写作顺序有以下几种Word文档下载推荐.docx
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吉林九中贾晓瑞
⋯⋯妈妈终于火了,抬手给了我一巴掌,我捂着火辣辣的脸,一转身跑了出去。
天又黑又冷,我裹紧大衣,漫无目的地在大街上走着。
我一边走一边和自己赌
气:
“我决不回去！
决不！
”就这样,路越走越长,天越走越黑。
哎,去哪儿呢？
反正连家都不要了,去哪儿都无所谓。
我的脚步渐渐慢下来,最后,索性找个地方坐下。
以后怎么办？
我摸遍全身,只找到一角钱,哼哼,乞丐都比我富有,我自潮。
抬头一
看,月亮已经升得很高了,怕是半夜了吧,我有些胆突突地,万一碰上坏人怎么办？
想到这里,我随手捡起一块石头抱着。
“咕噜噜——”是肚子在抗议了,可我实在无力填饱它,无奈,只得站起身,继续走下去。
起风了,我不住地哆嗦,真该死,晚上怎么这么冷呀,我赶紧跑起来,希望能增加热量,结果没跑几步,就累得上气不接下气了。
风越刮越大,我忙找了个旮旯躲进去,把头
缩进大衣里,不知是饿的还是累的,我竟蹲着睡着了。
不一会儿,被恶梦惊醒,便再也不想睡了。
衣服外面寒风刺骨,肚皮里面饥肠辘辘,此刻我多么希望能有人来关心我呀！
可是,街上连个人影也看不到。
我总算是体会到了当个流浪着的滋味,不
过,我跟他们不一样,他们是无家可归,我是有家不回。
哎,何必和妈妈顶嘴呢,她说她的,我听着就是了,其实,我也知道她说的对,就是烦她太唠叨了,我真是太任性了。
也不知道现在爸妈在干什么？
是满市找我,还是等我回去？
说不定,妈妈把喷香的饭菜都做好了。
还有,我出来这么长时间,小鸟有人喂吗？
今晚还有好节目呢,况且我的作业还没写呢,明天可怎么上学呀！
我受不了了,回家,回家！
我站起身,拼命地往家跑。
跑着跑着,我看到站在十字路口的一个人影,没错,是妈妈！
她站在寒风里,两手搭在嘴边,一声一声地呼唤着我的名字,嗓子都喊哑了。
我鼻子一酸,心里热辣辣的,“妈妈——”我大声答应着,直向妈妈奔去⋯⋯
这是我第一次离家出走,可也是最后一次了。
妈妈,您能原谅我吗？
[评析]这篇作文,选材新颖,详略安排得当,主要情节记叙细致入微,在记叙中,恰当地插入了心理描写、行为描写,从“我决不回去”到“拼命地往家跑”,再到“直向妈妈
奔去”,生动地表现了一个十几岁的女孩离家出走的情景和心理变化过程,从离家出走这一反面事例,体现了作者对母爱的感受,本文的立意也是深刻的。
文章采用顺叙写法,比较适合读者更关心后果的这一类事件,假如把后果（回家）先写出来,就减少了读者往下读的兴趣。
例文2
分房
武汉的夏天热得出奇，晚上纳凉成了武汉人的习惯。
自从我家搬进了二室一厅的房子，有了阳台，我更喜欢纳凉了。
你想，一家四口人围坐在阳台上，沉浸在夜
色中品茶尝瓜，谈天说地，那是多惬意的事！
有一天晚上，天边出现第一颗星星，我就把纳凉的小天地安排妥了。
我让妈妈躺在竹床上，我和姐姐坐在竹椅上，一把躺椅空着，那是特意为爸爸准备的——只要他一回来，往上一靠，把扇子一摇，就会说起新闻趣事来的。
“文联又要分房子，三室一厅的！
”爸爸一回来就喜冲冲地喊开了。
“真的？
”我几乎不相信自己的耳朵。
“是真的，我们又要搬房了。
”望着乐呵呵的爸爸，我想得很多很远......
我出生在动乱的年代。
小时候，我们全家挤在一间七平方米的小屋里。
光床就占了一大半，家里甚至摆不下一张大书桌，连椅子也只能用床来代替。
那时，我们最怕过夏天，因为一到夏天，小小的“鸽子笼”就成了“蒸茏”。
我和姐姐全身长痱
子，别提有多难受了。
每天我们都盼望夜晚快快降临，好让我们走出“笼子”，到外面纳凉。
一天，夜已经很深了，因为露水重，蚊虫多，妈妈催着我和姐姐进屋。
“不，我们就睡在外面。
”“听话，快进去。
”“不，不进去......我和”姐姐竟哭起来了。
这哭声划破了夏夜的宁静，也撕裂着父母的心。
妈妈终于顺从了我们。
这一夜，
我听到爸爸长吁短叹，看到妈妈无力地为我们打着蒲扇偷偷地流泪。
那时，我对
着繁星点点的夜空在想：
如果我们能有一间像样的房子，那该有多好哇.....
“莹莹，吃西瓜！
”妈妈递来一瓣西瓜打断了我的思绪。
“你在想什么？
想新房子？
还没有呢，要等下个月才能搬。
”是的，妈妈，我确实又想到了房子。
“爸爸，妈妈，姐姐，你们还记得吗？
五年前，也是一个夏天的晚上，我们正在纳凉，是谁给我们带来了好消息？
”我的话竟有点严肃了。
他们怎么能忘记呢？
那天，爸爸
单位的书记李伯伯骑着自行车赶来，车还没有停稳，就喊开了：
“老涂！
老涂！
房子分下来了！
照顾你们两个知识分子，街道口新宿舍有你的一套，四楼的二间房，这下可好了......说着”，拿出两把银光灿灿的钥匙。
朝思暮想，一旦实现，我
们全家都喜呆了。
爸爸用颤抖的双手接过那二把沉甸甸的钥匙。
那夜，我们沐浴
在皎洁的月光中，爸爸使劲地吸烟，妈妈眼里闪着泪花，姐姐乐得手舞足蹈。
一
家人激动得久久不能平静，彻夜谈论着房子。
从此，我们家有了像样的房子，坐
北朝南，一间十三平方米，一间十二平方米，有厅、有阳台。
那年夏天，我们感
到特别凉爽，坐在阳台上纳凉，全家谈笑风生。
我们感到从来没有这样喜悦过啊！
房子，又是房子，今天你勾起了我们新的憧憬。
“新房子就在东湖边，我上班更
方便了。
环境好，孩子们在那里学习真是没话说。
”——这是爸爸兴奋的话语；
“房
子大了，家里缺少一个写字台，一人一个写字台，晚上才能好好地工作和学
习。
”——妈妈的眼里充满了美好的希望。
“客厅用来接待客人，三间房，我和妹妹一个人一间......”——姐姐指手划脚地计划开了。
这欢声笑语在夏夜里显得格外
清晰。
我心里也很激动，不禁仰望天空，啊，千里婵娟，万家灯火，凉风沁人，心旷神怡。
我出神地遐想，明天的纳凉之夜，爸爸又将带回什么好消息呢？
[评析]住房问题，是社会生活中人们关注的热点之一。
这篇作文通过小作者的笔，写出了一个普通知识分子家庭住房的变迁。
从一家四口人挤在一间七平方米的小屋到刚刚分到的三居室。
作者对这变化未加任何评论，但读者从中自然会感受到国家的发展，时代的脚步。
本文没有按照时间的先后展开情节，而是把好几年的事情浓缩在夜晚纳凉的回忆中。
运用两次插叙记述了记忆中的往事。
文中插入的两段内容形成鲜明的对比，描述了无房之苦和有房之乐，突出了文章的主题。
运用插叙时与文章的主体部分衔接自然、过渡流畅、浑然一体。
1
|评论
一、按时间先后顺序写。
写人、写事、写景时，常见的是以时间的先后为顺序记叙。
二、按地点变换的顺序写。
三、按事情发展的顺序来写。
按事情的起因、经过、结果的顺序来写。
四、按不同内容的类别顺序写。
五、按总述与分述的顺序写。
时间顺序、空间顺序、事情发展顺序、逻辑顺序
应该是事情的发展顺序~~~虽然时隔好久，但我还是比较确定的
4
一、记叙文阅读的重点
记叙文是以记叙、描写为主要表达方式，以记人、叙事、写景、状物为主要内容的一种文体，如小说、散文、寓言、故事、通讯、游记、传记、回忆录等。
它的主要特点是通过生动的形象和事件来反映生活，表达作者的思想感情；
文章的中心思想是蕴含在具体材料之中的，是通过对人、事、景物的生动描写来表现的。
记叙文的另一特点，就是以记叙为主，采用综合表达方法，包括记叙中的描写、记叙中的说明、记叙中的议论和抒情等。
记叙文的分类：
第一，从写用内容方式看，可分为：
①简单记叙文，其特点是
事件较简单，线索和记叙文法较单一，如《一件珍贵的衬衫》、《金黄的斗笠》。
②复杂记叙文，事件比较复杂，内容分枝较多，采用综合表达方法，如《背影》、《荔枝蜜》等。
第二，从写作的对象不同，可分为：
①写人的记叙文，通过描述人物的外貌、行动、心理、语言和人物所处的特定环境来刻画人物性格，塑造人
物形象，所映作品的主题，如《我的老师》、《回忆我的母亲》。
②叙事记叙文，以叙述事件为主，着重写清事件的发生、发展、经过和结局，通过事件表现作品的主题，如《羚羊木雕》等。
③以描写景物为主，通过写景，寄托感情，表现主题，如《春》、《海滨仲夏夜。
等。
④状物记叙文，以描写物为主，通过写物抒发感情，寄托志的向，如《小麻雀》、《荔枝蜜》等。
所以记叙文阅读重点是：
①写人的记叙文侧重分析人物形象。
这就要求在阅读
中重点分析人物的肖像、言行、心理描写和他所处的环境，从而总结出人物的性
格、精神品质与业绩。
②叙事的记叙文侧重分析事情的起因、经过、结果以及事
情的意义和影响。
③写景状物的记叙文侧重分析景物或物的特点、状写的顺序以
及文章蕴含的作者的思想感情。
二、记叙文阅读的基本要求
1、列出记叙的要素
一篇记叙文，要写清楚人物和事件，就要交待清楚记叙的要素。
记叙的要素包括时间、地点、人物和事件的原因、经过和结果。
一般来说，每篇记叙文都应具备这六要素，把这些要素交待清楚，内容者显得完整，眉目才清楚。
例如《桃花源记》一文，把六要素交代得清清楚楚：
时间——晋代；
地点——武陵；
人物——渔人；
原因——渔人误入桃花源；
经过——进入桃花源、在桃花源所见、做客及辞去；
结果——渔人离开桃花源后，太守派人先后探访桃花源未果。
由于六要素交代得清楚，使全文眉目清晰，故事完整。
再看《背影》一文：
时间——推算为六年前，即1919年；
地点——南京车站；
人物——“父亲”、“我”；
起因——“我”去北京念书，父亲到车站送别；
经过——回家为祖母奔丧、到南京与父亲分手、父亲到车站送别；
结果——怀念父亲。
作者在交代清楚六要素的基础上，集中刻画了父亲的“背影”，表达了父子之爱这一永恒的主题。
2、理清记叙的顺序
记叙的顺序，是指根据中心思想的需要，把己经确定好的材料安排好，按一定的次序去写。
记叙的顺序有三种：
⑴顺序。
即按照事件发生、发展和结局的时间顺序来写。
这种写法可使事情的来龙去脉清晰地表现出来。
例如：
《一面》是按时间顺序来写的，记叙了与鲁迅见面的全过程。
⑵倒叙。
把事情的结局或某个最突出片断先写出来，然后写事的发生、经过等。
倒叙往往出于作者表达的需要；
或是为了突出中心；
或是为了使内容集中，对比鲜明；
或是为了结构的变化，使叙述有波澜；
或是为了造成悬念，引人入胜。
倒
叙的方法有下列几种情况：
一是看眼前的事，联想到以往的事，从现在的角度去追叙往事；
二是把当前的情况和过去的情况加以比较；
三是先写事情的结局，再记叙事情的缘由。
《驿路梨花》，从茅屋的建造和照料过程看，采用的就是倒叙的写法。
文章由“我们”路过住宿茅屋写起，层层设置悬念，最后才交代出小屋的来历。
⑶插叙。
插叙有两种：
一是由于某种需要，暂时把叙述线索中断一下，插进
有关的另一件事情的叙述；
二是插进对有关事情的追溯和回忆，叙述完了，仍按原线索继续叙述。
插叙的作用是补充交代或说明，使叙述更加充分，弥补单凭顺叙难以交代清楚的必要内容，使文章更充实、更周密，在结构上更紧凑。
《背影》一文，开篇点题之后，插入了家庭祸不单行的追忆，既交代了背景，又为主体部分做好了铺垫。
3、找出记叙的线索
记叙文的线索是贯穿全文始终的一条脉络，体现了材料之间的内在联系，它把所有材料联结成一个有机体。
所以说线索是文章的纲，抓住了这个纲，就能理顺文章的内容，掌握文章的结构，理解文章的中心思想。
作为叙述线索，可以有多种。
⑴以时间为线索。
这类文章以时间发展为线索，把不同的时空、人物串联在
一起。
如《挖荠菜》，是以时间推移为线索，用“吃荠菜”和“挖荠菜”为中心材料，把全文贯穿起来。
⑵以事件为线索。
如《挺进报》一文，是以油印、散发《挺进报》为线索。
⑶以某物为线索。
《七根火柴》就是这样。
⑷以某人为线索。
以某人为线索的文章中，某人往往是文章中的贯穿线索人
物，倒不一定是文中的主角。
如《背影》中的“我”。
⑸以见闻为线索。
《故乡》就是一例。
小说以“我”回故乡后的所见、所闻、所感为线索，描述农村的破败及闰土、杨二嫂和“我”的巨大变化，揭示了辛亥革命后十年中农村破产和农民痛苦生活的社会根源，表达了作者改造社会、创造新生活的强烈愿望。
⑹以地点的转换为线索。
例如《桃花源记》一文，全文以武陵渔人进出桃源的行踪（地点变换）为线索，把发现桃源的经过，在桃源的所见、所闻、所历以及离开桃源的情形，都贯穿起来了。
⑺以感情为线索。
这感情可以是直线的，也可以是曲线的。
如《我的老师》以“依恋、思念、爱戴”蔡老师这一感情为线索。
4、领悟记叙的人称
记叙文中使用的人称不同，其表达作用也是不同的，阅读中应仔细体味。
第一人称的写法是以当事人的身份叙述，写来亲切、自然。
如《我的老师》、《羚羊木雕》，作者都是把自己当作故事的见证人写进故事中去的。
第三人称的写法不受任何限制，凡客观世界乃至人物内心所想的一切都能进行叙述，写来开阔而充分，但毕竟不如第一人称那样真切，两种人称各有用处。
5、分析记叙文的详略
叙述中的详略问题是一个取材、组材如何扣紧中心，体现主题的问题。
事件往往是复杂纷繁的，但写作目的都是明确集中的，取舍如何，孰详孰略，依据的标
准只能是文章的主题。
凡是对主题思想起重要作用，内涵深刻、情节生动的具体
材料，就展开详写；
而对主题思想起次要作用的材料，可只作概括叙述。
阅读记叙文，应注意材料的详略处理是如何为主题服务的。
次要材料虽不能详写，但
也不能不写，因为涉及到文章点面结合的问题。
点（详写），体现文章的深度，突出主题思想；
面（略写），体现文章的广度，使文章全面、丰满，完全不写次要材料，会使文章的面受到影响。
例如《我的老理财》一文，写了七件事，前五件略写，后两件详写，因为后
两件事体现了“我”和孩子们对老师的热爱达到了新的高峰，集中地反映了作品的主题。
如果前五件事不写，文章内容显然单薄，也会大大削弱蔡老师对孩子们的关怀热爱之情。
6、体会记叙文的表达方法
采用综合表达方法是记叙文的主要特点之一，即除了以记叙为主之外，还要
运用描写、说明、议论和抒情。
这几种表达方法的运用各有其明显的特点：
记叙主要交代事实，把人物和事件概括介绍给读者和写出人物活动、发展、变化过程；
描写是指在叙述过程中，用生动、形象的语言对人物、事件以及环境进行描写，
给人以鲜明、生动的印象；
说明是记叙的一种补充，它要交代解释记叙文中需要加以说明的部分；
议论是在记叙描写的基础上直接发表作者的见解，起画龙点睛的作用；
抒情是指在记叙的基础上采用直抒胸臆的手法，抒发作者难以抑制的感情，弄清这些特点，有助于提高阅读记叙文的能力。
⑴记叙文中的描写。
无论是写人、记事、写景、状物的记叙文都离不开描写。
单纯的记叙，会使人感到平淡、枯燥、乏味，只有把记叙和描写有机结合起来，才能使人有身临其境的感觉。
描写一般可分为两类：
一是人物描写，包括外貌、语言、动作、神态、心理活动；
一是环境描写，包括自然环境描写和社会环境
描写。
阅读记叙文的描写部分应注意以下几点：
①作者是抓住事物的什么特征进行描写的；
②采用了什么方法进行描写的；
③这些描写在文中起什么作用。
例如《小麻雀》一文，为了突出小麻雀受伤害的不幸遭遇和作者的深切同情，作者集中笔墨描写了小麻雀的眼睛约十几处之多，使小麻雀的凄惨形象十分传神感人。
⑵记叙中的说明。
说明既然是记叙中的补充交代，一般要求文字简明扼要，例如《故乡》前四段在描写了故乡的萧条景象和“我”见到故乡的复杂的心情后，第五段以说明的方式交代了此次回故乡的目的，省去了许多叙述的笔墨。
⑶记叙中议论。
记叙与议论是两种重要的表达方式，且这两种表达方式常常
是交叉或糅合使用在同一篇文章中，各自发挥着它们的作用。
《谁是最可爱的人》一课是叙议结合得较好的一例，这一点，我们在阅读时应给以必要的重视；
而在写作中，则应认真学习运用它。
叙中夹议通常有哪几种形式呢？
一般常见的有两种形式：
一是在叙后以整段的篇幅进行议论，如前面提到的《谁是最可爱的人》；
二是在叙中夹入一二句议论。
在运用叙中夹议时应该注意哪些问题呢？
首先，必须明确，所谓“叙中夹议”，“叙”是主体，而“议”是附属成分，是“夹”。
它与“议中有叙”不同，所以不可本末倒置。
其次，既然“议”是附属的，它就必须是“叙”的自然生发，而不是作者随心所欲“强加”的。
再次，“议”既是“夹”有“叙”中的，所以，一般地说，“议”不宜过长，只在达到“点到即止”的效果即可，切不可以“议”代“叙”。
⑷记叙中的抒情。
记叙中的抒情是在记叙的基础上，采用直抒胸臆的方法，
抒发作者难以抑制的感情。
记叙文中的抒情要写得感人，一是要有真情实感，二
是要注意分寸，虚假的或扩大了的感情必然失真，自然也就不会感人。
至于抒情的方法是多种多样的，或把抒情渗透在具体记叙描写之中，或集中记叙，集中抒情，或情景交融。
7、分析记叙文中的过渡和照应
⑴过渡，过渡是文章段落层次连接的桥梁，恰当、巧妙的过渡，对文气的连
贯，布局的缜密，转承的自然等，都起着重要的作用，许多优秀文章，都极讲究
过渡的艺术。
如何分析文章的过渡？
主要从两方面入手：
第一，分析过渡的方法和规律。
常见以下几种过渡方法：
用词语过渡；
有句子过渡；
用段过渡。
例如《白杨礼赞》一文，第二段与第三段之间用了“然而”一词过渡；
第四段是承上启下的过渡段；
第五段又用了“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝”一句进行过渡。
第二，了解过渡的作用。
过渡，在文章的段与段，层与层之间，起着纽带作用，人们常说，写文章要承上启下，这就离不开恰当的过渡。
穿针引线，组织成篇，可以说是对过渡重要作用的恰当比喻。
记叙文的过渡，其主要作用是：
①连接不同事件或不同场景。
如《白杨礼赞》，第二段由使人“恹恹欲睡”、“单
调”的高原景色转换成第三段描述令人“惊奇”的白杨树，中间用了“然面”一词过渡。
②记叙、议论、抒情间的转换。
例如《白杨礼赞》第四段由议论转入第五段具体描述，中间用了过渡句。
③转换不同的叙述方式。
例如《这不是一颗流星》由顺叙转入倒叙时用了“我紧紧地抱住他，眼泪洒在记忆的门里”一句过渡，由倒叙转入顺叙时，又用了“⋯⋯我抹去眼泪，深深地叹了口气⋯⋯”这样的过渡句进行衔接，使文章由顺叙转入倒叙，再由倒叙转入顺叙时起讫点十分清楚，文气连贯而自然。
⑵照应。
照应是谋篇的重要手段。
周密的照应，对贯通文脉、突出中心、渲染气氛能起一定作用。
阅读时，要瞻前顾后，理清思路，注意分析作者的照应技巧。
分析文章的照应，要做到四看：
①看起段与题目的照应。
如《白杨礼赞》开头一段：
“白杨树实在是不平凡的，我赞美白杨树！
”这一段既是破题，又是统领全篇的关键段，全文就是紧紧围绕
着这句话开展的。
②看开头与结尾照应。
《白杨礼赞》一文的尾句，作者满怀激情地说：
“我要高声赞美白杨树！
”与开头遥相呼应。
③看前设悬念，后有照应，层层推进，多处照应。
《白杨礼赞》一文，尽管是有很多议论、抒情成分的散文，但仍处处巧设悬念，使文章波澜起伏，且用相
互照应的方法，使文章既开阔，又形成一个严谨的整体。
文章开篇便点出“白杨树实在是不平凡的”，这既是全文的核心，也是作者巧设的悬念，到底“白杨”怎么不平凡？
从而能起到引起下文行文，吸引读者思想的作用。
④看相同或相近的语句、段复叠式照应。
同一或相近的词语、句子或段落在文章中一再出现，使其于反复中得到加强，
这种照应可称之为复叠式照应。
《白杨礼赞》一文中“不平凡”前后“四次”出现，
相同的段落出现了两次。
《背影》一文中“背影”出现了四次。
这些复叠式照应对
突出文章中心，标明文章线索都起到了重要作用。
8、把握关键词语的深刻含义
把握文章中关键词语，对理解文章的思想内容，分析人物性格具有重要作用。
对于关键词语，应注意从以下几个方面分析。
⑴结合具体语言环境，借助上下文去推测、判断语语的含义。
例如：
①“我用儿童的狡猾的眼光察觉，她爱我们，并没有存心要打的意思。
”“狡猾”本是贬义词，含有“诡计多端”的意思，为什么要用在一个孩子身上呢？
联系上下文的语境，则知这是贬义词褒用，用以形容儿童天真顽皮的神态，从侧面表现了蔡老师对孩子的爱。
②“东京也无非是这样⋯⋯”如果不联系上下文，很难确定这句话的意思，可能误解为指东京的风光与中国的差不多，或误以为作者指在东京的清国留学生跟国内学生差不多，都盘辫子。
如联系上下文，可知作者来东京控求救国救民之道，而看到清国留学生花开酒地不学无术的丑态，十分失望，此句正是表达了作者的这种情绪。
⑵试用同义或近义词语替换作比较，理解词语的含义。
理解得对不对，还可通过朗读体味，通过工具书来查证。
“在一个孩子的眼睛里，他的老师是多么慈爱，多么公平，多么伟大啊。
”理
解“慈爱”的含义，可用近义词替换的办法。
把“多么慈爱”换成“多么可爱”不行。
“可爱”表示值得爱，“慈爱”除“可爱”的意思外，强调“像慈母一样的爱”的意思，用以写老师的爱更恰当。
⑶注意句中隐含的意思（即言外之意）。
“我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常苦闷。
”《故乡》“高墙”是比喻说法，这里既包含着作者对故乡的失望，也包含着和故乡人们（闰
土、杨二嫂等人）的隔膜，而造成这种隔膜的原因是半殖民地、半封建社会和等级观念，而这正是作者悲哀的所在，也是小说主题所在。
9、理解悬念的表现手法
所谓悬念，原是指欣赏戏剧、电影或文艺作品时的一种心理活动，即关切故事发展或人物命运的紧张心情。
而为了引起读者兴趣，作者常常在作品的开端处提出尖锐的矛盾或设置疑团，又不立即予以解答，而是
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