调音经验Word文档下载推荐.docx
《调音经验Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《调音经验Word文档下载推荐.docx（35页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
关于调音师和歌手的关系
要我说，做调音师最紧张了，生怕搞不好被导演，总监骂。
没接触商业演出的朋友，可能会认为做演唱会调音师是无限风光的事情，其实，错了，在大型商业演出现场，调音师是不可以有自己的风格和个性的。
这是一个商业的社会，谁请你来调音，谁给你钱，谁就是老板，不管他是歌星，还是经纪公司，或者是主办单位。
调音师的任务就是按照老板的要求去完成这场演出。
你的技术不好，调的声音让歌手（老板）感觉不好，他也许不会说你，顶多下次不用你了（这也是大牌歌星不和调音师计较的主要原因，下次在还没有通知你之前，一问是谁调音，一说是你，他一句话，能不能换一个？
后果可以想象），或者直接提出来，那你就需要按照老板的要求去做。
如果你坚持个性或者水平不够，很多歌星或者经纪公司或者主办单位对你都不满意的话，那就彻底不要做了，改行算了，这个行业很小，很快传开，所以不会有人找你再去调音了。
对于一个调音师来说，最重要的是你能在演员上台之前，依照自己的经验和对音乐的理解，首先调出一个近乎完美的效果，在歌手还没有提出要求之前，你就提供一个比他想象中更好的效果，那歌手还有什么好挑剔的。
作为一个调音师，在经验还不完备的情况下，更多的沟通和合作的态度，是可以让自己在很短时间内掌握各种技巧的并提升自己的。
在你没有成为一个具有很高威望和完美技术的调音师之前，夹着尾巴做人吧。
这是我的从业经验
音响频段划分的含义
搞过音响的朋友都知道用音响在某个频段上的表现来描述音响系统的效果，比如说这套音响的高频不错，那套音响的中频不行等等。
但是音响的高频是指那些频段？
低频又是指那些频段？
各个频段都是包含什么样的频率范围？
可能有些人就概念模糊，或者说法不统一了，下面我来给大家讲解一下，把概念搞清楚。
音响其实是和音乐密切相关的，音乐上，以A音（C调的“哆来咪法嗦啦西”的“啦”音，频率为440赫兹）为基准音，以倍频的形式向下三个八度向上五个八度，把全音域分为八个八度，一个个八度就是音响上常说的一个倍频程（1oct）。
具体的划分是这样的：
55－110赫兹，110－220赫兹，220－440赫兹，440－880赫兹，880－1760赫兹，1760－3520赫兹，3520－7040赫兹，7040－14080赫兹，共八段（八个八度）。
这样就很清晰的看出频段的划分了。
110赫兹以下－超低频；
110－220赫兹－低频；
220－440赫兹－中低频；
440－880赫兹－低中频；
880－1760赫兹－中频；
1760－3520赫兹－中高频；
3520－7040赫兹－高频；
7040赫兹以上－超高频。
有了这个频段划分，大家在用某个频段表现来描述音响系统效果的时候就有了方向，说到一个音响什么频段有问题，马上就可以对应到具体的
调试音响系统的步骤
1、正确的连接系统和检查：
包括正确的接口使用、正确的传输方式和设备连接方式；
2、根据设备特性（说明书指示）设置：
包括音箱分频点设置和系统设备初始工作电平设置和检查；
3、正确的调音台输入电平设置；
4、利用极性检测仪（相位仪）进行音箱极性检查，确保各个信号通道同类音箱的极性统一；
5、利用SIA软件进行不同类音箱之间的传输时间和声音相位测量，并利用延时器会改变位置对时间差进行校正，同时校正音箱发声的相位统一；
6、利用SIA软件对音响系统的频率特性进行测量，使用均衡器进行调节，同时调节各个通道的输出电平，让系统对信号源的响应达到均衡状态，各工作频段能量也得以均衡分配；
7、根据音箱和功放的配置情况设置限幅器；
8、再这个基础上再用均衡进行音色的调整；
9、调试话筒
10、调试效果器
11、如果话筒还有台，DJ台正前方为散座区域和吧台区域，散座周围为卡座区域。
音响系统以DJ台为中心，使用四只国产某著名品牌三分频音箱4只作为主扩声音箱，分别吊装在DJ台两侧，覆盖散座和吧台区域，DJ台下方安装4只同品牌的双18寸超低音音箱，有两个型号，每个型号各两只。
散座区域采用分布扩声，使用同品牌15寸全频音箱12只，国产其他仿玛X品牌双15寸低音12只，进口名牌双18低音2只。
大致分布情况为每个卡座均有1只全频音箱和超低音音箱覆盖。
所有音箱采用了各种各样的功放驱动，使用了2台DBX1231和一台ASHLY4.24处理器作为系统控制。
调音台为A&
HGL2200。
进场后感受：
进场后发现音箱刚刚掉完，系统尚未连接，由于音箱型号烦杂，功放型号不统一，首先感觉调试难度很大，整个系统于开业当日凌晨设备进场，开始安装，业主要求当晚正式营业，时间相当紧张。
系统设置：
进入现场后，大致观察一下，和施工人员进行必要的沟通后，我先按照区域进行处理器的通道划分，首先，把处理器的1、2、3通道设置为主音箱的高、中、低通道。
这三个通道的输入路由设置为A+B方式，由于DJ台前的主低音音箱采用了两种不同结构的超低音音箱，于是把处理器的4、5通道分别设置为两个超低音通道，输出路由设置为D。
由于周边卡座区域还有一种名牌的双18低音，所以把处理器第6通道分配给这个低音，输入路由也分配为D输入。
根据现场周边卡座的音箱布置情况基本为以DJ台为中心的环形分布，所以把处理器的第7、8通道分别对应周边卡座的全频音箱和超低频音箱，7通道输入路由设置为C，8通道输入路由设置为D这两个通道输出后分别接入两台SYMTRIX581分配器分配给对应的功放。
处理器的4个输入信号端连接两台DBX均衡器，两台均衡器的输入端对应调音台的主输出，编组3输出，编组1输出。
主输出对应处理器的A/B输入通道，编组3对应C输入端，编组1对应D输入端。
这样做的目的是把主音箱、周边全频音箱、全场低音音箱在调音台上的控制单独分开，可以根据需要独立调整。
随后对处理器各通道对应的音箱通道按照音箱的特性先进行了分频点以及高通滤波器的设置。
调试：
第一阶段：
调试扩声系统物理特性
把系统均衡器直通，首先进行延时测试和相位校正，使用SIA软件，测试话筒放在散座区域的中心，首先检查两种不同结构的超低音音箱的极性相位，我靠，竟然一反一正，检查线路无误，只好在处理器里把反相的那一组做反相，两组音箱达到极性一致。
然后开始测试第一种超低音的传输时间，得出时间数据后，关闭这路，打开第二种低音音箱测试其传输时间，后一种超低音比前一种超低音有大约3毫秒的时差，对传输时间短的音箱进行了延时补偿，两者传输时间达到一致。
关闭超低音音箱，打开三分频音箱的低频，测试传输时间和检查极性相位，NND，又反相，改正后调整处理器延时，使其传输时间和超低音一致。
关闭低音通道，按照同样的方式测试中音和高音，进行一致性调整。
此时，主扩声系统的延时和极性调整就调整好了。
依照此法，把卡座区的全频音箱和超低音音箱也进行了校正。
然后把测试话筒放在主要的卡座区域，测试卡座区音箱传输时间和主扩声系统传输时间的时间差，对卡座区域的音箱系统整体进行延时处理，让此区域两个系统的传输时间大致相同。
打开所有音箱，播放粉红噪声信号，使用SIA的频谱仪功能，测试话筒分别放置在不同的区域，经检查，大部分的营业区域基本没有相位干扰引起的很明显的波峰和波谷缺陷，5点45分第一阶段任务完成。
第二阶段：
调试系统的电平特性
由于使用了各种各样的功放，输入灵敏度、输出功率以及特性都不一致，系统工作电平的统调就很重要。
打开SIA播放粉红噪声，调音台输出电平为0分贝，均衡器、处理器各个输出通道的电平也设置到0分贝，打开所有功放，推高调音台输出推子，观察功放信号指示，到某一台功放峰值指示灯刚刚闪亮，减小处理器对于通道的输出电平到红灯熄灭，继续推高调音台输出推子，等看到其他功放的峰值指示灯闪亮，再减小对应的处理器输出通道电平，通过信号分配器的功放，有些电平不一致的，调整分频器的电平控制使各个功放的峰值指示在同一时间出现。
哈哈，此时场地里的粉红噪声颇为壮观。
按照此法，当调音台输出推子推到某个程度全部功放的红灯同时开始闪动的时候，系统的电平统调就可以了。
重要的是，记住这个时候调音台输出电平表的指示位置。
6点20分完成。
第三阶段：
系统声学均衡补偿
关闭所有超低音音箱，利用SIA软件的频谱分析功能，用处理器输出端的参量均衡对各个区域进行均衡补偿，适当衰减一些能量比较高的频段，整体场地没有太大的缺陷就大功告成。
6点40分完成
第四阶段：
音色调节
到这个时候，该进行调音工作，选择我熟悉的酒吧音乐串烧，首先打开主扩声的三分频音箱，说实在的，这音箱虽然是国产名牌里面的中高档产品，音质的确让我感觉头皮发麻，此时已经接近7点，距离开业还有1个半小时。
也不管那么多了，NND高音那么刺耳，先干掉5000，高音5000赫兹减6分贝，带宽0.5，还吵！
mmd，带宽加到1，好了，顺点了，齿音太多，8K干掉4分贝，高音上限又发毛，12K5再干掉3分贝，好了，高音顺耳了。
再听中音，直捣耳底，这可不行，带宽做到1，1250、2500各降5分贝，好了，舒服了。
再开低音，哄哄哄的不清晰，250先拉下4分贝，没那么烦人了，还有点模糊，440再降，还不透彻，630再降3分贝，怎么力度又不够了，125提升3分贝，好了，鼓点音头清晰了，贝司也干净了。
再开超低音，第一感觉是够猛，第二感觉是太猛，感觉是要吐了，这可不行，咱玩的是酒吧不是的士高。
不由分说分频点先从120下到100，好了，没那么猛了。
低音下限混成一片，呵呵，咱不要它还不行？
低音下限提升到45，好点了但还是不够干净，妈的，超低音做一个均衡，30赫兹衰减12分贝，好了，这下底下是干净了。
中间的包围感不够，55提升3分贝，有点感觉了，低音有点上头，80减2分贝，还是有点打胸口，125减4分贝，好了，整体声音是干净了，就是声压小了一点，整体超低音提升4分贝，哈哈，全有了。
主音箱摆平了该折腾周边的音箱了。
周边的15寸音箱一开，炸头皮，6K干掉6分贝，不炸了，高音上不去，飘不起来，13K提升3分贝，中频也是打耳朵，1250减了4分贝，中高频是干净了，低频有点混，440赫兹减4分贝，干净差不多了，再听听，下限还是混，干脆，咱不要这低音下限了，处理器做各高通滤波器，切掉65赫兹以下，这下终于清爽了。
再玩超低音，国产的双15啊，上不去，下不来，怎么办，不管了，没时间了，先收干净再说，调处理器的低频下限，逐渐往上升，升到60，NND，这才干净了，没有嗡嗡声了。
上限原来设置在140，降到120，好了，声音紧了。
还是包围感不够，照样提升55赫兹6分贝，这下够了，打胸口了，减125赫兹3分贝，好了，嘣嘣嘣的低音终于出来了，不是一开始的嗡嗡嗡了。
好了，场子里面游逛一下，看看表，已经7：
30了，刚想松口气，那边主管又在叫：
还有话筒没调！
！
拿过话筒一看，SHURELX88，效果器是我最讨厌的雅马哈REV100，管不了那么多了。
打开话筒，先大喊几声，调输入增益到0分贝，按下L-R和3－4编组按键，不要按编组1－2哦，编组1我可是分配给超低音的，人声没那么低，就别享受超低待遇了。
拿着话筒推起推子，ONETWOA啊的叫了几下，调调调音台均衡，提升点高音，衰减一点中音，扫频600赫兹，再衰减一点低音，再喊几声，好，我觉得可以了，然后加效果，我从来没玩过REV100，看看面板上的效果模式，好，选11号，喊几声，调效果器输入电平，再调效果器返回输入电平，都合适了，推起来，随便拧拧面板右侧的三个钮，找了我觉得合适的位置，然后把话筒交给旁边一个哥们，去场子走走，随便说点什么。
他拿着话筒走，我就推话筒，好，叫了，中频啸叫，630，接通均衡，衰减630，不叫了，再推大，行，高频叫，2500减一点，再推，低频叫了，315减一点，OK，不叫了。
赶紧拿回话筒：
歌手歌手在哪里？
歌手来了，唱一段唱一段，好，歌声清晰，音量比我刚才试的时候衰减6分贝就足够了。
OK。
一曲终了，问问那哥们唱的时候感觉累不累？
人家说不累，混响再小点就行。
NND，混响大了容易叫，咱怕，让咱开小，那不更简单了？
那哥们边唱我边拉混响，拉到他说这感觉对了，OK，搞定，呵呵。
DJ兄弟，该你玩一下了，马上就该你干活了，赶紧试两首吧。
别说，这DJ的音乐还真不错，他打碟，我调电平，混音台输出3各红灯，我这边输入增益到0分贝，OK，问问他，感觉如何？
人家说没什么问题了，还给咱上了一根软中华。
人家都说没问题了，还不赶紧该干吗干吗去？
接下来保存处理器，调音台贴标签，贴推子限位胶布，收拾咱的家伙。
好了8点啦。
顺便场子一转，音箱在不经意当中全部姓了“马”，这不关咱得事了，系统搞完了，下面就交给你们耍了。
今天是开业，场子里面没有空余的位子了，走人，咱不喝那性价比超级低的洋酒，咱上大排挡吃小龙虾喝啤酒去。
哈哈。
五、四招搞定慢摇吧音响效果:
酒吧调音有何难？
四招搞定！
基础：
系统有数字音频处理器或有两台以上的图示均衡器
第一招：
收紧超低频
目的：
创造爽快，干净的超低频效果
手段：
超低音分频在45－110赫兹，均衡器上衰减40赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。
注意：
越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。
第二招：
加厚中低频
创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果
切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。
品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。
第三招：
打磨中频
让中频声音变柔顺、清晰
先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。
再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。
品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。
第四招：
粉碎高频
创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。
高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近做一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。
一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。
好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&
B音乐，看看是不是变得有点舒服了。
这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。
另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴。
六、慢摇吧不同音乐时段的音量与音调控制:
目前慢摇吧营业时段一般分为早场（21－23点）、中场（23－1点）、夜场（1－3点）三个时段，每个时段的音乐都不相同，针对不同时段的音乐以及客人状态，在音量以及音调音色方面都要有所调整才能给客人比较到位的感觉，下面是我的感受：
1、早场：
这个时段一般是播放比较清爽的R&
B音乐，节奏清晰，人声干净，低频不是很重，大约是100－110拍的节奏。
此时进入酒吧的客人大部分大脑比较清醒，听觉也比较敏锐。
此时段音量不要太大，给客人耳朵比较轻松的环境，让大家可以轻松地喝喝酒、摇摇骰子、泡泡吧女。
由于R&
B音乐中的中高频部分比较突出，音质相对比较硬朗，此时让DJ适当衰减一点音乐的中频，可以得到更加柔和、轻松的感觉。
这个时段是业主赚取当晚房租水电人员工资等等费用的时候，轻松的音乐环境有利于客人消费，看着每个桌上的啤酒洋酒瓶子，老板也开心。
2、中场：
这个时段客人一般已经喝了一些酒、兴奋点提高了，耳朵也开始有点麻木，身体开始有点不安分了，该和女孩子说的话已经说得差不多了，要跳跳舞了。
音乐转为节奏比较强，比较活泼，有些跳跃感，低频成分更重一些的CLUB音乐，速度提升到120拍左右。
人大多开始有活动活动的欲望。
此时音量适当提高2－3分贝，低频成分适当加重一点，给人的身体产生一些冲击和抚摸感，可以让客人身体感受和听觉都有到位的舒适感觉，加上有些MC煽动性的语言，往往能做出全场比较热烈的气氛。
这个时段是老板赚利润的时候，通常喝洋酒的客人已经叫了第二瓶，喝啤酒的客人已经叫了两打以上，满场可以看到扭动的身体和挥舞的手臂。
3、夜场：
在内地部分城市这个时段上班族的客人大部分准备离开了，此时在场内的客人喝酒已经喝到比较迷离的状态了，大脑开始变得有些迟钝，但情绪很热烈，有些客人还会受药物控制，DJ也开始偷懒了。
这个时段的客人耳朵已经有点麻木，大脑对音乐的分辨能力也下降了，已经对音乐分辨不出什么了，只需要简单的节奏和飘忽的旋律。
音乐开始转变为旋律简单、多次反复的迷幻型音乐，节奏更重，鼓点清晰，而旋律中通常有很多电子的音乐成分，速度提升到125－128拍左右。
此时客人对音响提供的身体感受的要求更强，尤其是受药物控制或者饮酒过量的客人，由于听力下降、神志不是很清醒，更是需要很强烈和直接的身体抚摸感来刺激自己的感官，有些客人可能已经进入冥想状态，此时，整体的音量需要再提升一点，低频成分更足，气流感强烈，但中高频也需要适当提升，因为连续几个小时的高声压已经让这些客人的耳朵迟钝了，中高频不足会引起这类客人有发闷的感觉，往往会让他们吐出来，这不是喝多了的原因而是他们耳朵迟钝感觉音响发闷了的原因。
这个时段的消费能力已经开始减弱，客人大多沉迷在自己的世界里，摇头的，挥着手臂画圈的客人居多。
虽然这个时段消费不是很强，但往往是一个场所是否经营成功的标志，老板也是比较重视这个时段的。
做夜场的调音师或音控人员和DJ做好充分的配合，根据不同时段的音乐风格，对音响系统进行对应的调整，就算是音响系统品质一般，也可以做出很到位的感觉。
说白了，做娱乐就是要哄客人开心。
呵呵。
七、演艺厅的音响效果调试:
一
一般演艺厅的音响效果调试我分为两个方面，首先是系统，然后是乐队和人声。
这里我先介绍有关系统音色调节的经验。
系统调试：
先创造一个好听的平台。
抛开有关音箱极性检测，相位校正这类基础调整步骤，假定这两种已经做好的情况下，进行音色调节。
很多朋友喜欢利用频谱仪或者频谱分析软件来进行均衡调节的参照，这种方法直观，但要注意平直的曲线并不代表音色的优美，因为人耳朵的听音曲线并不是平直的，系统的音色调节最终还是要依靠调音师的耳朵。
我一般这样做，首先用一张自己熟悉的CD放音，听听现场的声音和自己印象中的有什么不同。
一般来说，在现场扩声和自己印象中都有一些差别。
音色调节首先从低频开始，因为低频的能量比较大，对中高频有一定的掩蔽效应，我对低音音色的处理准则是，先保证干净，再考虑其他。
通常大多数的场所都会有一些低频的共振声，一般表现为围绕在耳边的“嗡嗡”声，这种声音会严重破坏低频的音质，使低频的声音变得浑浊，不干净，这时候在均衡器上先衰减掉40或者50赫兹以下的频段（一般的音乐或乐队表演低频下限做到50赫兹足够了），然后逐个拉下低频段的推杆，拉到某个推杆，“嗡嗡”声减弱或者消失后，保持住这个位置。
这时，你会发现低频一下子干净了很多，在这个基础上，你可以进行一些音色的调整工作，比如要增加低频的丰满度，你可以适当衰减80赫兹，这样由于减少了，低频中部的能量，低频下部的能量就得到突出，自然感觉丰满一些，要增加一点力度，让低音“爽”一些，可以在50，60赫兹之间做一些衰减，减少低频下部的能量，可以让低音的速度加快，自然声音就
经验篇续2
50，60赫兹之间做一些衰减，减少低频下部的能量，可以让低音的速度加快，自然声音就变得比较爽。
反复进行这样的调整，找到一个平衡点后，一般都可以得到快速而有弹性，同时很干净的低音效果。
搞好低音以后，在不调整全频的情况下，一般会发现全频声音会变得比以前通透一些，这就是掩蔽效应的作用。
这个时候，你可以发现原来表现不明显的一些细节开始表现出来，
升级会员 