对称与陶瓷的装饰美.docx

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对称与陶瓷的装饰美

对称与陶瓷的装饰美

　　各种艺术都是以其独有的艺术语言而存在的。

作为依附于陶瓷并以自身独特优势美化陶瓷的装饰画面，在艺术的百花园中，也是独具特色、独领风骚的，而对称在陶瓷装饰语言中，又是被广泛运用并形成一定之规的。

本文拟从对称对陶瓷装饰的早期渗透及其发展变化，进而对它的未来走向进行一番探讨，以求教于从事陶瓷装饰艺术的前辈和同行。

　　一、对称对陶瓷装饰的早期渗透

　　对称概念象人类文明一样古老。

它是如何诞生的，也许是一个永恒的秘密。

但是生物界和物理世界中令人惊奇的对称结构，必定给先民们留下了深刻的印象。

人体左右对称不会不激起先民们的创造天性。

很容易想象，越过这一早期阶段，对称概念被抽象出来了，起初也许下意识地，后来便以比较明确的形式抽象出来，随着文明的发展，对称逐渐蔓延到人类活动的各个领域：

绘画、雕塑、音乐、建筑、文学等等。

从如今发现的新石器时期各文化类型的陶瓷装饰画面和纹样中，我们可以看到许许多多对称的各种图样，可以认为，这便是对称在陶瓷装饰中的早期渗透。

它是那样的古朴、浑厚、爽朗。

先民们通过从生活来的各种题材，经过主舰意念的改造，创造出丰富的艺术形象，如人面鱼纹、人形纹、鱼纹、蛙纹、植物花卉及简单的几何纹样等等，由具体到抽象，以对称的形式，刻画在陶瓷器皿上，融适用与欣赏于一体。

　　陶瓷构件绝大多数都是平置的器皿。

因此，自古以来，企求平衡便是陶瓷装饰画面的一大特点。

（正如今日火车车厢上那条黄色横线一样）哪怕画的是一条鱼、一朵花，都会在其上、下装饰一条横的纹线，这一条横纹线是以平衡的需要来设训。

的。

同样，也表现出一种和谐的对称美的追求，中国有句俗话叫“好事成双”，古代的太极图，双鱼图，以及八卦图，都是偶数的，对称的。

这既是对大自然探索的结论，也是对称概念的产生和延伸。

　　对称并非是绝对的静止，同时，也表现为一种动态。

古文化中的“s”型，本身便是由“c”形构成的对称结构，给人一种动的感觉，古人以它意味着旋转。

新石器时期文化造型中常见的“米”字形饰纹，原本就是由两个“S”形图案合并而成的，它代表旋转的太阳。

从这种由两个以上对称元素的组合中，我们不难想象在今天装饰图案中，基本形广泛的不同方式的运用，正是这一传统的发扬。

　　二、对称在陶瓷装饰中的规律性变化

　　在中国古代的陶瓷装饰艺术中，对称作为一种装饰语言便得到广泛的运用。

到了被称为陶瓷发展重要阶段的隋唐宋时期，出现了具有独创性的装饰品种，如河南的花釉与胶胎瓷、唐三彩、宋三彩，以及刻花青瓷等，经过元代的发展，到了明清，青花瓷器成为中国瓷器生产的主流，其次是釉彩缤纷的彩瓷。

青花瓷以釉下装饰图案，新彩、粉彩等以釉上装饰图案，部深受人们的珍视和喜爱。

在这琳琅满目的陶瓷装饰画面和纹样中，大量采用了对称的表现形式，并且随着陶瓷生产的发展和技艺的创新，装饰中的对称语言也得到更新和发展。

如果说，早期陶瓷装饰中的对称，表现了一种古朴、奔放，那么，隋唐以来，陶瓷装饰的对称

　　则是向着精细、典雅、线条清晰、构图严谨、题材丰富、品种多样的方面发展。

实践中，装饰语言中的对称，特别是陶瓷纹样中的对称，逐步形成了自己的规律。

从形式上看，主要可分为反射、移动、回转、扩大四种基本类型。

而更多的则是这四种形式的交替或综合运用。

　　反射：

是指相同形象或不同形象组合在一起的基本形左右上下位置的排列。

在形式上，相同形象或基本形按一定的格式和方向作较整齐的排列，其方向的排列有横排、竖排、斜排、对列、环列等，反射在艺术上的效果，能表现出一种和谐的秩序和一定的韵律美。

　　移动：

是指在总体平衡的条件下，局部变动相同形象或基本形的位置。

移动的位置一般都保持适度，注意其平衡关系，这种局部变动是无一定方向的位移，在艺术效果上，表现出自由活泼、清新欢快的意境，具有更加灵活的形式特征。

　　回转：

指在反射和移动的基础上，将基本形进行一定角度的转动，增强形象的变化，其移动形式主要表现为垂直与倾斜或水平的对比，回转在艺术上的效果，表现为更加自由奔放、丰富多彩。

　　扩大：

是扩大其基本形象，形成大小对比的变化，使其形象既有变化，又达到平衡的效果。

　　上述的四种基本形式，其通常表现多为二种或二种以上形式的结合。

对称在发展中，其表现的内容，可以为单一的花鸟，也可以是多种花鸟或其他物形所构成的一种基本形的位移，回转和扩大的变化组合。

　　当然，在陶瓷装饰艺术语言中，对称并非是“独此一家”，一些由对称演变发展或与对称相对立的非对称或超对称，也是独具特色，“自成一家”的。

　　三、陶瓷装饰语言中对称的未来走向。

　　对称，作为陶瓷装饰艺术的一种语言，其运用是极其丰富的，而且形式繁多，代代相承，又代代相异，成为中华民族陶瓷装饰艺术的传统，并正在不断得到改造、充实和提高。

　　今天，作为陶瓷装饰艺术语言中的对称，其未来的走向，必定是与未来社会的发展以及对于陶瓷生产的发展相适应，并为之服务的，这是由于装饰是依附于陶瓷且以自己的优势促进陶瓷的发展这一本质所决定的。

　　市场经济首先要求陶瓷生产适应和满足市场的需要，作为陶瓷装饰必然要以卖方市场为主转变为买方市场。

陶瓷装饰必须适应消费者的多种多样使用要求和审美情趣。

而规划生产、设计产品，这就为对称的未来走向，提供了广阔的发展变化天地。

中国陶瓷走向世界，陶瓷装饰要在考虑本国市场审美情趣的同时，还要考虑国外市场的审美情趣，以本身古老和民族的中国特有的陶瓷装饰去打开西方市场，这对于陶瓷装饰艺术对称的研究和发展，提供了更为广阔的空间。

　　科技发展是21世纪一切发展的根本。

21世纪又是“财富源于人力资源”的世纪，具有一定科技能力的人，是创造财富的能源。

21世纪的科技发展，电子计算机的不断更新和广泛被使用，电脑设计、彩绘创意、电脑制作、电脑分色、激光照排、新的工艺，必将使陶瓷装饰艺术和装饰中的对称，走入电脑，利用电脑，获得新的创意、新的发展，用最新的技术，去开拓对称最广阔的创作空间。

　　传统特色是一个不断创造和丰富发展的过程。

然而，在创作中，丢掉自己的箱底不翻，到处找蓝本，岂不等于拿着“金碗讨饭!

”（青花大王王步语），在适应市场变化，运用科技发展新成果的同时，必须认真学习和挖掘中国传统的陶瓷装饰艺术瑰宝，认真研究和吸收前人留下来的精湛技艺，独特风格，只有在这样的基础上，才能谈到吸收和借鉴外来的东西，才能利用高科技来创作有中国特色的陶瓷装饰美。

对称，在中国古代及现代的陶瓷装饰艺术中已经独领风骚，代代相承了许多世纪。

对称概念及其在陶瓷装饰艺术中的表现，必将以新的创意、新的构思、新的画面，给中国陶瓷带来新的气象，新的效益。

我以为，近几年，陶瓷艺术大师的一些新作，在这方面已经露出了端倪。

如景德镇赵明生先生的壁画《散花图》和《丝路花雨》、黄新干先生的色釉综合装饰组合花插、施果先生的综合装饰《蟹》丰收瓶等，无不把对称语言运用得得心应手，赋予陶瓷装饰以格外清新、和谐之美。