光是摄影的灵魂DOC文档格式.docx

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人造光源都是发光体，它的光亮度因发光体的不同而各异，并可由人工进行选择调节。

人造光源可根据造型的需要，布置光源发光位置和角度，景物的亮度与人造光源的光强度成正比。

不受季节、时间、地区的限制。

我们常见的人造光可以分为日常用光和专业摄影灯光。

光线的多种多样——混合光

混合光就是两种或两种以上的不同属性、不同性质的光线的混合使用。

它可以使画面光影、色彩、立体感等方面的效果有丰富的变化。

混合光的变化大、视觉效果强，但比较难控制，拍摄时要注意光的主次之分，另外要根据主体合理选择灯光。

光的性质——硬光

光的性质和形态可以分为，硬光（直射形态）和软光（散射形态），硬光照明下，被摄体上有受光面、背光面和影子，这是构成被摄体立体形态的有效光影，可以造成对比强烈的造型效果。

硬光下能形成投影，投影与亮部的明暗变化，可以增加画面的节奏感，提升画面的气氛。

所以说硬光适合表现人物的个性、特定主题以及营造画面气氛。

光的性质——软光

软光（散射形态）在自然环境中普遍存在。

软光与硬光不同，光质柔软，所以投射到被摄体上不会造成生硬的阴影面，亮部与暗部的反差比较适

中，影像接近于常态，显得十分真实。

同时，被摄体表面的层次质感也会因此而显得格外丰富、细腻。

软光还能有效地冲淡人物脸上的皱纹和阴影，具有美化人物形象的作用。

光的方向性——顺光

阳光从摄影者背后射向被摄体称为顺光。

拍彩照时，顺光能不加修饰地表现被摄物的本来面貌，色彩朴实。

顺光对于拍摄人像有一定的长处，对人物起到美化作用。

在翻拍资料时，顺光是最合适的。

顺光照射的景物往往给人以平板的感觉，画面立体感和空间感不强，画面反差小，缺乏影调层次。

光的方向性——侧光

侧光摄影是最常用的一种光线，是指光线的射入方向是从拍摄点的左侧方或右侧方照射到被射对象，侧光在被摄体上形成明显的受光面，阴影面和投影。

画面明暗反差鲜明清晰，景物层次丰富，空气透视现象明显，有利于表现被摄体的立体感。

在侧光下拍摄，是比较理想的光线条件。

光的方向性——侧逆光

来自照相机的斜前方，与镜头光轴构成大约120°

~150°

夹角的照明光线叫做侧逆光。

在人像摄影中，被摄者受光面只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较沉重。

对象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层次丰富。

在外景摄录中，这种照明能较好地表现大气透视效果。

光的方向性——逆光

逆光是由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况，这种状况极易造成被摄主体曝光不充分。

逆光拍摄的手法尤其擅长锐利鲜明地展现物体的轮廓。

逆光情况有时也可用于某些艺术创作，技艺高超的摄影师往往利用逆光达到不同寻常的视觉效果。

光的方向性——底光

从被摄体下方照射上去的光线称为底光，也有人叫脚光或仰射光，传统摄影中被称为恐怖光或鬼光，主要用于凝造恐怖气氛，不过底光虽然不适合拍摄人物，但是对于建筑物来说，有助于展现整体轮廓，因此也多用于这些方面。

光的方向性——顶光

光源位于被摄物上方称之顶光。

顶光常会在被摄物上造成强大的阴影，若用于人像摄影，则人脸部的鼻下、眼眶等处会形成浓黑的阴影，这种光线适于表现阳光、粗狂的男性性格。

中午的太阳光常能造成这种效果。

光的色温

色温是人眼对发光体或反光板的感觉，是物理学概念。

色温理论是科学家开尔文（Kelvin）发现并制定的，所以用他的名字的第一个字母“K”作为计量单位。

K值越高，显现的颜色就愈倾向于白蓝色，K值越低，显现的颜色就愈倾向于黄红色。

常见光源的色温

色温的变化很大，一天中不同的时刻，不同的季节，不同的天气都会有很大变化。

根据色温的不同，拍摄出的画面色彩也会相应不同。

可以根据拍摄者的想法有选择地进行色温调整。

光比的动态范围

光比是摄影的重要参数之一，指被摄物体受光面亮度与阴影面亮度的比值。

动态范围是指拍摄对象的亮度范围——对象里最暗点到最亮点的亮度跨度。

反差特别大的，画面的对比度高，层次丰富，反差小的，画面对比度低，容易表现出朦胧的画面感觉。

光型与光位

光型——指各种光线在拍摄时的运用。

主要有主光、辅光、修饰光、轮廓光、背景光。

光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度，主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与底光。

明暗度对画面有直接影响

明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离的变化而变化。

光的明暗度与曝光、色彩还原、影调有密切的联系。

在人造光源中，离发光体越近，明度越高。

在自然光中，由于光照面积大，所以这一方面并没有那么明显。

直射光（硬光）使画面呈现立体感风格

直射光（硬光）的方向性明确，亮度高，能产生强烈的投影，明暗结合，突出表现主体的立体感。

使用硬光时应注意，由于光线较强，细节就很难把握。

保证暗部细节，亮部的细节就会由于光太强而都成为高光；

保障亮部的细节，暗部细节就会埋没在一片黑影中，拍摄者应该根据自己的想法，选择需要的对焦点，完成画面拍摄。

硬光突出质感

质感是标明景物外貌特征的一个重要标志，材质不同，给人的感觉就不同，如上图中陶制的罐子，表面有很多纹理，陶罐的结构也比较复杂，有口、罐身、把手。

拍摄的重点在罐身的纹理上，直射光侧面打在纹理上，表现出了罐子的特质。

硬光使画面层次分明

画面中近处的两棵树在强光的照射下，有厚重的影子，就像人的脚印一步一步走进画面，增加画面的层次，视线跟着景物在画面上走动，阳光的照射让近处的草地颜色更暖，蓝天的冷调更加强了画面的景深。

硬光更易表现画面景深

景深就是焦点前后清晰的范围。

景深可以决定拍摄者需要背景模糊化来突出拍摄对象。

我们经常能够看到拍摄花卉、昆虫的照片中，将背景拍得很模糊，但是在拍摄纪念照或集体照时，一般会把背景拍摄得和主体对象一样清晰。

散射光（软光）使画面呈现细腻风格

散射光（软光）一般是指在阴天等太阳光线被薄云层遮挡时所散发的光线。

在这种光线下拍摄，被摄体没有明暗的线条界线，也不会产生阴影，而只能表现出平淡的物体影像和阴沉的气氛。

因此，当摄影者处于阴天的散射光情况下，需要尽可能缩小景物范围，采取较近距离的中景或局部场面进行拍摄，才可能获得比较清晰的效果。

软光表现色彩更丰富

一般来说，软光照明的面积较大，光线比较均匀，被照明的景物的亮度比较接近，所以画面上表现出来影调的层次比较丰富；

由于软光照明缺乏明暗反差，影像平淡，所以对被摄体的立体感、质感的表达也较弱，对被摄体形的表现，要依靠被摄体的色彩及自身的明暗差异和对比来完成。

它适合表现光滑表面质感。

因此在软光（散射光）照明下，被摄体的色彩、明暗结构显得十分重要。

软光更易表现画面的细节

软光照明由于光质柔和，没有明显的受光面和背光面，没有明显的影子，反差柔和，所以影调平柔，画面表现出来的细节极为丰富，能很好地还原事物本来的模样，在广告产品摄影中也常常用到。

软光拍摄画质柔和、明暗差别小

柔和的天空光照度很低，较难表现景物的细部。

这种光是不产生明显投影的柔和光线，包括阴天、雨天、雾天、雪天、日出前、日落后的天空光和柔化后的人工光。

所得照片明暗反差小，立体感不明显，影调柔和。

光比影响画面明暗

光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。

光比大，反差就大，有利于表现“刚”的效果；

光比小，反差就小，有利于表现“柔”的效果。

如拍老年人常用大光比，拍儿童常用小光比。

大光比画面硬朗、明快

要拍出硬朗、明快的图片，用大光比拍摄是很好的办法。

用大光比就决定了画面的明暗反差大，硬朗的感觉就出来了，在画面中从黑到白这个区间的中间调——灰调的表现也很重要，不能失去，细节的东西都在中间调中体现。

小光比画面柔和

小光比的明暗面不明显，上图中，自然光照亮整个大环境，包括人物，主体人物背对着太阳，正面用反光板，以人物的脸部为焦点曝光。

自然光的光线并不是耀眼的强光，反光板的光也较为柔和，这两个光的强度均衡，拍出的人物肤质自然纯净，五官清晰，画面柔和。

顺光易突出被摄体的基本特征

顺光拍摄在人像中经常运用到，人像拍摄重要的是五官和肤质的表现。

在使用顺光拍摄人像时，尽量寻找背景深色，或用大光圈拍摄，虚化环境，突出主体。

斜侧光表现画面的质感，影调丰富

斜侧光就是投射方向与摄影机镜头成45&

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角左右的光线。

在拍摄中，经常作为主要的造形光。

这种光线能使被摄体产生丰富微妙的明暗变化，很好地表现出被摄体的立体感、表面质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次，起到很好的塑形作用。

侧光强调明暗对比

侧光是从被摄体一侧照射的光线。

用侧光照射的被摄体一半亮、一半暗，给人以强烈的印象。

拍摄男子肖像常采用侧光，给人硬朗的感觉。

想表现漂亮的影子时，也可以选择这种光线照射。

侧逆光勾勒被摄体轮廓，强调立体感

侧逆光又称反侧光、后侧光。

光线投射方向与摄影机拍摄方向大约135°

。

侧逆光照明的景物，大部分处在阴影之中，景物被照明的一面往往有一条亮轮廓，能较好地表现景物的轮廓形式和立体感。

利用侧逆光进行人物近景和特写时，一般要对人物进行辅助照明，以免脸部太暗，暗部没有层次。

逆光表现较强的空气透视，增加空间感

在逆光照射条件下，景物大部分处在阴影之中，只有景物轮廓能得到明确的光线，使这一景物区别于另一种景物，因此层次分明，能很好地表现大气透视效果，在拍摄全景和远景中，往往采用这种光线，使画面获得丰富的层次。

底光减弱倒影

底光在景物拍摄中经常用到，常能制造一些不同寻常的效果。

有光线就会有影子，这才能有变化丰富的影调，但没有影子会是独特的表现方法，减轻倒影可以制造科幻般的效果。

顶光塑造立体形态

立体感有很多方法可以造成，顶光是一个方法。

顶光拍摄人像时，光从上方打来，凹面就会有阴影，能够接到直射光线的面就是亮面，这样明暗结合，立体感就呈现出来了。

白平衡对色温的调节

白平衡，字面上的理解是白色的平衡。

基本概念是“不管在任何光源下，都能将白色物体还原为白色”，一般选择自动白平衡（AWB）就足够了，但在特定条件下，可以选择使用其他的各种白平衡选项，下面是各种不同的白平衡图标：

主光决定画面的整体效果

主光是对被摄体进行造型设计的主要光线，具有明显的方向性，明显的明暗反差，决定画面效果的成败，主光强烈、明快，画面必然是明亮的；

主光很弱，就会得到一个颜色较暗的画面。

辅光补充主光效果

辅光又称“补光”，用来帮助主光造型。

在不破坏主光照明方向的前提下，加强被摄对象暗部的亮度，以便表达出暗部的影纹和质感，展现阴影部细节，减小影像反差，画面色调和谐统一，更好地表现景物。

背景光专门照亮背景

背景光是灯光位于被摄体后方朝向背景照射的光线，用以突出主体或美化画面。

在拍摄中常常遇到背景光不足的情况，照亮背景，需要一个可以承接光线的受光体挡在主体后方。

轮廓光勾画物体轮廓形态

轮廓光就是指勾画被摄体轮廓的光线，在拍摄中逆光、侧逆光通常都是作为轮廓光的，可以使画面的主体更突出，创造层次鲜明的画面结构。

修饰光有助于画面的照明平衡，突出美化局部

修饰光又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。

在实际拍摄中，经常遇到需要拍摄画面中一小部分，或者就是一个点，如面部细部以及用于某一细部的光线。

针对所需进行光线的设计进而美化被摄对象。

用法也比较自由，可以从各种角度进行照明，但不能破坏整体照明效果。

眼神光使人物生动传神

人说眼睛是心灵的窗户，眼睛表达内心世界，而眼神光直接代表这扇窗的明亮度，眼神光明确，眼睛就有神，画面的生动感也就有了。

眼神光不好的话，整个画面都会没有生气。

拍摄时，人的眼睛要对着明亮处可以反射到眼睛上，在光线弱时，常用反光板来补眼神光。

发型光有利于造型

发型光在实际拍摄中经常用到，体现头发的质感和光泽，使人物更立体，与环境拉开层次，突出人物，也使人物更有活力，画面更有亮点，吸引人的眼球。

发型光的打光方向一般位于人物脑袋的上方，在自然环境光下，正午的阳光就是很好的发型光。