尔雅网络课程影视鉴赏陈旭光课后答案.docx
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尔雅网络课程影视鉴赏陈旭光课后答案
尔雅网络课程影视鉴赏（陈旭光）课后答案
影视概说已完成
1
【单选题】电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
窗体顶端
∙A、幻想风格
∙B、喜剧风格
∙C、惊悚风格
∙D、现实风格
我的答案：
D
窗体底端
2
【单选题】以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
窗体顶端
∙A、《杜拉拉升职记》
∙B、《英雄》
∙C、《三峡好人》
∙D、《小时代》
我的答案：
C
窗体底端
3
【判断题】电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（）
我的答案：
√
4
我的答案：
√
4
【判断题】电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
我的答案：
×
影视文化的负面价值已完成
1
【单选题】当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
窗体顶端
∙A、具有戏剧性
∙B、成为全方位的欣赏
∙C、被社会大众接受
∙D、有自己的语言方式
我的答案：
D
窗体底端
2
【单选题】库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
窗体顶端
∙A、艺术创造
∙B、辩证思维
∙C、社会交往
∙D、阅读和体验
我的答案：
A
窗体底端
3
【单选题】电影中不属于文学性的是（）。
窗体顶端
∙A、人物关系设计
∙B、对话设计
∙C、舞蹈设计
∙D、故事设计
我的答案：
C
窗体底端
4
【单选题】关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
∙B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
∙C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
∙D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
我的答案：
C
窗体底端
5
【单选题】面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
窗体顶端
∙A、电影的平面化、单面化问题
∙B、媒体的强势话语霸权
∙C、意识形态欺骗性
∙D、以上都对
我的答案：
D
电影是“第七艺术”已完成
1
【单选题】下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
窗体顶端
∙A、目标受众
∙B、媒介特征
∙C、传播内容
∙D、制作者
我的答案：
B
窗体底端
2
【单选题】下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、电影诞生于1885年。
∙B、以第一部电影放映的日子为准。
∙C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
∙D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
我的答案：
A
窗体底端
3
【单选题】在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
窗体顶端
∙A、音乐、诗歌、绘画
∙B、音乐、文学、戏剧
∙C、音乐、诗歌、舞蹈
∙D、文学、戏剧、音乐
我的答案：
C
窗体底端
4
【判断题】如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
（）
我的答案：
×
5
【判断题】关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（）
我的答案：
√
电影艺术的成因及要素已完成
1
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
窗体顶端
∙A、情境
∙B、情绪
∙C、时间
∙D、视野
我的答案：
C
窗体底端
2
下列不属于卓别林作品的是（）
窗体顶端
∙A、《淘金记》
∙B、《城市之光》
∙C、《爱德华大夫》
∙D、《摩登时代》
我的答案：
C
窗体底端
3
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
窗体顶端
∙A、《39级台阶》
∙B、《蝴蝶梦》
∙C、《后窗》
∙D、《夺魂岛》
我的答案：
D
窗体底端
4
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、他是一名电影摄影师。
∙B、他被称为悬念大师。
∙C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
∙D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
我的答案：
A
窗体底端
5
电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
电影艺术语言的自觉已完成
1
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（）
窗体顶端
∙A、《雨中曲》
∙B、《红色沙漠》
∙C、《艺术家》
∙D、《天堂电影院》
我的答案：
D
窗体底端
2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
窗体顶端
∙A、《雨中曲》
∙B、《红色沙漠》
∙C、《艺术家》
∙D、《天堂电影院》
我的答案：
B
窗体底端
3
第一部可考的有声电影是（）。
窗体顶端
∙A、《浮华世界》
∙B、《绝世歌王》
∙C、《红色沙漠》
∙D、《谁陷害了兔子罗杰》
我的答案：
B
窗体底端
4
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
窗体顶端
∙A、《浮华世界》
∙B、《绝世歌王》
∙C、《红色沙漠》
∙D、《谁陷害了兔子罗杰》
我的答案：
C
窗体底端
5
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影已完成
1
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
窗体顶端
∙A、导演是格里菲斯
∙B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
∙C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
∙D、它的叙事非常流畅、清晰
我的答案：
A
窗体底端
2
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
窗体顶端
∙A、《浮华世界》
∙B、《放大》
∙C、《红色沙漠》
∙D、《爱情三部曲》
我的答案：
B
窗体底端
3
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
窗体顶端
∙A、《浮华世界》
∙B、《放大》
∙C、《红色沙漠》
∙D、《爱情三部曲》
我的答案：
C
窗体底端
4
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
窗体顶端
∙A、卢米埃尔
∙B、鲍特
∙C、梅里爱
∙D、格里菲斯
我的答案：
C
窗体底端
5
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
窗体顶端
∙A、戏剧主义美学
∙B、表现主义美学
∙C、再现主义美学
∙D、纪实主义美学
我的答案：
D
窗体底端
6
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
7
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（）
窗体顶端
我的答案：
×
鲍特和格里菲斯时期的电影
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
∙A、卢米埃尔
∙B、梅里爱
∙C、布莱顿学派
∙D、鲍特、格里菲斯
我的答案：
D
2
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
∙A、它是一部史诗性电影。
∙B、它描述的是美国南北战争。
∙C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
∙D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
我的答案：
C
3
格里菲斯的代表作有（）。
∙A、《放大》
∙B、《爱情三部曲》
∙C、《39级台阶》
∙D、《一个国家的诞生》
我的答案：
D
4
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（）
我的答案：
√
5
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（）
我的答案：
×
6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
（）
我的答案：
√
7
电影党同伐异所开创的电影原型是（分段叙述）
3.4
1
电影《公民凯恩》是（）。
A、同一个人的故事，由不同人讲述。
B、同一个人的故事，由不同人表演。
C、同一个故事结局，由不同人讲述。
D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。
我的答案：
A
2
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
我的答案：
C
3
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
A、《重庆森林》
B、《爱情麻辣烫》
C、《通天塔》
D、《罗生门》
我的答案：
D
4
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
A、线性叙述
B、分段叙述
C、同源叙述
D、逆向叙述
我的答案：
B
5
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（）
我的答案：
√
6
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（）
我的答案：
√
蒙太奇的理论化和理论总结已完成
1
《战舰波将金号》的导演是（）。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
我的答案：
B
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
A、维尔托夫
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦
我的答案：
C
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
A、他们都支持当时的苏联革命。
B、普多夫金的风格是有些诗化的。
C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。
D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
我的答案：
D
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（）
A、维尔托夫
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦
我的答案：
D
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（）
我的答案：
√
《战舰波将金号》赏析已完成
1
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
A、人与蛆
B、甲板上的冲突
C、敖德萨阶梯
D、百姓士兵联欢
我的答案：
C
2
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
A、运动和静止的冲突
B、场景和场景的冲突
C、大和小的冲突
D、静止和运动的冲突
我的答案：
B
3
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
A、向上和向下的力
B、向外和向内的力
C、向前和向后的力
D、向左和向右的力
我的答案：
A
4
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（）
我的答案：
√
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（）
我的答案：
√
巴赞及其理论已完成
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
我的答案：
D
2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国
B、德国
C、英国
D、意大利
我的答案：
D
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
A、心理时长、实际时长、放映时长
B、放映时长、实际时长、心理时长
C、心理时长、放映时长、实际时长
D、放映时长、实际时长、心理时长
我的答案：
C
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
我的答案：
A
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
A、时间和人物性格
B、时间和空间
C、空间和人物性格
D、人物性格和故事
我的答案：
B
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（）
我的答案：
√
“长镜头”与“蒙太奇”已完成
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
我的答案：
D
2
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
我的答案：
D
3
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
我的答案：
B
4
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
我的答案：
×
5
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（）
我的答案：
×
6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
我的答案：
√
数字化与高科技已完成
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
A、巴赞
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊
我的答案：
B
2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
A、《苏乞儿》
B、《龙门飞甲》
C、《齐天大圣前传》
D、《麋鹿王》
我的答案：
B
3
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
A、信息、数据、二进制、数字语言
B、信息、二进制、数据、数字语言
C、数字语言、二进制、数据、信息
D、数据、二进制、数字语言、信息
我的答案：
A
4
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
A、《泰坦尼克》
B、《阿凡达》
C、《星球大战》
D、《侏罗纪公园》
我的答案：
C
5
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
（）
我的答案：
√
电影与戏剧间的渊源与师承关系已完成
1
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
A、布莱希特表演体系属于后现代
B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
D、它主张让观众意识到这是表演
我的答案：
B
2
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
我的答案：
A
3
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
A、时间性
B、综合性
C、现场性
D、运动性
我的答案：
C
4
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（）
我的答案：
×
5
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
我的答案：
√
电影向戏剧的借鉴已完成
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
A、主人公的工作
B、主人公寻找自行车
C、一个穷人偷了自行车
D、人和自行车的关系
我的答案：
D
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
A、演员精彩的表演
B、设置矛盾与冲突的技巧
C、视觉、听觉的高度配合
D、以上都是
我的答案：
B
3
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
A、心理时空
B、实质时空
C、物理时空
D、剧情时空
我的答案：
A
4
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
我的答案：
√
5
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
（）
我的答案：
×
电影与戏剧的差异已完成
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
A、电影产业日渐衰落，不得不改革
B、新的电影技术带来更多形式
C、市场自由化经济的影响
D、第四五代导演寻求电影的独立性价值
我的答案：
D
2
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
A、不同场景的切换
B、不同演员的表演
C、不同景别的镜头
D、不同剧情的时间线
我的答案：
C
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
A、60年代
B、70年代
C、80年代
D、90年代
我的答案：
C
4
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（）
我的答案：
√
电影与戏剧的“离婚”已完成
1
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
A、舞台剧的音乐很重要
B、舞台剧视觉美感不重要
C、舞台剧的对话很重要
D、舞台剧的台词要简单易懂
我的答案：
C
2
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
A、电影的对话要符合人物性格
B、电影的对话要符合情节的发展
C、电影的对话是文学性的
D、以上都对
我的答案：
D
3
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
A、它深刻地反思了自由的内涵。
B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。
我的答案：
A
电影艺术与语言艺术的可比性已完成
1
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
A、《一个都不能少》
B、《芙蓉镇》
C、《红高粱》
D、《国王的演讲》
我的答案：
D
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
A、舞台剧化
B、音乐剧化
C、小说化
D、诗化
我的答案：
D
3
下列电影中，改变自散文的是（）。
A、《乱世佳人》
B、《黄土地》
C、《妻妾成群》
D、《卧虎藏龙》
我的答案：
B
4
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
我的答案：
√
电影艺术与语言艺术的本质差异已完成
1
电影跟文学的根本性差别是（）。
A、受众不同
B、表达方式不同
C、媒介不同
D、历史不同
我的答案：
C
2
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
A、时间需要停止
B、画宽不能变化
C、造型是暂时的
D、在运动中造型
我的答案：
D
3
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
A、画面构图
B、剧本
C、色彩
D、音响
我的答案：
B
4
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）
我的答案：
√
5
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
我的答案：
×
电影艺术与造型艺术的区别已完成
1
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
A、前者是静态造型，后者是动态造型
B、前者是直接造型，后者是间接造型
C、前者是动态造型，后者是静态造型
D、前者是间接造型，后者是直接造型
我的答案：
C
2
电影造型的特点是（）。
A、动中求慢
B、静中求动
C、动中求静
D、静中求慢
我的答案：
C
3
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
A、社会阶级矛盾
B、中国传统文化
C、小农经济模式
D、政治体系
我的答案：
B
4
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
A、《黄土地》
B、《大红灯笼高高挂》
C、《活着》
D、《英雄》
我的答案：
A
《英雄》赏析已完成
1
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
A、用色彩扭转剧情
B、用色彩区分故事
C、采用了多人分别讲述的形式
D、采用了平行蒙太奇形式
我的答案：
B
2
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
A、这是一部节奏很慢的电影。
B、这是一部对声音比较吝啬的电影。
C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。
D、以上都对
我的答案：
D
3
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B、视觉造型跟文化意向相剥离
C、电影视觉形象上是大写意的风格
D、以上都对
我的答案：
B
4
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
（）
我的答案：
×
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度已完成
1
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
A、印刷文化是理性文化。
B、如今，视觉文化已重新崛起。
C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
我的答案：
C
2
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
A、物质产品、生活方式、人类精神结晶
B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
C、人类精神结晶、物质产品、生活方式
D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
我的答案：
A
3
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
我的答案：
×
4
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（）
我的答案：
√
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性已完成
1
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
A、电影制作流程的变化
B、电影营销模式的变化
C、电影叙事方式、节奏的变化
D、电影文化属性的变化
我的答案：
C
2
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
A、电影投入成本的分化
B、电影内部叙事方式、节奏的变化
C、电影造型的分化
D、电影清晰度等技术的分化
我的答案：
B
3
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
（）
我的答案：
√
电影是原始仪式文化的现代表现已完成
1
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
A、用美学理念看待宗教
B、鼓励人们学习艺术，远离宗教
C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
D、把美学教育的方式融入宗教教育中
我的答案：
C
2
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
A、阿德勒
B、弗洛伊德
C、艾宾浩斯
D、荣格
我的答案：
D
3
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
（）
我的答案：
√
4
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
（）
我的答案：
√
电影艺术与仪式已完成
1
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
A、“我奶奶”的壮烈牺牲
B、“我奶奶”被献祭
C、国家成长、民族再生
D、家族的重建
我的答案：
C
2
电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。
A、写入家谱
B、性爱
C、烈火永生
D、杀死日本鬼子
我的答案：
B
3
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
A、被小群体丢弃，友情割断
B、单相思的爱情失败
C、成为小群体的领导
D、以上都对
我的答案：
A
4
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（）
我的答案：
√
电影是意识形态的表述已完成
1
电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
A、利益需求
B、政治观点
C、价值观念
D、理想
我的答案：
C
2
电影中的意识形态指（）。
A、知识分子精英意识形态
B、主流意识形态
C、市民意识形态
D、以上都对
我的答案：
D
3
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
（）
我的答案：
√
4
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
（）
我的答案：
√
电影的意识形态性例举已完成
1
下列电影中属于主流意识形态的是（）。
A、《建国大业》
B、《孩子王》
C、《黄土地》
D、《一个和八个》
我的答案：
A
2
下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
A、《周末情人》
B、《爱情麻辣烫》
C、《长大成人》
D、《非常夏日》
我的答案：
B
3
80年
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