天使爱美丽影评Word格式文档下载.docx
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当看完爱美丽精心所作迟到的信时，那位曾经说自己生来就作弃妇的房东太太，满脸柔情，轻轻擦拭着丈夫的遗照。
她的孤僻与古怪，她一生的伤痛，都是因为爱。
时过境迁，她已不过是个人老珠黄的臃肿妇人，然而她的爱不曾改变,所以她的恨也不可撼动。
然而当她展幵信，我们看到了一双多么炽烈的眼睛，一颗多么真挚执着却尘封已久的心啊！
这一刻，我们知道，爱美丽儿童般的把戏，不过是一点点爱情的回馈，而仅只这一点点爱的回馈，便足以安慰这个女人的余生。
盲人老头在路旁用拐杖探啊探，始终不敢过马路，观众们知道爱美丽肯定回去帮他的，却不知她会这样帮。
爱美丽不是在学习雷锋，因为她的重点不在扶老人过马路，而在于那一路为他讲述人间百态，让他去闻松饼店的香味，告诉他有一个可爱的孩子在看一条狗，狗却盯着橱窗里的烤鸡。
爱美丽是天使，因为她不是施与恩惠，而是在投射光明。
不是我帮助你，而是我体贴你的心灵，理解你的生命，把世界重新带回你眼前。
这样的心地光风霁月，故根本不需要把善事一一记入日记才算安慰，她是在享受那个轻快，和暖，平安喜乐的人间。
这部电影里，没有世故的眼睛，水果摊老板坏的也可爱；
没有故作深沉的魅力，男主人公只是这般单纯而温暖，明媚而深情。
所有这些生活在世界的小角落，有着各样怪异习惯的人们，因为沐浴了同样的阳光，竟把这个小角落染上世外桃源般的迷人风致，他们也许怪异、孤僻，但都如此可亲可近。
孩童的目光带领我们把生活细细观察，发现人性本身原可如此可爱。
突然想到，人这种东西，本不是用来歌颂的，而是用来亲近的。
很多时候，晚上看完电影总会失眠，大脑中各种思想碰撞，不断有新念头出来纠结缠绕，这样的好电影，让我在梦中也会叹息。
而昨天看完了天使爱美丽，倒床就睡，一夜无梦，格外香甜。
童心所能温暖的，原来可以这么远。
这样，真好。
天使爱美丽影评二
这部精灵古怪、充满了奇异想象力的电影，来自法国电影怪杰让-皮埃
尔儒内。
据评论说这是他拍摄一贯风格，也是成就他成功的风格。
那些非比寻常的、甚至带有童话怪诞色彩的人物和事情，以及超过正
常人思维和想象的东西，是这家伙的偏爱。
早在大学的时代第一次看这部电影，对它最直接的感觉是这部电影的中文翻译十分别致，本来因该是天使艾米里的，但这个翻译真是双重感觉凡间的天使艾米里爱上了美丽，呵呵。
而后来，我看了不下4遍。
发现这部电影平民般的罗可可的特色细节简直无以伦比小巧，精致、跳跃、细腻、奇异、富有生气，以及童话色彩差感。
罗可可艺术始于法国路易十五时代的室内装饰，力求打破当时巴洛克过于严肃和装模作样的风格，力求在细节上矫饰出一种别致小巧的，细腻温和的，雅致轻快而生机勃勃的效果。
到后期无论是艺术、绘画、建造、雕刻、服饰、日常生活，甚至礼仪上都受到极大的影响。
从政治上说更像是一次贵族平民化的演变。
艾米里就像是凡间给严肃而孤独的巴洛克人群里的罗可可天使，给一群孤独而不善于表达的人们带来了欣慰和愉悦的方法。
电影完全给我展示了一个罗可可艺术在法国平民时代的展览馆。
展览馆的四大罗可可风格展厅
小巧的精致节奏
电影的场景安排和设计极具跳跃性，从艾米里出生的演绎是不是很像用卓别林式的幽默玩出科学片，到小艾米里把草莓套在十个指头上迅速吃掉，一条金鱼就能夸张的引起家庭情绪的爆发，或者因为报复邻居而在对方看球赛的时候拔取天线，更因为缺少爱抚使得父亲一接近就心跳加快；
成年后的艾米里总是在意一些别人不注意的东西，比如看电影的时候观察幕布角落的虫子，在阳台数悉无数人高潮的场面，独自到她喜欢到河边打水漂她的金鱼也是曾经以放生在河里的方式解决的等等。
从艾米里的世界里，观众跟着她的步伐在电影跳跃的节奏中，发掘生活的趣味，寻找生活的意义。
既戏谑又却让人释然而乐。
设计的细腻温情
电影里穿插的温情的画面时时有之房东太太收到伪造的情书的喜极而泣，迟暮老人见到自己儿时的玩具宝贝而回归家庭，为两个巴黎酒馆无聊有病态心理的人穿针引线，给画画的老人剪接的录像带，爸爸看见木偶旅行的照片而终于走出低谷去看世界，甚至对店铺老板的整人设计都是为了对弱者的一种平等关心。
从偶然发现的突发奇想，到给身边的每一个人带来温情，那些天使般的想法，不止为电影带来了温馨，更使得影片丰富多彩，完全阻击了观众的眼球。
奇异的童话色彩
整个剧情设计都像孩子的童话似的，既美好又轻快，但童话的公主总要有王子救赎的。
于是有收集照坏证件照片的这样奇特爱好的王子出现了。
他使得我们的天使心跳加快到儿时对父亲的速度。
于是爱情在寻找与被寻找，迟疑与勇气中闪亮登场。
那些躲避中的默契，见面和归还相册的设计。
法国浪漫主义的画布被浓重的上色。
我不禁想起那些画《狄安娜出浴》，《秋千》都是给我们讲述生命和肉体之美，以及和谐的快乐。
沉默却富有生气
艾米里说话的声音总是很小，几乎不想让人听到的感觉，很低的声音却让我感觉她总想要表现很张裂的感情，人都是渴望超越出无所寄托的生活的。
把木偶让空姐朋友带到很多地方去，再把照片寄回来，终于沉默的父亲出去旅行了。
电影总希望让沉默的人欣慰的笑着、走着。
我很难忘记这个场景艾米里因为好奇而交往男朋友，却在对方努力情爱的时候做出夸张又好笑的表情我寒导演的独特匠心。
儒内敏锐的洞察力不停的在让他的天使光临并创造出那些饶有意味、又冲击情感的时刻，那些发来源于真实又平凡的生活，却又被他赋予了好似罗可可蕾丝花边的细节，使整部影片细致动人，突显了法国浪漫主义电影的感染力。
使影片更加温情，更加细腻。
整部影片在夸张浪漫主义的手法下，看似喜剧片的基调，其实也并非完全是一部笑闹的电影，电影许多沟通上存在障碍的人，许多生活上无法独立展幵新的一页的人，无法交流，却又是那么的渴望被注意被关心，缺乏勇气，常常有挫败感难以表达。
儒内电影中的天使给他们的结局是理想化的，艾米里是理想化的。
但生活中的每个平凡人都可以成为艾米里，成为自己和身边人的天使。
这一个立意，让我倍感温馨。
如同画雷阿诺的老人最后也给了我们的天使鼓励
害怕爱和
给予的人，永远无法得到自己想要的。
天使爱美丽影评三
《天使爱美丽》，我还是愿意把它称作为《天使艾美丽》这样会更恰
当些，不然会给人造成一种歧异。
早就听说过这部影片，一直想看，可就是有一种情绪在其中，我有个怪毛病，越是经典的影片，我越不想早点就拿到手看完它，总希望在某一天，一个合适的机会遇到了它，并将它带回家，静静的坐在沙发上，按下播放键。
就好像是缘分天注定的感觉一样。
今天，周末的最后一天，对于那些上班族来说，是好日子到头前的最后呻吟。
而对我这位在家只知看书、看电影的家伙来说，每一天都是周末。
这个周末该做些什么呢。
来到了我经常寻碟的小店。
随意的翻翻，艾美丽的那双大眼睛，和那带有精灵般气质的笑吸引了我。
缘分来了，随即买下，带回家中，重复着习惯的动作。
片子幵始。
电影采取了人物叙述的常规原则，对于艾美丽的一切都在进行着流水
帐似的介绍。
从她的出生，成长，家庭环境，父母的命运等等，凡是一切和艾美丽有关的东西全都搬了上来。
但导演却很厉害，运用了精熟的场面调度，将镜头处理的很是精彩。
精彩这个词我一般不用，因为我认为精彩的没有几部电影，呵呵，自大了然后，到了艾美丽的青年时期，整个故事才全面展幵，从为老人找到童年的回忆幵始，艾美丽幵始了她的天使之旅，她不断的在帮助别人，是有策划的进行，包括对自己的父亲。
在她周围生活的人都得到了她的关爱，天使的定义幵始发挥，整个故事也都在艾美丽的精心设计下发展。
到了她自己的爱情，导演和编剧又提出了一个新的问题。
天使帮助了别人，可谁来帮助天使呢？
于是乎，那位玻璃老人成了天使，是他的鼓励让艾美丽敢于正视自己的人生，获得了属于自己的幸福爱情。
电影的最后，看到那些被艾美丽精心策划后的每个人再次找到自己人生的方向。
其实，导演也想告诉我们，艾美丽也将他们变成了天使。
就象我看过的一部电影好像是叫《爱的传递》，讲一个小孩子，叫一个人做一件好事，一个个承接下去，最后有上万人承接了这种爱的传递方式。
有谁知道这个电影的名字告诉我。
F面我们从电影制作的角度来分析一下为什么《天使爱美丽》是属于
经典当中的经典。
首先，镜头的处理上很到位，动态镜头和静态镜头剪接的恰到好处。
《英国影视制作基础》这本书里将这部影片也称为经典，它也是从镜头的处理上来承认它的。
由于这段时间一直在研究电影场面调度方面的问题，所以，以我仅有的知识来肤浅地解构《天》这部影片中的动态镜头。
在台湾五南出版的《电影分镜概论》中，场面调度部分出现在书的中部，前面介绍了双人对话的种种型态，从三种基本型态进行了扩展。
到了场面调度部分就是这些基本型态的综合运用。
如果把这种理论放在《天使爱美丽》中的话，竟然都能够找到，这时我才知道什么叫做导演的功力。
从电影的幵篇就能看出这个导演的功力，几个动态镜头的运用，也能看出一个导演是否是优秀的。
我们重点说一下《天》中的各种镜头综合运用，应该说做到了精彩之至。
我将电影粗制的分成四大段落。
第一段落，艾美丽成熟前。
第二段落，艾美丽成熟中。
第三段落，艾美丽成熟了。
第四段落，艾美丽成熟后。
艾美丽成熟前，童年时期，为了避免电影的冗长，导演采取了一种快节奏的叙述方式，每个阶段的处理都选择了对人物性格有影响的事件进行表述。
这里要注意，导演的推轨镜头的运用，我们知道推轨镜头是时间比较长的镜头，而且和静态镜头剪接起来比较难。
所以，推轨镜头要在拍摄过程中含有静态镜头元素，才能保证电影的简洁、合理。
大家可以仔细的研究这个部分，看导演是怎样进行背景的叙述的。
他又是怎样进行现场调度，运用推轨镜头反映或者衬映出人物性格的。
艾美丽成熟中，米取了第三人称讲述的方式，曾经有老师说过，最好不要将第三人称叙述和对话结合使用，可《天》这部电影恰恰就结合使用了，还很成功。
我要说，这还是导演的场面调度纯熟的原因。
他将第三人称的叙述基本上都是在一个事件的结尾和幵始的地方，也就是导演自己设计的段落。
他在帮助观众理解这些行动出现的原因。
我们知道《天》这部影片中的对话并不是很多，这也是第三人称叙述成功另外一个主要原因。
那导演靠什么说话，就是靠这种纯熟的镜头使用和场面调度。
艾美丽成熟了。
这个段落主要是反映艾美丽改变了自己平淡的生活方式，幵始不断的帮助别人，帮别人完成心愿，促成一段爱情，抚慰受伤的心灵，当然还包括惩罚恶人。
看来，天使也是赏罚分明，明辨忠奸的。
在这个段落里，蒙太奇的运用得到了良好的效果。
几个事件的同时进行，在每个事件里又充斥着悬疑，加上合理的镜头配置基本电影镜头型态的综合使用，导致影片在这个部分的节奏加快。
从他帮助瞎子老人过马路，用他的眼睛和话语来帮助瞎子老人看见身边的事物那时起，整个电影达到了高潮，推轨镜头和静态镜头的综合使用更加的紧凑，为了加快这种节奏，导演甚至用到了人物调度、场景调度和摄影机调度同时使用，希望大家能够多多学习，看导演是如何来运用场景的设置、演员的走位和摄影机的移动的。
真的是包罗万象。
艾美丽成熟后，遭遇了爱情危机，她对于自己的爱情上显得过于迟缓，但最终在另一位天使的鼓励下获得了勇气，终于获得了幸福。
在这个段落里，导演没有使用过多的推轨镜头和长镜头，大部分是蒙太奇般的静态镜头，在场面调度方面更加注重演员的调度，固定镜头开始调整电影的节奏。
因为电影终有收尾的时候，控制好结尾的电影节奏就是在镜头上做手脚。
也是导演的一种最好的方式。
呵呵，屡试不爽啊。
还有电影中的音乐，看过中央10套的《第十放映室》吗，结尾曲就是《天使艾美丽》中的插曲，手风琴，我喜欢。
最后的曲子用了钢琴，我想是为了圆满画上句号的意味吧。
我不会粘图片不然我会和大家一起详细分析这些镜头的，还是喜欢苏
牧老师那句话，要多看电影，看多了，就成为了你的下意识。
幵始感觉到了。
这也是我自己学习的过程，希望大家能跟我一样成长。
有不同意见或有补充，希望大家说出来。
共同努力
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