电影史真题精选.docx
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电影史真题精选
[填空题]1谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
参考答案：
卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的作品大致分为：
劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。
[填空题]2现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？
参考答案：
《意志的胜利》和《奥林匹亚•民族的节日》等纪录片一方面狂热地宣传纳粹思想，另一方面抽掉了人的自然本性，将人的各种能力和需求异化为唯一的社会的精神力量，将唯美主义的形式主义发展到了顶点。
因此美国美学理论家苏珊•桑塔格将她称为“迷惑人的法西斯主义”。
现今对其所做的评论肯定了其在纪录片表现手法上的巨大成就，但也应明确其政治上的错误性。
[填空题]3为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？
为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
参考答案：
原因是30年代遍布全世界的政治运动的高涨，工人阶级的利益开始受到普遍关注，反映现实生活题材受到了更多观众的欢迎，于是现实主义就自然成了最佳选择。
深层次原因为：
先锋派在电影语言上碰到了不可逾越的难题，电影无法摆脱“现实”这一电影的中介物而直接表现心灵。
先锋派在消退中留下了它对人的心灵开发的成果，那就是着意于对人与自然的诗性的发现，维果、伊文思等人已将诗意引到了现实主义大门口。
[填空题]4《火车大劫案》分镜头记录。
参考答案：
《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头：
火车站电报室内景。
两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：
火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
第
九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们...。
这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。
其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。
《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。
同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。
影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。
[填空题]5左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？
通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
参考答案：
这时期影片中欢乐、明朗的气息已经荡然无存，更多的是社会的黑暗和人民的疾苦，影片中的人物已经全然被绝望的悲剧命运所控制，在他们的面前是万劫不复的地狱，再也没有唯美色彩的浪漫诗情。
这一时期的影片被称为诗意现实主义的“黑色现实主义”部分。
举例略。
主题上的特点表现小人物的悲惨命运，是当时法国社会的真实写照。
[填空题]6通过一部影片对夏尔洛人物形象进行分析。
参考答案：
卓别林以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上选择麦克斯·林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子，构成了一个富有喜剧效果的“绅士流浪汉”的形象。
卓别林在表现这个失业的流浪汉注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程中，极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系。
无论是《马戏团》中失恋的夏尔洛，还是《城市之光》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛；无论是《寻子遇仙记》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛，还是《摩登时代》中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛，人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。
卓别林从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚，是比泪水更沉痛得多的微笑，而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思，又是比生存本身更艰辛得多的悲哀。
卓别林并不消极，他以夏尔洛的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神，表现了一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争。
使观众在观赏他的作品时，在获得喜剧愉悦的同时获得一种正义感。
卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。
[填空题]7雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
参考答案：
①画面的真实性②画面的含混性和多义性③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。
[填空题]8试论卡里加里主义及表现主义的造型风格。
参考答案：
德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时间。
德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。
表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“卡里加里主义”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。
《卡里加里博士》造型风格：
由“狂飙社”的三位表现主义画家绘制的布景：
建筑物是倾斜的，地面是失去水平线的，远近透视也是相互颠倒的。
表现主义的画家们以一种超现实的扭曲形式创造了影片模糊的“出了问题”的幻觉世界。
这个布景不仅有效地体现了作品的叙事背景和情调的要求，同时，还在影片中起到了视觉主导作用，创造了世界电影史上由美工师决定影片视觉风格的先例。
影片中人物造型的处理也与布景相一致，演员以奇形怪状的服装、戏剧脸谱式的化妆和动作夸张的表演，创造出卡里加里等一系列人物形象。
人物造型和背景造型和谐地在风格上统一起来。
《卡里加里博士》造型特征的另一个方面，是影片光和阴影的处理。
在布景的绘制中，画家们就十分注重明暗的对比。
而在拍摄的过程中，影片没有使用自然光效，完全靠人工照明，创造出投射在白墙上的人物黑影的视觉效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。
创造性地动用光的阴影效果，最终成为表现主义影片视觉造型的一大特征，向表现主义戏剧学习，他们利用脚灯造成使人物变形的巨大投影。
在保罗·威格纳的《泥人哥连》中，还精心设计了手提灯光、煤油灯光、火炬等一系列光源效果，用于表现人物的心理状态，营造影片的环境气氛。
在表现主义电影之后，具有表现力地运用灯光效果的方法，最终发展为所有德国电影形式表现的一大特征，同时也为电影恐怖片的造型的表现手段提供了经验。
[填空题]9雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
参考答案：
雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。
[填空题]10“声音进入电影”的美学意义。
参考答案：
声音进入电影的确是电影发展史中的一大革命，是人们掌握电影这门艺术沿着“真实性”的电影美学向前迈进了关键的一步。
首先，视觉伴随听觉，使观赏者的注意力大为增强。
作为一种大众媒介的艺术形式，它变得更加完整，观赏者可以更加充分地发挥他们对于艺术欣赏的视听感官的全部功能。
其次，由于声音本身的持续，具有一定的节奏感和造型感，这便影响了电影的节奏与剪辑。
同时，没有对话的场面还可以用默片的方式进行表现，而声音的客观存在又给予默片和场面作用带来了新的意义，或产生新的戏剧性效果。
特别是恐怖片或惊险片，无声的再处理可以更为有效地增强影片的神秘感和紧张气氛。
再者，声音丰富了电影的语言和类型，产生了创造不同的叙事形式的可能性。
总之，声音进入电影带来了电影美学形式的变化，带来了电影时空结构的突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变，使电影真正成为一门具有独特表现形式的视听艺术。
[填空题]11“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
参考答案：
《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范，带动了一大批仿效者，一时间形成了拍摄国内战争题材影片的热潮，对丰富当时的电影市场起了一定的作用，但失于枯燥、乏味、单调、雷同。
[判断题]
12、星球大战系类影片是科幻片之父乔治.卢卡斯拍摄的。
参考答案：
对
[填空题]131956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？
导演们是如何看待这场文化运动的？
参考答案：
“非斯大林化”在影视艺术中的表现如丘赫莱依在《晴朗的天空》中“斯大林死了”的台词与冰块破裂镜头的组接，具有象征意义。
苏联电影在这一时期并没有直接揭露的作品出现，时代的变迁首先体现在题材的选择和对人物的刻化上。
老一代导演们纷纷投入创作，还出现了一些探索性影片。
另外，解冻期间电影界还涌现了一大批青年人，在以后20年成为了苏联电影改革的中坚力量。
[填空题]14《公民凯恩》与“类型电影”观念的区别。
参考答案：
奥逊·威尔斯似乎是一个好莱坞的陌生人，他以不寻常的电影观念，以纯电影化的角度，形成了他的《公民凯恩》的影片叙事，形成了好莱坞的叛逆者的艺术家形象。
《公民凯恩》与
三、四十年代的好莱坞影片最重要的不同之处在于它不属于任何一种类型模式。
影片虽然具有侦探片、纪录片、传记片、新闻片、歌舞片等诸多类型片的特点，但它却不属于任何一种类型。
在它面前没有任何模式可寻。
但影片却能与历史产生共鸣，并表现出了30年代的某种情调。
影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。
奥逊·威尔斯将客观的现实和主观的视象，这两种不同传统倾向揉合在一起，在忠实于外面世界的整体表现的同时，又极富有想象力地表现了幻觉的过程。
比如：
在“前进中的新闻”中那种纪实片风格的运用，以及那个梦幻般城堡的形式主义的设计等等，威尔斯几乎开辟了电影的一个崭新的领域。
它不仅表现了我们所能看到的东西，而且把我们的观察方法象征化了。
影片通过强调事实的客观性，从而又突出了观点的主观性。
因此，给予我们一个暧昧的现实。
从这一点上看，《公民凯恩》称得上是美国第一部现代主义的杰出的电影作品。
在影片风格的表现方面，摄影的创新是十分突出的。
奥逊·威尔斯运用大景深、仰拍和阴影逆光等许多的摄影技巧，其效果是成功的。
奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，在影片叙事结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。
这就是人们称他为好莱坞的叛逆者的原因。
威尔斯在影片中所体现出的实验和探索精神，以及对于电影美学所作出的杰出贡献，使他在世界电影史中留下了辉煌的足迹。
[填空题]1580年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
参考答案：
苏联新领导层提出“公开化”政策并宣布进入“重建”时期。
反映在电影界，首先是对制片厂的管理制度进行全面改革，包括：
解禁原先被禁止放映的一部分影片；为一些受批判的电影工作者平反，提供工作条件；提倡同外国包括西方国家合作拍片，引进国外影片，公开放映等等。
1987年取消了电影审查制度。
1990年取消以“社会主义现实主义”作为创作主导思想等。
[填空题]16雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献是什么？
参考答案：
让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。
巴赞曾称他为诗意现实主义的真正首领。
在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片是《大幻灭》和《游戏规则》。
雷诺阿在创作中从不重复自己，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。
诗意现实主义的主要贡献：
（1）更新“现实”观念。
（2）景深镜头的确立与使用。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。
景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。
[判断题]
17、英国导演希区柯克的代表作有《煤气灯下》、《爱德华大夫》、《美人计》都达到了很高的水准。
参考答案：
对
[填空题]18对《游戏规则》一片进行影片分析。
参考答案：
《游戏规则》是诗意现实主义的扛鼎之作，是一个关于上流社会道德腐败的陈旧故事。
雷诺阿在故事中流露出了沉重的悲剧意识，对人、对社会的一种失望情绪，弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的气氛。
影片中对景深镜头的运用令人称道。
[填空题]19费里尼“孤独三部曲”
参考答案：
费里尼从20世纪50年代起独立拍摄的以表现下层社会小人物的悲惨命运为主题的三部影片被成为“孤独三部曲”，分别是《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》。
这些影片不同于传统新现实主义那样停留在外在的表现，而是通过他们在生活道路上的艰辛经历，着力去揭示人物受压抑的内心世界和心理活动。
因此被称为“内心现实主义”。
这是他创作生涯的第一次转折，也是意大利战后电影的第一次转折。
表现在审美上向内心化和个人化迈出了第一步；而在叙事结构上，出现了淡化情节的倾向。
因此被认为是50-60年代现代派影片的先声。
[填空题]20新现实主义电影创作的美学特征有哪些？
参考答案：
（1）纪录性。
新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。
《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。
而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。
巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的美学价值。
（2）实景拍摄。
这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。
这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。
新现实主义电影工作者的口号是：
将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。
（3）长镜头的运用。
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。
这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。
这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。
（4）关于非职业演员的运用。
新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
（5）结构形式。
新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。
这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：
新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
（6）地方方言的运用。
这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。
在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
[判断题]
21、1925年开始，卓别林拍摄了他一生最重要的几部作品：
《淘金记》、《摩登时代》、《公民凯恩》。
参考答案：
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[填空题]22意大利新现实主义
参考答案：
战后的世界电影从意大利新现实主义开始，提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。
在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。
新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
[填空题]23谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。
参考答案：
“新浪潮”发展中的5年：
1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》；1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志“新浪潮”的作品被评论家承认；
1960年是高峰年；1961年是没落年；1962年是危机年，除戈达尔拍摄了《如此生活》外，其他主将再没有什么作品出现。
“左岸派”公开拒绝“新浪潮”。
代表作品有：
阿仑·雷乃的《广岛之恋》；亨利·高尔比的《长别离》；阿兰·罗伯－格里叶编剧，阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》，阿兰·罗伯－格里叶的《横跨欧洲的特别快车》；玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧，此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。
[判断题]
24、约姆.文德斯对新德国电影和世界电影艺术的重要贡献在于他创立和发展了“公路片”的样式。
参考答案：
对
[单项选择题]
25、以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
（）
A.
《犹在镜中》
B.
《狼的时间》
C.
《冬日之光》
D.
《沉默》
参考答案：
B
[填空题]26电影理论史的三大里程碑
参考答案：
电影理论史上的三大里程碑第一个是爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派；第二个是巴赞的现实主义电影美学理论；第三个是麦茨为代表的电影符号学。
[填空题]27新、旧好莱坞在创作方法上的区别。
参考答案：
60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在变化。
制作者和观赏者把注意力集中在了导演身上，而不是过去的集中在演员身上和类型电影上。
1969年，出现了一部极其重要的影片，这就是由丹尼期·霍佩尔拍摄的《逍遥骑士》。
丹尼斯·霍佩尔在这部影片中集编、导、演和制片于一身，这是他拍摄的第一部影片，却获得了巨大的成功。
影片低成本制作；没有明星，没有表演痕迹，完全是一些生活中的普通人；摄影灵活，采用自然光效；剪辑随意，节奏变化快；影片台词并不重要，没有一环扣一环的富于因果关系的情节；也不是大团圆的结局。
这部影片几乎在一切方面都与经典时期的好莱坞影片相对峙，几乎使好莱坞在一夜之间淘汰了整整一代编剧、导演及行政管理人员。
《逍遥骑士》成为
六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。
从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。
[判断题]
28、意大利现代主义电影导演安东尼奥尼拍摄的《红色沙漠》被誉为“电影史上第一部彩色电影”。
参考答案：
对
[单项选择题]
29、以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？
（）
A.
《奇遇》
B.
《夜》
C.
《蚀》
D.
《红色沙漠》
参考答案：
D
[填空题]30影戏
参考答案：
30年代中期以前中国人对电影的通用名称，实际上形象的反应当时电影创作特点和电影工作者的电影观念。
大多披着社会教化功能的外衣，创作原则以戏剧化冲突原则为基础，在环境中重指示性轻再现性，迎合市民欣赏趣味。
[填空题]31“白色电话”影片
参考答案：
“白色电话”是指这些影片中主人公家庭的客厅中常常摆有白色电话，这是当时意大利中、上层阶级生活方式的一种象征，构成了意大利大众文化特有的趣味。
这些影片是浪漫、温情、伤感的喜剧和家庭情节剧。
[判断题]
32、“电影眼镜派”的代表人物维尔托夫所摄制的电影有《战舰波将金号》、《前进吧，苏维埃》、《罢工》等。
参考答案：
错
[单项选择题]
33、被认为是费里尼顶峰之作的影片是（）
A.
《道路》
B.
《八部半》
C.
《甜蜜的生活》
D.
《她在黑夜中》
参考答案：
B
参考解析：
1963年，执导自传片《八部半》获得第36届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，该片多次入选各地影评人评选的影史十佳。
[填空题]34唯美派电影
参考答案：
现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。
这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。
他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。
因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理和剪接等都力图精致。
然而，在中国的社会中并没有唯美主意艺术存在的条件和土壤，这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，行家就失去了生命力。
但其从视觉形象入手认识电影的尝试却是有独特的意义的。
[填空题]35简述意大利新现实主义的发展历程。
参考答案：
1、奠基之作。
1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。
许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；
2、全盛期。
1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。
还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。
[判断题]
36、中国电视纪录片中，以主流文化形态为主的纪录片包括《让历史告诉未来》、《望长城》、《沙与海》、《五凤楼》等。
参考答案：
错
[填空题]37相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为（）的电影运动。
参考答案：
第二次现代主义
[填空题]38《神女》
参考答案：
《神女》是吴永刚编导的中国无声电影的不朽名作。
影片所描述的妓女生活，是艺术家反复采用过的题材。
但吴永刚抓住人物生活和心理的内部矛盾，从老题材中搞出了新的含义。
在这部影片中，银幕的视觉形象不仅作为一种形象化的叙事手段出现，而且本身也具有较强的电影美感。
《神女》
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