家具创新设计.docx

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家具创新设计

家具创新设计

3　家具创新设计的原则

　　创新设计是我们所倡导的，但家具市场上并非所有的创新都能获得消费者的认同并取得商业上的成功。

因此，要使创新设计适合人们的生活需求，获得市场的认可，还须遵循一些原则。

以下原则可供参考。

　　3.1　经济性原则

　　在市场经济条件下，基于商业目的的新产品开发创新思维必须考虑研发、生产、销售的经济成本，否则再好的创新也会因售价过高而无人问津。

　　3.2　需求性原则

　　需求是创新之母。

需求是人类进步过程中不断产生的新的欲望与要求。

创新设计的根本目的就是如何去及时地满足人们不断增长的新的需求。

设计者只有从需求者、消费群体中通过调查而得到直接的需求信息，特别是要从生活方式的变化迹象中预测和推断出潜在的社会需求，以此作为家具新产品开发的依据。

　　在遵循需求性原则时，有两点需注意，一是造型合理，应不能超出人们欣赏所能接受的范围；二是功能合理，即通过功能创新的产品确为人们当前所需。

1990年代初日本刚一推出“画中画”电视机即风靡全球，但人们很快发现“画中画”功能并非是十分必要，且还需为此多付出些高价，且增值部分差不多也可再购一台小电视。

从而“画中画”电视机昙花一现就此退出市场。

　　3.3　制造性原则

　　即进行家具产品的外观造型与材料创新必须明确设计活动都是在特定物质条件约束下进行的。

因此，家具的创新应考虑产品能够并容易加工制造，主观臆断、随心所欲，不考虑与设计有关的物质条件是设计师的大忌。

　　3.4　时尚性原则

　　创新设计的时尚性原则也即流行性原则，就是要求设计的产品应表现时代的特征，符合流行的时尚，要求设计者能经常地及时地推出反映当代文化思潮与审美趣向的新产品，以满足市场的需要。

要成功地应用时尚性的原则，必须研究有关流行规律与理论。

　　关于创新设计的时尚性，地产巨头深万科董事长王石先生最近说过的一段话颇耐人寻味，令人深思，他说。

“‘超级女声’电视节目我每期必看，万一有事将错过的话，我会请人录下来再看。

因为时尚的就是我们所追求的，何况时尚的年轻人就是我们潜在的消费者，我必须了解现在的年轻人在想什么，他们需要什么”。

　　3.5　生态性原则

　　家具创新设计的生态性原则强调用生态文化观去解决产品设计、制作、使用和使用后处置中的功能与环境问题。

它不再只是具体的产品样式设计，更不是以华丽的造型去取悦消费者，而是对产品设计、服务设计与生态环境的综合考虑，包括对人类友善和对环境友好。

其中对环境友好主要表现为：

绿色材料的选用；生产过程中“三废”的严格控制；能源的最低消耗；产品的无害性以及废弃物的回收和利用的可行性等。

例如，在设计木质家具时必须考虑木材资源持续利用的原则，具体说就是要尽量利用以速生材、小径材、边角材加工的刨花板和中纤维板为原料，减少大径木材的消耗；对于珍贵木材应以薄木的形式复贴在人造板上，以提高珍贵木材的利用率，对珍贵树种应做到有节制和有计划的采伐，以实现人类生存环境的和谐发展和木材资源的持续利用。

　　4　与创新设计相关的话题

　　4.1　前卫设计与概念设计

　　前卫设计与概念设计均属创新设计的范畴。

前卫设计是现代派“前卫”艺术的一种设计手法，主要表现为新奇怪异的形态，如茶几面板为不规则形的原木板，几腿既有木质的，也有生锈的铁螺栓杆；在用材方面主张材质兼容；在用色方面不遵守配色规则等。

它强调“个性解放”、“突出自我”、“特立独行”等。

它属于一种重感性而轻理性的创新设计。

概念设计是由分析用户需求到生成概念产品的一系列有序的、有组织的、有目标的创新设计活动。

它表现为个由粗到精、由模糊到清晰、由抽象到具象，不断进化的过程，是原创设计初期实验过程中的阶段性成果。

它是一种重理性的创新设计。

　　4.2　生活方式与创新设计

　　生活方式是在一定的生产方式基础上产生，在诸多主客观条件下形成和发展的人们生活活动的典型方式与总体特征。

家具在某种意义上说是人们生活方式的一种反映：

塌塌米供人席地而坐，椅使人保持一种重足而坐的姿态，吧凳让人有一种闲适如同“站立”的感觉……从这个角度来说，“设计家具就是设计一种新的生活方式”，设计一把椅子就是设计一种坐的方式，推而广之，我们设计一组新家具就是设计一种新的生活方式，如学习方式、烹调方式、进餐方式……　　反之，当人们的生活习俗发生变化而形成一种新的生活方式时，就为设计一类新家具提供了一种契机。

例如，SOHO家具的出现就是为了适应信息时代SOHO一族新的工作与生活方式；背投电视的面世，使客厅家具的造型与组合形式发生了显著的变化，带来了客厅家具的一场革命；著名的米勒家具公司近年推出的“Lcviiy　Towcr”可调节桌面高度的办公台，就是为了适应白领职员高强度的工作方式，为消除长时间在办公台前处理公务引起的背部疲劳，轻按调节开关桌面即可随意升降，升高可站立工作，降低即可坐着办公。

　　就家具设计而言，我们与其说是家具设计改变了人类的生活方式，毋宁说是生活方式的不断改变为家具的创新设计提供了层出不穷的设计思路。

现代生活节奏越来越快，人们的生活方式的改变日愈加快，一个感觉敏锐的设计师应于生活方式发生微妙变化之时就能捕捉到一丝信息与灵感，进而适时研发出与潜在的新的生活方式相适应的一类新家具。

因此，关注生活定能找寻到创新设计的素材与思路。

　　4.3　关于风格的创新

　　“风格”是个很模糊的字眼，也即“风度”、“品格”，是设计作品富有个性与特色的格调、气度、风姿与神采。

风格近似者相互影响，从而集体有意识或无意识地表现出类似的艺术作风。

不同时代、不同地域的人们在生活习俗、生活方式的“偏爱”，往往形成一种集体的无意识，从而左右社会时尚，久而久之则成该时期、该地域、该民族所谓统一的“审美标准”，并反过来影响设计师们的创作构思。

设计风格的形成是设计师走向成熟的重要标志，是其审美观与设计观的具体体现。

因此，“时代性”、“民族性”是风格的两个显著特征。

风格跨越的时间与地域都相当广。

因此，家具风格（用材、装饰题材与方法、装饰要素等）的创新不是少数人和短时间内就能达到的，而必须有大批的设计师经历长时间甚至数代人的努力才能取得。

当然，随现代科技的迅猛发展，物质与技术条件日益提升，这个时间段将日趋缩短。

　　中国现代家具发展的时间比较短，还没有形成明确的发展模式。

我们发现，对于民族化和国际化的关系，对于国际上流行的或者流行过的风格的把握还不那么准确，经常可以看到或者全盘西化的设计企图，或者单纯将传统等同于中国现代设计发展方式的情况。

因此，在很大程度上我们可以说，中国家具企业和设计师致力于对于风格的创新还处于探索阶段。

　　5　结束语

　　现代设计作为人类智慧的创造性活动，创新是推动设计不断向前发展的不竭源泉。

家具创新设计就是突破、变革、创造，就是打破旧的思维模式，开拓新的思维空间，为人类创造出新的艺术化的生活方式，提高生活品质。

因此，为了提高中国家具的创新水平，家具设计师必须拥有强烈的创新意识与欲望，突破陈规，勇于探索，共同创造中国家具的美好明天。

　　设计的本质即在于创造，创造前所未有的新颖而有益的东西。

今天，我们正处于一个设计的时代，一个设计观念不断更新的时代。

21世纪，作为后工业化之后的信息化时代，将是人类社会竞争日趋激烈而前景更令人神往的世纪，设计具有重大的历史使命。

从某种意义上说，21世纪将是以设计决定胜负的时代。

　　回顾现代中国家具产业发展的历程，在经历了二十多年的持续高速发展阶段之后，中国家具产业正转向平稳发展的新时期。

经过多年的发展，我们家具生产的技术水平已接近或达到家具发达国家先进水平。

在这种态势下，在家具制造水平相当的情况下，国际家具业的竞争将突出地表现在设计方面，更确切地讲主要表现为产品创新设计能力的竞争。

因此，家具的创新设计无疑将是中国家具业迈向世界家具强国前列的必由之路。

　　“家具创新设计”是一个发展的概念，随着时代的发展，家具创新设计也被赋予新的内涵，除了传统意义上的产品创新设计（如：

外观创新、结构创新、材料创新、功能创新等）外，还应包含“设计资讯手段”的创新，“设计管理”的创新，以及贯穿于家具设计过程始终的“家具营销方式的创新”（设计一种新的家具就是设计一种新的生活方式，未必会有家具生产商与设计者不考虑家具新产品的市场定位、家具卖点的设计和产品内涵的推介与导向的）等等。

限于篇幅的原因，本文将仅从传统概念的产品创新设计以及与家具创新设计相关的“时尚”、“生活方式”、“风格”等方面进行探讨，此亦是本文开头需要指出的。

　　1　家具产品创新设计的概念

　　设计是“一种社会文化活动，一方面，它是创造性的，类似于艺术的活动；另方面，它又是理性的，类似于条理的科学的活动”。

家具设计的目的是为人类服务，是运用现代科学技术新成果和美的造型法则去创造出人们在生活、工作与社会活动中所需的一类特殊产品--家具。

家具设计与一般的工业产品设计一样，是对产品的功能、材料、结构、形态（外观）、装饰形式等诸要素从社会的、经济的、技术的、艺术的角度进行综合设计，使之既满足人们的物质功能需求，又满足人们对环境功能与审美功能的需求。

　　新产品有狭义和广义之说，狭义的新产品指“首次在市场亮相的产品”，而广义的新产品指“在工作原理、技术性能、结构形式、材料选择，以及使用功能等方面，有一项或几项与原有产品有本质区别或显著差异的产品。

”具体说来，新产品应是具有如下特性的产品：

（1）　独创性的新型产品。

如自19世纪以来相继出现的胶合弯曲木家具、塑料家具、玻璃纤维整体家具，充气、充水的家具等，均属独创性家具。

（2）　外观造型有所改变的新产品。

外形、色彩、肌理、装饰方法或其组合使产品外观发生显著改变的家具即属此类。

　　（3）　具备新功能的现有品类的产品。

如可调节台面倾斜度的电脑工作台相对固定台面即是一种新产品；又如增加健身功能与视听功能的家具等。

　　（4）　采用新材料的产品。

如采用弹性纤维材料做座面与靠背的不锈钢椅，相对于钢木椅和皮椅则是一类新产品。

　　（5）　性能与结构有重大改进的现有产品。

如相对单件配套的组合多用家具，以及相对于固定结构的拆装家具，都属于改进型新产品。

　　由此可见，家具的独创新型产品，新的外观、新的功能、新的材料、新的结构等都可称之为家具产品的创新设计。

　　2　家具产品创新设计技法

　　家具产品的创新设计技法千变万化，种类繁多。

但总的来看，可归纳为两大类型，即“改良设计”和“原创设计”。

　　“改良设计”也称之为“二次设计”，是企业和设计师的一项经常性的设计工作。

所谓“改良设计”即是对现有家具产品（陈旧的或存在不足的）进行整体优化和局部改进设计，改进产品的结构、功能、外观或材料，使之更趋完善以适应新的市场需求，提升家具的品质与价值。

一般说来，改良设计贯穿于某件（套）家具产品从创意构思到营销直至废弃回收的整个生命周期之中。

　　“原创设计”，顾名思义“原”即是最初、起始，而“创”即是创始、首创。

“原创”即强调事件在时间上的“初始”性质，也重视“创造”的性质。

因此“原创设计”相对“改良设计”就是一种创造性的全新设计，它既是首次出现又与其它设计具有显著区别。

不具备“最初”的特点，就是“抄袭”。

原创设计应较其它设计有较大或本质上的区别，否则就是“模仿”。

设计的价值主要体现在创造的经济价值。

审美价值和信誉价值等方面，它必须满足人们在物质与精神两个层面上的诉求。

因而，在市场经济条件下，基于商业目的的原创设计占据了设计活动的核心地位，同时它也是个具有明确目的性和预期结果的创造性活动。

适合消费者审美心理、功能要求和其它消费目的的区别于他人的创新设计均可定义于原创设计的范畴。

“联邦”家具、“澳珀”家具等是中国原创设计的典范。

可以说，原创设计是设计师创造能力与智慧的最高体现形式。

　　随着社会的发展，科技的进步，人们创新设计思路层出不穷，但无论如何变化，都是采用上述两类设计方法中的一种或二者兼具。

　　2.1　家具造型的创新

　　家具造型具有影响消费者购买倾向最直观的作用力，因而家具在造型上的创新则是产品创新设计最有效的途径之一。

　　造型是一种基于使用功能要求下的富于变化的创造性造物手法。

造型的三要素包括：

形态、色彩、肌理。

其中，形态是核心，色彩和肌理是依附于形态的。

“形态”包含两层含义，即“形状”和“神态”。

“形”通常指物体的体貌特征，是物质在特定条件下可见的外在表现形式，如“方形”、“圆形”即是描述“形”的。

“态”则指物体内在呈现出的不同精神特征，是蕴藏于物体内的“精神状态”，如“稳重”、“轻巧”、“简洁、流畅”等就是描述“态”的。

形状是可见的，具有客观性，而神态则是内在的，往往具有主观性色彩，所谓“仁者见仁，智者见智”。

在家具造型设计中，我们既要塑造家具美的外形，同时赋予一个适合其美的神态。

　　2.1.1　基于形式美创造基本原理的形态创新

　　形式美创造的基本原理或形式美的一般规律，主要指“比例与尺度”、“统一与变化”、“对称与均稳”、“稳定与轻巧”、“对比与协调”、“节奏与韵律”等既相互矛盾又相互联系、相辅相成的对立统一的形式美法则。

对立与统一是矛盾双方有机地体现在一件作品之中，没有对比只有统一则单调乏昧，只有对比没有统一则会显得杂乱无章。

矛盾体双方有机结合，共同作用，在统一中求变化，在变化中求统一，在对立与统一的过程中创造美的形式。

　　在家具形态的创新设计中，我们应灵活运用形式美法则，跳出定式思维，破旧立新，创造出令人耳目一新的家具新形象（如图1、图2）。

　　2.1.2　模拟与仿生--源于自然的形态创新

　　在人类用设计来改善生存环境的初期阶段，人类多是以大自然的各种事物的形态为模拟与仿生对象进行设计的。

模拟与仿生的对象可以是大自然中的植物花草，也可以是人或动物的形态，甚至还可以是古堡等建筑物的形态。

从远古时期的叶形锯齿刀到植物造型装饰的古罗马柱式，从安妮女王椅纤巧秀美的椅腿到仿动物内脏充气结构的充气沙发，还有雅则梅田（Masanori　Umdea）设计的系列花形椅等，无一不是模仿自然的杰作。

　　在不违反人体功学原则的前提下，运用模拟与仿生的手法，借助生活中常见的某种形体、形象或仿照生物的某些特征，进行创造性构思，设计出神似某种形体或符合某种生物学原理与特征的家具（图3），是家具形态创新设计的一种重要手法。

　　2.1.3　色彩与肌理源自生理、心理需求的形态创新

　　色彩学研究成果表明，物体给人的第一印象首先是色彩，其次是形态，最后才是质感。

色彩的感觉是通过光所剌激产生的一种视觉反应，在日常生活中它能给人丰富的联想，不同的人对色彩的喜好是不同的。

取得家具装饰色彩主要通过家具材料固有色、保护性涂饰色、覆面材料装饰色、五金配件的工业色彩等获得。

　　肌理（或称材质）是物体表面的组织构造，它能细致入微地反映出不同物质的材质差异。

家具用材丰富多彩，家具肌理随之千变万化，不同质感的组合可丰富家具的观感效果。

　　利用色彩与肌理的变化来达到家具造型创新是众多创新设计技法中相对简洁的一类技法。

运用此类技法取得成功的家具创新案例很多，例如今年3月广州国际家具展上“志达”家具的一组沙发设计（图4）就利用了不同色彩、图案的面料创造出了三种不同的外观形态。

最近一位从事产品设计的英国女设计师珍·阿菲德（Jane　Atfield）利用纺织品设计了一个使用纺织品的躺椅，其创意大概与台历造型有关，而在今年的米兰展的“卫星沙龙”上，欧洲年轻设计师将其引入座椅设计中，座面高度与靠背都可依使用者习惯给予自行调整的弹性，而且色彩与图案也可任意改变（如图5）。

近年来采用不同方向木材纹理进行的木皮贴面拼花装饰的板式部件（如柜门、台面等）和以藤编材料镶嵌于柜门板面的装饰方式也是利用材质肌理变化的创新设计。

　　2.2　家具功能的创新

　　功能是任何产品的第要素，如果一件产品不具备一定的功能，就会失去其存在的价值，因为物就是要为人所驱使，为人提供便利，它将永远作为人造世界的基本目标和核心“内容”而存在。

从功能方面考虑进行家具产品创新设计主要有三种途径。

　　2.2.1　新的使用功能

　　与现有品类家具的功能有新的突破的家具产品，就可称该家具具备了新的使用功能。

这类产品的出现就是对人们全新生活方式的一种反映。

如图6所示是一种可调节倾斜角度同时具备了视听功能的全新床具；如图7所示的会议排椅，可将靠背翻起而新增了电脑台功能；又如在上海举行的亚太经合组织APEC会议，在与会国首脑举行高峰对话的会议室就专门设计了一种具备新的辅助功能的会议台，它将液晶显示屏隐藏于台面下，此时的台面与普通台面无区别，当需要使用显示屏时只需按个开关显示屏即可从台面下伸出。

　　2.2.2　功能的组合

　　该方法是将各种相关联的功能通过精心构思，巧妙地、有机地组合在一件产品上，使之具备多功能。

如将穿衣镜、衣帽架、存储柜组合在一起的门厅家具就是典型的多功能家具；还有目前市面上热销的多功能整体厨柜就将消毒、存储、备餐等多种功能集于一体。

多功能在某种程度上来说具有促销作用，但有一点应指出，即功能越多产品越复杂，有时形式美将打折扣。

　　2.2.3　功能的延伸

　　即对家具的原有功能进行适当的延伸，以拓展产品的用途。

如图8所示的可电动调节倾角的以保持最佳舒适度的休闲沙发，可调倾角即是对传统沙发功能的延伸。

又如图9所示，是一种将写字台功能扩展到临时会议台的新型办公家具，特别适应于小型企业使用。

　　2.3　家具材料的创新

　　材料是实现家具形态的物质手段，是功能与技术的载体。

选择用材是家具设计中首先要考虑的问题之一。

　　“材质美是任何产品设计的基础，家具也不例外。

”我们应超脱产品创新多从外观造型创新方面着手的思维定式。

其实，我们可以从发现家具新材料或多种材料的综合运用等方面着手，以期达到创新的目的。

因为新材料的运用必然带来产品结构形式的创新，多种材料的运用必然带来外观形式的变化，同时这些创新也必然伴随着生产技术的革命。

　　在现代家具产品设计上，通过材料创新达到产品创新目的方法主要有两类：

　　2.3.1　传统材料的新应用

　　即在充分认识并了解传统的家具用材及其特点的基础上，改变某些产品的一贯用材，而改用其它材料。

如具有天然材质美的竹藤家具，它可用金属材料替代原来的竹（木）骨架，使传统的竹藤家具表现出一股现代时尚气息，既保持了其原有的材料美也增强其牢固度。

泡沫材料相对于传统的家具材料而言是新材料，而天才的意大利设计师就将其作为一种家具材料而创造出了活泼可爱的“惰汉椅”（如图10）。

　　在传统材料的新应用上，著名家具设计师朱小杰设计的一款乌金木系列的水晶几（如图11），将茶几通常的木质腿用晶莹剔透的水晶玻璃材料加以替代，体现了现代科技材料与自然材料的融合，不但能让乌金木的斑纹肌理得到更好表现，而且将时尚气息赋予其中，二者交相辉映，相得溢彰，可谓是传统材料新应用的经典之作。

此外，今年4月米兰家具展上有生产商将织物面料用于家具柜门面板的贴面装饰等也属于传统材料新应用的创新形式。

　　当然也有不成功的案例，2001年中国（上海）国际家具展上有厂商推出了铁制的“明式家具”，造型固然不错，但没有取得成功。

这是因为设计师忽视了明式家具之所以能取得享誉世界的成就，除了其完美流畅的造型、严谨简洁的结构外，其“自然生动的视觉肌理与质感”也功不可没，铁质家具自然无法与明式家具的天然质感相提并论。

　　采用此法的思维方式首推“反置法”，即从事物相反的方面考虑，把人从固有观念中超脱出来而产生新的构思，如在设计中由硬想到软，由黑想到白，由高光想到亚光，由单色系列想到多彩系列，由此及彼，得到无限新创意。

　　2.3.2　新材料的应用

　　即利用材料科技新成果，将新型材料适时地用于新产品研发，或应用于传统的产品，使传统产品呈现出新的外观形象。

如：

木质人造板这种新材料的出现，就带来了家具品类的创新一一板式家具的诞生。

　　“科技木”是近年国外研发的一种新的家具装饰材料，今年米兰家具展上一家菲律宾厂商就展出了用科技木饰面的茶几系列（如图12），造型简洁清秀，给人焕然一新的形象。

现在，欧洲家具制造业正研究将纳米技术应用于橱柜生产，不久的将来，用纳米技术生产的橱柜，污染物根本无法附着于家具表面，人们将不需对橱柜进行烦琐而劳累的清洁。

由此我们推想，这新材料也将用于实验室家具或医卫家具的制造。

　　2.4　家具结构的创新

　　结构是指产品各组成部分或零部件之间的接合方式。

在这里，家具的结构创新包含两种形式：

传统结构形式的移植与新的结构形式的应用。

家具结构的创新往往源于人们新的审美方式（趣味）的产生、家具新材料的出现，或基于新的生产方式（技术）的变革。

　　2.4.1　传统结构形式的移植

　　家具的传统结构形式主要为：

实木家具的榫接合、板式家具的五金件接合以及金属玻璃家具的螺钉（栓）接合与焊接。

　　结构形式的移植，即是上述典型的传统结构形式在不同品类家具之间的借用和综合运用。

如板式家具五金件接合形式在中国传统家具上的应用，就带来了传统家具工业化生产方式的一场革命，也因其可拆装而使运输、流通变得方便。

如图13所示为“世纪博森”采用五金件连接件接合方式的传统家具。

“澳珀”、“友联”、“三有”等都应用五金件接合方式生产传统实木家具。

“猫王”家具（如图14）也是将金属家具结构与板式家具结构综合运用取得成功的案例。