高考三轮复习回归教材之玩转李清照Word下载.docx

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“知否?

知否?

应是绿肥红瘦!

”《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

《如梦令》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

《醉花阴》

雁足传书：

“天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武在某泽中。

”——《汉书 

苏武传》

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

李清照《一剪梅》

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

——王勃《滕王阁序》

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

《醉花阴》

相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”。

苏轼

梧为雄，桐为雌，同生同老，象征伉俪情深。

梧桐高大挺拔，树干光滑，为良木，凤凰落。

象征品格高洁。

梧桐落叶早，“梧桐一叶落知天下秋”，象征凄凉悲伤。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

李煜

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

白居易

无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银。

秦观

骤雨初歇，都门帐饮无绪

试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。

贺铸

落花人独立，微雨燕双飞。

晏几道

丑奴儿·

书博山道中壁　

（南宋）辛弃疾　

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

　　而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋！

点绛唇 

李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

描写了一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。

表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。

无限情愁物象间

——由意象解读李清照词《声声慢》

《声声慢》是李清照晚年一首代表作。

靖康之难后，北宋灭亡，词人流亡江南，志趣相投的丈夫赵明诚病故。

昔日无忧无虑的贵妇人，一下子变为孤苦无依、形影相吊的寡妇。

国破家亡引起的国仇、家恨、身世之痛、命运之悲，一时间像阴云一样笼罩在词人心头，难以排遣也无法除去。

就是在这种背景下词人写下了《声声慢》这首词。

词的首句连用七组叠词，极言词人内心之空虚，环境之冷清，心境之凄怆，营造了一个徘徊低迷，婉转凄楚的情感氛围。

然后连用一系列意象，来抒发心中无限情仇爱恨。

酒：

“乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

”酒自产生以来，能激发豪情，带来欢乐，但更多是愁苦的象征，如白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，李煜《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。

清照词中的“酒”意象，以南渡为界前后期所承载的内涵各不相同。

前期有“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”、“东篱把酒黄昏后”等等，其中的酒意，或是游兴欢愉时的诗意流露，或是闺中少妇寂寞无聊时闲愁闺怨的寄托。

而后期词则大大不同，“故乡何处是，忘了除非醉”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再无以前的欢快和情致，而是充满了愁情悲苦。

此句引进酒这一意象，是有着特别的表达效果的。

一是由景设酒，词由秋风秋寒之萧瑟清冷之景引进酒意象。

“乍暖还寒时候”，指季节交替，气温冷暖变化不定。

这样的天气极易感染风寒，因此“最难将息”。

而词人已届年高，生活的不幸，精神的煎熬使得她体弱多病，憔悴不堪，只能以酒来抵御秋日的寒冷。

但酒淡力乏，如何能抵御得住这晚来的疾风骤雨带来的寒意？

其凄苦之情自不待言。

二是由情设酒，以酒来消除心头的愁苦。

那“晚来风急”，侵冷了词人单薄病弱的躯体，更给词人心头带来无限凉意。

故此处饮酒，是词人借酒消除心头无限愁苦。

但独饮自酌，不仅不能驱散词人心头的情愁，反更增加悲伤的程度。

因此，这酒意象，传递的是词人晚年憔悴病弱不胜风寒之苦，承载的是孀居独处凄凉寂寞之痛。

雁：

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。

”雁在古代文人笔下具有思乡怀人的象征意义，如温庭筠《瑶瑟怨》“雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”，沈如筠《闺怨》“雁尽书难寄，愁多梦不成”。

羁旅天涯的游子，遭贬远宦的失意文人，往往因北雁南飞而勾起无限伤心事。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，原来这南归之雁，是往昔熟悉的老朋友，“旧时”是指南渡前期，这自然而然的勾起昔日欢乐生活场景：

秋高气爽之际，词人与丈夫赵明诚双双携手野外赏秋，观北雁南飞，赏天高云淡，好一段幸福快乐的时光！

而此时爱夫已故，自己流落南乡，举目无亲，形单影只，无依无靠，旧时相识之雁重逢，勾起无限往事，一起涌上心头，怎能不生出物是人非的伤感？

鸿雁是传递书信的使者，而那匆匆而过的大雁并没有带来家乡任何消息，沦落在金人铁骑之下的故乡啊，一别数载，到如今不知是一番怎样的模样？

雁这一意象，既勾起词人对往事的无限回忆，反衬眼下凄苦处境，又寄托了这位漂泊异乡的游子无限思乡之情。

黄花：

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

”在李清照词中，花是频频出现的意象，如海棠、梅、菊、桂、荷、芭蕉、丁香等等，这些花浸透着词人的深情，融合着词人的人格精神及复杂的人生体验，为词人寄情写志起着丰富的表达效果。

词人面对满地堆积的黄花，本想采摘几只插在案头花瓶里，可走进一看，花儿已憔悴不堪，落英满地。

菊花这一意象，实际上有两层含义：

一是以花喻人，那淡黄、瘦削的菊花，饱受秋霜秋寒的侵凌，不正是词人自身形象的写照吗？

战乱之苦，漂泊之奔，孀居之痛，早已把词人消磨得病弱不堪，因此词人顾花自怜，无限伤感涌上心头，哪里还有心情去摘花？

而那飘零的花瓣，不正是词人晚年命运的预示吗？

此时词人已届暮年，孤苦无依，朝不夕保，一但生命逝去，正是“花落人亡两不知”，这是何等的痛啊！

二是以花喻国，那憔悴陨落的菊花，又自然而然地让人想起此时的南宋王朝，朝中无将，主和派一味妥协投降，金人南下势头不减，大部分江山已沦落在金人之手，南宋王朝已处在风雨飘摇之中，岌岌可危。

因此，这菊花寄托了词人的自伤身世之痛和家国沦丧之悲。

梧桐：

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”秋雨梧桐，它能引起人们一种黯然伤神的共同情感体验，已经成为一种具有普遍意义的原型意象，如温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；

一叶叶，一声声，空阶滴到天明”。

李清照这里也是利用秋雨梧桐的意象来表现自己内心的愁苦伤感。

词中的梧桐，在秋风秋雨中飘零洒落，正是此时词人处境的物化。

那雨滴敲打梧桐树叶，点点滴落不仅仅是在树叶上，更是滴落在词人的心头。

秋雨黄昏，本已寒冷至极，而风吹梧桐，萧萧瑟瑟，更助凄凉。

秋雨缠绵，淅淅沥沥，无边雨丝如愁，词人心中的愁苦已到极致。

梧桐这一意象在词中起到很好的烘托作用，它把词人的凄苦之情推向高潮。

综上所述，酒，雁，花，桐，这四个意象，集中表现了词人的无限愁苦之情，使得词人的情仇爱恨重重叠叠，无边无尽，半壁江山沦丧之伤，天上人间分离之痛，美满婚姻难全之恨，形影相吊孀居之苦，漫漫余生难捱之愁，等等等等，可真是怎一个“愁”字了得！