由他一人完成的，手艺人是根据自己头脑中的意向作为蓝图的，通过自己的加工进行制作，因此他可以把个人对产品的期待、个性、感受物化在产品形式中。
也就是说，他不仅按照物的尺度来生产而且也把自身内在的尺度运用到对象上，体现出“人也是按照美的规律来塑造物体。
”<
4>
手工艺往往与特定的文化传统和习俗是结合在一起的，因此它与人们的日常生活习惯比较接近，容易为人们所接受。
弊：
手工艺具有不仅规模小满足不了市场的需要，而且具有封闭性和保守性。
手艺人在处理每天遇到的各种实际问题时，任何新的解决方式都可能成为引起技术变革的契机，然而由于手艺人处于个体的孤立状态中，这些新的变革很难得到积累和社会传播。
同时，手工艺又是以个人经验和传统为基础的，所以具有较大的保守趋向。
名词解释（120页）
文化：
是人类所创造的特有的生存式样的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。
生态系统：
指有机体与其环境之间形成的相互依存和相互作用的系统。
设计：
一种综合性策划和形式创造活动，作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象。
时尚：
在生活方式的选择上所形成的社会流行倾向。
市场机制：
依据商品交换原则形成的社会资源分配方式。
第四章审美范畴论
⏹1、什么是美的形式？
你认为美的形式有哪些？
请画出来并简要分析之。
美的形式是指内容的外部表现方式、类型和结构都符合人们的审美感受，为人们所接受和喜爱。
我认为美的形式多种多样，没有严格的界限，一切符合人类审美要求的都可以认为是美的形式。
这包括造型轮廓的和谐优美、色彩与周围环境的自然搭配，以及是否满足人机工程学、符合绿色设计、符合大众在多方面的需求等多方面。
丹麦设计师汉宁森设计的PH灯具经久不衰，该灯具的特点就是从任何角度都看不到光源，光线通过灯罩的反射和折射到达照射面，以此生成柔和光线，使环境更加自然舒适。
流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。
为了达到这个目标,就必须寻找一种迎合大众趣味的风格,流线型由此应运而生。
而大萧条期间产生的激烈的商业竞争,又把流线型风格推向
⏹2、色彩与人的生理感觉有什么关系？
选取典型色彩分析其给人带来的感受（冷暖、软硬、强弱、远近等）。
（127页）
（1）色彩是人对不同波长光线的感觉。
由于通常物体的颜色是它反射的光造成的，光源不同就会造成物体颜色的差异。
不同明度和彩度的颜色给人以不同的生理感觉。
除冷暖感觉之外，还会产生不同的软硬、轻重、强弱和远近的感觉。
色彩给人的生理感受，是它产生不同情感效应的基础。
色彩的情感效应与人的生活经验值接相关。
（2）例如红色，它是血与火的颜色，象征着生命和胜利，给人以喜庆的感觉，同时也会让人感到愤怒和恐怖，紧张和不安。
⏹3、节奏与韵律对设计有什么影响和借鉴作用？
（129页）
（1）节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感，表现形式也有强弱之分。
此外还有等级性节奏和分割线节奏，前者的形式要素在重复时按一定比例缩小，从而对视觉有较强的引导作用而富有趣味，后者则以结构性或装饰性分割线本身的间隔所呈现的密集或疏散、递增或递减而形成节奏感。
（2）作为空间节奏的韵律则表现为运动形式的节奏性变化，可以是渐进的、回旋的、放射的或均匀对称的，由此造成一种情感运动的轨迹。
⏹4、谈一下均衡在平面绘画和设计中的应用。
（131页）
均衡则是两个以上要素之间构成的均势状态，或称为平衡。
如在大小、轻重、明暗或质地之间构成的平衡感觉。
它强化了事物的整体统一性和稳定感。
均衡可分为对称和不对称的。
对称的图形会给人一种庄重安定和条理化的感觉，而相反，不同质和量的分布会给人一种生动活泼、动态的感觉。
⏹5、埃菲尔铁塔中的技术美分析。
（135页）
铁塔建成于1889年，使为了庆祝法国大革命100周年和迎接巴黎世界博览会而建立。
埃菲尔铁塔分为三层，从塔座到塔顶共有1711级阶梯，分别在离地面57米、115米和276米处建有平台。
据说，该塔共用去钢铁7000吨，12000个金属部件，250万只铆钉而相连起来。
埃菲尔铁塔采用了通透性结构，所以具有良好的抗风性能，在大风中顶部摆动一般不超过12厘米
对埃菲尔铁塔技术美的感受，并非出自对技术功能的享用或科学检验的认同感，而是一种对形式的观照，它体现出产品合规律性与合目的性相结合所达到的一种自由境界。
它那升腾的动势，伟岸而空灵的形态，给人一种情感的激发，它不断获得的隐喻和象征，给人一种审美的领悟。
⏹6、技术美的现实意义和理论意义。
（139页）
首先，技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态。
其次，对技术美的历史研究表明：
人类审美意识的发展，始终受到科学技术的影响和制约。
其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性相统一而取得的自由形式，作为人的创造物，它超越了技术的自发性，突出了科学技术为人类服务的社会目的性特征。
其四，美在和谐。
技术美强调了科技进步与社会发展和自然环境的和谐统一。
⏹7、如何理解美感的矛盾二重性？
（143页）
“美感的矛盾二重性”就是美感的二重心理的主观直觉性质和社会生活的客观功利性质，即主观直觉性和客观功利性。
这是美学的基本矛盾，这一矛盾的分析和解决时研究美学的关键。
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