以《极速前进》为例分析国内明星真人秀节目的传播策略毕业论文文档格式.docx

以《极速前进》为例分析国内明星真人秀节目的传播策略毕业论文文档格式.docx

《以《极速前进》为例分析国内明星真人秀节目的传播策略毕业论文文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《以《极速前进》为例分析国内明星真人秀节目的传播策略毕业论文文档格式.docx（7页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

以《极速前进》为例分析国内明星真人秀节目的传播策略

摘要：

当下我国的明星真人秀节目发展迅速，不管是亲子类还是户外类的真人秀节目都得到了电视观众的好评。

为了进一步突出节目的核心，满足受众的需求、丰富受众的情感体验、找准节目定位的方向。

本文以《极速前进》为例，分析在中国市场如何突出明星阵容，突出节目的传播价值，强化本土发展理念。

在这种差异与竞争，从而拓宽传播的渠道，利用媒体资源以及传播策略，不断推进明星真人秀节目的发展与传播。

关键词：

明星真人秀；

发展；

策略；

媒介

"

Theamazingrace"

forexampleanalysisdomesticstarsrealityshowcommunicationstrategy

Abstract:

ThestarrealityTVshowhasdevelopedrapidlyinourcountry,whetherit'

sparent-childclassesoroutdoortypeofrealityTVshowgotTVaudience'

shighpraise.Tofurtherhighlighttheprogramcore,meettheneedsoftheaudience,richemotionalexperienceofaudience,findthedirectionofprogrampositioning.Basedon"

amazingrace"

asanexample,thispaperanalyseshowtohighlightthestarlineupintheChinesemarket,outstandingprogramspreadvalue,strengtheningtheconceptoflocaldevelopment.Inthiskindofdifferenceandcompetition,soastowidenthespreadofthechannel,usethemediaresourcesandcommunicationstrategy,constantlypromotethedevelopmentofstarrealityshowandspread.

Keywords:

Realitystar;

Development;

Strategy;

medium

前言

电视真人秀节目是一项明星的身体活动，通过电视传播激发受众对于节目的喜爱以及关注度。

目前，我国的电视真人秀节目种类繁多，主要包括了生存体验类、赛场竞技类、娱乐游戏以及明星综艺生活等。

在众多真人秀节目中，一批节目样式新、娱乐嘉宾众多、制作水平高的电视真人秀节目逐渐从边缘走向主流，吸引了大批受众的观看，成为当下电视媒体综艺类节目的主要支撑。

我们知道娱乐的，核心是在于“秀”，“秀”即生活。

通过明星的真实生活来表达电视节目参与者以及观众之间的距离。

通过这种真人真事的活动拉近了受众与明星之间的距离，提高了人们在观看中的快感，通过对生活的思考，体现节目形态的各种多元化，更加吸引受众的观看。

我国的娱乐节目经过近十几年的发展，取得了很大的成就。

人们逐渐喜爱上娱乐节目，对于娱乐节目的关注程度远超于其他电视节目。

由于娱乐节目的创作缺乏新元素也导致了中国娱乐节目收视不理想，一些节目的收视率较低。

经过了多年的发展以及经验的总结，中国电视娱乐节目最近又有了很多新的发展，新的变化。

例如，引进国外的娱乐节目模式，激活中国娱乐节目的市场氛围，吸引了很多受众的关注，取得了较好的成绩。

从此，我们可以看出：

中国的娱乐节目只有转变传统的模式，改变传播策略，注重本土文化品格的打造，才能够不断的丰富节目内涵，提升节目的影响力，从而吸引更多的受众，把节目制作得更加精良。

一、明星真人秀节目的概述

真人秀节目也是真人实境秀，也是通过电视的方式来举办一些丰富的活动，让参与者获得一定经济效益的电视节目。

通过纪实的方式来表现真实的活动，展现真实的环境，通过这种方式提高节目的制作，吸引观众观看，提高节目的感染力，凸显节目的人格特征。

电视真人秀节目始于上个世纪末，曾经风行一时又被称为世界真实的电视真实的“秀”。

在近几年的传播过程中，电视真人秀已经成为一种世界性的文化现象，传播范围非常的广，成为各个电视频道重要的节目类型。

它的传播速度和影响力以及市场占有率都非常的高。

尤其是明星真人秀节目，它是结合了电视记录、综艺娱乐节目等节目类型，以真实性为主要特色，通过参与者大多都是现实中人观众所关注的明星在电视镜头下的自我展示，来提高节目的收视率，从而增加受众。

通过多角度、全方位、全天候的进行拍摄，明星的一举一动都被在不同机位的镜头忠实记录，这种节目的制作方式方式迎合了人们对于真实的需要。

也是目前，卫视节目吸引眼球赚取收视率的一种主要方式。

另外，明星真人秀节目主要是通过记录、跟拍以及细节展示、开放性叙述、观众参与互动等方式进行，它标志着电视行业进入了一个全新的发展阶段。

明星不只是表演而是真实地再现。

他们的生活被大众所关注，从而消除了明星与受众之间的距离，可以让受众主动的参与。

因此，明星真人秀节目比真人秀类的节目更具有较强的收视率及市场，能够满足人们的好奇心，提高对电视节目的关注程度。

二、当下明星真人秀节目的主要特征

我们知道，明星真人秀节目是指明星参与拍摄并且在电视媒体上进行播出的一种以游戏或竞赛为主要内容的电视节目。

明星阵容强大、真实性较强、记录风格突出。

（一）纪实风格真实性强

真人秀节目必须要做到高度的真实，因此在后期以及加工编辑的过程中，往往为了强调节目的效果突出了“秀”，很多国内出现了的真人秀节目或者是其他娱乐真人秀节目多采用了写真的拍摄手法，让观众感觉到明星的最真实的一面。

（二）受众参与程度较高

相对于其他电视节目来讲，受众的参与程度高，不管是在传统电视媒体还是在网络媒体上，受众都能广泛地参与到电视真人秀节目中去。

在新媒体平台上，通过网络可以聚集更多的受众，人们在互联网上可以通过社区以及微博、微信发表自己感兴趣的问题。

因此，真人秀节目相对于其他的电视节目来说，具有更好的交互性。

（三）传播正能量提升节目整体形象

对于真人秀节目来说，通过明星的带动作用能够有效地提高节目的正能量。

通过电视节目中，明星们真实的自我展示能够有效地吸引受众对真人秀节目设置的内容进行观看。

一般来说，在真人秀节目中，明星们为了赢得目标而不断地分而不断地挑战自我。

在明星的带动以及挑战自我的过程中，可以让受众们能够通过明星的带动力收到感染，面对生活具备拼搏精神、永不言弃的精神，从而有利于节目的品位提高，通过电视节目传播社会正能量，取得较好的社会效益。

三、《极速前进》的传播策略

明星真人秀节目是指明星参与拍摄，并在电视上播出，主要以游戏竞赛为节目内容的电视综艺类节目。

在全国各类明星真人秀节目中，该节目一经播出就异军突起，举得了较好的传播效果。

（一）本土化改造突出节目特点

在2014年10月17日，由深圳卫视播出的明星真人秀节目《极速前进》一经播出就得到了许多观众的好评，引发了很高的关注度。

因此，在明星真人秀节目中，我们以《极速前进》为例分析着节目的传播策略。

我们知道，明星真人秀节目始于国外，通过引进国外一些比较成功的电视模板再进行创作。

这是目前国内许多优秀综艺真人秀节目的主要创作模式。

因此，在买断国外版权许可的时候，如何将国外表模板与中国国内的娱乐发展状况以及电视节目运行的实际情况相结合，更好地能够出节目的特点，是节目觉得较高收视率的关键。

从而，更好地促进国内授权，在多家电视媒体的竞争中形成独特的之处，获得新的发展。

以《极速前进》为例，深圳卫视在引进美国时风靡十年的户外真人秀节目《TheAmazingRace》时，通过仔细地研究市场之后便进行了本土化的改造。

因此，才取得了非常重大的成功。

我们知道美国的《TheAmazingRace》已经流行了近十多年，是户外真人秀节目的鼻祖，曾经获得了艾美奖（美国电视最高奖项），以及其他多项奖项，在中国也有很多的观众。

深圳卫视再引进《极速前进》之后，其收视率和收视份额有了很大程度的提高。

在美国版的《TheAmazingRace》中节目的主要特色是竞技以及真实的淘汰机制。

在节目引进之后，中国江苏卫视《极速前进》中依然保留着这两个中心特点，就连外景主持人也用了较早《TheAmazingRace》亚洲版的节目主持人吴振天。

只是将节目中的参赛选手由普通人变成明星，这样的参赛阵容调整更加吸引了中国观众的观看。

在明星的选择上，八组嘉宾总共十六名选手，分别代表了各个年龄段，例如，张铁林（五十七岁），白举纲、关晓彤（九零后），年龄跨度比较大，能够覆盖各个年龄层的观众。

另外，明星都来自于两岸三地，各位嘉宾都是受到观众所喜爱以及好评的，所以具有本土化的特色。

（二）节目纪实风格明显

《极速前进》真实性比较强，主要以纪实风格为主。

相对于国内的其他真人秀节目，《极速前进》做到了高度的真实，尤其在后期加工的过程中，后期编辑很少，也没有过多的突出节目效果，力图让受到观众们看到明星最真实的一面。

明星的生活方式、习惯以及性格特征都被镜头记录下来，例如，在节目中张铁林与女儿之间的隔阂、应采儿和刘云作为十年的闺蜜所流露出的一些小的摩擦，这些细节在节目当中并没有被删除，明星们在面对任务时，都是非常真实的。

另外，《极速前进》作为一档明星真人秀节目，游戏的设置比较具有挑战性。

明星面对的是各种未知的挑战，可以吸引受众的关注。

游戏本身的设置就很具有特点，突发的情况随时可以遇到，例如在第一期节目中，刘畅和金大川的比赛名次比较低，但是在节目播出时反倒超过了第一名。

钟汉良兄妹，由于抛弃摄像师而被罚失了分。

这都是非常真实的状况，也让明星们感受到挑战任务的不容易。

因此，在《急速前进》挑战的过程中，节目的设置以及游戏的环节，让明星的感觉到任务不容易，愿意接受任务的挑战，通过体力与智力拼搏，让这种也拉近了明星与受众之间的距离，为节目增加了不少的真实感。

（三）受众的互动性较好

在网络平台上，《极速前进》有自己的社区里，利用全媒体时代各类媒体的特征，使得节目与受众得到了很好的互动。

尤其是微博作为一种新的社交平台，发挥了独特的优势。

在《极速前进》播出的过程中，建立了《极速前进》新浪官方微博，利用微博宣传和讨论节目的主要内容和特色。

在《极速前进》官方微博建立之后，微博粉丝就突破20万。

话题讨论的热度一度超过了25万，例如#极速前进#、#古惑仔再聚首#、#钟汉良的呆萌表现#

等的网络话题持续成为新浪微博的主要话题。

明星们还利用微博和粉丝们进行互动，回答粉丝们的问题。

通过明星微博引导粉丝群形成两种合力，共同推动下《急速前进》的辐射范围越来越广。

另外，《极速前进》的官方微博还积极地制造各类话题，引导大家互动。

例如，#嫁人就嫁白举纲#、#张铁林混血女儿#等都具有很高的参与度，大批网友网名以及受众的围观，形成了较好的传播效果。

除此之外，在节目合作的视频网站中还设立了话题视频片段，例如，#关晓彤变身野蛮女友#等等，这些都改变了传统电视媒体的传播方式，更利于彰显节目的特征。

（四）寓教于乐，特征明显

《极速前进》有利于传播正能量。

我们知道，明星真人秀节目主要通过明星们的奋斗拼搏、不断自我挑战，告诉受众永不言弃的精神，努力在生活中坚持到底，不断的追求自己的人生目标。

节目把明星变成了普通人，让他们通过节目各种环节设置的困难，去克服伤痛、困境、焦虑以及各种状况，展现出了明星圣奋战拼搏的一面。

例如，李小鹏忍受腿部伤痛年争取完成了节目设置的任务，陈小春在高空中克服了自己的恐高症等等。

正如通过明星们在节目中所，传播的正能量可以激发受众，能提高受众克服困难的勇气，推动了节目的社会效益，具有十分积极的意义。

结语

我们知道《极速前进》作为深圳卫视近期所播出的一档明星真人秀节目，自从2014年11月17日开播以来，收视率就超过了湖南卫视一年级，取得了周五黄金档的第二名的好成绩，新浪微博的热搜指数也不断升高，获得了众多受众的好评，节目的处理在众多明星真人秀节目中非常具有特色，其中快慢张弛处理得当受到了观众的称赞，被称为是“美剧”节奏。

在《极速前进》的传播过程中，我们可以看出：

其成功与其传播的特色密不可分。

《极速前进》不作秀，在后期以及加工编辑的过程中，不像其他娱乐真人秀节目为了强调节目的效果突出了“秀”，而是采用了写真的拍摄手法，让观众感觉到明星的最真实的一面。

另外，对于真人秀节目来说，通过明星的带动作用能够有效地提高节目的正能量。

明星们为了赢得目标而不断地分而不断地挑战自我。

在明星的带动以及挑战自我的过程中，可以让受众们能够通过明星的带动力收到感染，不断激发受众的正能量。

因此，中国的娱乐节目只有转变传统的模式，改变传播策略，注重本土文化品格的打造，才能够不断的丰富节目内涵，提升节目的影响力，从而吸引更多的受众，把节目制作得更加精良。

参考文献：

[1]马静．电视娱乐节目的娱乐性及文化价值探析[D]．硕士论文．2011：

5．

[2]张玲．电视娱乐节目对大学生的影响及对策[J]．南方论从．2013（4）：

71．

[3]余艳红．电视娱乐节目发展方向初议[J]．湖南大众传媒职业技术学院学报．2004（10）：

47．

[4]陈明．对中国电视娱乐节目的现状探析[M]．争鸣与探讨．2004（12）：

19．

[5]程雪．过度娱乐化背景下电视娱乐节目的社会责任探析[D]．硕士论文．2013：

[6]邵培仁．论中国电视娱乐节目的困境与出路[J]．嘉兴学院学报.2009（9）：

[7]刘思敏．审美泛化语境下的中国电视娱乐节目研究[D]．硕士论文．2012：

[8]安珊萱．我国电视娱乐节目的品牌研究一文中[D]．硕士论文．2012：

[9]王梦璇．我国电视娱乐节目的受众心理探析[J]．青春岁月．2013（8）：

161．

[10]刘阳．娱乐狂欢的理性思考[J]．中国电视．2010：

4．

[11]周欣欣．中国电视娱乐节目收视现状及影响因素研究[D]．硕士论文．2011：

[12]沙莎．国外电视节目的尺度对受众价值观的影响[J]．影视文学．2012（11）：

91．

[13]万丽．融合、混搭与多元化——美国电视娱乐节目发展的启示[J]．视听界．2010

（1）：

74．

[14]赵瑞香．我国电视真人秀节目研究[D]．硕士论文．2013：

[15]沈鲁．台湾电视媒介生态透视——以电视综艺娱乐节目为视角的分析[J]．成

都理工大学学报．2013（21）：

62．

[16]代小娜．台湾电视节目的后现代主义倾向研究[D]．硕士论文．2008：

[17]肖雪锋．台湾电视娱乐节目对大陆的启示[J]．新闻知识．2007（12）：

42．

[18]肖雪锋．台湾电视娱乐节目对大陆的影响[J]．漳州师范学院学报．2012（3）：

86．

[19]林永平．想亲热背景下真人秀节目的冷思考一文中[J]．视听纵横．2010（4）：

23．

[20]范杰．“真人秀”节目如何在国内“秀”出真风采[J]．思考观察．2009（7）：

120．

[21]黎薇．电视职场真人秀节目的嬗变及批评[J]．第五届全国新闻学与传播学博士生学术研讨会论文集．270．

[22]谢灵．电视真人秀节目的叙事研究[D]．硕士论文．2007：

[23]李澄澄．中国真人秀节目现状[J]．东方艺术．2010

（1）：

101．

[24]刘超俊．国内真人秀节目产业链探讨[J]．浙江旅游职业学院学报．2013（6）：

76．

[25]卢祝萍．国内职场类电视真人秀节目研究[D]．硕士论文．2011：

11．