声学基础知识.ppt
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声学基础知识,声学基础知识,声音是如何产生的,振动的物体能使邻近的空气分子振动，这些分子又引起它们邻近的空气分子振动，从而产生声音，声音以声波的形式传递，这种传递过程叫声辐射。
由于分子振动产生的声波的方向与波传递的方向相同，所以是一种纵波。
声音必须在介质中传播，无论是固体、液体还是气体，都可以作为介质。
声音的基本性质,“声”由声源发出，“音”在传播介质中向外传播。
声音在固体中的传播速度最快，其次是液体，声音在气体中传播的速度最慢。
声波的基本量,f：
频率，每秒钟振动的次数，单位Hz（赫兹）频率高的声音称为高音，频率低的声音称为低音。
：
波长，在传播途径上，两相邻同相位质点距离。
单位m（米）。
声波完成一次振动所走的距离。
C：
声速，声波在某一介质中1秒钟传播的距离。
单位m/s。
声速受温度的影响，用下式表示为：
C=331.5+0.6t（m/s）,声音是声波作用于人耳引起的主观感受，人耳对声波频率的主观感觉范围为20Hz20kHz，通常称此范围为音频；低于20Hz为次声波，高于20kHz为超声波。
波长公式,声波的基本量,=c/f,波长声速/频率,通过计算波长我们可知道最高可听声和最低可听声的范围,声压疏密波压力的大小称为声压。
压力变化的幅度越大，听觉上声音越大，振幅小的声音小。
单位Pa。
引起人耳听到声音时的声压为可闻阈，它与声源的频率及人的年龄有关。
使人的耳膜感到疼痛时的声压为痛阈。
声强单位面积，单位时间内通过声音的能量称为声强（能量密度），单位w/m。
声功率声源在单位时间内所发出的声能称为声功率，单位W（瓦）。
声波的基本量,声音的三要素,响度又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，主要取决于声波振幅的大小。
响度是听觉的基础。
正常人听觉的强度范围为0dB140dB。
音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。
客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹（Hz）表示。
音色又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定。
声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音，各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。
单一频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。
音色,音高,响度,声音的叠加,单频率的正弦波称为纯音，声音是由基波和高次谐波组成,当两上或多个具有相同频率和振幅的正弦波信号叠加在一起，其合成的信号还具有同样的频率，其振幅由两原信号的相位关系所决定。
当相位相同，振幅则会增加。
当两个信号完全相反时，则全部抵消。
分贝,分贝（decibel）dB分贝是以美国发明家亚历山大格雷厄姆贝尔命名的，他因发明电话而闻名于世。
因为贝尔的单位太粗略而不能充分用来描述我们对声音的感觉，因此前面加了“分”字，代表十分之一。
一贝尔等于十分贝。
声学领域中，分贝的定义是声源功率与基准声功率比值的对数乘以10的数值;其简单表达式lgA/B。
而分贝，即dB10lgA/B。
单位为dB。
根据公式计算以及工作中的经验，我们得出以下结论。
在电声领域中，分贝这个量的变化关系恰恰和人耳的听觉强弱感受非常吻合，这也给声学计算打下了一个良好的基础。
功率增加一倍，声压增加3dB。
距离增加一倍，声压减少6dB（自由声场的情况下）,常见声源的声压级-分贝,窃窃私语：
20dB35dB,人声语言：
30dB80dB,女高音：
35dB105dB,男高音：
40dB95dB,小提琴：
40dB100dB,打击乐：
55dB105dB,交响乐：
20dB120dB,本底噪声,在厅堂声学设计中，本底噪声是指房间内部自身振动或外来干扰而形成固有的噪声，大小仍以声压级dB的方式表示。
厅堂的本底噪声是建筑声学设计以及专业音响工程需要涉及和控制的一个基本物理量，它的大小、处理方式对厅堂的声学环境有着重要意义。
由于本底噪声主要来自于外界环境噪声和振动、设备噪声和振动两个方面。
在音响工程中，这两方面的内容都会不同程度上的涉及：
一是在建筑上进行隔声，二是在设备上降低噪声。
十一、各种场所的噪声级,声波在传播过程中遇到障碍或孔洞时将发生绕射。
绕射的情况与声波的波长和障碍物（或孔）的尺寸有关。
声波的绕射,当声波遇到一块尺寸比波长大得多的障碍时，声波将被反射。
类似于光在镜子上的反射。
声波的反射,反射的定律：
1）入射线、反射线法线在同一侧。
2）入射线和反射线分别在法线两侧。
3）入射角等于反射角。
Li=L,声波的反射,室内声音反射的几种情况,当障碍物的尺寸与声波相当时，将不会形成定向反射，而以障碍物为一子波源，形成扩散。
声波的散射,声波的透射与吸收,声波具有能量，简称声能。
当声波碰到室内某一界面后（如天花、墙），一部分声能被反射，一部分被吸收（主要是转化成热能），一部分穿透到另一空间。
透射系数：
反射系数：
吸声系数：
不同材料，不同的构造对声音具有不同的性能。
在隔声中希望用透射系数小的材料防止噪声。
在音质设计中需要选择吸声材料，控制室内声场。
声音在室内传播,当一个声源在室内发声，任一点听到的声音按照先后顺序分为直达声、早期反射声和混响声。
声音在室内传播,直达声,混响声是指声源发出的声波经过室内界面多次反射，迟于早期反射声到达听音点的声音。
直达声是室内任一点直接接收到声源发出的声音，是接收声音的主体，不受空间界面的影响。
早期反射声,早期反射声是指延迟直达声50毫秒以内到达听音点的反射次数较少的声音，包括一次、二次或少数三次反射声。
混响声,混响时间,V:
房间的容积,单位为立方米（M3）S:
房间表面积的总和,单位为（M2）:
房间表面的平均吸声系数,百分率，=S1a1+S2a2+SnanS1+S2+SNS1Sn和a1an：
分别代表房间表面的每个面的面积和它们的吸声系数,混响时间（ReverberationTime），表示声音混响程度的参量，声源停止发声后，声压级减少60分贝所需要的时间，单位为秒。
用T60或RT表示。
混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。
房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸收强且体积小的房间，混响时间就短。
混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然。
混响时间,参考混响时间,回声,比听到直达声迟50毫秒以上，可以从直达声中分离出来的反射声叫做回声。
混响是来自于很多的反射声，听到的是连续的衰减声音。
回声是可以清晰的分离出来听到的反射声。
回声使声音的清晰度明显下降，房间越大，墙壁反射性越强越容易产生，增加墙壁的吸声能力，改变墙壁的角度可以防止回声。
语言清晰度（可懂度）,语言清晰度和可懂度是语言经过传输，受到各种失真（处理）和干扰后，能够听清或听懂的程度。
目前，经常使用的清晰度的评价方法叫做STI。
这种测量方法的特征是计算自声源连续发出声音的直达声，经过各种各样的反射，以及噪声的干扰程度，并用01的数值表示听取的难以程度。
00.10.20.30.40.50.60.70.80.91,不良,不可,可,良,优,语言清晰度和其它声学概念的关系,语言清晰度和可懂度的关系,单句可懂度高于单词可懂度。
语言清晰度和声压级的关系,在一定声压级范围内，语言清晰度是随声压级的增大而提高的，但达到一定值后，声压级的增大反而会使清晰度下降。
语言清晰度和信噪比的关系,在背景噪声较强的情况下，利用一定的手段提高信号的信噪比，可以使语言清晰度得以提高。
声聚焦：
由于室内存在的凹面，使部分区域的声音汇集在某一个焦点上，从而造成室内声场分布不均匀的现象。
房间的特殊声学现象,死点：
由于声音的聚焦或干涉形成某点（或某区域）声音严重不足的情况。
声影区：
由于建筑物或折射的原因，造成声音不能辐射到的区域。
声染色：
由于房间频率相应的问题，原始声音在传播过程中被赋予了额外的声音特征。
倍频程：
通常将可闻频率范围内2020KHz分为十个倍频带，其中心频率按2倍增长，共十一个，为：
1631.5631255001K2K4K8K16K,倍频程,1/3倍频程：
将倍频程再分成三个更窄的频带，使频率划分更加细化，其中心频率按倍频的1/3增长，为：
202531.540506380100125160.,在评价乐器或声音时，频谱结构在很大程度上决定声音的音质。
了解声音频谱与音质的内在关系，有助于声音的调整和修饰。
这对声音的前期处理喝后期加工都是十分必要的。
频谱与音质的关系,频谱划分,高频段：
7kHz以上,中高频段：
2kHz7kHz,中低频段：
500Hz2kHz,低频段：
500Hz以下,高频,频谱与音质的关系,声音的高频成分多，表现出声音明亮、清晰、锐利。
高频成分过多，声音就会刺耳、有丝丝声，轮廓过于清楚，声音硬、缺乏弹性；高频成分适中，则声音开阔、活跃、透明清晰、自然，但是可能细节过分清楚；高频成分少，声音圆润、柔和、丰满，但是明亮度下降。
动态出不来、沉重、浑浊。
中频,频谱与音质的关系,声音的中频主要包括中高频和中低频，中频成分多时，声音表现有力、活跃清晰、透亮；中频成分过多，声音动态出不来、浑浊有号角声，鸣声（500800Hz）、电话声（24kHz）、刺耳声（47kHz）、金属声（35kHz）；中频成分适中，声音自然、中性、圆滑、悦耳，但声音可能无活力、平淡；中频成分过少，声音圆润柔和，但是显得松散。
低频,频谱与音质的关系,声音的低频成分多，声音有气魄、厚实、有力、有温暖感、柔和、圆润、丰满；低频成分过多，声音浑浊、沉重、有隆隆声；低频成分适中，声音丰满低沉、坚实；低频成分过少，声音可能会比较干净，但是单薄无力。
人耳听觉特性和有关问题,声音是一种物理现象，人耳听到后的感受则是一种心理现象。
人耳具有分辨声音的强度、音调及音色的能力，还能够分辨出声像的方向和深度，并感受到空间感及纵深感。
人耳的结构,人耳的结构：
外耳、中耳、内耳、骨传导,听觉范围,最高最低频率可听极限一般地，青少年2020KHz,中年3015KHz,老年10010KHz。
最小最大可听极限人耳有一定的适应性，常人上限为120dB,经常噪声暴露的人有可能达到135140dB。
下限频率与频率有关。
最小可辩阈（差阈）声压级变化的察觉：
一般是1dB3dB以上有明显感觉频率变化的察觉：
一般是3%，低频时3Hz。
等响度曲线,人耳对不同频率的声音敏感程度是不一样的，对于低于1000Hz和高于4000Hz的声音，灵敏度降低。
不同频率，相同声压级的声音，人听起来的响度感觉不一样。
以1000Hz连续纯音作基准，测听起来和它同样响的其他频率的纯音的各自声压级构成一条曲线叫“等响曲线”。
响度单位是“方”。
随着声压级的提高，对频率的相对敏感度也不同声压级高，相对变化感觉小；声压级低，相对变化感觉大。
40方等响,听觉定位,人耳判断声源的远近比较差，但确定声源的方向比较准确。
人耳判断声源的方位主要靠双耳定位，对时间差和强度差进行判断。
人耳的水平方向感要强于竖直方向感。
通常，频率高于1400Hz强度差起主要作用；低于1400Hz时，时间差起主要作用。
这就是人为什么对蚊子的定位比较准而对电话铃声的定位比较差的原因。
人耳特性,哈斯（Hass）效应,人耳有声觉暂留现象，人对声音的感觉在声音消失后会暂留一小段时间。
如果到达人耳的两个声音的时间间隔小于50ms，那么就不会觉得声音是断续的。
直达声到达后50ms以内到达的反射声会加强直达声。
直达声到达后50ms后到达的“强”反射声会产生“回声”哈斯效应。
根据哈斯效应，人耳在多声源发声内容相同的情况下，判断声源位置主要是根据“第一次到达”的声音。
因此，剧场演出时，多扬声器的情况下要考虑“声象定位”的问题。
人耳特性,掩蔽效应,人耳对一个声音的听觉灵敏度因另外一个声音的存在而降低的现象叫掩蔽效应。
声压级大的声音掩蔽声压级小的声音。
低频声对高频声的掩蔽作用大。
先发出的声音掩蔽后发出的声音。
人耳特性,鸡尾酒会效应,“鸡尾酒会效应”，就是在纷乱的酒会现场，人们照样能听出其中某个人的声音来。
人耳的这种功能是与人的心理需求有关，当人把注意力相对集中于某一说话内容，而忽略或不去理会（不注意）掩蔽声的存在时，人耳在噪声中分辨信息的能力便大大提高。
如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层而抑制，使你听觉感受到的是一单纯的小提琴演奏声,音频基础知识,先歌音响有限公司,专业音响设备,我们在使用的音响器材可画出一个框图这是一个音响锁链，在实际生活中我们知道一条锁链再强也不会强过它最弱的一环，音响锁链也符合这一自然规律。
作为一个音响操作员应该了解他掌握的锁链中每一个环节，即每一器材的弱点和它的应用范围与技术指标。
否则，就会产生失真甚至破坏器材。
音源,调音台,周边设备,功放,音箱,音响锁链,音源,调音台,功放,音箱,均衡器,反馈抑制器,均衡器,延时器,音源,调音台,均衡器,数字音频处理器,周边设备,功放,音箱,信号源（音源）,传声器（麦克风）,传声器是将声音转化为相应的电信号的器件，电信号的波形特性应与声信号的相似。
所谓波形特性包含频率、相对振幅、泛音和波形包络等在内。
传声器（话筒）,传声器的分类,按换能原理分：
A.动圈式。
动圈切割磁力线，将声能转换为电能,B.电容式。
声压改变电容量，将电势能转换为电能。
按作用原理分：
A.压强式。
声波只作用在振膜的一面，也就是无指向性,B.压差式。
振膜两面都受声波压力的作用，受声压之差的控制，带有特定的指向特性。
传声器（话筒）,传声器的分类,按接收方式分：
A.有线话筒,B.无线话筒,传声器（话筒）,有线话筒,鹅颈会议话筒,动圈话筒,电容话筒,传声器（话筒）,无线线话筒,无线手持话筒,无线头戴话筒,无线领夹话筒,传声器（话筒）,传声器的分类,按指向特性分：
A.无指向性（全指向性）,B.心形,C.超心形,D.8字形,E.超指向性,何为“指向性”？
指向性定义：
在电声设备中，指向性是指话筒的灵敏度或音箱的声压分布随着声波的入射或发射方向而变化的特征，一般用只想特性曲线表示。
麦克风的指向性也可以认为是麦克风的收音范围。
何为“指向性”？
圆形的中心即是麦克风，麦克风头正对的位置就是0度的标示，反方向则是180度的位置，圆形的圈圈表示输出的dB值，越外圈的输出值越大，所以你看零刻度的位置输出值通常最大，而指向性的型式也是依此来命名。
电容话筒和动圈话筒的比较,麦克风音头的比较：
A.动圈麦克风动圈式麦克风是利用电磁原理，以搭载于振动膜上的线圈，置于高密度的磁场间将振动膜感应的声音间接的转换为电能讯号。
B.电容麦克风电容式麦克风是利用导体间的电容原理，以超薄的金属振动膜将感应的声音，直接改变导体间的电容及电压而转换成电能讯号,动圈,电容,电容话筒和动圈话筒的比较,麦克风振膜的比较：
A.动圈麦克风将音圈直接搭载在振动膜上，再置于磁场中来产生音频讯号，所以灵敏度低。
B.电容麦克风振动膜上没有搭载任何东西，振膜直接振动产生音频信号，灵敏度高。
动圈,电容,音圈,振膜,电容话筒和动圈话筒的比较,瞬态响应的比较：
动圈麦克风振动膜上搭载线圈，所以瞬态响应不好。
电容麦克风振动膜上没有搭载任何东西，所以振动膜较轻，瞬态响应很好。
振动膜除了决定麦克风的频率响应及灵敏度之外，对声波急速反应的能力，即所谓瞬态响应特性，也是用以分析麦克风音色的重要因素。
电容话筒和动圈话筒的比较,体积重量的比较：
动圈麦克风动圈式因振动膜材质的韧性、线圈在磁场的宽度限制，所以不能做的很小，重量大。
电容麦克风电容式麦克风的振动膜则不必背负极为沉重的线圈，可以采用极为超薄的振动膜，重量很轻。
电容话筒和动圈话筒的比较,总结：
动圈麦克风因为结构和发声原理的因素，使得动圈话筒的性能要明显低于电容话筒，但是使用方便，不需要幻象供电。
电容麦克风电容话筒体积小、重量轻、各项性能指标均高于动圈话筒，美中不足的是需要为麦克风音头和电子电路提供48伏的幻象供电。
（PHANTOM）,调音台,调音台是扩声系统的控制中心，是演出过程中操纵最频繁的设备。
连接各种音源,连接各种音频周边处理设备,信号的分配与路由,按声音质量和艺术要求进行调节,调音台分类,按照处理信号性质分类：
模拟调音台,数字调音台,数控调音台,调音台分类,模拟调音台,接入的输入信号为模拟信号的调音台称为模拟调音台。
模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域。
高质量的模拟调音台声音保真度好、音色自然柔和。
调音台分类,数字调音台,在模拟调音台基础之上研制出来的，基本功能相似，只是其信号是由二进制数据构成，质量好坏取决于采样频率和量化比特率。
调音台分类,数控调音台,本质上是模拟调音台，兼有模拟调音台音质好，声音自然、柔和的特点，又具有数字自动化控制技术。
调音台分类,按照用途分类：
录音调音台,扩声调音台,直播调音台,DJ调音台,调音台分类,录音调音台,录音调音台是用于一般性语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台，一般具备多规分期录音功能。
调音台分类,扩声调音台,扩声调音台是专为各类剧场、体育场馆、大小会议室、多功能厅、舞厅和卡拉OK厅等多种场合的扩声和现场直播而设计的。
调音台分类,直播调音台,直播调音台专门用于广播电台、电视台，它首先要具备很高的电声指标，一般都要达到广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，能够长时间不间断的工作，一般都配备双电源系统。
调音台分类,DJ调音台,DJ调音台专门用于迪斯科舞厅。
这种调音台结构简单，有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。
调音台,输入信号控制部分,输出信号控制部分,输入信号接口,输出信号接口,电平显示,输入信号接口,电平显示,输入信号控制部分,音源,DVD,CD,卡座,一种外形类似于CD的新一代超大容量光盘，广泛应用于高质量的影音节目记录，图像和声音质量都优于VCD。
数字音乐光盘，能够提供74分钟的高质量声音节目。
CD系统频响宽、失真小、动态范围大。
以磁带作为声音播放源，本底噪声大、频带窄、动态范围小，可录音。
音源,DAT,MD,数字录音机，采用小型数字盒式磁带，具有高性能和高质量，通常为专业人员录制母版使用。
迷你可录音光盘，外形像3.5寸软盘，可重复录音、抹音光盘。
MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质接近于CD。
各种乐器,均衡器,频率均衡器的作用:
作为扩声系统的总均衡，改善厅堂的频率传输特性。
即保证声场的频率均衡。
改变音质。
通过均衡器将所需的频率成分的信号电平增加，将不需要的频率的信号电平减少或切除。
抑制扩声中的声反馈。
由建筑声学的缺陷和扩声设备的性能带来某些频率上出现自激震荡，可以用1/3信频程均衡器来抑制而又不影响音质。
均衡器分类,参量均衡器,亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
均衡器分类,图示均衡器,目前在专业扩声系统中使用最广泛的均衡器类型，它的表面每个均衡点增益都是由一个直线电位器来调节，有多少个频率点就有多少个电位器，这样可以很直观的进行调节。
专业图示均衡器可将2020kHz的信号分成10段、15段、27段和31段进行调节，人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
均衡器分类,图示均衡器,一般来说，10段的均衡器的频点是以倍频程间隔分布。
15段均衡器的频点是以2/3倍频程间隔分布。
31段均衡器的频点是以1/3倍频程间隔分布。
频段分得越细，调节的值越大，调节时补偿的就越细致；频段分得越粗，调节的区域就越宽，这样当声场传输频率特性曲线比较复杂时就不容易很好的补偿。
均衡器分类,31段均衡器,双15段均衡器,分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
分频器作用:
分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。
功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的各滤波元件处理，让各单元特定频率的讯号通过。
要科学、合理、严谨地设计好音箱之分频器，才能有效地修饰喇叭单元的不同特性，优化组合，使得各单元扬长避短，淋漓尽致地发挥出各自应有的潜能，使各频段的频响变得平滑、声像相位准确，才能使高、中、低音播放出来的音乐层次分明、合拍，明朗、舒适、宽广、自然的音质效果。
分频器,分频器,
（2）电子分频器，将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后将低音、中音、高音信号送至各自功率放大器，然后由功放分别送给低音、中音、高音扬声器，这种方法被称为主动分频，再现音质较好，信号损失小，但需要一台分频器。
（1）功率分频器，位于功率放大器后，在音箱中设置Lc滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、中音和高音，分别送至各自扬声器，这种方法被称为被动分频，连接简单，使用方便，但信号损失较大。
分频器分类:
滤波器,滤波器分类,分频电路一般由几个低通或者高通滤波器构成，根据扬声器的分频特性，选择适当的分频点和带宽，与扬声器单元相吻合，从而发出良好的声音。
高通滤波器：
切除低音的滤波器，滤掉不需要的低音成分。
低通滤波器：
切除高音的滤波器，滤掉不需要的高音成分。
凹陷滤波器：
切除不需要的声音成分。
混响器/延时器,人声混响常用来模拟音乐厅、厅堂或山谷等的声学效果，或用于处理因近距离拾音而带来声音不自然的感觉。
延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。
混响器/延时器,延时器常用作分区扩声系统的延时处理或对声源制造群感等艺术上的加工。
通过延时声音从而提高清晰度。
听众,17米,主音箱,辅助音箱,先,后,压缩器/限幅器,压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。
它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。
压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。
有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。
在歌舞厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。
使用压限器可以将大动态的声音节目转录到小动态的磁带上；利用限幅器的作用可以有效保护电声设备安全，这在迪斯科舞厅使用的比较多。
压缩器/限幅器,压缩器,限幅器,激励器,激励器也成为听觉激励器，它实质上是一台失真发生器，通常是激励出35KHZ的频率，人耳听觉对这段频率特别敏感，而产生一种临场感。
作为人声激励，使歌手的声音更突出在乐队之上，产生浮雕效果。
而所激励声音的总声能增加不多。
功率放大器分类,功率放大器分为：
定压功放,“合并式”应该指的是带有前级放大的定压功放，这种定压功放可以不需要调音台而直接连接话筒以及其它的信号源。
输入电压不随负载阻抗变化而变化，即输出的音频信号的最大电压恒定不变的功率放大器，在额定功率范围内所接负载多少对于放大器的输出电压影响很小。
输出电压主要有60V、75V、90V、100V和120V。
与定压功放连接的扬声器（喇叭）安装有配套的匹配变压器用以降压。
在定压功放中，如果额定负载电压发生变化，功率就发生相应变化。
100V，10W的音箱接在70V上变成了5W（100V与70V功率差一倍）。
国内的定压标准是120V、240V国外的定压标准是70V、100V,在功率足够的情况下，一台定压功放可以连接若干只扬声器，适合公共广播系统，但是音质不如普通功放。
定压功放的特点：
功率放大器分类,对于负载阻抗有严格要求的功率放大器，其输出电压与负载阻抗有关，会随着负载阻抗的变化而变化。
负载阻抗主要有4欧姆、8欧姆和16欧姆。
定阻功放：
音箱,音箱是将电信号转化为相应的声音的器件。
（1）频率范围,
（2）额定功率,（3）最大功率,（4）阻抗,（5）特性灵敏度,（6）指向特性,音箱分
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