西方建筑发展的历史阶段Word文档下载推荐.doc
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这样的造型结构,使得古希腊建筑更具艺术感。
二:
柱式的定型。
共有四种柱式:
1.
陶立克柱式,2.
爱奥尼克柱式,3.
科林斯式柱式,4.
女郎雕像柱式。
三:
建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。
古希腊建筑中有圆雕,高浮雕,浅浮雕等装饰手法,创造了独特的装饰艺术。
四:
由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。
五:
建筑与装饰均雕刻化。
希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。
1、4-15世纪:
古罗马时期(拜占庭)
特点,一、屋顶造型,普遍使用“穹窿顶”。
二、整体造型中心突出。
在一般的拜占庭建筑中,建筑构图的中心,往往十分突出,那体量既高又大的圆穹顶,往往成为整座建筑的构图中心,围绕这一中心部件,周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。
三、它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中
式建筑形制。
其典型作法是在方形平面的四边发券,在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶,仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成,它的重量完全由四个券承担,从而使内部空间获得了极大的自由。
四、在色彩的使用上,既注意变化,又注意统一,使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
代表:
圣索非亚大教堂
、罗马万神庙
(巴西利卡形式、柱式、帆拱技术、拜占庭建筑特点
)
2、10-12世纪:
罗马式建筑为代表
(罗马风建筑、罗曼建筑、似罗马建筑):
欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。
多见于修道院和教堂,是10世纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格,因采用古罗马式的券、拱而得名。
多见于修道院和教堂,给人以雄浑庄重的印象。
对后来的哥特式建筑影响很大。
罗马式建筑承袭初期基督教建筑,采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等,有时也用简化的古典柱式和细部装饰。
经过长期的演变,逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶,对罗马的拱券技术不断进行试验和发展,采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力,后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。
平面仍为拉丁十字。
出于向圣像、圣物膜拜的需要,在东端增设若干小礼拜室,平面形式渐趋复杂。
典型特征是:
墙体巨大而厚实,墙面用连列小券,门宙洞口用同心多层小圆券,以减少沉重感。
西面有一、二座钟楼,有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。
中厅大小柱有韵律地交替布置。
窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。
朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
德国沃尔姆斯大教堂、
意大利比萨主教堂建筑群
3、11至15世纪:
以哥特式建筑为代表
(一)结构特点
框架式骨架券作拱顶承重构件,其余填充维护部分减薄,使拱顶减轻;
独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力,和骨架券共同组成框架式结构,侧廊拱顶高度降低,使中厅高侧窗加大;
使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小,使不同跨度拱可一样高。
(二)内部特点
中厅一般不宽但很长,两侧支柱的间距不大,形成自入口导向祭坛的强烈动势。
中厅高度很高,两侧束柱柱头弱化消退,垂直线控制室内划分,尖尖的拱券在拱顶相交,如同自地下生长出来的挺拔枝杆,形成很强的向上升腾的动势。
两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。
(三)外部特点
外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分,全部局部和细节顶部为尖顶,整个外形充满着向天空的升腾感。
(右为米兰大教堂
(四)装饰特点:
几乎没有墙面可做壁画或雕塑。
祭坛是装饰重点。
两柱间的大窗做成彩色玻璃,极富装饰效果。
4、16世纪至今:
这一阶段分为若段干小阶得堡(平)
+-
(1)16世纪晚期:
手法主义
追求怪异和不寻常的效果,如以变形和不协调的方式表现空间,以夸张的细长比例表现人物。
建筑史中则以1530-1600年间意大利某些建筑师的作品体现前期巴洛克风格的倾向。
是是文艺复兴风格(狭义)到巴洛克的过渡。
(2)17世纪~18世纪:
巴洛克式
在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
外形自由,追求动态,造型繁复,富于变化,喜好富丽的装饰和雕刻,强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。
这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等发面起了重要作用。
意大利,维尼奥拉的罗马耶酥会教堂。
(3)18世纪~20世纪:
洛可可风格
产生于法国,是在巴洛克建筑的基础上发展起来的,主要表演在室内装饰上。
细腻柔媚、精致纤小,但偏于繁琐,常采用不对称手法,喜欢用弧线和S形线,尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材,模仿自然形态,变化万千,色彩上爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等明亮的色彩,线脚大多用金色。
巴黎苏俾士府邸公主沙龙、凡尔塞宫的王后居室。
(4)18世纪中后期~19世纪:
古典主义和浪漫主义
古典主义特点:
当时人们受启蒙运动的思想影响,崇尚古代希腊罗马文化。
在建筑方面古希腊罗马的柱廊、庙宇、凯旋门和纪功柱成为效法的榜样。
采用古典主义建筑风格的主要是博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
柏林的勃兰登堡门,它以雅典卫城的山门为蓝本。
浪漫主义特点:
在艺术上强调个性,提倡自然主义,主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
英国议会大厦、伦敦的圣吉尔斯教堂、曼彻斯特市政厅。
(5)19世纪~20世纪:
折衷主义建筑和功能主义
:
折衷主义理论特点:
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格,或自由组合各种建筑形式,他们不讲求固定的法式,只讲求比例均衡,注重纯形式美。
巴黎歌剧院,巴黎的圣心教堂、罗马的伊曼纽尔二世纪念建筑
功能主义理论风格特点:
认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。
自古以来许多建筑都是注重功能的,但到了十九世纪后期,欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想,探求新建筑的道路,又把建筑的功能作用突出地强调起来。
随着现代主义建筑运动的发展,功能主义思潮在20世纪20~30年代风行一时。
本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一,但是后来有人把它当作绝对信条,被称为“功能主义者”。
他们认为不仅建筑形式必须反映功能,表现功能,建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据,而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。
(6)20世纪~20世纪中叶:
现代主义建筑
理论:
建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
强调建筑要随时代而发展,现代建筑应同工业化社会相适应。
强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。
主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。
主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格。
主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。
其中包括表现手法和建造手段的统一;
建筑形体和内部功能的配合;
建筑形象的逻辑性;
灵活均衡的非对称构图;
简洁的处理手法和纯净的体型;
在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
(7)20世纪中叶~至今:
后现代主义建筑
利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”。
主张汲取民间建筑的手法。
美国电话电报大楼
美国费城老年公寓
国波特兰市政大楼