箱包造型设计复习课程.docx
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箱包造型设计复习课程
箱包造型设计
第三节箱包设计基础与创意
一、箱包造型的风格与分类
箱包造型的风格与分类
箱包造型是属于整体服装造型搭配中的一部分，应该与服装的流行趋势相一致。
箱包的造型风格可以从多个角度、不同方面来区分：
传统风格与现代风格、中式与西方风格以及民族风格等。
经典、时尚、简约、淑女、职业商务、休闲、运动、青春、典雅、稳重大方、活泼可爱、另类等等。
二、箱包造型设计的媒介
（一）箱包造型的形状与空间
客观存在的外轮廓和内空间是造型表现主体。
自从人类感知和利用形状以来，形状被赋予功能性，功能性又成全了形状的不断变化，几乎同时，形状的形式情感也随之产生了。
人们对形状的形式情感总是在几何形与自由形、人工造型自然形状之间协调平衡，导致自由形与几何形结合，抽象造型与具象造型结合，几何装饰与拟形装饰结合。
例如在几何体的框架结构中穿插自由的植物图案装饰纹样，即有活泼的情感化的生命具象再现，又有规则的理智化的几何抽象表现，形状的形式情感取得了和谐统一。
1、形状是对象的外轮廓
人们获得形状感知，取决于物体外部轮廓边界线的清晰度和视觉感知强度。
形状的秩序越好、越概括，视觉判断越敏感。
反之，形状秩序越乱，视觉感知越迟钝，概念越模糊。
视觉容易接受秩序化、条理化的形状，秩序化的形状易于感知识别，便于记忆和积淀，便于概念的形成和概括力的加强。
2、形状的创造
艺术造型的基本线条形式有四种：
直线、曲线、间断的线、粗细变化的线。
（1）规则几何形状：
三角形、正方形、长方形、梯形、平行四边形、菱形、多边形、三角体、正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、菱形体等，都由直线构成，方向一定，较为简单明确，
（2）自由形状：
表现为无定形，非规则，复杂多样，一切生物形状都是自由形状，呈流畅的曲线波状形态，非规则但有秩序，多样而又统一。
曲线：
以其活泼流畅的特征使视知觉愉悦。
它富于变化，柔和圆润，流畅舒展，富有弹性。
螺旋形、旋涡形、楔形、弯勾形、拱形、半月形、心形等
波状曲线最具运动感、节奏感，生动活泼，表现流动起伏的、灵活的物体更富生命力。
波状曲线是所有线条中最具吸引力、最惬意最优美最富魔力的线条。
（3）圆形：
是所有图形中最简明的形状，具有圆满、完整、充实之感。
圆形与外界任何其他形状之间无任何一处的平行、重复和重合，所以突出醒目、独立鲜明。
圆形、圆球既抽象又具体，既开朗坦白又含蓄蕴藉，既封闭严实又通透空灵，圆形与圆球体是所有形状中最美、最玄妙的形象。
（4）卵形和椭圆形:
是圆形的变体，具有光洁圆润的特点，与手握的卵壳形相符，柔和适手。
椭圆形由于既稳定又变化，既多样又统一，既规则又自由，既复杂又简练。
视觉在刺激物模糊时，会自动视为圆形。
曲线、圆形是最简化最自由最灵动的形状。
凡是轻快流畅的运动轨迹必定是曲线。
而艰难费力的运动轨迹必然是直线。
3、箱包的使用功能与空间的塑造
箱包的空间设计受细节功能的影响。
细节功能指箱包内部的使用功能的区域划分及设计。
细节设计首先确定组成包体的主要部件，再根据其表面现有空间及使用功能进行配置。
（1）在平面结构上设置出折叠面：
为了节省空间，可以在平面结构上设置出折叠面，用拉锁形式闭合，软折叠几乎不占空间。
（2）平贴袋、立体贴袋（3）箱包衬里与内袋
箱包衬里的作用：
遮盖里面，美观；避免放入包内的物品划破包面；保护包内物品；提高造型的可塑性；为了使用更方便，装入的物品取放更容易。
几乎所有的包都会做两个以上内袋，其中有一个是上拉链的袋，可放贵重物品。
另外随设计。
公事包类在内侧都会加入装笔、钥匙挂圈及皮夹的装置。
v内袋和里布的色彩一般与包的颜色一致或相近。
也可按设计要求配色。
v（4）隔扇与隔扇袋：
v在包袋内部用隔扇将包的内部空间由一个分割成两个或多个。
利于包内物品的管理。
v在隔扇上通过拉链再形成一个内置袋，将包内容积再次分割出新的空间。
（二）箱包造型与材料的关系
在箱包成型设计过程中，材料起到一种决定性的作用，可以说，箱包设计的发展趋势同样代表着材料的发展趋势。
材质面料是箱包造型艺术的物质基础，是构成造型箱包美的第一要素。
在箱包成型设计过程中，材料起到一种决定性的作用，对于材料的认识和把握是设计师的直觉使然。
1、对现代新型材料的开发
通过对新型材料的肌理效应、可塑性、耐用性等因素的研究，将材料的个性特征与箱包造型有机的融为一体，并且在箱包成型的过程中解决两者之间的内在协调性和统一性。
当代的箱包造型设计已越来越注重于开拓新材料的性能和特色肌理，以此来体现箱包的时代风格。
设计师对于新材料的理解和驾驭能力已成为现代造型设计的重要标志了。
2、材质的表现力和因材施艺：
造型艺术既是视觉艺术又是空间艺术，它的物质材料媒介对造型既有制约作用又有支撑作用，一定的材质只适于一定的造型，发挥它与特定造型相适应的质地特性和表现力。
物质材料的美源于物质本身具有的自然属性，如形状、色泽、质感、量感、肌理，及其分质地性质、功能等等。
质材的质量特征须符合一定的造型需要，不同的质材应使用不同手法以发挥其质料的长处。
（1）天然质材美是自然的，由它引起的联想、想象、比喻、象征及审美情感是由于这些自然质材本身包含着与人的社会心理相适应的客观审美性。
（2）金银，矿藏稀少，控测寻找和开采提炼都较困难，所以金银成了富贵、尊严、豪华的象征。
（3）木材自然质朴，纹理富于天趣，芬芳，取材方便，加工容易。
是造型艺术的最佳传统质材。
（4）皮革材料的质感，它的天然特性真实亲切，自然淳朴，它和人们的长期接触，使人感到舒适、亲切。
（5）裘皮素为女性推崇，裘皮的毛色蓬松柔滑、轻盈自然而富于弹性和张力。
毛皮饰边则是近一个时期以来很流行的装饰之一。
（6）民间特色材料，传统的蜡染、扎染技术的应用，使箱包材料更加迎合现代怀旧的流行思潮。
具传统格调意味的蜡染、扎染花纹图案赋予箱包非常典型的民族特色。
3、材质的美感表现
造型艺术除了具有共性特征的空间性、造型性、可视性、审美性之外，还具有自己的个性、本质特征。
箱包造型的形象语言就是通过形状、比例、体积、体量、色彩、质地、肌理、布局等抽象的造型媒介和语言来表达思想情感，展现艺术的形式美。
箱包的艺术美不仅表现在其外部立体造型和装饰上，还通过内部不同体量的实体、空间序列和广延组合来表现美。
为了加强造型艺术的装饰性特征，抽象构成、图案花纹、设计样式、文字符号等装饰造型手段在箱包材料加工中用得普遍而广泛。
生理快感、舒适感是美感赖以发生的基础，实现精神性欣赏是在物质性使用过程中和过程后实现的。
作为主施审美功能的箱包实体，其材质首先必需让人感到舒适宜人，符合人的基本审美条
4、箱包材料的性能表现
色彩、款式造型和材料是设计的三要素，箱包色彩和材料两个因素直接体现在面料上。
（1）比重、硬度适中，有一定韧性、弹性，表面光滑润泽的材料，有稳重、柔韧、温和、淳朴的感觉。
如竹、藤、人造纤维、塑料、橡胶、皮革类。
（2）比重小，柔软疏松，吸湿透气，保温性好的材料，有亲切、温柔、暖和、轻松的感觉。
如毛、绒、呢、丝、麻、棉、草、麦秆、纸、芦苇、棕毛、蒲叶等等。
（三）色彩的视觉感知对造型的影响
1、视知觉原理
视觉是通过人的视觉器官来感知客观事物在某一特定时空的最初级的认识活动。
视觉感知与对象物之间相互影响相互作用，达到某种统一才能形成视觉感知。
视知觉的原理:
光线照到物体后，物体将一部分光线反射散发出来，这些反射光线，经过眼睛的晶状体，把形象投射到视网膜上，再由视网膜神经把这些信息传到大脑，从而获得视觉感知。
（1）视觉是一种主动积极性生理活动，包括转动头部，睁开眼睛，集中视觉注意力。
它并非被动地完全屈从于外部物象的强烈的刺激力
（2）视觉是一种高度选择性的心理判断活动，不仅能够对那些吸引他的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择。
2、视觉心理引导
视觉感知到的物体形状、色彩、空间、运动等形象因素越多越鲜明，形象概念的积淀越丰富。
箱包设计是以鲜明的形态刺激人们的视觉，从而引导消费者取得心理上的共鸣。
美的形态应该是内在功能化的有效体现，满足人们使用的物质功能为第一属性，艺术审美的渗透力表现为满足人们的心理需求。
在箱包造型创作中，把握“宜人性”的特点，使箱包的形态、色彩能满足人们的生理需要。
光是产生色彩的客观前提，形状仅是不同色彩的交界处和明暗关系转折处的一种抽象概括。
任何色彩设计都应当与形态密切结合，色依附于形，形借助于色。
作为一种形象语言媒介，形状比色彩简单有效，但是运用色彩得到的情绪感受不可能通过形状得到，那种微妙细腻的情感是不可言状的。
色彩装饰不追求色彩在客观自然条件下色相、色调、亮度、纯度的微妙层次变化，层次梯度越少越单纯，越具装饰性。
色彩是箱包造型设计及结构设计中最主要的表现因素之一，常常体现为箱包的各个体面以及各种分割所形成的不同形态的色面。
装饰色彩线在箱包设计中常常体现为轮廓线、分割线、明辑线、装饰线、皱线、包带等。
三、箱包造型设计的规律
箱包的存在既含有物质产品的实用性，又具有不同程度的精神方面的审美性。
作为物质产品，它反映着一定社会物质文化生产水平；作为精神产品，它的视觉形象又体现了一定时代的审美观。
它是在对材料进行艺术加工之后产生的工艺与实用装饰互相制约的融合物。
一）艺术的装饰性表现
1、艺术的装饰性概念
在箱包外表加工形式中，凡是具有非实用性的美化因素，不管含量多少，都可称之为具有艺术装饰性。
2、艺术装饰性的体现
除了集中体现在装饰图案上以外，还广泛体现在人造物的外表视觉设计上。
（1）箱包的工艺技术表现：
对艺术装饰性的表现起着举足轻重的辅助作用，工艺制作性与其采用的特殊物质材料、工艺制作手段密切相关。
（2）自然物态的重新组合和塑造表现
运用大量传统工艺技巧来丰富其审美特征，
运用原始素材，如皮毛、贝壳、木料、石头、羽毛等，
以新奇独特的手法对箱包造型进行艺术处理和表现，给予原始素材全新的艺术效果；
（3）新材料表现：
如异型纤维织物、合成纤维织物、金属和光导纤维织物以及运用多种高科技手段特殊处理的肌理性的新型材料。
二）造型设计的规律
装饰造型必须注意形式审美性、抽象几何化、图案化等形式元素的应用。
在造型艺术中，对称、均衡是低级的简单的多样统一，和谐才是高级的复杂元素的多样统一。
它包括对称均衡、对比调和、比例合适、节奏秩序等等形式特征。
1、对称与均衡的造型
对称是箱包造型中使用最广的结构形式。
对称含有严肃、大方、稳定、理性的特点。
（1）对称：
箱包的对称造型主要指包体外形、包面装饰结构和包盖形状的对称。
常用的对称形式有左右对称、局部对称、轴对称、前后对称等。
对称形式虽然在视觉上显得有些呆板，但由于它的展示常常是陪伴有自由曲线状态的人体身边，通过对比反而衬托出一种特别的端庄大方感。
（2）均衡：
指通过调整形状、空间和体积大小等取得整体视觉上量感的平衡。
对称与均衡是从形和量方面给人平衡的视觉感受。
对称是形、量相同的组合，统一性较强，具有端庄、严肃、平稳、安静的感觉，不足之处是缺少变化。
均衡是对称的变化形式，是一种打破对称的平衡。
这种变化或突破，要根据力的重心，将形与量加以重新调配，在保持平衡的基础上，求得局部变化。
2、对比与和谐的变化
造型对比能有效地增强对视觉的刺激效果，给人以醒目、肯定、强烈的视觉印象。
打破单调的统一格局，求得多样变化。
箱包造型中的差异对比表现：
（1）面料色泽的明暗浓淡、色彩搭配的黑白冷暖
（2）结构分割的疏密粗细、
（3）装饰构件的聚散顺逆和大小多少
（4）整体外形长短宽窄、转折与边缘线的刚柔曲直3、节奏与韵律的魅力
节奏与韵律是一种形式美感和情感体验，它存在于形式的多样变化之中，也存在于和谐统一之中。
（1）节奏：
节奏是一定的运动式样在短暂的时间间隔里周期性地交替地重复出现。
它不仅是指某一时间片断的持续反复，也是一种既有开头又有结尾的相继变化过程。
开合形式等等。
例如连续的线，断续的线，黑白的间隔，特定形状与色彩重复出现就能形成节奏感。
形状、色彩、空间虽是静止的，但视线随点、线、面、体、形状和色彩的排列与组合结构巡视的时候，必然产生视网膜组织的生理运动。
生理机制上的运动使人感觉到造型形式节奏的存在
渐变型节奏感
表现在物象呈递增或递减、渐强或渐弱的逐渐变化的延续过程中。
富于空间感和运动感。
规则节奏
是规则的运动，刻板的重复，一成不变地循环反复到底，有着严格的延续运行秩序，主观性强。
非规律节奏
是一种非规则的、既重复而又不雷同的节奏。
（2）韵律：
造型艺术中诸矛盾因素的变化统一便产生一种节奏的和谐即韵律。
美丑依附于事物的模仿，也决定于材料相互间构成的形式关系。
形式关系的美丑又在于形式节奏的对比是否和谐，是否能产生韵律。
（3）节奏和韵律的关系
共性：
都是一种形式审美感觉，是从客观事物的结构和关系中提炼出来的普遍抽象形式。
异性：
节奏是事物矛盾延续变化秩序的一般形态和基本形态，韵律是事物矛盾延续变化秩序的特殊形态和高级复杂形态。
节奏是一般的简单变化秩序，韵律是特殊的复杂变化秩序。
一个复杂节奏总是由多个简单节奏组合而成，从而形成具有音乐性韵律的美感节奏。
节奏是韵律产生的根源和基础，韵律是节奏变化的产物结果。
4、比例与夸张的处理
箱包形态结构的变化，多注重形体的结构，以面造型，用边缘线表现结构。
从艺术审美学和造型艺术形式而言，夸张变形大体可分为三种类型：
一是基于形体结构的夸张变形；
二是基于审美情感的夸张变形；
三是基于几何形态的夸张变形。
箱包的夸张变化围绕着这三种形式进行变化，变化的目的为丰富箱包的造型艺术美感、生动趣味性和视觉美感。
1）夸张
夸张是一种最为强烈的变形形式。
夸张的具体手法就是对表现有关本质和特点的部分加以特别的强调。
造型上的夸张，要鲜明有力地突出箱包外形的造型特征。
把握使用功能，根据创作的特定需要，对于物体的形状、色彩以及空间关系按理想进行夸张造型。
变形与夸张形象尽管千变万化，但万变不离其宗：
一是不失箱包的基本功能特征；二是主要形迹化落实在形状上。
（2）比例
比例是指箱包的整体造型与局部配件造型以及局部与局部造型之间的数比关系。
在造型设计中如果不能掌握合适的比例关系，就会产生不平衡的无序形状和怪异畸形。
比例适合是指箱包造型的部分与部分造型、部分与整体造型之间合乎和谐的数理组合关系，这种合适的比例关系会使人产生和谐的视觉秩序感。
（三）艺术造型的心理表现
箱包设计的实用性和审美性的表现程度是不一样的，在不同外观造型中，其实用性和审美性的侧重面是有差别的。
在箱包、旅行包、公文包的设计中，实用性是占主导地位的，审美性是占第二位的；在一些特定场合与高级礼服相搭配的手包装饰设计中，其审美性是占第一位的，实用性则是居第二位的。
如果过分的追求其个人性风格和艺术品位，使箱包的造型显得不伦不类会导致设计的失败。
1、形状对视觉心理的影响
（1）垂直与平行的造型易平衡、静止、有稳定、庄重、挺拔感，造型为斜和倾斜物形可构成强烈的运动感。
造型中有意创造的不规则位置可引起心理动感。
（2）带有圆形和弧线造型的箱包，曲线的变化强度使人产生视觉舒适感.
自由曲线以其活泼流畅的造型能增强视觉运动的快感。
波浪线比曲线更为动人，它是一种富于节奏感的造型，有强烈的运动张力感。
2、视觉平衡具整体性和综合性
视觉平衡综合表现在:
形状的大小、粗细、聚散、疏密；
色彩的明暗、冷暖、浓淡、黑白；
空间的虚实、开合、远近、立卧；
方向的正斜、内外、上下、左右等等各种因素，一起参加综合平衡。
造型艺术的平衡法则是根据被表现物体在空间所占的地位及物体的各种不同的特性，在造型上求得不同分量的形体、色彩、结构等造型诸因素在视觉上的平衡统一。
①在空间位置上，下面的形状要比上面的形状安排得大一些，重一些，才能弥补下缀感的“先天不足”，以保持上下平衡。
②人们的视觉习惯从左向右依次扫描。
位于右侧的造型感觉比左边的要清楚些，出现在右侧的形状总是显得鲜明而突出，而鲜明突出的形状总是感觉份量重些。
所以同大的形状右边比左边的感觉重些。
③平衡分成两大类型：
一类为对称平衡，另一类为变化式平衡。
对称式平衡的特点是：
规则均等，安静稳定，张力含蓄。
它是平衡法则中一种完美的特殊形态。
对称式平衡简称对称。
变化式平衡是平衡的一般形态，特点是中轴线两侧或轴心点周围的形体不必等同，但心理张力要相当，它比对称富于变化，比较自由，也可以说是对称的变体。
对称式平衡法则是将两个以上相同、相似的事物加以对偶性的排列。
主观性较强，变化少，单调呆板。
对称式平衡分为中轴对称和辐射对称两种类型。
中轴对称又称轴对称和镜面对称，以一直线为中轴线，在这中轴线的两边组织成严格的对偶性等同形象，如同镜面反映。
辐射对称又称旋转对称，它以中心线或者中心点为轴线或轴心，向周围呈均匀的放射形等同分布。
④变化式平衡可分为形状均衡、色彩均衡、动势均衡、物性均衡、比例均衡等五类。
形状均衡:
将二种以上事物形状的差异因素加以比较对照，
色彩均衡:
其表现与形状是离不开的，而色彩本身的空间面积、冷暖色相、明暗亮度、灰鲜纯度、深浅浓淡等差异因素具有独立的对比性质。
在对比中见和谐，多样中见统一；
动势均衡：
动势就是表现物体运动态势之走向。
动势能增加重力，造型艺术的“取势”就是运用“动势重力”来调节作品的重力平衡。
一件不平衡的构图，看上去是偶然而短暂的，它的组成成分，显示出一种极力想改变自己所处的位置或形状以便达到一种更加适合于整体结构状态的趋势。
适宜表现突出个性化的造型设计。
四、造型概念及创意方法
设计师要用视觉去感知流行中的普遍性，通过大脑的积累、整理、分析，总结归纳其共性规律特征
正在流行之中的事物极具普遍性，流行元素相似的造型反复出现会引起视觉疲劳和心理麻木，最终导致其心理无视状态。
设计师要适时地把握时机，从中提炼、挖掘能够调动人们视觉心理活跃的特殊流行元素，创造新的造型形式。
（一）平面造型要素
平面造型就是二维空间造型，点、线、面、体是构成平面形状的四要素。
1、点
点是一切形态的基础，是具有空间位置的视觉单位，点没有方向性，大小也是相对的。
箱包设计中的点代表一个局部，或一个装饰点，往往能起到突出或引导视线的作用。
点的移动成为线，点的集合和线的排列成为面。
点的疏密、聚散、小巧与粗重等，有轻松与紧张、运动与安静、轻盈与沉重的感觉。
2、线
线是点的运动轨迹，具有位置和长度特征。
点朝着一个固定方向移动则成为直线，点的移动不断变化方向则成为曲线，点在变化方向的移动中持续保持短暂的定向距离则为折线，由相反的长度对等的起伏曲线组成的线为波状线。
自由曲线如心形、月亮形、太极形等曲线、弧线构成的形状，既简单又复杂，既自由又规则，它们是自由形与规则形相结合的形状。
造型设计中，不同的线条能引起不同的情感联想。
垂直挺拔的线条产生毅、尊严感和升腾或下垂的力感。
水平线产生平静、安宁、广阔、舒展的感觉。
斜线动乱、危急、惊险、不安。
几何折线坚硬、紧张、残酷、痛苦。
自由曲线活泼、轻柔、飘逸、流畅。
箱包设计中的廓形变化、结构分割、
空间分离以及虚实表现等
都离不开线的巧妙运用。
3、面
面是点的聚集、线的横移运动。
面与面之间可通过分割与合成的形式来构成新的形态面。
箱包造型的特征是箱包外部形状给人的视觉印象的反映。
方形给人以方正、坚实、平静、威严之感，
正三角形有稳定感，倒三角形有危机感，多角形有放射、不安之紧张感，圆形有运动、饱满、完整、充实之感。
（1）平面分割
二维平面的造型无非是面积的分割和构成：
直线分割：
对等面：
呈对称状，有统一感。
不等同的面：
大面有挤压小面的排斥感。
曲线分割面：
呈凹凸自由形，互推互让，有一种对抗交流的热烈氛围。
（2）平面构成
面积大：
阔大充实，面积小：
孤零、冷清。
构成的平面零碎散乱而不规则时：
产生混乱不安和晕眩感，
构成的面规则、整齐、秩序时：
产生平静、和谐、安定感。
4、箱包的平面变化设计
箱包的平面变化设计：
指对箱包某一体面中存在的形状设计。
（1）外贴袋造型设计：
能为单调的箱包造型外观添加丰富的变化。
（2）平面造型装饰：
通过抽纱、丝网印刷、手绘、蜡染、扎染、拼接等形式来表现。
用抽纱工艺进行美化装饰，能提升箱包的档次，使其具有高雅、秀丽、精美、华贵的艺术品味。
（3）辑线方式装饰：
是一种行之有效的方法，线可粗可细，可素可彩，可单可双线，可依结构辑线，也可自由辑线，均能获得理想的装饰效果。
（4）平面形向立体形的转化设计：
可以通过肌理塑型来表现。
例如平面软材料，通过定点抽拉线带，即可束成立体造型的包袋形式。
（二）立体造型要素
利用实际的物质材料，制作出具有实在体积与空间的艺术形象，这就是所谓三维空间造型。
运用体积创造体积，运用三维创造三维，它是一种可以触摸感觉的空间艺术。
箱包是容器一样内空的三维空间，此中二维平面、三维实体、虚空兼而有之。
基本造型语言是空间语言：
面、体形、体量、空间、装饰物。
1、箱包由平面到立体的形成要素
（箱包最为重要的结构特点）
箱包最为重要的结构特点包括：
开关方式
部件情况（包括外部部件、内部部件以及中间部件的情况）
成品整体造型以及形状、尺寸
所用材料的颜色品种（包括所有的原辅材料）
制作方法及工艺等等
2、立体装饰
立体装饰可通过编结、褶皱、压印、支撑、镶嵌、悬缀饰物等手法来表现。
编结是将面料裁成条带状或片状进行编织、结穗或塑形。
局部装饰：
如编织包带、包面边缘的流苏，包口处的花结等。
整个包体：
进行编织，效果强烈而又整齐，具有一种质朴、粗犷的美感。
有悬缀饰物的包袋易给人以轻松、活泼的感觉，适合于年轻消费层，近几年非常流行。
悬缀物种类很多，形状一般较小，如各种人物、动物、花头的装饰造型，绒线球、结饰、珠宝玉石挂件等。
箱包装饰尽管种类纷繁、变幻无穷，其作用仍只是为了辅助、烘托主体而存在。
（三）系列设计概念
在箱包设计中，我们通常将造型相关联的成组的箱包设计称之为系列箱包设计。
所谓系列设计，其数量最少应为两款，一般的系列服装设计的数量在3—10款之间。
系列款式在人们的视觉感受和心理感应上所形成的审美震撼力，是单款式所无法比拟的。
运用造型要素的系列设计，在箱包的造型上，对于款式、色彩、面料三种要素进行多种形式、多种角度的艺术处理，使其形成了多种的系列箱包设计：
1、款式要素：
款式结构中的长短、松紧、大小、疏密、正反等是系列箱包设计中最基本的构成要素，这些要素与设计的形式法则相结合，便会产生造型各异的系列风格。
2、色彩要素：
运用色彩的纯度、明度、冷暖、层次、呼应、穿插等表现手法，使系列箱包的色彩配置既整体统一，又富于变化。
在限定的几种颜色中，选择其中一种或两种主体颜色，在箱包的适当位置进行穿插搭配，还可以在对应的部位进行色彩的阴阳置换。
3、面料要素：
利用面料质感的对比或组合效应进行系列箱包设计，常常是以一种面料为主，可使其与同质感的素色面料进行搭配。
4、款式、色彩、面料的综合要素：
在系列箱包的造型上，我们常常对其款式、色彩、面料三种要素进行综合运用和艺术处理。
箱包的款式相似，色彩配置上有变化，箱包的色调相近，变换面料的肌理；箱包的面料同质，款式或色彩上进行相互转换等。
装饰
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