艺伎回忆录色彩分析DOCWord文档下载推荐.docx
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童年时代的室内场景大量使用了这种颜色，也许即使在
白天，久美子的生活仍然是那么的悲惨吧。
导演在童年时代这部分，安排了特别多的雨天，消色充斥着观众的视觉。
在久美子的世界里，一切都是昏暗的，没有鲜亮的色彩，也没有快乐和幸福。
唯一烙在脑海的颜色，却给她的童年带来了莫大的恐慌和痛苦——阿苗那张惨白的脸和那件刺眼的红衣服。
一切都没有太多的改变，直到有一天那位绅士的出现。
他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天，那一天到处都充斥着粉红色。
粉红色属于柔和的情感，它是温柔的颜色，［⑦］也代表着久美子的梦想与浪漫。
同时，粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。
除此之外，刨冰上浇洒的红色糖汁，不仅唤醒了久美子对生活的希望，也激发了她对绅士狂热的爱情。
那一刻起，久美子开始从死灰的色彩中挣脱出来，憧憬着生活。
她说她开始转变成一个女孩，开始学会思念，于是她在橙红色的长廊下奔跑，祈祷幸福。
橙色是代表能量和活力的颜色，同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
憧憬艺妓的日子依旧灰黄，或是灰蓝，但明显的可以看出色彩的饱和度较童年时代有了一定的提高，暖色的比例有所增加。
到了雨宫妈妈接她走的时候，昏黄有些偏金黄，灰蓝也由于饱和度的提高少了许多凄凉，多了几分安宁，但是为了保持整部片子的风格统一，柔光还是必不可少的。
此时，红色仍然是一个作为点缀的颜色，比如红色的嘴唇，红色的和服和鞋子。
那是久美子第一次拥有红色，它让她有了兴奋与激情。
影片中饱和度最高的场景，是久美子在台上跳独舞那场，红蓝黄三色的对比达到了一个高潮。
绚烂华丽的色彩吸引所有人眼球的同时，也为她揭开了艺妓生活的华美篇章。
此后的一段时间，久美子被包围在明度和饱和度都比较高的色彩之中，似乎这暗示她离理想与爱情更近了一步。
战乱的来临破坏了生活的美好与安宁，一切色彩又开始退色，消色又开始占了很大的比例，这一切预示着久美子所要面临的艰辛。
色彩一下子变得很凝重，棕色的上衣和久美子的年轻漂亮相比显得很不协调。
虽说回归艺妓的生活之后，画面饱和度再次有了很大的提高，可久美子却再也回不到当年的风貌。
清新淡雅的服饰仿佛在告诉我们，久美子内心的那份平静与执著。
最后那场灿烂的金色和华丽的红色，为整部影片画上了完满的句号。
金色象征着坚持与永恒，而红色则象征着生命与爱情。
讲述一个丑小鸭变白天鹅的故事，结尾自然要用到这种颜色。
整部影片有一个整体的黄蓝色彩基调，饱和度和明度的变化一定程度上反映了主人公的命运和情绪变化。
色彩随着影片的时间性，在不同的空间上表达不同的内容，或是对前面情绪的顺接与延续。
色彩的时间性，在色彩基调上表现为黄蓝色相和饱和度的变化，这些变化与剧情的向紧密相连。
电影的空间，随着色彩在时间性上的转变而展开。
影片中不同色彩，代表当时的一个空间，时间在空间上面的转换也是通过这种色彩的转变而实现的。
2、色彩配置：
从特定的剧情内容和创作意图出发，对画面的整体和局部色彩进行选择、搭配和加工。
色彩配置直接受下列因素影响：
1）被摄对象的色彩关系，包括主体、配体、前景、背景以及某些细部的色彩状况；
2）光线的运用，光源的位置和角度，自然光线和人工光线的不同条件；
3）技术处理，包括不同滤色镜的运用，曝光条件的控制，胶片的选择和冲印条件等。
［⑧］
《艺妓回忆录》的色彩配置相当讲究，主要以黄蓝两大色系搭配，其间穿插红色。
下面我将选出具有代表性的场景或是镜头，从场景、服饰、道具、以及灯光的运用这几个方面来分析这部影片在色彩配置上的时间性，以及这样的配置对情节发展的影响。
因为以上因素是作为一个统一的整体来发挥作用的，所以我将把它们归纳到一起来谈。
如果说黄色和蓝色是这部影片的整体基调，那么红色，白色，绿色，粉色，橙色，黑色和紫色就是有相对寓意的颜色。
他们并不是毫无目的的随便上场，而是有规律跟随情节时间性依次登场。
红色是贯穿始终的颜色，谁拥有红色，谁就可以吸引所有人的目光，成为故事中万人的主角。
最初的红色属于阿苗，久美子与她的第一次碰面，便看到她走入一片暗红色的灯火之中，那可能是一种暗示，或者是一种威胁。
明度较亮的红色能够体现出快乐和超乎想象的感觉，而明度较暗的红色则更多地体现出紧张和不确定。
［⑨］事实也很快验证了久美子的执觉，与阿苗第二次的正面冲突明确表明红色的确是一个危险的颜色。
然而，阿苗也拥有过明度较亮的红色，因为她渴望过真正的爱情，那时的红色代表性感与热情。
可惜那天下雨，雨水不但降低了色彩的饱和度与明度，也带走了阿苗唯一的真爱。
红色对于久美子来说是梦想的颜色，片中她没有大量的拥有过红色，对她来讲红色更多的是一种点缀和奢华。
唯一一次正式穿上全红色的衣服，是在破处”的时候，然而那却不是一种幸福的红色，让人感到冷漠。
除了阿苗和久美子之外，仙人掌也钟爱红色。
战后，她与久美子的第一次见面就穿的红色和服，这暗示着她艺妓生涯的辉煌，同时也预示着对久美子的敌意。
红色是整部影片时间性表现最明显的颜色，它跳跃式的出现，反映了人物的情绪与命运变更。
虽然在不同的时间，红色以不同的形式属于不同的人，出现在不同的场合，但它在影片时间性的整体上是统一，有象征意义的连续的颜色。
如果说红色象征着危险，那么白色就象征着恐惧。
影片中白色的第一次登场是阿苗的那张惨白的脸，这一切通过久美子的主观镜头看过去，显得异常的刺激。
白色第二次的出现配合了镜头剪接，显得更加的惨烈，从而加强了这种刺激。
从此，阿苗的那张惨白的脸像一块烙铁似的，在久美子的心理烙下了痛苦的疤痕。
白色除了代表恐惧之外，还是信仰与理想的颜色。
例如：
久美子在祈福之后的第一个场景就大量使用了白色一一下雪。
虽说整体的色调有些偏灰蓝，但是这样的色彩运用和安排，说明了这些年来久美子在艰辛生活下永恒的理想。
当然白色还具有它的第三层意思一一温和与娇嫩。
比如：
久美子在当上艺妓之后，影片中开始大量使用白色，当然这不是一种纯正的白色。
场景中添加了暖调的黄光，用来加强了白色温和的意味。
还有，白色的手帕也是贯穿全片的线索，它既代表了绅士的温和，同时也是久美子幸福的象征。
白色在影片中代表的不是单一意义的颜色，在不同的空间和事物中，它具有不同的意义。
电影的时间性在白色上体现为不同人物情绪的感知，通过不同的人或事，观众对白色会有一个不同的认识和理解，从而形成电影的情绪。
灰绿色在全片来讲是一个悲惨的颜色。
第一个受难者便是童年时代的久美子。
从第一次她被带到艺妓馆到她从屋顶上摔落下来，她几乎一直穿着这样的衣服，包
括她的两次挨打，她的受伤••…灰绿色带走了她所有的快乐和希望。
失去风骚的阿苗也无法摆脱灰绿色命运。
最后一次出场，她穿着灰绿色的和服，消失在古老街道，而看到这一切的久美子却开始思考着自己的将来。
绿色本来是属于青春的颜色，浅绿色则给人以典雅的感觉。
童年时代的久美子在桥头第一次看到的艺妓便穿着浅绿色的和服，她们是那么的优雅，以至于激发了久美子的梦想――成为一个艺妓。
雨宫妈妈的第一次出场也穿着浅绿色的和服，给人带来和蔼可亲的气息。
绿色在影片中是具有双重意义的颜色。
它的时间性表现为自身饱和度和明度的变化，从而引起颜色意义的变化，进一步带来人物性格与命运的变化。
对于久美子来说，粉红色是幸运的颜色。
影片中粉色的来源主要是樱花和服饰。
粉红色是幸福和浪漫的代表，它的出现成为久美子命运的转折。
童年时代的久美子孤独的守望桥头，浅绿色和粉红色的搭配使画面充满了无限的生机，它预示着久美开始慢慢长大。
在之后的很多场景中，久美子要么穿着粉红色的衣服，要么漫步在樱花下，那代表着她的单纯和善良。
粉色在整部影片中是一个执著的颜色，它具有单一的意义和象征。
粉色的时间性表现为人物命运的彻底转移，并且在以后的情节发展中起到了贯穿全篇的作用。
橙色在整部影片虽然只出现过两次，但是是最具有代表性的颜色。
也许是因为橙色是最醒目的颜色，所以每一个人都记住了久美子在橙色长廊里奔跑的那一幕。
那代表着她人生的彻底转折，从此快乐与梦想包围着她。
并且在影片最后又出现了那一幕，算是对前面的呼应吧！
在电影的时间性上，橙色是情节明显的转移，它将人物带入了另外一个时空，开始另外的生活。
一般来讲，黑色象征着负面的情感，是一种容易产生仇恨的颜色。
久美子第二次挨打后，阿苗就穿着黑色的衣服。
邋遢的黑色装扮使阿苗看起来像一个幽灵，让人觉得肮脏和卑鄙。
此外，黑色还有高雅和时尚的意味。
绅士穿着黑色的西装出场，留给久美子的是绅士般的优雅和神秘的印象。
如果说整部片子有某一种颜色是专属于某一个人的，我想那是紫色，它是属
于阿苗的颜色。
少量紫色与白色的搭配会体现出比较清新的感觉，一定程度上象征着年轻与权利。
比如阿苗的第四次出场，服饰上紫色与白色的搭配不仅表现出阿苗的美貌，还有她的地位和权利。
但是随着时光的流走，阿苗不再年轻，与久美子的清新淡雅相比，她的服饰逐渐趋于老成。
暗紫色不仅让人显得老气，而且还象征着虚荣和嫉妒。
紫色的时间性也表现在人物服饰的饱和度和明度上面，它
们的变化不仅代表了不同的时间，而且也表现了不同的情节和人物关系。
以上分析了这么多颜色，虽然它们只是作为片子的一个局部出现，但是他们却在影片整体的情感的上各尽其能，延续影片的情节发展。
甚至于有些色彩为影片起到了画龙点睛的作用。
电影的时间性表现为这些色彩的变化，并在这些变化中展示了不同的空间关系。
有些色彩的变化甚至成为时空变换的标志和转折，在影片的时空陈述与发展中起到了关键的作用。
3、色彩对比：
不同色彩之间的可变差异，是构成荧幕色彩效果的基本手段。
色彩对比包括：
色相对比、色度对比、补色对比、冷暖对比、面积对比以及在时间上的同时对比、相继对比、构成多种多样的色彩变化，形成电影的色彩构成。
［⑩］色彩对比是色彩构成的重要方面，可以说没有对比，就构不成画面。
一幅图片如此，一部影片也是如此。
色彩的对比，促使影片的时间空间变化，使影片具有运动性和节奏感。
它在影片时间的展开，空间转换方面发挥了重要作用。
很多电影都很强调色相和冷暖的对比，《艺妓回忆录》也不例外。
黄色和蓝色不仅是冷暖对比强烈的颜色，而且也一对明显的色相对比色。
可能是由于饱和度和明度的关系，这对颜色在影片前半部分并没有传达出相左的意境，相反的，它们
共同传达出主人公悲惨的命运。
但是到了影片的后半部分，由于饱和度和明度的提高，冷暖和色相的对比有了明显的情绪倾向和意蕴。
这部分我已经在色彩基调
中具体强调过了，所以这里也不用多说。
关键我想具体的谈谈补色和面积的对比。
补色是对比最明显的颜色。
红色的补色是绿色，橙色的补色是蓝色，黄色的补色是紫色。
片中最明显的是橙色和蓝色。
还是拿久美子在长廊里奔跑的那段戏来说吧！
橙红色的长廊为什么让人记忆犹新,可能是因为之前使用了大量的灰蓝色调，才是橙红色的登台那么刺眼。
此外,红色和绿色的对比也在影片中有所体现，童年时代穿着绿色衣服的久美子和红色和服的阿苗在雨中对峙，补色的运用加强了这种对峙的效果。
使两个个性鲜明的人物从背景中突出出来。
补色对比在时间上可以是跨越的，当然也可以是连续的。
这样的色彩搭配不仅可以刺激观众的视觉感官，而且在时间性上也把整部影片在空间上统一起来，让观众有一个总体的视觉感受。
面积对比，是影片中无处不在的对比。
色彩只有具有一定的面积，才可能形成色调，从而形成色彩的感情。
不过我还是想举个例子，孩提的久美子爬上屋顶，透过层层的屋檐，她看到远处一点点飘忽不定的黄色灯火。
那似乎是她全部的希望，然而他们却是那么的渺茫。
色彩面积的对比在这场戏中发挥到了极致。
面积对比基本上都是发生在同一时间的，但是有时也表现为同一空间。
色彩的时间性在同一空间中发展，延续。
同时对比和相继对比也许很容易表现影片的时间性。
比如说，久美子和阿苗总是穿着色彩对比比较强烈的服饰，如果说久美子倾向于素淡，那么阿苗就钟爱于妖艳。
这样的色彩同时对比和搭配是和他们的性格与命运相吻合的，而且也展现了
影片同一时间里的一个片断。
而在相继对比中，阿苗和久美子的服饰变化都在影片中反映了出来，他们不仅形成了影片的前后色彩对比，而且色彩的变化也反映了影片空间和时间的变更。
色彩基调，色彩配置，色彩对比他们在某些方面有重复的地方，但基本上是从不同的角度去谈色彩的。
有从整体的大方向去说的，有些地方则显得偏向局部。
色彩基调决定影片的大方向和情节取向，而色彩配置和色彩对比则突出的表现人物的性格和命运，并在一定程度上形成良好的视觉效果，刺激观众的感官。
虽然影响的方向不同，但是他们都是为整部影片的人物关系，情节冲突服务的。
色彩本身并不具有时间性的特征，只有它和电影联系到了一起才体现为时间性。
就像开头论述的，时间性是在运动中产生的。
这个运动包括很多因素，比如镜头的运动，蒙太奇剪切，还有色彩的变化与延续等等。
色彩只有运动”起来，才能
提到它的时间性。
这个运动”不单单指的是简单的色彩变化，而是为了达到某种目的或意境，有规律的色彩变化，还有延续。
延续是运动”的一种特殊情况，它可以衔接影片的情节发展，激发观众对前面的内容回想，并在他们的心理上产生一种主观的情绪。
电影色彩时间性的展开，主要依赖于空间色彩的变更和情节的起伏变化。
不同色调的空间可以告诉观众时间的变动，人物心理的变化以及事件的更替；
而相同色调的空间可以让观众推测并联想这种色调的意义与符号，从而
让色彩在此有一个连续，体现时间性。
辈子时光在匆忙中流逝，谁都无法挽留。
多少人前半生忙忙碌碌，奔波追逐，后半生回望过去,
难免感叹一生的碌碌无为，恨时光短暂，荒废了最好的光阴。
有朋友问我，怎样写出滋润心灵的文字？
是要查字典，引用名言，还是有什么规律？
我笑着回，随心随意，不为难自己。
你为难自己，就要刻意去效仿，你不随心随意就要被名利世俗困扰，自然心态会有偏差，文字也染上了俗气。
现实生活中，不乏完美主义者，终日在不食人间烟火的意境中活着，虚拟不切合实际。
如此，唯有活在当下，才是真正的人生笺言。
常常想，不想活在过去的人，是经历了太多的大起大落，不想被束缚在心灵蜗居里的人，是失去的太多，一番大彻大悟后，对视的眼神定会愈发清澈，坦然笑对人生的雨雪冰霜。
对于随波逐流的人们，难免要被世俗困扰，不问过去，不畏将来又将是怎么样的一种纠葛，无从知晓。
不得不说，人是活在矛盾中的。
既要简单，又难淡然，挣扎在名利世俗中，一切身不由己，又有那样的生活是我们自己想要的呢？
人前，你笑脸相迎，带着伪装的面具，不敢轻易得罪人；
人后，黯然伤怀，总感叹命运的不公平，人生的不如意；
常常仰望别人的幸福，而忽视了自己，却不知你与他所想要的幸福，都只得一二，十之八九只有在希冀中追求，不是吗？
人活一辈子，心怀梦想，苍凉追梦，难能可贵的是执着向前，义无反顾，最惧怕瞻前顾后，退缩不前。
一生短暂如光影交错，有几个人能放下牵绊，有几个人能不难为自己，活的精彩呢!
我们的一生，是匆忙的行走，谁的人生，不是时刻在被命运捉弄中前行。
我想，我是无法和命运抗衡的，却又时刻想做真实的自己。
眼下的生活是一面镜子，对照着卑微的自己，心有万千光芒，无法放弃的却总是太多太多。
中年，人生的分水岭，不再有小女孩的浪漫情怀，撒娇卖萌，穿着也越发简单，舒适即可。
年轻时可以穿紧身裙，牛仔裤，甚至小一码的高跟鞋，不惜磨破了脚板，夹痛了脚趾，依旧笑魇如花，人前卖弄。
年少时，青春做砝码，别人的一句赞美能心头飘飘然，走在马路上，陌生男子的回头率，成了青春的资本，忘乎所以。
年龄越大，对身边的一切似乎没了热情，争吵，攀比，打扮，都没了兴趣。
有人说，女人要爱自己，打扮的漂漂亮亮的才行，而我却恰恰相反，正如有一天涂了口红出门，儿子吓了一跳,一句太庸俗，再昂贵品牌的口红你都不适合，让我哑然失笑。
原来，他宁愿喜欢素面朝天的妈妈，也不想要矫揉造作的中年妇女，我必须保持最初的简洁，亦或简单。
居家女人虽平庸，却总想活出真我。
不喜欢的东西，学会舍弃，生活趋于安静。
每天打理家务，照顾子女，空闲的时间看看书，散散步，陪婆婆去买菜，少一些功利心，多一些平常心，生活便达到了想要的简单。
人过中年天过午，流逝的时间不会等我的。
不想为难自己了，几十年光阴里，不停做着事与愿违的选择，极力说服自己，多替别人想想，多顾及别人的感受，却忽视了委屈的自己。
我承认，给自己负担，就是难为自己。
不愿意放下，就是心态使然。
其实，你大可不必为了别人改变自己，为自己活着，才是真理。
从今天起，不愿意迎合的人，选择放手；
卑鄙下流，虚情假意的损友，拒绝交往，只要随心随意，什么都不是难题。
要明白，他们走近你的世界，只想利用你，却从不顾及你的感受，既保持若即若离，又想无偿索求，时刻为难着你，美其名曰这是一份难得的缘
一辈子时光在匆忙中流逝，谁都无法挽留。
多少人前半生忙忙碌碌，奔波追逐，后半生回望过去，难免感叹一生的碌碌无为，恨时光短暂，荒废了最好的光阴。
人过中年，不停跟时间妥协，之所以不争抢，处世淡然，完全是经过世故的淬炼，达到心智的成熟。
落，不想被束缚在心灵蜗居里的人，是失去的太多，一番大彻大悟后，对视的眼神定会愈发清澈，坦然笑对人生的雨雪冰霜。
要明白，他们走近你的世界，只想利用你，却从不顾及你的感受，既保持若即若离，又想无偿索求，时刻为难着你，美其名曰
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