从泥巴到国粹考试标准答案100分Word格式文档下载.docx
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饿叟
兰亭
老萍
借山吟馆主者
B
5
正确增加釉料厚度的方法是（）。
待到前一次釉料干之后继续积染
笔尖蘸墨要足
可在前一次釉料未干之前继续着色
釉料重调使用
6
从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
没有自己独立的语言
有自己独立的语言
既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴
只借用中国画的绘画语言
7
“泼墨”是指（）。
用大毛笔尽情的书写
用毛笔着重涂染
用调料盘直接泼彩
不断染色
8
以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。
正大
圆融
俊秀
深邃
9
小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
清新
沉重
厚重
高韵
10
“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。
齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
物象
虚实关系
写意
形态
11
“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？
石涛
郑板桥
郑燮
齐白石
12
下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。
高远
深远
平远
长远
D
13
中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。
缓慢
即兴
精心设计的
有计划地
14
题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。
毛笔吸水性强
保证墨有较好的渗透性
书写更顺畅
字头更秀美
15
下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
强调骨法用笔
强调气韵生动
强调书写性
强调整齐
16
擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
用水染
用手指头揉
用笔弹
用刀片刮
17
画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。
渴笔
画直线
数目一致
用细毛笔
18
不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。
色彩用料
绘画媒介
绘画语言
绘画方法
19
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。
笔墨关系
落笔出意
笔墨成章
笔墨有神
20
初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。
先浓后淡
先皴后擦
先松后紧
先虚后实
21
细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。
点
勾
破
描
22
以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。
圆形
方形
长方形
椭圆形
23
中国山水画独立成科于（）之后。
东汉
唐朝
魏晋南北朝
东周
24
中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。
对物象虚实的理解
对意象性的把握
对色彩的理解
对自然的客观性反映
25
画圆形的物象关系时，要注意（）。
准确写实
圆就是圆，方就是方
方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。
尽情发挥
26
陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？
（）（1.0分）
山水画
人物画
花鸟画
写意画
27
山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。
重工笔
精细
沉郁
明亮
28
使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
为了着色均匀
因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因
釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
搅拌时上色更深，烧制效果更好
29
在画面上甩点的作用是（）。
增加画面的艺术效果
实现颜色的过渡
“偷懒”的画法
能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感
30
瓶子烧制过程中，会缩小多少？
不会缩小
.05
.2
.15
31
画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。
绘画传统，无特殊原因
软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来
用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易
32
瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。
在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法
在干的釉料上画更涩，更好画
在瓷板上勾线更发涩，更容易画
更好的将书法用笔表现出来
33
陶瓷画中苔点的作用是（）。
为了画面中点线面关系的完整性
无特殊意义
传统中国画点缀的需要
打破线条的通顺，起到装饰的作用
34
下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
突出画面的意境所在
也叫画面的气孔，
画面更加紧凑
35
瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
绘画题材一致
绘画内容必须一样
构图中的虚实关系
构图中的疏密关系
36
在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。
绘画时笔触更为顺畅
增加釉料的附着力
烧制过程中产生更好的釉变
绘画时方便提色
37
花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。
女字交叉
两两交叉
各自独立
无特别要求
38
能够用来说明临摹的原则的是（）。
取其神，遗其貌
主要考察大小、虚实、松紧的画面关系
考察精神境界的捕捉和把握
主要考察像与不像
39
陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
着色载体不同
色彩用料不同
与笔墨有很大关系
40
传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
画面淡薄
笔墨关系缺失
发色明显透亮
缺乏笔墨关系所体现的艺术性
41
题款时，汉字书写应尽可能使用（）。
凭个人喜好
繁体字
简体字
篆体
42
画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。
交叉线
曲线
装饰性
直线
43
为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
淡雅
44
绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
形态多样性
偶然性
借鉴出新
45
下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
先打草稿
用浓墨直接画图
注意构图，突出画眼
逐渐加强积染
46
“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。
画面对比的疏密关系
物象关系
位置关系
大小关系
47
中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。
素雅
明暗对比
48
下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。
用手指揉
用毛笔弹
用干净的纸或者布擦
49
以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
用料讲究
具象生动
构图讲究
笔墨到位
50
画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。
一虚一实
一左一右
一大一小
一上一下
二、判断题（题数：
绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。
√
在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。
题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。
将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。
中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。
中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。
在一幅画中，二者可以单独使用。
×
陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。
“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。
釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。
中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。
瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。
青花不能分至五色，层层分染。
吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。
“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；
二者都表明了协调统一性。
在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。
“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。
“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。
学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。
釉里红没有浓淡深浅的变化。
清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。
中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
一般而言，小毛笔更容易皴擦。
笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
清朝的四大名僧之包括石涛？
画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。
釉料一般也是用水调色，着色容易。
在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。
“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。
根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。
手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。
潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。
在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。
（）
瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。
画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
满庭芳是个词牌（1.0分）
在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。
小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。
陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。
印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。
花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。
齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。
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