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代表人物有俞平伯、周汝昌、吴恩裕、吴世昌等。
（2分）其重要贡献是考证出《红楼梦》的作者是曹雪芹，考察了曹家的状况，并考证了《红楼梦》的各种版本。
7、“风尘三侠”
晚唐杜光庭创作的唐传奇《虬髯客传》中的三个主要人物，（2分）李靖的沉着冷静和才智，红拂的勇敢机智，慧眼识英，虬髯的雄大气魄和豪爽慷慨，性格鲜明，光彩照人。
被后人誉为“风尘三侠”。
（3分）该小说是晚唐豪侠小说中成就最高的代表作。
8、《三戒》
柳宗元寓言的代表作是《三戒》，是著名的讽刺小品。
（1分）由《临江之麋》《黔之驴》《永某氏之鼠》三篇短文组成。
（2分）通过麋、驴、鼠三类动物的下场，讽刺和鞭笞那些不认识自己本来面目，依恃外物之力肆意行动的人，终将招来杀身之祸。
9、《春秋》
《春秋》是现存的中国第一部编年体鲁国简史。
（1分）记载了上起鲁隐公元年（前722），下迄鲁哀公14年（前481）共242年的史实。
（2分）经孔子修订而成，表达了遵循周制，维护周礼，尊王攘夷，正定名分，反对“邪说暴行”，维护统一等思想。
10、七实三虚
清代史学家章学诚对《三国演义》的艺术构思的评价。
（1分）所谓“七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；
（2分）“三分虚构”，则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。
11、《莺莺传》
中唐元稹创作的唐传奇，（1分）小说描写了张生与崔莺莺的爱情悲剧。
（1分）这是一出“始乱终弃”的爱情悲剧。
张生是个文过饰非的负心人。
（2分）王实甫的元杂剧《西厢记》就是在此基础上创作的。
12、《霍小玉传》
蒋防创作的唐传奇，（1分）小说描写了歌妓霍小玉和书生李益的爱情悲剧。
（2分）霍小玉温柔多情，清醒冷静，又坚韧刚烈，敢于反抗复仇。
李益的重情和薄情的两重性格。
小说善于从社会环境与人物性格的关系着眼，通过对比烘托使人物形象鲜明丰满。
这部小说不仅以情节曲折取胜，更以描述委婉细致、妙笔传神见长。
13、“不平则鸣”
韩愈在《送孟东野序》中提出的主张。
（1分）。
这一观点，与司马迁的“发愤著书”精神一脉相承。
（2分）韩愈认为古文不仅是传道的工具，也是鸣不平、反映现实的工具，揭示了散文发愤抒情的独特功用。
14、骈文
魏晋时，骈文正式形成。
（2分）骈文的主要特征是：
对偶、词藻、用典和声律。
（2分）南北朝时，把骈文称作“今文”。
15、《战国策》
是一部多记纵横家言论的战国史书。
（1分）既是一部历史资料汇编，又是贯穿纵横家思想的优秀散文杰作。
（2分）西汉成帝时，刘向将所见各本加以整理汇编，除去重复，集为一书，按东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山十二国顺序，分为33篇，定名为《战国策》。
16、平话
平话：
元代讲史话本，多题为“平话”。
（2分）“平话”之义，指以平常口语讲述而不加弹唱。
（1分）平话大都根据各种正史、野史和民间传说改编而成，浅显的文言和白话并用，其间穿插诗词，把庞大复杂的历史事件编成情节连贯的长篇故事。
关目曲折生动，文词质朴本色，只交代大概情节，不做过细的描写，具有提纲性质。
17、唐传奇
唐传奇是唐代流行的文言短篇小说。
（2分）据考证，“传奇”之名，源于晚唐裴铏小说集《传奇》，（1分）宋元人把唐代这类篇幅较长、内容虚幻的作品称之为传奇，后来，传奇作为唐人文言小说的通称。
18、志怪小说
志怪小说：
志怪小说多以神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异为记叙内容。
（2分）魏晋南北朝志怪小说以《搜神记》为代表。
（1分）志怪小说对后世的小说发展起了推动作用，不管在取材方面，还是在写作经验和技巧方面，都为唐传奇、宋笔记小说、宋元话本、戏曲、明清小说产生了很大的影响。
19、六一风神
“六一风神”：
是欧阳修散文的美学风格。
（12分）它的本质是散文的诗化和情感的外显。
欧文着眼于感情的抒发，富有醇厚的诗意。
文章结构层次上吞吐往复，曲折多变，别具一种回旋跌宕的韵味，语言平易自然。
（2分）总之，六一风神特点是：
偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
20、国语
《国语》是我国最早的一部国别史。
（2分）全书21卷，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事，是各国史料的汇编，（2分）且以记言为主，故名《国语》。
21、春秋笔法
是指《春秋》的行文风格，（1分）即在谨严的措词中表现出鲜明的思想倾向性。
（2分）后人称之为“微言大义”、“一字见义”、“一字褒贬”或“春秋笔法”等。
22、中国古代文言短篇小说的集大成作品是蒲松龄的《》。
聊斋志异
23、《三国演义》有所谓的“三绝”，其中“义绝”指的是。
关羽
24、《三国演义》“毛本”中的“毛”指的是父子。
毛纶、毛宗岗
25、小说家罗贯中号。
湖海散人
26、明代拟话本小说“二拍”的作者是。
凌濛初
27、冯梦龙的“三言”分别是指《醒世恒言》《警世通言》和《》。
喻世明言
28、提出“唯陈言之务去”和“文从字顺”主张的唐代作家是。
韩愈
29、中国古代文言短篇小说文体成熟的标志是的出现。
唐传奇
30、《史记》的创作目的是
究天人之际，通古今之变，成一家之言
31、中国古代散文萌芽时期的代表作是殷商甲骨卜辞、《易经》卦爻辞和。
彝器铭文
32、清代才学小说的代表作是李汝珍的
《镜花缘》
33、中国古代第一部全用通俗口语写成的长篇白话小说是《》。
水浒传
34、李朝威描写人神相恋故事的唐传奇是《》。
柳毅传
35、现存最早的唐传奇是王度的《》。
古镜记
36、我国文学史上为普通平民百姓立传的第一人是唐代作家。
柳宗元
37、提出“气盛言宜”主张的唐代作家是。
38、《汉书》是我国第一部断代史，其体例是。
纪传体
39、尚实尚质、不重文采的先秦诸子散文是《》。
墨子
40、我国第一部叙事详细完整的编年史著作是。
左传
41、先秦散文萌芽时期的代表性作品是、《易经》卦爻辞和彝器铭文。
甲骨卜辞
42、《儒林外史》最早的刻本是
卧闲草堂本
43、《聊斋志异》“三会本”的全称是
《聊斋志异会校会注会评本》
44、《三国演义》的思想倾向是
“拥刘反曹”
45、被称为一部“名士底教科书”的志人小说是
《世说新语》
46、中国古代第一部用“小说”作为书名的短篇小说集作者是
殷芸
47、主张为文“以适用为本”，“务为有补于世”的作家是
王安石
48、在《史记》五体结构中，作为全书纲领的体例是
本纪
49、先秦各家著作中运用寓言最多的一家是
《韩非子》
50、先秦历史散文语言敷张扬厉、辩丽横肆的是
《战国策》
51、唐代称为《南华真经》的先秦诸子散文是
《庄子》
52、代表着清代讽刺小说最高成就的的是
《儒林外史》
53、鲁迅评价“用传奇法，而以志怪”的小说是
《聊斋志异》
54、对《西游记》成书影响最大的话本小说是
《西游记平话》
55、我国第一部长篇神魔小说是
《西游记》
56、我国第一部长篇章回体小说是
《三国演义》
57、我国第一部由文人独立创作的长篇小说是
《金瓶梅》
58、根据民间说唱故事“一枝花话”加工而成的唐传奇是
《李娃传》
59、六朝志怪小说最有代表性的作品是
《搜神记》
60、我国第一部以写人物为中心的纪传体通史是
《史记》
61、现存的我国第一部编年体史书是
《春秋》
62、简述《儒林外史》的讽刺艺术。
《儒林外史》将讽刺艺术发展到新的境界。
《儒林外史》的讽刺艺术首先表现在笔法的客观、真实上。
（3分）二，以喜写悲。
吴敬梓能够真实地展示出讽刺对象中“戚而能谐”组合和悲喜交织的二重结构，从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。
在以喜写悲这个主导倾向的规定下，全书竭尽讽刺之能事，或明嘲、或暗讽、或引人发笑、或令人憎恶，从而将中国讽刺小说推向了巅峰。
（3分）第三，讽刺手法具有多样性，灵活运用白描、夸张、对比、前后矛盾等手法。
（4分）
63、简述《西游记》的成书过程。
《西游记》的成书经历了长达700余年的世代累积过程。
大致分三个阶段：
（一）取经本事。
“唐僧取经”，回国后，由门徒辨机笔录而成《大唐西域记》，介绍西域各国的佛教遗迹及风俗人情等。
后来，他的门徒慧立、彦悰又写了《大唐大慈恩寺三藏法师传》，记述唐僧西域取经的详细经历。
（二）说经话本的出现，将取经故事文学化。
南宋时刊印的话本小说《大唐三藏取经诗话》，记述了唐僧取经路上所经过的17个国家或险恶之地。
这是最早把西游故事神话化的话本小说。
（三）唐僧师徒西天取经故事在元代渐趋成熟、定型。
元代出现了讲史小说《西游记平话》。
主要情节，与今本《西游记》已非常接近。
书中已有孙悟空的来历和“大闹天宫”的故事，且由“魏征斩龙”过渡，与取经故事连接，在情节结构上也与《西游记》相近。
在人物方面，深沙神已改称沙和尚，出现了黑猪精猪八戒。
金院本中有《唐三藏》，元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》，但均已失传。
元末明初杨景贤（名讷）的《西游记》，该剧6本24折，规模宏大，以敷演唐僧出世的“江流儿”故事开场，孙悟空是剧中主角。
64、简述《金瓶梅》的主要版本及区别。
《金瓶梅》成书后最初以抄本流传。
（1分）现存的主要版本有：
（1）万历本（又称词话本）。
这是现存最早的刻本。
万历四十五年（1617）刊《新刻金瓶梅词话》本，最接近原作，有万历丁巳东吴弄珠客的序和欣欣子的序。
该本有词有话，即有说有唱的带有民间说唱伎艺的话本。
题目后有诗曰或词曰，回中还有无词牌的“词曰”，末有“且听下回分解”。
（2）崇祯本（又称说散本）。
崇祯年间刊《新刻绣像批评金瓶梅》，一般认为是词话本的评改本。
该版本删了许多方言土语，文词也作了修饰，将回目改成对偶句，少了说唱伎艺，将不少韵文改成散文，由说唱体向散文体转变，文人化程度不断加强。
（3）张评本（又称竹坡本、第一奇书本）。
康熙年间所刊《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》，以崇祯本为底本。
张竹坡（1670-1698）名道深，字自得，号竹坡，江苏徐州人。
据考证，张竹坡26岁时完成这部书的评点。
这个版本最重要的特征是书的扉页正中刻有“第一奇书”。
65、《史记》是如何塑造历史人物形象的？
（1）精巧的剪裁和安排。
对史料进行剪裁取舍和组织安排，以突出历史人物性格特点。
《史记》还首创了“互见法”的形式来刻画人物，以突出人物鲜明的个性，并保持人物性格的丰富性和完整性。
（2）《史记》还善于把历史事件故事化、情节化、戏剧化，善于在紧张激烈的矛盾冲突中刻画人物性格。
（3）运用对比手法，烘托人物。
司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。
（4）善于运用文学细节描写来展示人物形象。
《史记》不但善于选取重大事件来塑造人物形象，也善于通过琐事来显示人物的性格特征。
（5）注意人物的心理描写。
在《史记》中，司马迁对重要人物的心理活动都有精心描绘，而且方法灵活多样。
有时通过人物内心独白；
有时以眉目表情；
有时借助诗歌书信或歌谣民谚；
有时通过梦幻占卜，等等。
（6）在特定的环境和场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。
（7）通过个性化的人物语言来揭示人物性格。
《史记》的人物语言大多数是作者根据人物的性格特征、经历、运用语言的习惯，具体环境条件和心理情绪等因素而精心设计的。
66、简述《三国演义》战争描写的特点。
《三国演义》是一部三国时期的战争史，堪称我国军事文学的典范之作。
其战争描写的特点有：
第一，犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。
所谓“犯”，就是故事类型重复；
所谓“避”，就是故事类型的变化。
犯中求避，就是在重复中出新意，于重复中求变化，在相同的场面、情节、人物中，抓住各自的特殊性，运用不同的艺术处理的方法。
第二，注重表现战争中的“智谋”，以斗智为主，智勇结合。
《三国演义》写战争很深刻，一个重要原因是它并不是仅仅停留在两军对垒、两阵对圆、两将交锋等程式化、简单化的描写上，而是把军事斗争、政治斗争和外交斗争结合起来，多方面展现战争的丰富性和复杂性。
把战略决策与战术运用，全局与局部结合起来，把战争描写得变化万千，丰富多彩。
第三，注重在战争中写人。
第四，注重场面气氛渲染，多用张弛结合、动静结合手法。
作者善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写。
67、简述苏轼小品文的特点。
苏轼的小品文，在苏文中占有一定的比例和份量，也最能体现苏轼行云流水的风格。
（2分）小品文包括一些书简、题跋、序跋、随笔、书札、诗话、杂记之类的短小隽永文字。
（2分）内容丰富,题材广泛，几乎囊括了生活的全部：
或记人，或记事，或记游，或谈诗论文，或品画评书。
（2分）举凡山川风物、民风民俗、登临怀古、名胜古迹、亲朋友情、衣食住行、花鸟虫鱼、世情百态等，无不入文。
随笔挥洒，信手拈来，袒露真情，毫无掩饰，从中可见作者旷达超脱的胸襟，乐观自适的人生态度,真率无羁的人格魅力以及对亲人、友人及百姓的真情等。
还有一些记述治学心得的杂文。
写法上能就近取譬，深入浅出，内容上也有不少独得之见。
如《日喻》（3分）
鲜明警醒而富有启发性。
68、简述《战国策》的艺术特色。
第一，《战国策》塑造了姿态各异、栩栩如生的人物群像。
它描写人物的面非常广泛，上自国君、太后，下至平民百姓；
公子王孙、武将谋臣、说客策士、嬖臣宠姬，无所不有，而且各具风姿。
其中尤以“策士”的各类形象最为突出。
第二，叙事生动曲折，善于夸张渲染，带有传奇色彩。
第三，《战国策》的语言敷张扬厉，辩丽横肆。
（3分）
第四，善于运用比喻和寓言，把道理讲得深入浅出、鲜明警醒而富有启发性。
69、简述宋元话本小说的一般艺术特征。
第一，话本小说的体制形式由题目、篇首（诗词）、入话（议论）、头回（小故事）、正话和篇尾六个部分组成。
第二，叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书”。
揣摩听众心理，力求以新奇有趣、曲折动人的故事扣住人心，有意制造悬念和巧合，善于卖关子，尽一切可能来吸引听众，从而获得收入。
第三，使用大众能够理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，语言通俗浅显，叙事流畅生动，这是小说文体上的重大变革。
70、简述王安石各类散文的特点。
王安石的议论文成就最大，多为政论。
代表作有《上仁宗皇帝言事书》、《本朝百年无事札子》、《答司马谏议书》、《伤仲永》、《读孟尝君传》等。
其特点是思想深刻，识见高超，议论果断，结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性强。
王安石的小品文脍炙人口，短小精悍，文短意长，文风峭刻，凌厉超迈，可见政治家的高瞻远瞩和敏锐洞察力。
王安石的散文以议论说理见长，即使是山水游记散文，也爱发议论。
如《游褒禅山记》：
其议论文字，无论长篇短制，都立意深刻，结构谨严，逻辑严密，析理透辟；
其叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙。
王安石驾驭语言的能力非常强，简练明快，笔力雄健，深刻犀利。
71、韩愈的杂文有何特点？
对许多社会现象进行了辛辣讽刺和大胆揭露，内容深刻，（4分）文笔犀利，形式活泼，自由随便，可长可短，（3分）寓庄于谐，文随事异，各当其用，别有一种新颖奇妙之感。
如《师说》《进学解》《杂说四·
马说》等。
72、简述《荀子》散文的特点。
荀子散文的特点是：
第一，论题鲜明，结构严密，说理透彻，逻辑严谨。
荀子的文章有了明确的标题，有统率全篇的中心论点，论据充足，论证充分，层层深入，说理深透。
第二，通篇用排偶句法。
荀子的文章词汇丰富，富于变化，长短句并用，对偶句排比句兼行，既匀称而又错落有致（3分）
第三，长于比喻，但少用寓言。
《荀子》大量运用许多日常生活中常见的事物为譬喻，深入浅出，生动巧妙地把抽象的道理具体化、形象化，使深奥的理论浅显易懂。
73、简述《世说新语》的思想内容和艺术风格
《世说新语》分政事、德行、言语、文学等36门，反映了士族阶层的精神面貌和生活方式。
内容包括：
（1）揭露了豪门贵族的穷奢极侈、凶残暴虐的荒淫腐朽行为。
（2）记述名士玄虚清谈之事，或标榜儒家名教，或崇尚老庄的自然，或体现佛教禅机之神秘，标榜“名士”的放诞不羁、超凡脱俗，反映当时知识分子的处世态度，生活习俗和文化情趣。
（3）反映著名文人的文学活动、文学观点的言论。
在艺术方面，《世说新语》也很有特色。
鲁迅说：
“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”（2分）具体来说：
（1）善于采用多种手法刻画人物形象，能在短小的篇制中，通过人物的片言只语或一、二行为，生动地表现人物性格。
（2）语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的辞句，又有生动的口语，善于将语言写得逼似人物身份。
另外，比喻生动精妙，形象鲜明，有不少故事成为名句或成语。
74、韩愈的古文理论主张有哪些？
韩愈的古文理论，有
（1）“文以明道”（4分）
（1）“不平则鸣”（4分）
（1）“唯陈言之务去”（4分）和
（1）“文从字顺”（4分）
（1）“气盛言宜”等主张。
75、试论《左传》的叙事艺术。
（1）叙事结构完整，注重前因后果的交代。
首尾完整、结构严密、条理井然、脉络贯通，标志着我国叙事散文的成熟。
（2）善于剪裁，精于取舍，把历史事件情节化、故事化、戏剧化，增强其趣味性和可读性。
（3）叙事手法丰富多彩，灵活运用了顺叙、倒叙、插叙、补叙与预叙等手法。
（4）叙述角度灵活多变。
《左传》以第三人称作为叙事角度，作者以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。
（5）《左传》还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“君子是以知”、“孔子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。
76、简述散体文在体式上的主要特征。
散体文在体式上的主要特征是：
首先，在句式上，散体文的基本特征是散行单句，并不特意追求排偶。
（8分）
其次，在语言上，散体文并不特别讲究平仄和声律，不受韵律的约束。
（6分）
再次，在表现手法上，散体文以叙事说理为主，不以铺陈描绘为能事。
77、试析林黛玉的人物形象。
黛玉和宝玉一样也是一位封建贵族的叛逆者。
其性格特征有：
（1）富有叛逆精神，（3分）体现在她对当时社会所崇尚的一些行为规范和主要价值准则的反叛，她蔑视权势，渴望自由，热爱自然，憧憬爱情，追求个性解放，追求婚姻自主等。
（5分）
（2）黛玉孤高自许，目下无尘，（2分）敏感多疑，多愁善感，爱使小性儿，爱生气、爱哭。
黛玉虽然出身于仕宦之家，但父母早亡，孤苦伶仃，在贾府过着寄人篱下的生活。
为了防备别人歧视和轻蔑，她常用“比刀子还厉害”的嘴，说话尖酸刻薄不饶人，诸事好挑剔，以致被周围人认为是“小性儿”、“刻薄”、“专挑人的不好”。
（3）黛玉纯洁脱俗，天性纯真，坦率真诚，才华横溢，富有诗人气质。
她没有丝毫的趋炎附势，讨好卖乖，搬弄是非，奸诈虚伪等恶性。
78、试论《左传》的艺术成就。
（1）长于叙事。
以简洁明快的笔墨,有条不紊的系统叙述了规模巨大,错综复杂的历史事件。
叙事结构完整，注重前因后果的交代。
善于剪裁，精于取舍，把历史事件情节化、故事化。
（2）善于描写战争。
生动具体地描绘了一些著名战役。
（3）善于写人。
善于将人物置于矛盾冲突中,通过人物自身的言行表现人物的思想性格。
（4）工于记言。
“文典而美”，“语博而奥”行人辞令简洁精练，委婉巧妙，典雅从容，栩栩如生。
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