中国美术史真题精选.docx
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中国美术史真题精选
[填空题]1错金银工艺
参考答案：
是战国时代流行的铜器装饰工艺。
它用金、银及红铜等金属和绿松石、玛瑙等矿石填充或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，产生色彩斑斓的装饰效果。
早在殷商时期，宝石镶嵌就已应用在玉器和象牙器上，技术非常成熟。
[填空题]2明代画家提出“南北宗论”的画家是（）
参考答案：
董其昌
[填空题]3大足石刻
参考答案：
重庆大足县境内主要表现为摩崖造像的石窟艺术的总称。
大足石刻群有石刻造像70多处，其中以宝顶山和北山摩崖石刻最为著名，其以佛教造像为主宝顶石刻赵智凤开凿于南宋淳熙至淳佑年间，，有总体构思组织开凿而成，是一座造像近万尊的大型佛教密宗道场，包括以寿寺为中心的大佛湾、小佛湾造像。
以大足大佛湾为主体，小佛湾次之，分布在东、南、北三面。
大佛湾位于圣寿寺左下一个形似“Ｕ”字形的山湾。
依次刻护法神像、六道轮回图、佛传故事、释迦涅槃圣迹图、九龙浴太子、毗卢洞等。
[填空题]4失蜡浇铸法
参考答案：
是春秋以后采用的铸造青铜器的方法。
它用石蜡做成器物模型，用陶泥敷施其上成一外模，再加热脱去石蜡，得到中空的铸模。
它能铸造精密度较高的器物纹饰。
[填空题]5中国佛教艺术著名的洞窟有天水麦积山、洛阳龙门石、敦煌莫高窟、（）
参考答案：
大同云冈石窟
[填空题]6佛教壁画从魏晋南北朝到唐代在内容和形式上有什么变化？
参考答案：
敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表。
它是一部首尾完整、最具代表性、系统性的石窟艺术编年史。
壁画是敦煌石窟的主要部分。
我们通过莫高窟的壁画，可以发现从魏晋南北朝到唐代佛教壁画在内容和形式上发生的变化。
魏晋南北朝时期的莫高窟壁画，本生故事占据最主要、最中心的位置。
本生故事的主题思想是所谓“忍辱牺牲”、无原则的“施舍”，表现为生离死别、水淹火烧、狼吃虎啖、自刎投岩等悲剧性场面。
这与当时黑暗的现实生活是相切合的。
唐代壁画题材有了新的变化，魏隋时代的本生故事大大减少，代之以“经变”故事和愈来愈多的“供养人”形象。
唐代壁画在不同程度上保持着与现实生活的密切联系。
题材上，唐代的宗教壁画实现了宗教艺术世俗化的转变。
在莫高窟早期壁画中，西域风格在汉晋文化基础上，还保持着明显特征；在北魏后期、西魏、北周，西域风格与中原风格并存并相互融合。
形式上，唐代的宗教壁画实现了外来艺术民族化的转变。
[填空题]7明初浙派山水画的杰作代表是（）、（）、（）
参考答案：
戴进；吴伟；蓝瑛
[填空题]8石器时代
参考答案：
是根据人类生产工具的进化划分出的社会发展阶段，代表了最初的生产力水平。
它又可以细分为旧石器（约距今10000-100000年前）和新石器（约距今4000-10000年前）两个阶段。
前者以打击石器为代表，后者以磨光石器（包括玉器）和陶器为代表。
石器时代以后有青铜器、铁器等时代。
[填空题]9粉彩
参考答案：
瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩”。
是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。
“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”
[填空题]10新石器时代后期良渚文化玉器是中国玉器史上最辉煌的典范，（）是其中代表性器物，出土数量最多，其型制功能都非同一般。
参考答案：
玉琮
[填空题]11霍去病墓前石雕的中心作品是什么？
它表现的内容是什么？
其艺术特色怎样？
（或：
为什么霍去病墓前石雕具有巨大的艺术魅力？
）
参考答案：
这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。
汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。
为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，马踏匈奴石刻，是这项纪念碑群雕的主体。
作者运用寓意手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功。
马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
这批石雕之所以具有巨大的感染力，除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩，进行了精巧的设计与制作外，还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美。
作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，作品注重整体块面的把握，而绝不在乎细部雕琢，人物、动物肢体均不作镂空处理，而是以浮雕和线刻表现。
刻画形象恰到好处，作品充满的体量感与力度感，风格厚重沉稳，质朴大气，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
[填空题]12南宋院体山水画的共同待点是什么？
有哪些代表画家和代表作？
参考答案：
（1）常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏力正中，坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间，画面出现的是颇有选择取舍的从某个角度、某一局部、某些对象的某一部分出发的着意经营，安排位置，苦心孤诣，在对这些远为有限的对象的细节忠实描绘里，表达出某种较为确定的诗趣、情调，思绪感受。
诗意的追求和细节真实同时并举；同时，对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多，以虚带实，以白当黑，以一当
十、以简代繁
（2）李唐《万壑松风图》、《清溪渔隐图》；刘松年《四景山水图卷》；马远《踏歌图》
《梅石溪凫图》；夏珪《溪山清远图卷》
《长江万里图》
[填空题]13以“春蚕吐丝”的线条被世人称道的画家是（）
参考答案：
顾恺之
[填空题]14半坡人面鱼纹盆属于什么文化？
其装饰纹样的涵义有哪些？
参考答案：
中国新石器时代的彩陶艺术成就主要体现在仰韶文化和马家窑文化的陶器作品之中。
“人面鱼纹盆”出土于西安半坡，属于仰韶文化的半坡类型。
其图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合：
人面为圆形，画有鼻眼，头上有饰物，两耳左右各有一条小鱼，口内又衔两条小鱼；人面图案与鱼或网并列相伴。
这种图案有一定神秘色彩，被认为与半坡氏族公社的原始信仰有关。
最早的原始绘画遗迹（距今已有6000多年的历史）其具体涵义主要有崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁衍的祝福说等。
该作品耐人寻味，是仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物。
[填空题]15简述汉墓壁画的艺术特色和成就。
参考答案：
1、题材广阔，内容充实；
2、想象丰富，设思奇巧；
3、布局严谨，构图饱满；
4、人物造型简洁概括，稚拙朴实，生动传神；
5、线条丰富多样，表现力度增强。
6、色彩丰富和谐。
7、图像内容几乎包容了中国早期一切重要思想与信仰。
[填空题]16中国美术史中王献之、苏轼、吴道子、赵孟頫、赵洁、董其昌分别在哪个朝代？
参考答案：
王献之：
东晋苏轼：
宋吴道子：
唐赵孟頫：
宋赵洁：
宋董其昌：
明
[填空题]17简述两宋山水画风格演变的基本脉络。
参考答案：
北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋以秀丽、工致、优美胜，两枚并峙，各领千秋。
[填空题]18战国帛画的用途、内容及艺术特色是什么？
参考答案：
战国帛画主要指湖南长沙楚墓出土的两幅旌幡性质的帛画。
内容：
1.
《龙凤人物图》31×
22.5CM、（内容：
细腰长裙的贵族妇女；凤鸟翅膀伸展、引颈似飞；神龙张举双足、体态腾飞。
）
2.
《人物驭龙图》
37.5×28CM、（贵族男子戴冠、长袍、佩长剑、侧身持缰；长龙似舟、飞向天国）。
用途：
葬仪中的旌幡，墓主肖像，表示在龙凤的指引下，灵魂不朽，升归天国。
艺术特色：
帛画人物作侧面立像，比例匀称，仪态肃穆；画面勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。
[填空题]19为什么说气势和古拙是汉代的美学风格？
参考答案：
汉代美术在不事细节的夸张姿态和大型动作中，表现出力量、速度以及由之而形成的气势的美；形象的笨拙古老，姿态不合常情，长短不合比例，直角、方角又是那样突出，缺乏柔和，这一切构成了汉代艺术的古拙美。
故“气势”和“古拙”是此期艺术的基本特征和美学风格。
它体现了基于封建社会上升时期大一统帝国国力强盛和民族自尊心之上的生气勃勃的时代精神，它标志着中国艺术逐渐形成了自己独特的趣味世界和伟大传统。
[填空题]20谈谈“清初四王”
（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）的绘画。
参考答案：
受明末董其昌等人的影响，清代画坛始终以文人画占绝对优势。
而清朝前期的山水画，直承董其昌的理论和实践。
沿袭董其昌的画风脉络，恪守古法，讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左右时风，尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。
一、“清初四王”及其艺术风格。
“四王”是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山水画家。
他们的绘画有共同的艺术特征，即追求笔墨，注重摹古，因此被称为“清初四王”。
二、“四王”画派的艺术风格及其形成的历史必然性。
“清初四王”信奉董其昌的艺术主张，致力于摹古或在摹古中求变化，崇拜“元四家”。
他们注重笔墨，集古大成，自出机杼，画面丘壑布置和笔墨功力则更胜一筹，或松嫩中和，或浑厚生拙，达到了古代山水画笔墨表现的最高境界，在清初画坛确立了自己绝对的“正统”地位。
三、“四王”画派的艺术特点。
1.艺术语言上，执意在以摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就。
他们发展了干笔渴墨层层积染法。
2.他们也十分注重画面的结构气势，他们通过对单元结构的细致刻画，在进行重叠的渐次中推延，形成了中国画独特的空间结构和气势。
3.
“四王”的绘画以仿古为自己的毕生追求，摹古成为其绘画艺术的主流，这样大大限制了他们的艺术成就。
他们普遍缺乏师法自然的热忱。
他们的笔墨虽有一定的表现效果，但也只是对前代艺术实践经验进行具体分析、整理和总结。
他们的作品进一步放弃了表现内容的要求，缺少了观察自然，描写具体感受，最终“四王”画风被其后继者变成僵死的八股，这也是必然的。
四、“四王”画风对后世的影响。
“四王”对前人笔墨的总结和概括，对中国山水画在抽象化，符号化，表现性方面的发展，甚至当代山水画的发展也起到了一定的推动作用。
他们的画风在当时社会的存在是适合的，是有其历史必然性的。
他们的绘画同样对整个清代画坛影响巨大，对现代山水画的发展也是有所启迪的。
[填空题]21文同、苏轼有何重要的绘画主张？
参考答案：
他们将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露：
文同借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒来抒发自己的意兴心绪，强调意在笔先，主张作画要“心有成竹”；苏轼艺术美学思想主要有“诗画一律”，“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、论画以形似，见与儿童邻、成竹在胸。
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[填空题]22西汉霍去病墓石刻的用途、内容和艺术手法是什么？
参考答案：
霍去病墓石刻是西汉纪念碑性质的大型组雕，现存陕西兴平县道常村。
汉武帝为纪念多次率兵反击匈奴侵扰，立下赫赫战功但不幸病逝的青年将领霍去病而建，并在墓冢周围放臵各种石刻动物，以烘托霍去病战斗生涯的艰苦和其战斗功勋的卓著。
霍去病墓石刻共有14件，全部用花岗石雕成。
其艺术特征是；运用循石造型的手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻技法融会在一起，刻画形象以恰倒好处、足以表现客体特征为度，不作过多雕镂，使得作品具有整体感与力度感，堪称汉人石刻气魄深沉雄大的杰作。
[填空题]23南宋画家李唐山水、人物俱精，其山水画代表作是（），人物画代表作是（）。
参考答案：
《万壑松风图》；
《采薇图》
[填空题]24举例说明陶器上的装饰纹样是“有意味的形式”。
参考答案：
①“鱼”可能意味着对氏族生殖繁衍的祈求；②蛙（演变为蟾蜍）可能是对月亮神的崇拜；③鸟纹（金乌）可能是对太阳神的崇拜。
所以说陶器上的装饰纹样，不是纯的装饰图案，而是充满了原始观念内容，即有浓郁的原始巫术礼仪的图腾含义，是“有意味的形式”。
[填空题]25唐代书法博大雄浑，尤其是楷书，名家辈出，初唐的四大楷书家是（）、（）、（）、（）。
参考答案：
欧阳询；虞世南；褚遂良；薛稷[填空题]26《八十七神仙卷》有何艺术特色？
参考答案：
画面繁复而协调，在统一中求变化。
全部人物的动作神态、步法、中心及衣纹飘带，都统一在行进时徐缓的韵律中。
极为复杂的衣纹执着，结构精确，有条不紊。
译者稠密重叠，线条轻松流畅，显示出画家绘制宏幅巨作和艺术表现上的精湛技艺。
[填空题]27简述顾恺之的艺术成就与代表作品。
参考答案：
顾恺之（约346～407）是东晋画家，字长康，小字虎头，晋陵无锡（江苏）人。
出身高门贵族。
多才艺，工诗赋，尤精绘画。
善画肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等。
顾恺之人物画强调传神、注重点睛。
‚传神写照，正在阿堵中‛，他认为人物形体的美丑对于绘画不是最重要的，而传神的关键是描绘眼睛。
顾恺之绘画笔迹紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空，流水行地，悠缓自然，将战国以来形成的高古游丝描发展到完美境地。
顾恺之善用睿智的眼光来审查题材和人物性格，在绘画中加以提炼，故其画有一定的思想深度，耐人寻味。
其代表作品（摹本）有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》。
[填空题]28清初“四僧”是谁？
参考答案：
四僧指弘仁、髠残、八大、石涛四位著名画家。
明末清初画坛笼罩着一片摹古风气，四僧师古而不泥于古。
他们力求借古开今，尊重自我感受，注重师造化，创新格、充分发挥艺术个性。
具备现代绘画意识萌芽，给后人以极大启迪。
[填空题]29五代山水画开始开宗立派，北派的代表画家是（）、（），南派的代表画家是（）、（）；其中，《匡庐图》是（）的代表作，《潇湘图》是（）的代表作。
参考答案：
荆浩；关仝；董源；巨然；荆浩；董源
[填空题]30李公麟、梁楷在人物画技法的艺术形式上有何创新？
各自有何代表作？
参考答案：
李公麟在绘画形式上，大力探索“白描”这种艺术语言，以浓淡、刚柔、粗细、虚实、轻重的线性作为造型媒介，以达到明洁、轻快、朴实、精美的格调。
他用线基敛而放，故生而熟、含蓄而刚劲。
代表作有《维摩诘图》、《五马图》、《免胄图》、《西园雅集图》、《临韦偃放牧图》；梁楷发展了水墨简笔画法，用笔钢筋老辣而方挺，简括而又气势飞动。
塑造人物草草数笔，而又身韵十足。
他还有一种泼墨大写意画法，用饱含水墨的阔笔侧锋渲刷，大面积的水墨自然分出浓淡，含蓄的显示出衣纹的折迭形态。
其代表作有《太白行吟图》、《泼墨仙人图》、《祖师图》、《布袋和尚图》、《雪景山水图》。
[填空题]31孙畅之
参考答案：
北魏，
【述画】是第一部传记体画史著作。
隋唐：
唐代是中国人物画发展最繁盛的时期，出现了像阎立本、吴道子、张萱、周等杰出的画家，创作出许多优秀的作品。
[填空题]32陈洪绶人物画有何特点？
参考答案：
陈洪绶人物画与当时画坛流行的以描绘贵族仕女闲适生活的作品不同，人称其“放浪形骸，性行骇俗”、“磊落不羁”。
他笔下的人物或是官场失意落魄不羁、或是满腹才学不为时容、或不为礼教束缚追求自由爱情、或不与时俗同流而退隐山林，以及草莽英雄绿林好汉，构成其人物画内容基调。
他为文学作品创作的木版画插图，手法简练，形象夸张，衣纹线条古拙挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。
与当时北方崔子忠并称为“南陈北崔”。
[填空题]33五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是（），《（）》是其唯一留传真迹。
野逸一派的代表画家是（）。
参考答案：
黄筌；写生珍禽图；徐熙
[填空题]34简述宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》的艺术价值。
参考答案：
（1）原因：
宋代城市经济的发展，市民阶层的扩大；由于水墨山水和界画的发展影响，山水、界画和人物融为一体的表现形式逐渐盛行，这不仅使不少画家参与风俗画创作并使风俗画所涉猎的范围更加广阔的基本条件，而且使对大型生活场面的描绘和风俗画艺术形式走向多样化成为可能。
（2）
《清明上河图》是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。
[填空题]35赵孟頫在画史上有何地位？
参考答案：
赵孟頫，字子昂，他多才多艺，尤以书画的成就最高，是开创元代书画新风的领袖。
在绘画方面，赵孟頫开创了元代简率、尙意、以书入画的时代新风，使文人画走向全面成熟，对明清绘画的发展产生了极为深远的影响。
赵孟頫作画“讲“士气”，反“精工”，其画面貌工细，中见简率，注意力所在不再是客观对象；而是信手涂抹，抒发主观情感，卖弄笔墨技巧。
且强调以书入画，作画时注入浓厚的书法趣味，笔墨情趣被提到空前的高度。
简率是元代绘画最突出的特点，它与宋代绘画精密不苟的风格恰成对比，赵孟頫的画正是由宋入元，从繁到简，由刻画向变化过渡的代表。
这种简率的画风由赵孟頫、高克恭开其端，元四家继承和发展
[填空题]36金陵八家是（）代活跃在南京地区的画派，以（）为其代表人物。
参考答案：
清；龚贤
[填空题]37张璪
参考答案：
唐中期，“外师造化，中的心源”。
[填空题]38赵孟頫有何重要的绘画主张和绘画代表作？
参考答案：
（1）他在绘画上提出了一套“复古”主张。
他标榜的艺术标准是“法古”、“复古”而具有古意.赵孟頫的复古是指在技法上和意境上取法唐人，实质是要开创新一代不同于宋的画风。
（2）赵孟頫在绘画上的另一重要主张，是以书入画，他认为“书画等同”。
他说“石如飞白木如籀，写竹还须八法通，若也有人能会此，方知书画本来同”。
绘画代表作：
《秋郊饮马图》
《鹊华秋色图》
《重江迭嶂图》
《双松平远图》
《鸳鸯》。
[填空题]39展子虔《游春图》的特色是什么？
参考答案：
隋代展子虔《游春图》是我国现存最古老的山水画卷。
《游春图》描绘达官贵人春季郊野踏青游乐。
青绿勾填不加皴染，画面古意盎然。
魏、晋、南北朝时期的山水作为人物故事画的陪衬，“人大于山，水不容泛”，还不懂得近大远小的透视原理。
《游春图》则以山水为主体、人物为点景，配以殿阁舟桥，恰当地表现了客观物体之远近、高低、大小关系及空间透视关系，为山水画的划时代创造。
后人视其为“开青绿山水之源”。
[填空题]40“借古以开今”是清代画家（）在其《（）》一书中提出的。
参考答案：
石涛；苦瓜和尚画语录[填空题]41《匡庐图》
参考答案：
以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。
布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。
皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。
[填空题]42“元四家”山水画的共同特点是什么？
怎么评价文人画艺术？
参考答案：
用最简洁单纯的艺术语言，表达出避世隐逸；超凡脱尘的人生理想，幽然淡润的处世态度，把山水画作为情感的归宿和依托，这是元代山水画家所共同的追求和特点。
评价：
文人画是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美趣味的具有独特形式的绘画。
有别于民间绘画和院体画。
文人画的兴起，促进了中国绘画特别是山水画、花鸟画的发展，使他们的表现技法更丰富多彩，更富浪漫精神，意境更为广阔，更加丰富，充实了中华民族的文艺园地和人们的精神世界。
[填空题]43南北宗论是明代画家（）提出的，南北宗之祖分别是（）。
参考答案：
董其昌；王维、李思训
[填空题]44李公麟
参考答案：
北宋
1、人物画长于形象塑造，能画出不同地域、民族、阶层的特点，又勇于突破陈规，别创新样。
2、主张作画“以立意为先，布置缘饰位次”。
3、善于表现画家的情怀感受，构思新颖而有深度。
4、借鉴前代的“白画”加以发展形成“白描”，既精密严谨，注重格法技巧，又包含着文人士大夫的情致。
白描
【五马图】
《西园雅集图》
[填空题]45什么是‘曹衣出水、吴带当风’？
参考答案：
这是历代画论中对两种绘画风格的鉴赏、评说的高度艺术概括，它指古代人物画中表现衣服褶皱的两种不同程式。
一派笔法稠叠，所画人物衣衫紧贴在身上，犹如从水中出来；一派笔势圆转，所画人物衣带宛若当风飘舞。
此语最早出于唐张彦远《历代名画记》，曹为曹仲达，吴为吴道子。
[填空题]46“颜筋柳骨”中的“颜”指的是（），“柳”指的是（），他们都善（）书。
参考答案：
颜真卿；柳公权；楷
[填空题]47“青藤”是指哪位画家？
他对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？
参考答案：
徐渭。
具革新精神，在绘画上建立了自己鲜明的风格，擅长写意花卉，发扬了文人画中笔墨写意的传统，一改吴门画派娟秀之风，形成大胆泼辣，乱头粗服的画风，融合题诗及苍劲的书法表达个性，抒发了对现实的不满之情。
对清代及近世都有巨大的影响。
[填空题]48略谈黄公望《富春山居图》的艺术特色。
参考答案：
黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型，一种为浅绛，山头多岩石，点线兼并，笔势雄伟而潇洒。
这类风格的作品《富春山居图》为代表，画卷描绘富春江两岸峰峦平坡、丛树村舍、渔舟小桥种种景色。
在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡，侧锋、中锋交互为用，湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑为一体，在坡峰之间还用了近似米点的笔法。
用淡墨画山石，用浓墨点横苔，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，笔法随意潇洒，画面明净疏朗，秀润清爽，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画线条和墨色的审美价值
[填空题]49清末海派名家有（）、（）、（）、（）、（）等。
参考答案：
赵子谦；三任；薄华；薄华；薄华
[填空题]50米友仁
参考答案：
米友仁（1074-1153），一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，山西太原人，定居润州（今江苏镇江）。
南宋画家，系北宋画家米芾长子，世称“小米”。
书法绘画皆承家学，故与父米芾并称“大小米”。
深得宋高宗的赏识，[1]他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。
早年以书画知名，[2]北宋宣和四年
（1122）应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。
但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。
工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。
[填空题]51为什么说中国近代美术具有不同于以往的特点？
参考答案：
1、学习西方美术并在中西艺术的比较中抨击传统绘画之弊端，企求改良中国画成为一股强大的思潮；
2、留学归来的艺术青年，成为西方艺术思想、绘画技法的传播者，出现了第一批垦荒性的油画家；
3、新型美术学校和专业的建立，开始了真正意义上的现代美术教育；
d.西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起，对传统中国画坛也产生了较大影响，如“上海画派”；
4、美术出版物有了前所未有的发展；
5、建筑、雕
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