高中美术专业知识点Word文件下载.docx
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作业类型
应试素描
基本功扎实
视觉冲击力强
有深入刻画
表现素描
趣味性
生动性
创造性
画面的表现因素
形象形体
结构构图
空间体积
明暗质感
节奏调子
构图种类
十字型构图
L型构图
并直构图
C型构图
三角形构图
复合三角形构图
边框式构图
对角线构图
S形构图
X形构图
放射形构图
如何起形
1.横立面交界线
2.构图辅助线
3.形体位置线
4.形体结构线+形体轮廓线
5.透视辅助线+形体起伏线
6.明暗交界线+形体投影线
7.背景布折线
如何塑造
结构画法
明暗画法
调子处理
线的虚实
造面转折
局部擦抹
素
描
科
目
几何形体
单个物体写生（立方体圆球圆柱体椎体）
组合物体写生
静物
陶罐制品专题
水果专题
蔬菜专题
衬布专题
玻璃制品的表现
文具专题
金属制品专题
花卉的表现
生活用品专题
标本的表现
五官
眼鼻口耳
头骨剥皮人
了解各部位名称及运动规律
挂面
切面像
阿格里巴牧童
战神阿波罗
真人像
圆雕
高尔基伏尔泰
海盗小卫
头像
五官
透视
塑造
毛发
皮肤
半身像
人体的基本结构与比例
手部结构与专题训练
半身像的整体关系
衣纹的表现与取舍
人物神态的表现
速写
速写知识点汇总
人体比例口诀
立七坐五盘三半
人体骨骼图
人体肌肉图
人物动态
作业形式
快写
2-5分钟
10分钟
慢写
半小时
2小时
炭精条
速写要素
形体
比例
虚实
穿插
疏密
节奏
韵律
如何抓人物动态
一竖
两横
三体积
定重心
注意头颈肩关系
注意双脚的位置及方向
如何深入刻画头部
如何深入刻画手部
如何深入刻画鞋子
如何对线条进行组织提炼取舍
线条的连贯性变化性
速
写
种
类
动态速写
走蹦跳跑
静态速写
站姿
坐姿
蹲姿
躺姿
趴姿
卧姿
人物组合
场景速写
水粉
水粉知识点汇总
调色盒排序
各种颜色的属性
三原色
三间色
复色
色彩三要素
色相
明度
纯度
色相环
同类色
类似色
邻近色
对比色
互补色
色彩的冷暖倾向
口诀
快——慢
湿——干
大——小
薄——厚
色调的分类
高长调
中中调
低短调
画面的黑白灰关系
如何铺色调
构图
色调搭配原理
水粉的用笔
水粉写生步骤
美术常识
美术：
通常指绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等在空间开展的、表态的、诉之于人们视觉的一种艺术。
十七世纪欧洲开始使用这一名称时，泛指具有美学意义的绘画、雕刻、文学、音乐等。
我“五四”前后开始普遍应用这一名词时，也具有相当于整个艺术的涵义。
例如鲁迅在一九一三年解释“美术”一词时写道：
“美术为词……译自英之爱忒。
爱忒云者，原出希腊，其意为艺。
”随后不久，我国另以“艺术”一词翻译“爱忒”，“美术”一词便成为专指绘画等视觉艺术的名称了。
造型表现手段：
造型艺术中创造艺术形象的手法和手段。
如绘画借助于色彩、明暗、线条、解剖和透视；
雕塑借助于体积和结构等。
这些手法和手段，通过长期的艺术实践，形成了这些造型艺术各自独具的特殊的艺术语言，并决定了这些艺术各不相同的表现法则，关系到塑造艺术形象的成败，以及艺术作品的感染力。
艺术家对造型表现手段的规律性的不断探索，精益求精，是使艺术创作能够表现新的生活内容和满足人们不断发展的审美爱好的必要条件。
二度空间：
绘画术语。
指由长度（左右）和高度（上下）两个因素组成的平面空间。
在绘画中为了真实的再现物象，往往借助透视、明暗等造型手段，在二度空间的平面上造成纵深的感觉和物象的立体效果，即以二度空间造成自然对象那种三度空间的幻觉。
有些绘画，如装饰性绘画、图案画等，不要求表现强烈的纵深效果，而是有意在二度空间中追求扁平的意味，来获得艺术表现力。
三度空间：
指由长度（左右）、高度（上下）、深度（纵深）三个因素构成的立体空间。
绘画中,为真实地再现物象，必须在平面上表现出三度空间的立体和纵深效果。
质感：
绘画、雕塑等造型艺术通过不同的表现手法，在作品中表现出各种物体所具有的特质，如丝绸、肌肤、水、石等物的轻重、软硬、糙滑等各种不同的质地特征，给予人们以真实感和美感。
量感：
借助明暗、色彩、线条等造型因素，表达出物体的轻重、厚薄、大小、多少等感觉。
如山石的凝重，风烟的轻逸等。
绘画中表现实在的物体都要求传达出对象所特有的分量和实在感。
运用量的对比关系，可产生多样统一的效果。
空间感：
在绘画中，依照几何透视和空气透视的原理，描绘出物体之间的远近、层次、穿插等关系，使之在平面的绘画上传达出有深度的立体的空间感觉。
体积感：
指在绘画平面上所表现的可视物体能够给人以一种占有三度空间的立体感觉。
在绘画上，任何可视物体都是由物体本身的结构所决定和由不同方向、角度的块面所组成的。
因此，在绘画上把握被画物的结构特征和分析其体面关系，是达到体积感的必要步骤。
透视：
绘画法理论术语。
“透视”一词原于拉丁文“perspclre”（看透）。
最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，即成该景物的透视图。
后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学。
明暗：
指画中物体受光、背光和反光部分的明暗度变化以及对这种变化的表现方法。
物体在光线照射下出现三种明暗状态，称三大面，即：
亮面、中间面、暗面。
三大面光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子:
①
亮面，直接受光部分；
②灰面，中间面，半明半暗；
③明暗交界线，亮部与暗部转折交界的地方；
④暗面，背光部分；
⑤反光，物体受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分。
依照明暗层次来描绘物象，一直是绘画的基本方法。
文艺复兴时期瓦萨里在其《美术家列传》中就曾论述：
“作画时，画好轮廓后，打上阴影，大略分出明暗，然后又仔细做出明暗的表现，亮部亦然。
”欧洲画家中伦勃朗是擅长明暗法技巧的大师。
轮廓：
造型艺术术语。
指界定表现对象形体范围的边缘线。
在绘画和雕塑中，轮廓的正确与否，被视为对作品的成败至关重要。
构图：
指作品中艺术形象的结构配置方法。
它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。
色彩：
绘画的重要因素之一。
是各种物体不同程度地吸收和反射光量，作用于人的礼堂所显现出的一种复杂现象。
由于物体质地不同，和对各种色光的吸收和反射的程度不同，使世间万物形成千变万化的色彩。
色相：
色彩可呈现出来的质的面貌。
自然界中各各不同的色相是无限丰富的，如紫红、银灰、橙黄等。
色度：
指颜色本身固有的明度。
如七种基本色相中，紫色色度最深暗，黄色色度最明亮。
色调：
亦称调子。
在一定的色相和明度的光源色的照射下，物体表面笼罩在一种统一的色彩倾向和色彩氛围之中，这种统一的氛围就是色调。
色性：
色彩的没属性。
色彩基本分为暖色（也称热色）和冷色（也称寒色）两类。
红、橙、黄为暖色，给从以热烈、温暖、外张的感觉；
绿、青、蓝、紫为冷色，给人以寒冷、沉静、内缩的感觉。
笔触：
指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。
笔触虽为一种技术因素，但也传达出画者的艺术个性和修养，因而，也是画家艺术风格的一个组成部分。
中国画：
简称“国画”。
指在中国民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。
它是用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素上作画。
按表现题材，可分为人物、山水、花竹、禽鸟、畜兽、虫鱼、宫室等画料。
按表现手段和技法，可分为工笔、写意、钩勒、没骨、设色、水墨等画法。
按幅面样式，可以分为立轴、横卷、册页、扇面等款式。
中国画十分重视笔墨，运用线条、墨色和轻重彩色，通过钩皴点染，干湿浓淡并用，来表现客观物象的形体结构，阴阳向背；
并运用虚实疏密结合和“留白”等手法来取得巧妙的构图效果。
中国画的空间处理也比较自由灵活，即可以用“以大观小”法，画重山叠嶂；
也可以用“走马看山”法，画长江万里。
中国画物别讲示“形神兼备”、“气韵生动”，不但主张要“外师造化”，而且还要“中得心源”，中国画在画面上还题写诗文，加盖印章，将诗文、书法、篆刻融为一体。
西洋画：
指区别于中国传统绘画体系的西方绘画，简称西画。
包括油画、水彩、水粉、版画、铅笔画、铅笔画等许多画种。
传统的西洋画注重写实，以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感，并要求表现物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果。
油画：
以易于油剂（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。
作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。
画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。
油画是西洋画的主要画种。
雕塑：
“造型艺术”的一种。
是雕、、塑三种方法的总称。
以各种可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各种具有实在体积的形象。
雕塑一般分为圆雕、浮雕两种。
由于用途的不同，也分为架上雕塑、纪念性雕塑、装饰性雕塑、建筑性雕塑等。
工艺美术：
美术种类之一。
指具有一定美术意味的工艺品制作，既满足人们的物质生活需要，又满足人们精神生活的需要，是实用和审美的结合，技术和艺术的统一。
工艺美术分为两类：
①日用工艺。
②陈设工艺。
书法：
①中国传统艺术的一种。
②写汉字的方法。
中国书法根据汉字的造型规则，运用点画构成各种形态以表情达意。
有正（楷）、草、行、隶、篆（大篆、小篆）等各种书体。
书法美的基本因素是点画，其次才是由点画组成的结体。
故书法用笔至关重要，是对提按、藏露、转折、轻重、缓急、方圆等矛盾关系的掌握和运用，须讲究指忌浮滑轻薄。
就能篇而论，书法美在于字里行间气势、节奏、韵律及其所传达的意兴情绪。
各种书体均讲究结构横直安排有致，顾盼呼应；
布局疏密得宜，首尾连贯。
素描：
一种主要以单色线条和块面来表现物象的绘画形式。
通常所为锻炼绘画基本功的手段，以训练观察和表现客观物象的形体、结构、明暗、质感、量感和空间感的能力。
素描亦可作为一种独立的艺术形式运用于创作。
如画家王式廓的作品《血衣》，即其一例。
水粉画：
用水调合粉质颜料描绘出来的图画。
水粉颜色一般不透明，有较强的覆盖能力，可进行深细致的刻画。
运用得当，能兼具油画的浑厚和水彩画的明快这二者的艺术效果。
壁画：
绘在建筑物的墙壁或天花板上的图画。
分为粗底壁画、刷底壁画和装贴壁画等。
壁画是最古老的绘画形式之一，埃及、印度、巴比伦保存了不少古代壁画，意大利文艺复兴时期，壁画创作十分繁荣，产生了许多著名的作品。
我国自周代以来，历代宫室乃至墓室都有饰以壁画的制度；
随着宗教信仰的兴盛，又广泛应用于寺观、石窟（例如敦煌莫高窟、芮城永乐宫，至今大量保存着著名的佛教壁画和道教壁画遗迹。
）
漫画：
绘画种类之一，又称讽刺画。
高速画一词来源于意大利文Caricare，义为夸张，后来演变为专指具有讽刺和滑稽意味的图画，即Caricature一词。
通过夸张、变形、假定、比喻、象征等手法，以幽默、风趣、诙谐的艺术效果，讽刺、批评（或歌颂）现实生活中的人和事。
写生：
中国画传统的术语。
将描写花、木、鸟、兽等生物的绘画称为写生。
如五代黄筌《写生珍禽图》。
在现代通常的绘画用语中，凡是直接以实物、实景为对象进行描写，统称为写生。
速写：
以迅速而准确的观察力，运用简练的线条，扼要地描画出对象的神态、形体、动作等特征的一种画法。
它是培养作画者敏锐的观察力和迅速把握对象特征的概括力的重要绘画手段，也是记录生活，积累创作素材的重要手段。
工笔画：
在唐代已盛行起来。
所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。
工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。
初唐时期因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾《画史》所载：
“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。
”工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的篙本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。
如陈之佛所作秋艳图。
写意画：
即是用简练的笔法描绘景物。
写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情.写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作用。
相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的画为“画中有诗，诗中有画”，他“一变勾斫之法”，创造了“水墨
淡，笔意清润”的破墨山水。
董其昌尊他为“文人画”之祖。
五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，然后略施淡彩，开创了徐体“落墨法”。
之后宋代文同兴“四君子”画风，明代林良开“院体”写意之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。
经过长期的艺术实践，写意画代已进入全盛时期。
经八大、石涛、李
、吴昌硕、齐白石等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。
写意画主张神似。
董其昌有论：
“画山水唯写意水墨最妙。
何也？
形质毕肖，则无气韵；
彩色异具，则无笔法。
”明代徐渭题画诗也谈到：
“不求形似求生韵，根据皆吾五指裁。
国画用墨：
是中国画的基本技法。
历来的画家都讲究用墨，大写意画的崛起和生宣的普遍应用，用墨与用笔便成为中国画的基本特色。
中国画的用墨，主要是运用墨色变化的技巧。
由于笔中含水墨量的差异，便产生干、湿、浓、淡的变化。
以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：
“运墨而五色具。
”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。
此外，还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：
“墨色之中，分为六彩。
何为六彩？
黑、白、干、湿、浓、淡是也。
”又云：
“墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；
干湿不备，是无苍翠秀润；
浓淡不瓣，是无凹凸远近也。
”以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。
没有变化的墨色必然呆滞板浊，成为没有生气的死画。
一个画家成功往往离不开用墨的精能，如齐白石画虾所以能妇孺皆知，一个重要的原因也就在于用墨的得当。
他画虾曾三变：
“初只略似，一变毕真，再变色分深淡。
”如今我们所见到他笔下的虾形态栩栩如生，通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，浓墨一笔即为虾脑，真是妙到了绝处。
中国画用墨技巧，并不是体现在调色盘中能调出多少种墨色的变化，而是如何使不同的墨色在纸面上体现出来，其中尤为困难的是，如何使一枝笔中产生出各种墨色的变化。
随着中国画的不断发展，用墨的技巧也趋成熟，产生了“泼墨法”、“积墨法”和“破墨法”多种表现手法。
国画色彩：
中国绘画历来都十分讲究色彩的运用，南齐的谢赫，在《古画品录》中将“随类赋彩”作为“六法”之一。
这以物象的种类不同面赋以不同色彩的理论，便是中国画用色的基础。
中国画讲究“随类赋彩”的同时，还十分重视空间环境对物象的影响，随着空间环境对物象的影响，随着空间环境的变化，物象的色彩也会随之发生变化。
南北朝时的萧绎对这一现象曾作过仔细的观察，在《山水松石格》中谈到：
“秋毛科骨，夏荫春英，炎绯寒碧，暖日凉星。
”这是我国最早说明季节、气候的不同，所以起的物象色彩的变化，特别是冷暖色调的变化。
宋代郭熙的《林泉高致》中则概括了季节的变化对水色和天色的影响：
“水色：
春绿，夏碧，秋青，科黑；
天色：
春晃，夏苍、秋净，科黯。
”清代的唐岱《绘事发微》引用郭熙的话，更是形容得有声有色：
“山有四时之色，风雨晦明，变更不一，非着色以像其貌。
所谓春山艳冶面如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如淡，冬山惨淡而如睡，此四时之气也。
”由此可见中国画设色，应该是以物象的固有色与环境变化而产生的影响结合起来加以考虑。
中国画意境：
就是画家通过描绘景物表达思想感情所形成的艺术境界。
它能使欣赏者通过联想产生共鸣，思想感情受到感染。
绘画是否具有意境，这是作品成功与否的重要因素.齐白石的绘画，除了在表现技巧方面有独到之处外，耐人寻味的意境也是作品不朽的原因。
老舍曾请白石老人作画，并要求以查初白诗句“蛙声十里出山泉“为题。
画面如何才能反映此句诗的意境呢？
老人思考了好多天，终于画成了我们现在见到的作品。
看过这幅作品的人，无不折手称绝。
画面以淋漓的水墨画出了山峦映衬的山涧，乱石中清泉涌出，6尾蝌蚪摇曳着尾巴顺流而下。
作品使人们自然地联想到清泉潺潺，流水将至十里之外；
由6尾活泼的蝌蚪自然地联想到在山涧里生活着无数的青蛙。
由山泉和蝌蚪便联想起青蛙和蛙声，联想中蛙声又伴随着山泉的水流声组成动人的交响曲。
以虚写实，画中体现了深邃的意境。
色彩的含义和象征性：
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。
例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。
看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。
看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。
看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。
人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；
既有共性，也有个性；
既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。
因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性为：
1、红色：
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。
它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。
人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视觉错觉。
红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从和女性的性质。
2、橙色：
橙色比原色红要柔和，但亮橙色和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。
橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。
3、黄色：
黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时，就会显出病态和令人作呕。
4、绿色：
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。
从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。
人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5、蓝色：
蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；
从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；
在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；
对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6、紫色：
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。
偏红的紫色，华贵艳丽；
偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。
紫罗兰色是紫色的较浅的阴面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；
感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱、镇静等；
象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。
任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
艺术学：
关于艺术的起源有哪几种主要的学说？
关于艺术的起源主要有：
模仿说、表现说、游戏说、巫术说、劳动实践说。
怎样理解艺术的发展规律？
社会发展是制约艺术发展的重要因素，这主要体现在：
其一，社会发展为艺术提供了新的艺术主题和艺术题材；
其二，社会发展为艺术带来新的艺术观念；
其三，社会发展为艺术提供新的艺术形式。
艺术发展与社会发展也有不平衡的一面，即马克思所说的“不平衡关系”。
这主要体现在两方面：
一是有些艺术样式只出现在人类社会早期，随着生产力的发展而消亡。
如古希腊神话记录了人类的童年，具有很高的艺术魅力，但现代艺术家已经不可能再创作神话了，因为这种文学样式是和人类早期对自然现象的无知和恐惧连在一起的。
二是艺术的发展与社会发展并不成正比，例如我国魏晋时代是一个政治上黑暗、经济上落后、军事上腐败的历史时期，但在艺术上却产生了竹林七贤的诗歌和音乐、王羲之父子的书法、三曹父子的诗歌等艺术杰作。
总之，艺术发展与社会发展之间是十分复杂的关系，不能简单化的把艺术发展置于社会发展之下。
社会发展制约着艺术发展，但是艺术发展又有自己的特殊规律。
二者既有平衡的一面，又有不平衡的一面，正是这种平衡与不平衡的关系构成了艺术发展与社会发展的真实关系。
什么是细节？
细节是艺术作品中具体的人物动作、生活场景与情境的精确描绘，它是完成艺术表达的重要手段。
艺术作品往往都是通过富于包孕性的的细节揭示艺术的内蕴。
什么是艺术意蕴？
艺术意蕴是指艺术形象里所蕴含的形而上美学意味，它往往表现为一种只可意会、不可言传的哲理玄思或美学意境。
什么是典型？
试举几个著名的艺术典型。
典型是指艺术作品中塑造成功的人物形象，它是高度概括性与鲜明个性的统一。
著名的艺术典型有：
达?
芬奇的《梦娜丽莎》、巴尔扎克的葛朗台、鲁迅的阿Q、曹雪芹的林黛玉等。
什么是意境？
意境是中国古典艺术理论中的一个重要范畴，它指的是情景交融、虚实相生的审美境界。
它与典型一样，是艺术意蕴的最高层次。
艺术创作的过程是怎样的？
艺术创作过程可以分为：
艺术体验、艺术构思、艺术传达三个阶段。
什么是灵感？
它与直觉有什么不同？
灵感是一种豁然开朗的顿悟式思维状态，是创作的发现与飞跃，常常伴随着迷狂情感。
它不同于形象思维和抽象思维，
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