南开19春学期1709180318091903《中国古代文学作品选读二》在线作业100分Word文档格式.docx
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C.用笔清简造语生动
D.条理井然
下列对于王士禛与神韵说的说法不正确的是（）
A.“神韵说”力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰
B.表现清代诗人遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态
C.注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言
D.更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能
B
下列哪项作品不属于明代白话通俗小说的繁荣（）
A.以《三国演义》为代表的历史演义小说
B.以《水浒传》为代表的英雄传奇小说
C.以《西游记》为代表的神魔小说
D.以《金瓶梅》为代表的拟话本小说
下列哪项不是北宋主盟诗坛的代表人物（）
A.王安石
B.苏轼
C.黄庭坚
D.欧阳修
C
关于黄庭坚《登快阁》艺术手法下列说法错误的是（）
A.在“快”与“不快”中探索人生真谛
B.化用典故
C.推敲词语
D.对比映衬
汤显祖的《牡丹亭》取材于（）
A.元杂剧
B.唐传奇
C.明传奇
D.明话本
下列对于侯方域《马伶传》内容主题分析的说法不正确的是（）
A.文艺和生活的关系
B.借模仿表演对象讽刺现实
C.功夫在诗外
D.皮里阳秋
在文学上主张独抒性灵，不拘格套的是（）
A.公安派
B.竟陵派
C.性灵派
D.桐城派
对于元代诗文前期与主要作家作品说法错误的是（）
A.北方诗文，上承金代文学
B.北方诗文，受元好问影响较大，主要以刘因为代表
C.南方诗文，主要受南宋江湖派文风影响
D.南方诗文，主要以杨维桢为代表
下列关于宋濂《秦士录》说法错误的是（）
A.通过对邓弼传奇故事的描写，表现作者对社会人才问题的关注
B.史传文学的人物刻画手法
C.剪裁繁简得当
D.不守格律
对于苏辙《黄州快哉亭记》艺术手法下列说法错误的是（）
A.情景交融的艺术特色
B.具有深邃之境
C.形散神聚的结构
D.不以物伤性
下列哪项作品不属于清代遗民诗人（）
A.顾炎武
B.钱谦益
C.吴嘉纪
D.屈大均
下列散曲的体制特征说法错误的是（）
A.与词相比：
句式更加参差
B.与词相比：
押韵宽松可以加衬字
C.与杂剧相比：
散曲是杂剧的唱词构成单元
D.歌女伶工的创制
下列关于欧阳修《蝶恋花》的艺术手法分析错误的是（）
A.章法的特色：
上下两片借景抒情，浑然一体
B.运用比兴象征手法
C.语言特色为语浅意深
D.手法意境沉雄
下列戏曲中，“借离合之情，写兴亡之感”的是（）
A.《桃花扇》
B.《长生殿》
C.《牡丹亭》
D.《西厢记》
下列作家中，主张“抒写性灵”的不包括（）
A.归有光
B.袁宏道
C.钟惺
D.袁枚
下列对于黄景仁《都门秋思》其三的说法不正确的是（）
A.以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调
B.通过秋色中贫困潦倒生活境遇的描写，表达其高雅情致和对权贵的轻蔑态度
C.以拟人写对秋色的赏爱
D.以白描写穷困潦倒的境遇
下列对于清代小说戏曲的说法不正确的是（）
A.清代小说：
中国小说发展的顶峰
B.清代戏曲横向：
传奇胜过杂剧
C.清代戏曲纵向：
前期胜过后期
D.清代戏曲横向：
杂剧胜过传奇
高启《秋柳》艺术风格是（）
A.气势雄浑
B.细腻婉约
C.苦闷忧愁
D.境界开远
AD
以下作品有关悲秋主题的有（）
A.欧阳修《秋声赋》
B.宋玉《九辩》
C.潘岳《秋兴赋》
D.屈原《离骚》
ABC
张岱《湖心亭看雪》艺术手法是（）
A.对话简短传神
B.行动描写准确
C.叙事淡淡
D.抒情自然
ABCD
王士禛《秋柳》艺术手法是（）
A.意象的跳荡流动
B.意脉的若断若续
C.用典连接文化传统
D.善于用典
刘因《渡白沟》表现的主题是（）
A.宋末战乱之象
B.士人报国无门之叹
C.不屈不挠的坚强意志
D.随遇而安的放达
AB
下面那些是代表了明代白话通俗小说的繁荣（）
A.《三国演义》
B.《水浒传》
C.《西游记》
D.《三言二拍》
《牡丹亭》艺术成就是（）
A.文采华美
B.对话简短传神
C.情景交融
D.叙事淡淡
AC
南宋诗歌流派和诗人（）
A.爱国诗人陆游
B.杨万里
C.范成大
D.“永嘉四灵”和江湖诗人
清初散文文人之文代表人物有（）
A.侯方域
B.魏禧
C.汪琬
D.顾炎武
欧阳修《戏答元珍》用了哪些艺术手法（）
A.写景与抒情的特色
B.章法布局错落有致
C.托物言志
纳兰性德《金缕曲·
赠梁汾》借表达与顾贞观相见恨晚、相互知心的友情，抒发了对沉居下僚的才土贤人不幸遭际的同情与不平。
A.错误
B.正确
张岱的代表作有《西湖七月半》、《西湖香市》、《湖心亭看雪》、《柳敬亭说书》和《五人墓碑记》。
牡丹亭》以杜丽娘游园由激动兴奋转而痛苦愁闷的描写，表现封建时代青年女子遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态，为全剧呼唤爱情自由的主题奠定基础。
张惠言《木兰花慢·
杨花》是常州词派强调比兴寄托词论的完美体现。
清代前期的入仕诗人有钱谦益、吴伟业、南施北宋和屈大均。
沈德潜所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
袁枚在文学上接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。
唐宋派的主要人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等，其中唐顺之的成就最大。
张岱《湖心亭看雪》通过对西湖雪景的描摹，寄寓了作者无限的故国之思。
唐寅《把酒对月歌》在艺术特色上主要是挥洒自如和豪放不羁。
唐宋派提倡学习唐宋文统，坚持“文以道明”、“文道和一”但是个人的情形又有所不同。
高启的《秋柳》写得气势雄浑，境界开远。
明代后期诗坛主要是后七子和茶陵诗派。
传奇的杰出代表是《牡丹亭》。
黄景仁《都门秋思》（其三）以拟人写对秋色的赏爱。
明初诗坛的代表人物是高启和刘基。
唐寅《把酒对月歌》借诗、酒、月及与李白的观点表达了自己对于李白的喜爱，但是要好好珍惜光阴。
清初词坛主要是两大派，阳羡派和浙西词派。
公安派和晚明小品文创作主张为张扬个性、主情尚文的倾向。
作品多为描写士人日常生活风貌，表现他们新的生活情趣，求真写实，极富个性化、生活化色彩和时代特征。
王士禛的《秋柳》以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调。
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