平凡世界中的景物描写Word格式.docx

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这是作家路遥《平凡的世界》第一章的开头，这段夹杂着景描的叙述，把我们的思绪拉到了四十年前的黄土高原上一个叫做——县城的地方。

这里已是初春，可是寒冷的冬天的气息尚未消完，改革的春天还离得遥远，这里仍然是一片愚昧和黑暗。

这大段的景描正是社会氛围的渲染，或许它正影射着改革开放到来前的那段黎明前的最黑暗的时段。

类似的例子尚有很多，《变色龙》中“商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界……”《孔乙己》开头“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的……”都交代了当时的社会环境，而《骆驼祥子》中“六月十五那天，天热得发了狂。

……”同样也交代了在社会底层生活的祥子的生存环境。

所以，叙事文开头的景描，决不可等闲视之。

它往往是作者别有用心的设计，或交代写作背景，或奠定情感基调，或曲笔暗示，为下文张本。

二、凸显人物个性，烘托人物心情，为刻画人物形象服务。

“……这个节令对于来自农村的贫穷的孙少平来说，亦是一场灾难：

雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。

他很快地蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜往自己的碗里舀。

”

这段话里虽然只有一句景描，却完好地遮掩了这个贫穷少年的自尊心，作者拿捏得很有分寸，比单纯的叙事有趣多了，它更显含蓄和优雅。

吃不起白面馒头甚至连五分钱的丙菜也买不起的孙少平，最后一个来到饭场，准备把别人吃剩的菜汤取走。

如果少了那句“雨雪迷蒙的大院坝里空无一人”的铺垫，就凸显不了男主人公自尊的个性，若取代为“他四下一瞧，发现空无一个”立马就显得庸俗，失去了文学作品的艺术性，这与作者想要刻画的少平的自尊自强的个性，就背道而驰了。

正如《红楼梦》里薛蟠的“调情”与贾宝玉的“情调”，意境差远了。

这正是景描的独特的作用。

叙事文中，写景绝不是单纯的写景，它必须为叙事抒情服务。

“景乃情之托”，景是情感的寄托，这样所抒之情才不至于太过苍白和狼狈，又能给复杂的情感披上一件迷离而浪漫的外衣，也增添了叙事的艺术魅力。

再如：

清明那一天，黄风停了。

但天空仍然弥漫着尘埃，灰漠漠一片笼罩着天地。

以后紧接着的几天，气候突然变暖了。

人们惊异地发现，街头和河岸边的柳树不知不觉地抽出了绿丝；

桃杏树的枝头也已经缀满了粉红的花蕾。

如果留心细看，那向阳山坡的枯草间，已经冒出了一些青草的嫩芽。

同时，还有些别的树木的枝条也开始泛出鲜亮的活色，鼓起了青春的苞蕾，象刚开始发育的姑娘一样令人悦目。

这段描写暗示了主人公孙少平逐渐开朗的心情，以及偷偷泛起的荷尔蒙的味道。

景描本身既符合黄土高原的节令特点，又暗示了一种无法抗拒的生理规律……用写景这类曲笔来衬托某种无法言表的情意，正是写作之妙。

曲笔衬情情更真。

浅而言之，当你觉得忽然无话可说时，当你复杂的情感不知如何陈述时，就顾左右而言其它，这正是无招式中的有招式。

看似闲笔，却寓意深远。

这也是电影拍摄时常用的镜头，当无法表现的镜头必须表现时，就会借助景物来映衬或者渲染。

在《平凡的世界》中，当孙少安的心上人润叶嫁给了别人，深感配不上她的少安无法解释自己的复杂情怀，只好悻悻地联想：

归根结底，也许他们只能这样。

人只能按照自己的条件寻找终生伴侣，就好像和庄稼一样，只能把豆角和玉米种在一块，而不能和小麦种在一起。

虽然，以豆角、玉米、小麦来做比称不上是什么地道的写景，但却可显“顾左右而言它”的妙处。

在田晓霞家吃饱喝足的孙少平，对人家的优待感到莫名的愉悦，心情复杂的他摸黑离开的时候，有这样的景描：

“城市的四面八方，灯火已经闪闪烁烁。

风温和地抚摸着人的脸颊，隐隐地嗅到一种泥土和青草芽的新鲜味道。

多么好呀，春夜！

如何把景写活，让景为情贴身服务，要注意以下两点：

一、要善于仔细观察，能够抓住客观景物的主要特征。

客观景物是不能够篡改的，它是什么样子就是什么样子，正如黄土高原上的春天，它的的确确来的就是晚，虽早已是初春，可那里依然清冷料峭，所以《平凡的世界》开篇的描写才会如此的真实。

郁达夫《故都的秋》的特点是清、静与悲凉。

“清”这一特点很不好把握。

“……看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声；

从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵……”作者抓住天空是如此干净，一目了然，环境又是如此的安详寂静，连驯鸽的飞声也能听得清清楚楚的，把“清”字所表现的“通透、干净、寂静、安祥”特点表现出来，这正是抓住了“清”的主要特征。

二、要懂得适时渗透，找准主观情感与客观景物的切入点。

黎明，他用马刀在野地里挖了一个坑，埋葬了阿克西尼亚。

他用手巴掌把小坟堆上的潮湿的黄土使劲拍平，在坟墓旁边跪了半天，低着脑袋，轻轻的摇晃着。

……

在旱风的蒙蒙的雾气中，太阳升到断崖的上空来。

太阳的光芒照得葛利高里的没戴帽子的头上的密密的白发闪着银光，从苍白的，因为一动不动的而显得很可怕的脸上滑过，他好像是从一场噩梦中醒了过来，抬起脑袋，他看见自己头顶上黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳。

（肖洛霍夫《静静的顿河》）

其实，“头顶上黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳”正是在炙阳下久跪的葛利高里看到的真实的景色特点，通过此，我们更加真实地懂得葛利高里所遭遇的一切，心爱的情人阿克西尼亚死了，他的一切都完了，为了心爱的人，他曾叛变，现在心爱的人被打死，他的心也像头顶上的天空和太阳一样，黑漆漆一片，毫无光明可言。

作者最后一段景描，一是抓住了现实的景观，“旱风、雾气、烈日”，一是适时渗透了主人公的主观感受。

这正是记叙文中写景与抒情的完美结合，含蓄委婉，不露声色。

史铁生在《秋天的怀念》一文结尾写道：

“又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。

黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。

我懂得母亲没有说完的话，妹妹也懂。

我俩在一块儿，要好好儿活……”

多姿多彩的北海的菊花，是饱满的生命力的象征，人活着，总要经历苦难，然而活着就是幸运……结尾用花解语，含蓄深沉。

有愧疚，有自责，有抚慰，也有热诚。

这正是作者抒情的极致！

记叙文中穿插写景，既丰富了文章内涵，拓宽了视界；

又营造了氛围，引人联想，增加了可读性；

更丰富了文章的表达方式，使写景、叙事、抒情相互融合，从而暗示主旨，升华主题。

因此，记叙文中的写景值得每个笔者尝试运用。

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