考研专用中国电视艺术发展史教程黄会林版本Word文档格式.docx
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连续叙事
占据电视剧主体的是电视连续剧，它在创作上更接近于长篇小说，尤其是章回小说的篇章结构方法，每一章又会包含一至两个核心情节，各章回之间容情节相当紧密。
1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫推出了一场盛大的歌舞，标志着BBC电视台的成立和正式播出，这一天也被认为是世界电视事业的诞生日。
1930年英国BBC播出的声像具备的多幕剧《花言巧语的人》被人公认“电视剧的鼻祖”由此可见，电视剧在电视事业起步阶段就占有重要的位置。
随着世界电视事业的发展，电视剧也就日益成为电视节目中，不可或缺的主力军。
选择几部具有标志性的电视剧来看中国电视剧的发展历程，从另外一个侧面去了解中国社会文化变迁
1、1958年劳动节，电视台开始试播，6月15日，播出了电视小戏《一口菜饼子》。
点评：
直播的电视剧，篇幅较为短小。
借鉴了舞台剧的模式和特点。
2、20世纪80年代之初，《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》、《阿信》引起轰动效应，成为那个时代人的记忆载体。
海底版的人猿泰山。
3、1981年，中国第一部电视连续剧是《敌营十八年》电视连续剧《敌营十八年》是中国第一部电视连续剧，由导演王扶林执导，连文、甲田等出演该剧融戏剧性、惊险性于一身的惊险大剧
4、四大名著改编电视剧《红楼梦》、《西游记》、《三国》、《水浒》让通俗小说的通俗性在电视荧屏上得以继承。
电视剧在形式上有点类似于长篇小说，早期尝试制作电视连续剧的人们，在毫无经验的情况下，加工、借鉴、改造长篇小说，成为电视剧的主要创作方式。
正在这个基础上，古典章回体小说的形式体现出了优势，它可以满足电视连续剧需要强制分成单集作品的要求，集与集之间靠悬念来衔接。
困扰中国电视剧作者在结构方面的难点就被解开了，国产电视剧开始有了自己的特点。
5、20世纪60年代末到80年代末期是中国历史上一段极为特殊的，充满戏剧性变化的时期，它经过混乱、动荡、又由乱而治。
1990年《渴望》的出现，满足了人们的心理
《渴望》第一次展示了室电视剧的例。
以家庭生活为素材，写人物的伦理道德。
写生活琐事。
人物活动局限在一定生活场景，主要通过对话交待故事发展，人物的命运，拍摄采取基地化作业，室搭景、多机拍摄，同期录音，现场切换。
生产周期短。
更重要的是，电视剧制作者有了一种自觉，“一定要让老百姓爱看”。
电视制作群体试图开拓电视剧的表现空间，开始理解电视剧的特征，正是这种对于电视剧大众文化本质的反复思考，为中国电视剧在90年代取得突破性进展奠定了基础。
6、琼瑶剧
90年代末的《还珠格格》普遍认为这部剧的成功在于，人们观看电视剧的心态发生了很大的变化，喜欢看轻松，不费脑子的电视剧。
更重要的意义在于其经营意识的强调：
首播权的拍卖、开发续集、明星运作，都是后来广泛采用的。
7、《武林外传》
武侠游戏与网络时代的平民狂欢，电脑光标闪烁，网络字幕聊天，
WINDOWS界面登陆桌面。
时尚RAP，在线播放片头，这一切都奠定《武林外传》网络幽默风格和游戏色彩，对江湖想象的解构，对世俗生活的幽默再现，对侠义英雄形象的颠覆。
用戏谑的方式向流行文化致意，包藏着向善求真的传统道德观念。
回顾发展历程，我们尝试给电视剧下一个定义，考虑技术属性、艺术属性以及社会属性：
电视剧，是灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型。
从表现手法、涉及层面、传播手段、以及收视现实四个方面，给电视剧勾勒出切实定义。
传统的“剧集长短”界定：
具体的类型细分
在传统电视剧界定研究当中，按照剧集长短不同划分，已经成为最主流的方法，可以说这是划分电视剧最明了的方式。
电视剧基本上可被划分为以下几类：
1、电视单本剧：
一个完整的故事情节构成，一次把戏演完的电视剧，特点是情节紧凑，人物集中，容深刻。
2、电视连续剧：
分集播出的多部集电视剧。
其中主要人物和情节是连贯的，每集的容只是整个剧集的一部分，在结尾留下悬念。
3、电视系列剧：
是一种分集播出的多集电视剧，其中主要人物也会贯穿全剧，但是故事本身不连贯，每一集都是一个完整的故事，上一集下一集之间也没有必然的联系。
主要特点就是人物统一，背景相同，独立成篇、
20世纪80年代以前电视剧艺术的发展：
一，起步：
直播电视剧
11958年，电视台开始试播，在试播期间直播了《一口菜饼子》，拉开了中国电视剧的序幕。
由于当时技术条件较为落后，还有磁带录像设备，《一口菜饼子》采用的是黑白图像的直播方式，表演、摄影、录音、合成是在演播室同时进行的。
《一口菜饼子》的问题主要体现在过于重视宣传教育的功能，艺术表现稍嫌粗糙，人物形象不够鲜明等方面。
②1959年期，电视台将电视剧的创作播出当作了文艺节目的重头戏，仅1959年一年就播出了14部电视剧，到“文革”前夕，八年时间里，电视台共播出了整整90部电视剧，这一数字位居全国之冠。
题材多样，容丰富，由于技术的限制，电视台的电视节目不能传送带外地，为满足各地区人民的收看需求，全国各地迅速成立了自己的电视台，播出自己的电视节目，这八年里取得了不小的成绩：
形成了最早的电视剧艺术样式和创作模式，培养了我国第一代电视剧创作人才，对电视剧进行了多方面的探索，初步掌握了电视剧的一些艺术规律，为后来的电视剧发展打下了坚实的基础。
③③起步时的不足首先体现在观念上，当时的电视剧不可能摆脱“问一位政治服务”的总方针的限制，较多的是“宣传品”而非“艺术品”，取材面较窄。
其次，受创作条件所限，电视剧的时间长度大多为30分钟，人物和场景都比较少，时空跨度较小，剧情相对简单，对生活的挖掘还不够深入。
最后，初期“直播电视小戏”在演播室摄制的方，舞台剧气息浓，这种“表演型”的电视剧基本上遵循的仍是戏剧创作模式。
二、电视剧创作停滞：
1966年，电视台仅播出了一部电视剧《焦裕禄》，之后“文化大革命”开始了，电视台的电视剧创作陷入了瘫痪的状态；
1973年，开始了彩色电视试播，一直播到文革结束，几年时间仅有两部电视剧《公社党委书记的女儿》和《神圣的职责》，十年文革期间，电视剧创作几乎处于瘫痪状态，我国第一代优秀电视剧创作人员被剥夺了创作权，电视剧事业停滞不前。
三、电视剧创作的复
在全社会拨乱反正的形势下，我国的电视事业也终于在历经了长期的消沉之后，萌发了勃勃生机，以1978年播出的彩色电视剧《三家亲》为起点，中国电视剧迎来了全新的发展，1979年中央电视台共播出电视剧19部，电视剧创作的复令人欣慰，舞台剧的痕迹仍然清晰可寻，电视剧依旧没有跳出直播时期的旧框子，延续了直播电视剧所采用的舞台剧的表演和创作方式并没有对电视的特性做出进一步的探索。
20世纪80年代以来的电视剧艺术;
（一）初期发展：
这一时期电视事业整体上快速发展，有力的促进了电视剧的创作，在年产量迅速增加的同时，电视剧的创作适应当时的社会文化环境，进口现实生活，在题材上不断拓展，并先后出现了伤痕、反思、改革、社会主义建设等题材热点。
1980年，是电视剧复以来的第一个丰收年，从整体上看，这一年的创作出现了较强的现实主义创作倾向，历史题材与外国的题材电视剧较少；
1980年，我国还录制了第一部电视连续剧《敌营十八年》。
《蹉跎岁月》这部小说描写了一代青年在十年动乱中的不同遭遇，并将重点放在对他们的奋进精神和高尚情操表现上，呈现出了健康积极的基调，它寄去了原著的精髓，遵循了改编艺术的创作原则，是一部优秀的电视作品。
因巨作写的是十年动乱期间，时间跨度大，其结构形态采取的是时空纵向发展的方式，故而矛盾冲突不够多，戏剧性显得略微弱了一些，有的地方显得不自然，但是《蹉跎岁月》仍不失为一部优秀的“伤痕电视剧”
（二）电视剧艺术的转型：
与“文革”前文学艺术相比，新时期以来的文学艺术表现出这样的特点：
“由政治性向社会性的变化，由单纯的教育型向多样的审美性的变化，由基本模式向独立创造型的变化，由艺术方法的单一型向艺术方法的多元型的变化”
1）视听语言语法的探索
对视听语言直观能力的重视
脱离舞台戏剧观念
注重画面容力的挖掘
2）纪实品性的开拓
开始以报告文学为先导的纪实性文学热潮，电视剧及也涌现了一批纪实性电视剧。
20世纪90年代以来的电视剧艺术：
一）开始90年代开始，大众文化逐步成为社会主流文化形态，摆脱80年代以前受政治影响过大、宣教痕迹过重的误区，遵循电视剧市场特定规律，向大众的、通俗的艺术定位逐步回归，这是最为突出的现象，90年代开始，中国电视创作进入了多元化发展的新阶段：
①题材选取上日趋丰富，形成了一些固定的成熟的题材类型，历史题材电视剧是最重要的题材之一，代表性作品—《康熙王朝》、《雍正王朝》、《三国演义》。
军警题材电视剧为数不少，代表作—《突出重围》、《永不瞑目》；
农村题材电视剧有《老根》、《沟里人》，还有反应社会主义经济建设、教育题材。
都市民情等的电视剧。
②风格：
电视剧各种风格都获得充分发展，通俗电视剧进入辉煌时期，从戏剧类型角度看，不仅创作了大量的正剧、喜剧、滑稽剧、讽刺剧也逐渐增多。
③体裁：
各种体裁都进一步发展
二）90年代电视剧创作的重要现象：
1、平民化、世俗化的追求。
举例—《还珠格格》P49，收视奇迹是对电视剧是“大众娱乐工具”这一功用的最好诠释。
2、文学作品改编电视剧：
客观上起到了推广普及文学原著的作用，也丰富了电视剧作品的题材容。
艺谋导演的电影《红高粱》，堪称中国当代电影中的佼佼者，而这部电影除深入地把握了莫言原小说的思想精髓以外，在视听语言上的探索也着实震惊了电影节。
“颠轿”、“野合”这两个场景所蕴含的力与爆发力，正是用声画语言、视听思维来阐释原作精神的精彩段落。
3、历史题材电视剧：
历史剧成为抢手题材，尤其是宫廷剧。
代表作：
《孔子》、《雍正王朝》、《三国演义》等；
4、新英雄主义：
文学中的武侠小说、侦探小说成为热销书籍，影视作品中武打片、间谍片、警匪片、战争片、枪战片等大行其道，这些文艺作品以相似的结构、共同的模式缔造着当代社会的英雄神话。
第二章电视综艺节目
电视综艺节目：
运用电视技术与与艺术手段制作的综合多种艺术形式的电视文化娱乐节目。
容上看，涉及戏剧、舞蹈、音乐、杂技、魔术、绘画、故事、相声、小品、游戏等多种艺术形式；
从形式上看，电视综艺节目一般分为晚会型和栏目型
电视综艺晚会：
是指通过电视媒介把设计在特定场所及时表演的节目传播给电视观众间接同时或异时观看的艺术形式。
节庆纪念性电视综艺晚会：
是指庆祝国际、国法定节日和我国民族传统节日而举办的电视综艺晚会。
涵包括：
一是为庆祝法定节日而举办的综艺晚会；
二是为庆祝民族传统节日而举办的综艺晚会
纪念性电视综艺晚会：
是指为纪念在历史上或刚刚过去的时间里产生过重要影响的事件、人物，以事件的发生日或以人物的诞辰、活动标志时间等为缘由而举办的电视综艺晚会
行业专题性电视综艺晚会：
是指具有某种行业特点的，围绕行业所规定的围而确立主题思想的综艺晚会
适时性电视综艺晚会：
是指为配合国际。
国某一特定时期的宣传或诉求任务而举办的有特定主题的电视综艺晚会
电视娱乐节目：
就是应用现代电视通信技术、通过电视传播渠道播出的以“使观众快乐，让观众消遣“为第一目的的电视节目，从受者的视角看，电视娱乐节目就是一种通过收看使自己感动”快乐有趣“的文化娱乐活动，广义上看，泛指所有能够带给观众快乐的电视节目。
狭义上看，是指以电视传播为载体，以节目主持人为中心，以观众为节目主体，围绕设定的主题开展具有鲜明游戏性游乐活动的电视节目。
电视专题文艺：
第一个限定词“专题“从创作方法和艺术形态的角度使专题文艺节目和综艺类节目区分开来，即专题文艺节目部诸艺术元素围绕一个共同主题并自成一个相对完整的艺术文本。
第二个限定词”文艺“有形式和容两方面涵义；
形式规定了专题文艺节目发挥的是电视的艺术创作功能而非其纪实传播功能；
容则是说专题艺术节目以音乐、舞蹈、文学、戏剧、摄影等为其构成要素，选取与文化、文艺有关的人和事作为其在创作的题材对象。
电视艺术片：
是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术形态——文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，从而创造一种诗的意境，以期达到以情感人目的的一中电视艺术样式。
电视文艺专题；
围绕着一个要表达的核心主题，以音乐、舞蹈演出为节目基本构成要素，通过电视的艺术手段和思维方式加以二度创作而形成的电视节目形态
电视谈话节目：
是一种借助电子传播手段、在演播室里或户外录制、有两人以上的主持人和嘉宾参与、以语言交流为主要表现方式的电视节目，和其他节目最大的不同，是它的嘉宾和观众坐在一起自始至终的谈话，用语言交流的容占节目总量的一半以上。
电视谈话节目的场效应：
由主持人、嘉宾和现场观众通过自由的语言交流和语言涵碰撞而形成的一种富有感染力的现场氛围
影像文化志：
通过摄像机或摄影机的镜头，对田野调查中的被摄对象进行长期的、尽可能全方位的纪录；
在此基础上再进行结构、编辑和制作，以期能够为观众提供在文化层面上的恰当解释。
纪实主义：
作为一种创作观念表现在两个方面，容上讲是主体的现实性，变现方式上讲是表现形式所具有的实在性。
从美学角度讲，纪实风格属于美学的畴，是用生活来表现生活，用现实来表现现实，注重对过程的记录。
纪实的目的应该是借助实物和实录的方式表现创作者对人生与社会的思考。
真实再现：
或称“情景再现”并非为再现而再现，只是纪录片表现的一种手法而已，因此再现的原则是：
为观众提供历史的一种可能性，而非告诉观众—这就是历史，假的就是假的，绝不能以假乱真。
主观表现：
一方面来源于“纪录片一般是指用个人观点去诠释世界的，以实有事物为拍摄对象，经过艺术处理的影片”的观念，一方面来源于“纪录片是对真实的创作性的诠释”
动画片：
是画家使用影视科技所创造出来的、融哲学、科学、艺术等多种学科容为一体的一种现代美术作品。
动画片主要是通过手工绘画或电脑绘画的手段表现故事的艺术容，然后再通过电子技术的后期制作合成使之成为具有趣味动态形象的影视作品。
音乐电视：
是以电视、互联网以及手机等视频媒体为传播介质，以声画合一的影像手法来表现完整的歌曲或音乐的影音艺术形态。
P201
电视商业广告：
有特定的出资者以付费的方式获得电视媒体特定时段的使用权，对其商品、服务信息及形象进行宣传、推广的电视广告。
“付费播出”是其最明显的特征，根据商业广告传播的信息容不同，又有商品广告和形象广告两类。
商业广告就是传播商品或服务信息的电视广告。
1.电视综艺晚会的特征：
适时性娱乐性丰富性荟萃性广泛性
2.中国电视综艺晚会的特征：
中华族群文化性负重救世图存性
主题凸显教化性永恒向上性
3.中国电视综艺晚会的分类：
1）①节庆性电视综艺晚会a法定节日综艺晚会；
b民族传统节日综艺晚会。
②纪念性电视综艺晚会a重要事件的周年纪念晚会b伟人的诞辰、讲话或题词等周年纪念晚会。
2）行业专题性电视综艺晚会：
①开（闭）幕式类电视综艺晚会②颁奖类电视综艺晚会③其他类电视综艺晚会3）适时性电视综艺晚会：
①公益宣传活动类电视综艺晚会②特别类电视综艺晚会
4.电视综艺节目的多元取向发展：
主要集中在：
1）参与者多元化：
一方面电视综艺晚会的观众参与面被拓宽观众层面与也来越丰富，另一方面，参与策划和出资支持创作电视综艺晚会的单位增多2）主题多元化：
主题更具开放性3）形式多元化：
一方面。
举办场所与空间进一步拓展且丰富多样，另一方面，这个时期的电视综艺晚会的展示形式与结构更加多元而丰富，前卫新颖又贴近大众。
4）艺术风格多样化①电视晚会导演风格各异②创作理念各异③主持人风格各异④不同诉求主题间的风格各异⑤采用的技术体系和技术指标的风格各异5）机制多元化：
①具有电视综艺晚会创作动机的主体不是单一的了②供给和保障电视综艺晚会运行的资源机制多样化节目多元化等几大方面。
5．电视娱乐节目的主要特征：
娱乐化①容上，娱乐节目大都选择一些轻松消遣，能给人以精神鼓舞的或慰藉的，观众认同面较广的节目作为主体容；
②形式上，娱乐节目多以具有较强的感官刺激效果的电视游戏活动为主要表现形式；
③文本创作上，娱乐节目的文本创作故意忽略节目时间意识、历史意识与观众所初现实状态中之间的联系，采用一种主题前线的、情节流畅的封闭式游戏创作文本；
④主持风格上，娱乐节目的主持人通常采用或幽默诙谐、或风趣调侃、或自然亲切的表达方式，烘托、渲染现场气氛、收到哗众取宠的效果，突出节目主题诉求
大众化①节目理念的大众化：
创作者故意不注重对曲高和寡的精英文化的诠释与表达，而有意推崇对通俗流行的大众文化的解构与展示。
②节目形式的大众化；
形式上非常强调观众的参与和人间互动交流传播效果，首先，节目形式一般由主持人、嘉宾和场观众构成，现场观众不再是“观看表演的人“而已经成为参与表演的”演员“。
其次，每一期节目都有不同的嘉宾和观众源源不断的加入，使节目涵得以丰富。
时尚化：
主持人在主持节目时，常会使用一些时下流行的话语，做出一些时髦的动作，尽可能表现出的迎合大众口味的姿态；
节目的包装与设计，时尚流行理念更是其重要的创作理念与诉求指向。
商业化：
①电视媒体利用娱乐节目取悦大众、迎合大众，能够获得较高的收视率的优势，赢的商家的广告投入。
②电视娱乐节目一贯推行优胜者得奖原则，使其在节目中对优胜者进行奖励时，可以毫不避讳的宣传赞助企业及其产品③电视娱乐节目的制播目的与其他商品生产的目的是完全一致的，都是为了追求最大的投入产出比
模式化：
“模式“是某种实物标准形式或使人可以照着做的标准样式，电视娱乐节目属于”文化快餐“类的大众文化消费产品，这类产品免不了复制性和模仿性。
6.电视娱乐节目的分类：
1）综艺游戏类：
特点①在创作理念上是在新的节目理念统领下，重新整合、改造原有节目容和形式，使其产生新意，达到搞笑的效果，满足观众对娱乐的需求②容上，几乎涉及现实生活的方方面面。
③形式上常常花样翻新，追求新颖别致，不拘一格的效果④结构上往往根据不同的主题诉求，设置不同的板块、单元或环节
2）益智博彩类①节目理念上，比赛规则是创作核心，它的设置是以竞争性和刺激性为原则的，一方面可以增加节目的紧感，另一方面满足观众的心理期待②节目形式上看，益智博彩节目是由围绕节目规则涉及的一些相互关联的板块构成的；
这类节目一般由主持人、参赛者、现场观众和场外观众组成；
这类节目的主持人一般是一人，也有两人主持的；
这类节目的竞赛可以在两人或多人之间展开，也可以是参赛者面对规定问题的自我挑战③节目节奏上，益智博彩节目的节奏一般是紧的，其外部节奏的变化与事先设置的比赛规则相关④传播方式上，益智博彩芥末从一开始就具有观众参与的特点。
3）资讯类①在报道容上，容涉及广泛，报道资源丰富②在报道形式上，首先，与常规新闻报道相比，娱乐资讯节目在宝岛娱乐活动时，会用较长的时间展示活动的容；
其次，娱乐资讯节目经常采用对娱乐活动的“式“报道形式较新闻节目灵活
4）“真人秀”类：
纪实类，竞争性、故事性、刺激性、暴露性和”强制性“
中国电视娱乐节目的发展：
一）萌芽期：
①1977年，《外国文艺》专栏的开播，为提高观众艺术欣赏水平、满足人们精神文化生活需求开了窗。
②1981年以后，中央电视台陆续开办了一些观众喜爱的文艺栏目，我国的电视娱乐节目再度萌生，尤其是从1983年开始，中央电视台每年除夕举办的春节电视联欢晚会，就是中国最大规模的综艺节目，这一时期的综艺节目，容上注重政治宣教，形式上结构严谨庄重，审美取向上高雅严肃，主持艺术上字正腔圆，照本宣科，传播方式是单向传播。
二）成长期：
1990年，《正大综艺》栏目，是国第一个较为成熟的电视综艺节目，开创了中国大陆娱乐节目的新形态，成为中国电视综艺栏目的一个里程碑，容上广泛涉及世界各地历史文化，风俗民情等多方面，形式上采用大屏幕播放旅游短片，引进知识问答，现场开展竞猜活动，强调主持人与观众，场与场外的互动，主持风格上注重口语化和亲切感，它的出现引起一股综艺风潮，这个时期都具有普适性、丰富性、多样性、亲民性、娱乐性的特征。
三）繁荣期：
1997年，电视台开办的《快乐大本营》栏目，将中国综艺节目带入一个新的发展阶段—电视娱乐节目繁荣阶段。
《快乐大本营。
直截了当的把“综艺”和“游戏”联系起来，突出受众参与性，强化传者与受者的互动意识，淡化节目的教育、导向功能，大力推崇节目的娱乐性。
电视娱乐节目在大陆的迅速发展，开阔了观众的眼界，丰富了他们的文化生活，提升了创作者的节目品牌意识，为电视节目的产业化、类型化建设提供了宝贵的经验。
但是我们对当今电视娱乐节目中出现的语言低俗、表情媚俗、格调庸俗、缺乏创意的现象不能熟视无睹，我们应该摆正并处理好电视娱乐节目中的导向性、民族性、多元性和娱乐性。
第三章电视专题文艺
专题文艺的分类：
1）对舞台和演播室演出形式的直播与录像。
2）以文艺演出作为基本素材，经过电视化的再创作，从而形成具有新的时空关系的“格式塔“结构3）发挥电视媒介的艺术创作功能，通过由语言、动作、色彩、线条、音响等诸多元素构成的屏幕形象来反映生活和表达创作者思想感情的一种电视艺术形式
电视专题文艺的主要特征：
表现性抒情性文化性愉悦性
电视专题文艺的发展：
一）发端：
我国的电视文艺，是伴随着我国电视事业的诞生而发展起来的，由于技术条件和创作观念的限制，早期电视文艺节目多采取演播室直播、剧场直播或者录制、录像播出其他艺术种类的方式，创始期的电视专题文艺节目在题材容和艺术风格方面已经深深体现出我国悠久的诗文化的传统—创作上表现重于再现，写意重于写实，抒情重于叙事
二）多重变奏：
80年代是电视专题文艺节目发展的黄金时期，创作上，电视文艺自身价值的确立给编导人员主体性和创作才能的发挥，提供了前所未有的机遇。
消费来看，长期的文艺禁锢所导致的观众对艺术的渴望跟电视文艺节目创作一时难以舒缓这种需求之间的矛盾，是推动电视专题文艺创造的基本动力。
再次，80年代弥漫于整个社会的理想主义风气，成为了难得的条件。
三）电视专题文艺的文体自觉：
90年代以来专题文艺的发展态势，主要特点体现在几个方面：
1.服务于重大政治事件的
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