南开21春学期《中国文学史二》在线作业8Word文档下载推荐.docx
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将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣
主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统的清初散文作家包括（）
黄宗羲
顾炎武
王夫之
D
下列哪项不是南戏现存的作品（）
《永乐大典戏文三种》
元末明初四大传奇
《西厢记》
《琵琶记》
C
下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是（）
徐铉
刘筠
钱惟演
姚合
A
下列是常州词派代表人物的是（）
纳兰性德
陈维崧
朱彝尊
张惠言
主旨是“尊王灭寇”，维护封建统治的《水浒》续书是（）
《续水浒传》
《水浒后传》
《后水浒传》
《结水浒传》
下列诗人不属于宋代白体诗人的是（）
李昉
林逋
王禹偁
下列是浙西派代表人物的是（）
黄景仁
下列不属于辛弃疾词的艺术特色的是（）
以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格
多用比兴，博征典故，语言繁富
意境开阔，气势飞动
词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣
下列属于清代入仕诗歌的共同特点的是（）
坚持民族气节
游移于个人出处的尴尬选择中，因而在诗中较多地表现出伤感的情怀
揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈
寄托故国哀思
下列对于清代公案小说的说法不正确的是（）
清代公案小说沿袭明代传统
反映民间冤苦和政治腐败
宣扬封建道德的主题却得到加强
《施公案》是其代表作品
下面不是欧阳修作品的是（）
《朋党论》
《与高司谏书》
《醉翁亭记》
《六国论》
下列不是周邦彦词的艺术特点的是（）
善于铺叙，结构谨严；
描摹物态，曲尽其妙
讲究才学，重视才气与学问
奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅
句法精于声律，音韵优美
《红楼梦》的悲剧意义不包括（）
从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧
道德文化悲剧，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑
《红楼梦》抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸
曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且认为解决人生悲剧的方法是不存在的
下列对于常州派的说法正确的是（）
属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人
虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
长于工巧而短于乏情
能够继承晚明以来的主情传统
开启了清代文人独创小说的风气的是（）
历史演义
才子佳人小说
英雄传奇
世情小说
属于元杂剧后期作家的是（）
郑光祖
关汉卿
王实甫
马致远
明中叶最负盛名的杂剧作家是（）
徐渭
朱权
冯梦龙
汤显祖
下列哪位作家不是桐城派的代表人物（）
刘大櫆
宋代文学的特点（）
充满了政治关怀与道德意识
讲究理趣，但思想较为保守
不讲究格律技巧和用典
浪漫主义精神减少
A,B,C,D
拟话本小说的体制（）
话本一般都有一个煞尾，它与本事的结局相同
题目是故事的主要标记
话本小说必须以一首诗或词作为开头
在话本的诗词、入话之后再插入一段故事
B,D
有关台阁体的说法正确的是（）
代表人物是“三杨”
内容大多为应制、颂圣或应酬、题赠之作
形式上工丽华贵
缺乏实际内容
姜夔词“清空”的主要内涵是（）
文人士大夫那种高洁清雅的意趣
多追求言外之意和空灵的的神韵
词中的语言、意象偏向淡雅素净
意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性
《墙头马上》是通过哪些对比来表现人物形象的（）
李千金勇于抗争的坚强性格和裴少俊、裴行俭等人物的对比
裴行俭的虚伪与李千金的真诚亦形成鲜明对比
皇亲国戚和裴行俭的对比
少俊的软弱与千金的坚强形成对比
A,B,D
《金瓶梅》的社会意义主要是（）
女性世界的社会悲剧
从西门庆形象看金钱的巨大能量
世态炎凉的丑剧
对后世社会的警醒
A,B,C
苏轼的叙事记游之文有（）
《留侯论》
《教战守策》
《赤壁赋》
C,D
明代戏剧的基本特征有（）
数量众多
题材多样
审美风格的雅化
演出规模很大
为何李清照的《金石录后序》在当时被推为“文采第一”（）
抒写性情，广寓识见
含纳丰富，意韵丰厚
精秀清婉
典赡博雅
南宋中后期理学家代表有（）
朱熹
吕祖谦
陆九渊
叶适
秦观词的艺术特色之一是擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力。
错误
正确
关汉卿杂剧最大的特色是善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。
李清照的词主要就是写闺中之愁
张孝祥是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。
小说小说打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多多色调的、立体的“圆形人物”。
宋初重文的一派，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。
《西厢记》结尾曲词：
“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
苏轼的思想特点是：
主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。
汤显祖的“临川四梦”之一的《牡丹亭》表现了秋天的失落之梦。
《西厢记》突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏。
每本中各有小高潮，各本之间环环相扣。
明代杂剧突破了元杂剧一本四折一楔子的程式，结构比较自由。
北宋后期词作非常繁荣，主要是沿着柳永和苏轼开创的路子走的。
桐城派是清代中期重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。
黄庭坚的词集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷词》，存词180多首。
形成自己独特的风格。
柳永在词史上的地位其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。
元代前期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯
李清照的词在南宋初年即开始流传，并被宋人誉为南宋女词人之首
一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。
四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。
《东堂老》曲词清丽华美，与郑光祖杂剧的风格比较接近。
名曲为第二折的[商调集贤宾]。
关汉卿现存剧目68种，剧本18种。
代表作为悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》
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