中国古代文学唐代思考题复习doc.docx
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中国古代文学唐代思考题复习
唐代文学思考题
1.筒述唐代社会文化特征及其对唐代文学繁荣的影响。
%1经济发展国力强大为唐代文学繁荣奠定了坚固的经历基础；
%1唐代统治者“华夷为一”的开明民族政策，较为开放的文化氛围使唐代文学吸收了许多丰富多彩的外来文化，丰富了唐代文学的内涵；
%1唐代士人的英雄主义、积极进取的拼搏精神及漫游、读书山林的风气促进题材及主旨拓广；④唐代儒释、道思想的交融，佛教、道教的流传对唐代文学起积极作用；
⑤唐代绘画、书画、雕塑、音乐的繁荣，与文学发展有密切的联系。
2.简述初唐宫廷诗人对律诗艺术形式的创造之功。
%1上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本”，他创造的上官体既有重视律诗的形式技巧，又追求诗的声辞之美；
%1杜审言首先提倡“七言律”和“五言律”的二体之妙，使五言、七言律的创作达到了较高的艺术水平；
%1李崎的诗大都诗合律，并十分讲究修辞技巧，对当时五言诗的发展起很大的推动作用；④宋之问、沈俭期完成了从永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，完成了律诗定型。
3.筒述四杰创作对初唐诗风革新的贡献（题材的拓展和意境风骨的创立）。
%1四杰的创作代表当时文学革新的方向，他们力求摆齐梁诗风，突破宫体诗的狭小范围，扩大了题材，如离别、边塞、世事沧桑、山川景物；
%1同时又注重打发一己情怀，作不平之鸣，呈现出一种壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。
4.试述陈子昂的诗歌理论和创作成就。
诗歌理论：
①提倡“汉魏风骨”与“风雅”“兴寄”的诗歌理论主张；
%1提出新的美学理想：
提出新的美学理想：
“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”，壮伟之情、豪侠之气与声律和词采美结合起来，形成健康瑰丽的文学形式；
%1复归风雅的创作实践。
创作成就：
《感遇》38首、《蓟北览古》7首、《登幽州台歌》
5、筒述张若虚和刘希夷诗歌的意境美特点。
张若虚、刘希夷在诗歌意境创造上取得了卓越的成就，他们将真切的人生体验融入美的意象，使诗情和画意相结合，创造了浓烈的情思气氛围和空明纯美的诗境。
如张若虚《春江花月夜》将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为--体，达到完美的境界；刘希夷的《代悲白头翁》触景生情，以落花起兴，在深微的叹息中，有一种朦胧的生命意识在觉醒，也有对自然周而复始利青春转瞬即逝的领悟。
6.试述王维山水诗意境美的特点及其艺术地位。
特点：
①“诗中有画，画中有诗”，静逸明秀之美与空灵意境的创造，如《山居秋眼》；②禅意、禅趣的融注，如《鹿柴》；
%1禅的静默观照与山水审美体验合二为一，有对水景致的描绘中折射出清幽的禅趣；④以动写静，显示出心境的空明寂静，于静中写动、动极生静、动静不二的禅意。
地位：
独具特色的宁静之美和空灵境界，莫定了他有山水诗发展史上他人难以企及的地位。
17.试述高适、岑参边塞诗的特点并比较其异同。
高适诗：
以政治家的眼光去分析边防问题，其诗具有丰富内容和深刻的思想；《燕歌行》岑参诗：
以诗人的敏感去描写战斗生活和边塞风光，岑参诗气势雄伟、想象丰富、色彩魄丽、热情奔放，具有奇情异彩的艺术魅力。
《白雪歌送武判官归京》
比较：
同：
悲壮是他们的共同特征。
异：
①高适诗侧重于对现实生话作深刻描写和反映，富有现实性；
岑参诗侧重以浓墨重彩描写边塞的奇异景观，富有浪漫色彩；
%1高适诗在豪逐中给人以深刻；岑参诗在雄壮中带有隽逸；
%1高适诗崇汉魏，富有风骨；岑参诗学六朝，以绮丽为特征。
%1高适尚质主理；岑参尚巧主景。
8.为什么说最能体现盛唐气象的莫过于边塞诗？
试加以分析阐述。
“盛唐气象”:
指的是盛唐诗歌的主要特征,具有热情豪迈奔放的浓烈浪漫主义气息;又具有豪迈气概，宽广胸怀，昂扬进取的时代精神，浓烈英雄主义气概。
边塞诗：
是风骨兴象并备的诗体，通过写边塞、战地场景、包裹壮志、边地风光的描述，表现出将士精忠报国，不畏惧艰难，从容绝境的英雄气概及建功立业的豪情，营造宽广的意境。
9.试述李白乐府诗的特点，李白绝句的特点
李白：
字太白号青莲居士
乐府诗：
%1大量的沿用乐府古题，或用其木意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。
其创新意识主要表现在两个方而：
一方而是借古题写现事，具有鲜明的时代精神，第二则是用古题写己怀，因旧题乐府文翰的主题和曲名木事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来打写自己的感慨，因偏重于主观抒情，更能体现李白是个创作发兴无端，气势壮大的个性特色。
②李白把自己的个性气质融入乐诗的创作中，形成了行云流水的打情方式，有一种奔腾回旋的动感，常表现为巨石的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显；③李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变
绝句：
%1明快的语言所表达的无尽的情思韵味；
%1境界倾心，而内蕴飘逸潇洒，以山水诗和送别诗为多；
%1带有以古入绿，自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法；④受乐府民歌的影响极为明显；
%1兼长五绝与七绝而并至极境。
10.试述李自诗歌的艺术个性。
侧重于写豪迈的气概和激昂的情怀，表现出一种明朗、自信、壮大、奔放的感情，表现出独立的人格力量和鲜明的个性魅力，形成豪放飘逸的风格特征。
%1鲜明的主观色彩，李门的狂傲与自信促使他的诗歌侧重于表现豪迈气概和激昂情怀，如《玉壶吟》；
%1悲感至极而以豪语出之”，诗歌以豪语表达悲感，具有英雄品格和悲剧精神，如《将进酒》；③李百诗歌气魄宏大，想象奇特，变幻莫测；以奔放的气势贯穿，纵横驰骋，
气呵成，具有以气夺人的特点，如《行路难》；
%1李白诗歌中大量运用夸张手法，这种夸张带有极强的个性特证，这是李白式的夸张，是一种“自我膨胀”，如《望庐山瀑布》2
11.龚自珍《最录李白集》曰：
“庄、屈实二，不可以并，并之以为心，自李白始；儒、仙、侠实三，不可以合，合之以为气，又自白始。
”试述你对这句话的理解。
李白的思想是一•种儒、仙、侠融合的思想，因而形成他独立不羁的人格。
%1儒道思想的影响：
“荷无济民之心，独善亦何益。
”自比张良、诸葛、谢安，促使李白始终没有放弃对理想的追求。
%1道家和道教的信仰给了他一种极强的自我解脱能力，使他在政治失意时用豁达态度面对人生，追求独立人格，个性。
藐视权贵，傲岸王侯。
%1游侠思想的影响，他生活在现实中却要超越现实，儒、道、侠三者合一在他身上所体现出来的积极向上，豁达乐观、日信、自负、狂傲不羁的性格特征，一直支撑着他为实现自己的理想而不懈的追求和努力。
12.为什么说，李白的魅力就是盛唐的魅力？
盛唐是一个充满浪漫豪情的时代，是一个英雄主义高度膨胀的时代，盛唐士人有积极进取的人生态度，而李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，这种精神在李白身上被高度升华，并带进了一•个理想化的境界。
其非凡的自负和自信，狂傲的独立和不羁的人格，豪放洒脱的气质和自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌，李白诗歌的独特的艺术个性，非凡的气魄的和生命激情以及清新飘逸的情思韵味，充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来的艺术风神，正是盛唐之音的集中体现。
正是自信与我傲这一人格力量，把李白诗歌的英雄品格和悲剧精神演绎的大气磅礴，淋漓尽致，并突出的体现为悲与豪的艺术个性，因此可以说，李白的魅力就是盛唐的魅力。
13.你是怎么样理解杜甫诗歌的诗史含义
%1最全面而深刻地反映了安史之乱给社会带来的严重破坏，给人民带来深重灾难；记叙描写了一系列重要的历史事件，展示了广阔的社会生活画面，如三吏三别；
%1深刻揭露了统治阶级穷兵跋武的罪恶，如《兵车行》；
%1揭露社会政治的黑暗、腐败，表现忧国忧民的情怀，如《登高》《登岳阳楼》。
14.你是怎么样理解杜甫在诗歌史上的诗圣地位的。
15.试述杜甫诗歌的叙事技巧。
%1以叙事手法写时事，杜甫的叙事诗，往往将客观真实的叙述与主观强烈抒情融为一体，并杂以议论，融叙事、议论、打情为一体；
%1重视细节的描写、典型的概括和意境的创造，展示了诗歌表现手法的一大转变，把叙事诗发展到一个新的高峰；
%1自创新题，即事名篇；
%1精于炼字，刻画细微，着力之处又表现出神情韵味。
主张：
①主张“不平则鸣”强调诗歌的打情功能。
%1提出“笔补造化”，强调创造性，大胆的艺术想象。
%1追求雄奇怪异之美，追求力量之伟大。
创作倾向：
出奇制胜，趋奇尚怪，崇尚雄奇怪异之美。
3
17.筒述元白诗派的诗歌主张及创作倾向。
诗歌主张：
①强调诗歌的写实性
%1强调诗歌的讽喻倾向，教育作用和政治之功。
%1强调内容与形式的统一，认为诗歌应通过成功的艺术形式以“义”“情”感人。
④强调诗歌的通俗性；
%1以朴实真切的语言乃至曰语入诗，力求通俗浅显。
创作倾向：
重写实，尚通俗。
具有很强的讽喻性和现实精神。
18.筒述元白派重写实，尚通俗诗风的承传情况。
（上届思考题，木次思考题无）
元白诗派的重写实，尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源一追溯到诗三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里。
其近源是安史之乱以来一批具右写实倾向的诗人创作，尤其是杜甫的创作。
%1承了古乐府的形式，自创新题，缘事而发，写真实时事，亲身见闻。
%1以朴实真切的语言乃至口语入诗，力求通俗浅显。
%1自觉地向民歌学习，写下了不少颇具民歌风味的诗歌。
19.白居易的诗歌主张主要表现在哪些著作中？
他的诗歌可以分为儿类？
主要著作：
《与元九书》、《新乐府序》、《新乐府》
四类：
①讽喻②闲适③感伤④杂律
20.简述白居易讽喻诗的特点。
（内容及艺术技巧）
内容：
①对下层民众苦难的生活的深刻反映。
②对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的尖锐揭露。
艺术技巧：
%1主题专一明确，—•篇专咏一事，所谓“一•吟悲一事”，且“首句标其日，卒章显其志”；②篇章形式灵活，句式多样，富有民歌的咏叹情调；
%1语言通俗、浅显、流利、朗朗上口，力避典雅的书面语，而用曰头语、俗语穿插其中；④通过鲜明的对比反映贫富悬殊、尖锐的阶级对立和作者的爱憎倾向。
21.简述《长恨歌》《琵琶行》的主要内容及艺术成就。
（1）《长恨歌》的主要内容是唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。
成就：
①语言优美、明丽、典雅，书写情感缠绵细腻，哀婉动人。
%1情节生动、曲折、而又完整。
%1以精选的意象来营造恰当的氛围，烘托诗歌的意境。
%1通过人物的动作、神态来展示其性格和心理。
%1现实与想象结合，叙事性和打情性相结合，全诗显现出浪漫的传奇色彩的浓郁的打情气氛。
（2）《琵琶行》的主要内容是记述琵琶女的演奏技巧及其自述的悲惨遭遇，打发了作者郁郁不得志之情。
艺术技巧：
①叙事与打情紧密结合。
%1写音乐的手法多样，特色鲜明，艺术效果突出。
%1运用比兴、寄托遥深。
%1用情把声和事结合在一起，声随情起，情随事迁，使诗的进程始终伴着动人的情感力量。
⑤语言明白晓畅，精简恰当。
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22.简述葬愈诗歌的特点。
%1险怪的意象、怪异的诗风，多写“激电、惊雷、怒涛、蛟龙”等，以丑陋之事之景入诗，形成以一丑为美的特点；
%1雄大的气势，壮阔的境界，强劲的力量，磅礴的气势，硬语盘空，狠重粗豪；③以赋法的作诗，善于铺张罗列，穷形尽相地描写，多写长篇古诗；
%1以文入诗，以议论入诗，融叙事议论于一体。
23.试述刘禹锡、柳宗元诗歌内容及艺术风格上的异同。
内容：
共同的政治遭遇奠定了刘、柳诗歌的思想内容的共同基础；
%1打写内心的苦闷和哀怨。
②表现身处逆境而不肯降身辱志的执着精神。
风格：
刘：
昂扬、夕卜扩、气雄、风情朗丽柳：
沉重、内敛、骨峭、澹薄简古
24.试述李贺的诗歌的意象特点°
%1以冷艳凄迷的意象，构造诗境，并大量使用“泣啼”等字词使其情感化，构成极具悲感色彩的意象群；
%1创造出具有通感效果的意象，如酸风香雨；
%1多用质地、尖锐、脆硬、狰狞、枯朽的意象，辅以“剪””斫”等劲健狠猛的字词创造出一种质硬，尖脆，狠透，刺目的意象。
25.试述晚唐怀古咏诗史的特点、产生的背景及优秀作家。
特点：
由于诗人用一切皆无法长驻的眼光去看待世事的盛衰转移，具有抑郁悲凉、伤悼情调。
背景：
晚唐帝国出现明显衰败之势，国势黯淡，前途堪伤，世人对国家前途充满忧患、悲凉、空寂之感。
他们创作咏怀古诗来抒发自2的报国愿望，抒发民生哀怨，抒发悲慨之情。
作家：
杜牧《早雁》《赤壁》《泊秦淮》刘沧《秋日过邵陵》《唐音癸签》
许浑《咸阳城东楼》《金陵怀古》
26.简述杜牧史诗的特点。
%1豪迈不羁和情意缠绵相结合，清丽俊爽而又婉约含蓄；
%1在即景打情中注入了深沉的历史感慨，并带有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味；
%1借古讽今、指责时弊，表现出自己的政治感慨与见识；
%1直接批评历史人物发表自己的见解。
27.简述晚唐诗歌的四类题材内容及其产生的背景。
%1怀古咏诗史：
晚唐出现了倾覆之势，国势无望，希望落空，身世沉沦，使晚唐士人情怀压抑悲凉空寂之感，常触情其中，故出现了许多咏诗怀古之作。
内容：
关注历史变迁，追求官场享受，咀嚼闲散生活，怀古咏史，吟咏士人日常生活。
（杜牧、李商隐）
%1爱情诗：
国家衰败,晚唐人在科举和仕途上缺乏出路,姑他们寄情闺阁爱情诗作汕然而生。
内容：
大量描写妇女、爱情、阁楼绣户，男女交情，并融入其他题材内容（李商隐、温庭筠）③隐逸诗：
晚唐动乱阶段、社会环境险恶，一些人把功名看淡了，平安闲适，终老一生成为生活迫求H标，精神上尽量做到不受外界干扰，一切淡然处之，努力保持内心的闲适、恬静、许多人的诗歌里突出表现此种避世心态和淡薄情思。
（陆龟蒙、皮日休、司空图）
%1讽喻诗：
唐末士人置身昏暗动乱年代，对社会的灾难、民生疾苦均有关注，他们通过诗歌来表现这一时代特征，并加以讽喻。
（聂夷中《咏田家》、杜苟鹤《山中纂妇》、皮日体《橡媪叹》）5
28.晚唐诗歌创作的三大走向。
%1情爱和绮艳题材增长，齐梁声色又渐渐潜I门I唐代诗苑；
%1追求细美幽约；
%1重主观、重心灵世界的表现，三者从不同的侧面表现出来，又有其内在的联系。
29.试述柳宗元山水游记的艺术特征及情感内涵。
30.申韦柳散文文体文风革新的社会文化成因是什么？
%1面对动荡不安的严峻局面，一部分士人怀卷强烈的忧患意识，慨然奋起，思欲变革，以期盼王朝中兴；
%1儒学思潮的复兴，重章句之学，而疏于义理之探讨；
%1由通经史用到改革现实的政治改革。
31.试述柳宗元山水游记的艺术特征及情感内涵。
艺术特征：
%1呈现出的大都奇异美丽却遭人忽视，为也所弃的自然山水。
（仔时采用直接象征手法，有时注重自然景物的真实描摹，又将主体感情不露痕迹的融入其中，令人于会意中领会作者的情感倾向。
）
%1善于选取深奥幽美的小景物，经过一丝不苟的精心刻也，展现出高于自然原型的艺术之美。
③从宣泄悲情到艺术地表现白然，将悲情沉潜于作品中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。
%1将表现与再现两种手法结合起来，既重自然景物的真实描摹，又将立体情感不露痕迹的融注其中，令人于意会中领略作者的情感方向。
%1直接象征手法，借“弃地”来表现自己虽才华卓著却不为世用被远弃遐荒。
情感内涵：
%1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶，身世遭遇和环境的压迫，造成心里的变异，长歌当哭，强颜欢笑，聊为伏游，乐而生悲。
%1安顿他自己那个悲哀苦闷的灵魂，并从中获得些许凄美的怡悦。
%1对山水的客观描写中贯注了一股浓烈的寂寥意绪，借对山水的传神写照来表现一种永恒的悲悯情怀。
32.苏轼称韩愈“文起八代之衰”，你是怎样理解？
（上届思考题，木次思考题无）
⑴散文：
葬愈在创新的基础上建立新的文学规范，将浓郁的情感注入散文之中，强化了作品的打情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。
⑵议论文：
①重在宣扬道统和儒家思想，如《原道》《原性》《原人》
②重在反映现实，揭露矛盾，作不平之鸣，还有一•种反俗流的力量，并在行文中夹杂着强烈的感情倾向，如《师说》。
⑶序文：
言筒意赅，形式多样，表现了对社会现实的各种感慨c
⑷碑文：
他不拘格套，别出心眼，或正写或反写，尤重细节描写，借一、二琐事，传立者的性格、心态巧妙地展现出来，而打破了传统碑志死气沉沉的局面。
艺术特点：
①韩愈是位辩士，而善辩又源于他的胆壮气盛，二者结合在一起使得他的文字惊世骇俗，极具震慑人的气势。
②有为而发，不平则鸣，本无意于塑造形象，而其自我形象在波涛翻卷的情感激流和气势与人们滔滔雄辩中得以自然展现。
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33.一韩柳在散文创作上开拓性成就表现在哪些方面？
⑴在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。
他们在文学观念上否定了六朝的“文笔“之分，但在传作实践中却颇为重视辞采、语言和技巧，突破了一•切文体的界限和陈规旧制，把大部分应用文写成了艺术性极强的文学散文。
%1从辞采来说，薜、柳既一致反对”绣会雕琢“、“类乎排忧之词”的骈文末流，又在自己的文章中尽量吸收骈文的优长，用不少整齐有力的四字句夹杂于散体文句之间，造成了长短错落，音调铿锵的声情效果。
%1从技巧说，韩愈善于用变化多端的构思方法组织文章，善于通过比喻、排比、细节描写来丰富文章的形象性和感染力。
从而在无法和有法之间，创立了一种与上古判然有别的新的散文规范和秩序。
%1从语言来看，韩愈力侣“去陈言”又强调“文从字顺”和“体备”、“词足”。
⑵①韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的打情特征和艺术魅力，把古文提高了真正的文学境地。
唐代散文到了薜、柳这里，可以说是竖起了一道明确的界碑，此前，文多平庸、苍白、较少感染力；至薜、柳而面目为之一变，于浑厚坚实中寓有一气贯注的精神气脉和情感力量，展现出异常鲜明的个性特征。
②弱戒用文中感怀言志，以感激怨葱奇怪之辞，发其穷苦愁思文不平之声。
柳文，如崇山峻岭，筒古峭拔，立意精警。
34.简述晚唐小品文的基本特点、代表作家及代表作。
基木特点：
①篇幅短小精悍；②多为刺时之作，有的放矢，判断性强；③情感织烈生气贯注。
代表作家及代表作：
皮日休《皮子文簸》、陆龟蒙《笠泽丛书》、罗隐《谗书》
35.筒述唐传奇发展的各个阶段及各个阶段的创作成就、代表作家、作品。
%1发切期：
初、盛唐时期，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上也不够成熟。
代表：
王度《古镜记》、无名氏补江道猿传》、张第《游仙窟》
%1兴盛期：
中唐时期，名家名作蔚起，唐传奇的大部分作品都是出现在这个时期。
各体文学在表现手法上所提供的丰富借鉴，如诗歌的打情写意，散文的叙事状物，辞赋的虚构铺排等艺术技巧在传奇作品中屡见不鲜，而诗歌向传奇的渗入尤为明显，使诸作品都具有诗意化的特点。
代表：
陈玄祐《离魂记》（传奇步入兴盛时期的标志性作品）、沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、自行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、蒋防《霍小玉传》
%1衰退期：
晚唐时代，随着中唐以后游侠之风的盛行，涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，展现一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。
代表作：
杜光庭《虬髯客传》
创作概况：
在西蜀和南唐形成了两个词的中心，西蜀是以温庭筠为代表的花间词，南唐是以李煜为代表。
代表作品：
温庭筠《菩萨蛮》、《梦江南》、韦庄《女冠子》、李煜《虞美人》、《玉楼春》、《浪淘沙》7
名词解释：
杜诗的“沉郁顿挫”：
是杜诗的主要风格。
沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫：
是感情表达的波浪起伏、反复低I叫。
沉郁和顿挫，是水乳交融地结合在一体中的，杜甫极善运用反复、重叠、对比、衬托等手段使沉郁之情巧妙地寓于顿挫体中。
当杜甫生活坎坷、颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家园之思，身世之感，便自然涌出悲歌慷慨。
这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。
“新乐府”：
新乐府是与古乐府相对而言的，是一•种用新的题写时事的乐府诗，他始创于杜甫、元洁、顾况又有所发展，是新乐府运动的先驱。
《秦中吟》：
是组诗，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官场的腐败、权贵们的骄横奢侈及其对劳动民众的多重欺压。
白居易《新乐府》：
五十首，作于元和四年，至元和七年大体改定。
这是一组有着明确政治目的、经过严密组织构建的系统化诗作，内容颇为广泛。
涉及王化、治乱、礼乐、任贤、时风、边事、宫女诸多方面，但其中写得好而且又有价值的，仍然是反映民生疾苦和下层事情，揭露弊政和权贵一丑恶的那些篇章。
郊寒岛瘦：
孟郊、贾岛的诗都带有孤峭的诗歌风格，一个多用“寒"字，一个多用“瘦”字，后用以形容诗文类似的意境。
传奇：
是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事。
花间派：
后蜀赵崇祚编《花间集》，选录18个词人的500首词，温庭筠列于首位，他们词风格相似，后人称他们为花间词人，且奉温庭筠为鼻祖。
清丽秀艳，温柔缠绕的作用。
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