中外室内设计简史.docx
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中外室内设计简史
中外室内设计简史
本课程内容：
上篇中国部分
一、前言
二、中国古典室内设计
三、中国近代室内设计
四、中国现代室内设计
下篇国外部分：
一、国外古典室内设计风格
二、国外近代室内设计风格
三、国外现代主义与后现代主义风格
参考书目：
《世界室内设计史》（美国的约翰·派尔）
《世界室内设计史略》（刘森林）
《中国室内设计史》（霍维国）
《中国近现代室内设计史》（杨冬江）
上篇中国部分
第一章绪论
第二章室内设计（空间环境）的起源——原始社会时期
第三章室内设计的萌芽与发育——夏、商、周、春秋战国时期
第四章室内设计的雏形———秦汉时期
第五章室内设计的发展（发育）——魏晋南北朝时期
第六章室内设计格局的形成——隋唐五代时期
第七章室内设计格局的成熟——宋辽金时期
第九章传统室内设计的完善与终结——元、明、清
第十章近现代室内设计的多元发展与繁盛
第一章绪论
一、室内设计的重要意义
二、中国室内设计的重要历程
三、中国传统建筑室内设计的基本特征
四、本课程考核方式及授课学时
一、室内设计的重要意义
1、室内设计专业的成立
2、学习室内设计的重要意义
（1）是什么
（2）为什么
（3）为了什么
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
即以人为本，一切围绕人的生活、生产活动创造美好的室内环境。
现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
二、中国室内设计的重要历程
（一）中国历史的进程
（二）中国室内设计的重要历程
中国历史的进程
原始社会——夏商西周——春秋战国时期——秦汉时期——魏晋南北朝时期——隋唐五时期——宋辽金西夏时期——元朝时期——明清时期——民国时期——新中国成立
中国室内设计的重要历程：
1、中国传统室内设计（原始社会——明清）
中国传统室内设计史经历了两个转折、三个高峰期
原始社会——夏商西周——春秋战国时期——秦汉时期——魏晋南北朝时期——隋唐五时期——宋辽金西夏时期——元朝时期——明清时期——民国时期——新中国成立
2、中国近代室内设计（1840——1949）
中国近代室内设计的重要特点是，中式风格的发展与延续，西方现代主义思潮的萌芽即西风渐进。
3、中国现代室内设计的迅速发展（1949年至今）
室内设计专业的独立，中国的现代室内设计飞速发展,同时，对于在全球化背景下我国室内设计风格所呈现出多元发展态势，特别是可持续发展观念引导下的绿色生态设计，将成为21世纪中国室内设计探索与追求的方向。
三、中国传统建筑室内设计的基本特征
1、室内外空间的关联性
2、室内空间组织的灵活多样性
3、装饰与陈设元素具有综合性
4、形式与内容的统一性
5、装修与装饰手法上具有象征性
6、寓于伦理的严整布局
四、国外室内设计风格的重要历程
（一）古典文明——希腊与罗马
（二）中世纪时期——拜占庭、中世纪
（三）文艺复兴时期
（四）巴洛克与洛可可时期
（五）新古典主义与复古风格
（六）工业革命与维多利亚时期
（七）新艺术运动与维也纳分离派
（八）现代主义与后现代主义风格
第二章室内设计（空间环境）的起源——原始社会时期
原始社会——朦胧的设计意识（室内设计的起源）
一、社会背景：
原始社会又叫石器时代（旧石器时期和新石器时期）
旧石器时期
人少禽兽、男女杂游、不媒不聘，群居生活、过着渔猎、采集的生活，农业、畜牧业尚未出现。
人类的审美意识处于初始的状态，有了简单的人体装饰。
新石器时期：
人类进入了半开化、半文明状态时代，学会了种植，并开始驯养家畜，能够磨制石器，并掌握制陶技术。
重要的文化遗址有早期的浙江的“河姆渡文化”，中期的河南“仰韶文化”，晚期的“龙山文化”等。
二、建筑概况与规划
人类最早的栖身之处是树居、崖下和岩洞。
原始建筑：
巢居和穴居
从穴居到地面建筑的演化：
断崖上的横穴——坡地上的横穴——袋型竖穴（临时遮掩）——袋型竖穴（活动顶盖）——袋型半穴（屋）——直壁半穴——木骨泥墙——地面之屋（室）
到了原始社会晚期，出现了与精神生活有关的建筑
“大房子”→宫殿
庙宇→祭坛
陵墓→葬墓
建筑平面规划
1、平面形式
圆形——矩形——圆形、矩形平面杂处群体，方式有两种
三、室内空间布局
四、装饰与陈设
1、三大界面的装饰
（1）地面——夯实——用火烧过的土块做垫层——地面、墙面用白灰涂抹。
（2）墙——树枝编成——火烧的土墙面和白灰面——土坯墙（夯土墙）
（3）室内装饰：
有简单的装饰图案（圆点、平行线、墙裙等，颜色多为黑、白、红）
2、纹样
（1）抽象出来并逐步符号化了
（2）属于纯装饰而无具体内容的几何纹样，具有巫术和图腾的含意。
3、陈设
原始社会的工艺品以实用为主，它们都不以室内陈设的面目出现，表现为各种生产、生活用具或器物。
但是它们被置于室内，客观上也具有陈设的意义。
并为以后的室内陈设的发展作了必要的铺垫。
1、陶器2、漆器3、茵席
第三章室内设计的萌芽与发育——夏、商、周、春秋战国时期
夏商、西周时期——进入文明时代
一、社会背景
奴隶社会阶段，又是青铜时代，西周的版图已近我国现今版图，西周是奴隶制完备与衰落时期，也是华夏民族进一步融合、国家巩固统一的时期。
二、建筑概况与规划
1、建筑概况：
城堡、城市、宫殿、庙宇和墓葬。
（这些建筑更加适合于“礼”的规范）
2、建筑平面形式
平面大都是大尺度的矩形，有前廊、围廊和回廊围成庭院，大门基本位于中轴线上。
三、室内空间布局
此时的建筑“开间”的概念已经明确，空间功能分区也更加合理。
空间分隔已经有了堂、室、旁、夹室的说法，是中国宫殿“前堂后室”或“前朝后寝”的雏形。
夏——堂和室在同一建筑内
商——堂和室分别布置在不同的建筑内
周——在商的基础上形成了建筑群
此时的建筑空间特点：
1、功能划分更加明确
2、与功能性质相关，分别采用了开敞式空间和封闭式空间。
3、房间比例良好，差不多2比1，和1.5比1之间。
4、突出了“堂”地位，“堂”大，“室”小，主次分明，符合功能需要。
5、回廊设置合理，不仅有保护墙体的作用，又是必要的交通面积和内外空间的过渡。
6、内外空间的关联
此时的建筑差不多都用庭院式布局，一般是两进，对称的四合院。
庭院作为室内空间的延伸与补充，不仅有使用价值，在心理和艺术上也有重要的作用
四、装饰与陈设
1室内三大界面
（1）地面、墙面都是用细泥掺和砂子、白灰涂饰过，同时墙面还以彩绘做美化。
（2）地面装饰，一般人家涂黑色，天子涂红色。
（3）木构件有彩绘、雕刻。
（此时的建筑可以明显的划分为台基、屋身、屋顶）
2、纹样
1）、自然界中实有的现象
2）、自然界中实有的生物
3）、现实生活中实有的器物
4）、看似动物但现实中却不存在的神秘纹样。
3、陈设
1）、陶器、漆器、织物（绢、纱、罗、锦缎和刺绣）。
2）、铜器：
多为礼器，是通民神用的。
3）、照明：
烛
4）、家具
春秋战国时期——一次重要的转折点
一、社会背景
1、奴隶制度走向消亡——封建社会逐步建立和巩固时代。
2、由青铜器——铁器时代
3、社会处于以大欺小，以强欺弱，各自称王称霸的时代。
4、春秋战国时期虽然战争频繁，但教育普及，学术讨论很浓，阴阳、法、道、儒、墨百家争鸣，天文地理、数学、物理、军事、文学、医学、艺术都取得了光辉的成就。
二、建筑概况与规划
建筑概况
1、宫殿大多数为高台建筑，重要的均布置在中轴线上
2、斗拱应用普及
3、屋顶（宫殿）几乎全用瓦
4、园囿观念形成，以宫苑结合的方式建造皇家园林的做法形成风气。
建筑平面规划
平面形式：
平面形式多样。
三、室内空间布局
1、住宅出现“一堂二内”的雏形
2、建筑内外空间的关联
（1）回廊和庭院式布局已普遍
（2）高台建筑与廊榭相通，互为补充，满足物质和精神上的要求，成为显示身份、夸耀霸权的象征。
（3）园囿，不论以宫室为主还是以园囿为主，内外相通接近自然。
（4）造园，人们不以简单的栽植、观鱼、游泳为满足，还力求使园中的空间组织更加有秩序，更加有美感。
四、装饰与纹样
室内三大界面
1、地面：
出现铺地地花纹砖
2、木结构由平涂到彩画
3、壁画：
不再纯粹是装饰，具有了教化功能。
（天文、地理、山川、鬼怪、神灵、圣贤等）
4、斗拱：
斗拱更加完善、装饰丰富
5、纹样：
主要体现在建筑构件瓦当上。
陈设与家具
1、铜器
2、织物（出现了分隔空间的帷幔）
3、漆器：
已经成为室内的家具、陈设和用具，工艺有嵌确骨和贴金工艺。
4、灯具：
铜灯
5、盆栽
6、家具：
由于铁制工具的出现，卯使家具有了更坚实合理的结构。
几：
玉几、雕几、漆几、案等
屏风：
装饰考究，雕刻、彩绘等
床、凭几、箱、案、架等
第四章室内设计的雏形———秦汉时期
秦汉时期——迎来第一个高潮
一、社会背景
秦朝建立中国历史上第一个专制主义、中央集权的封建帝国，建立中国历史上真正实现统一的国家。
秦灭亡后建立汉朝，汉朝历史400余年，是我国封建社会发展历上第一个强大、兴盛而又统一的国家。
二、建筑概况：
秦朝的宫殿、长城和陵墓。
汉朝在袭承秦制的基础上又有所新的发展：
园林建筑、寺庙、官署、粮仓、祠堂及亭、榭等。
秦汉时期的建筑特点：
1、类型丰富
2、充分掌握夯土技术、木结构技术成熟、楼阁建筑增多。
3、中国传统建筑的构图方式基本确立“三段式”。
4、建筑规模宏大、群体布局受重视、讲究均衡、对称、重视、自然与人的关系。
5、色彩与装修、建筑与绘画、雕刻工艺相结合，显示出一项综合性很强的艺术。
6、汉朝末期兴起一批佛教建筑。
三、空间组织：
1、平面形式
建筑特点主要靠体量大小和装饰繁简来体现。
2、内部空间组织
1）一般住宅
“一明两暗”3开间房的特点：
1、面积利用比较充分，使用合理
2、将公开与私密空间划分开，基本满足分室的要求
3、容易获得良好的通风和日照
4、可以向两侧延伸，组成院落
5、最适合我国的木结构体系
2）大型宅第
一般布局为前后多重院落，
总体均取“前堂后室”的格局。
3）宫殿
一般以宫殿为主，附以园林或主体为园囿，内建殿堂与宫殿。
3、内外空间的关联
1）虚实转换：
外实内虚、内实外虚、自由式
2）远景近借
3）天地相应
四、装修与装饰
1、界面装修
墙壁：
夯土与土坯混用（抹灰分三层进行）、壁画、画像砖与画像石。
地面：
普通做法、用砖铺地、黑红两色漆地、铺地毯。
柱面：
色彩或金银珠宝来装饰木构件，如藻井、梁枋、柱、斗拱、门窗等。
五、家具与陈设
人们依然席地而坐，因此秦汉是低型家具地高峰期。
1、茵席类
2、床榻类
3、几案类
4、箱柜类
5、屏风类（坐屏、床屏、折屏）
六、陈设：
铜器、金银器、漆器、陶器、灯具、织物
七、纹样：
1、几何纹、自然纹、动物纹
2、文字进入装饰或单独使用或与其他图案结合，开辟了
装饰纹样地新领域。
3、构图更加严谨、图案匀称、主次分明，更加图案化，
复合形式美原则。
八、室内陈设格局：
1、突出长幼尊卑的等级制度
2、在方向上一般以朝南方向为贵
第五章室内设计的发展（发育）——魏晋南北朝时期
一、社会背景
汉朝灭亡后，北方形成多民族性的政权“十六国”，南方形成六朝的局面、总之三国两晋南北朝是中国历史上少有的分裂、纷乱与复杂变革的时代，是社会最痛苦的时代。
因为政治上的黑暗，必然为宗权带来光明，在汉代极受推崇的儒学受到了冲击，佛教开始广泛传播，对中国历史的思想界产生了极大的影响，同时反映在建筑和室内设计上。
二、建筑概况
这个时期的建筑没有因为战乱而停滞，只是建毁交替中变化，当时五朝十六国之乱，西域文化流入中国，尤以佛教为盛，此时建筑有以下几个特点。
1、城市规划与建筑有突出的成就（除了重建汉之长安和洛阳外）还在北方新建了许多城市如盛东（今内蒙古和林格尔）、平域（山西大同）等。
2、佛教建筑兴起：
佛教建筑的数量迅速递增，由最初的几十所猛增至几百所至几千所几万所。
这些佛寺精美富丽，在诸类建筑中成了仅次于宫殿者。
佛教建筑→佛塔→石窟（礼佛、聚会、供人瞻仰，佛堂（讲堂）、僧院。
3、园林有了新契机（由于士人阶层兴起、玄等思想和山水文学盛行）
三、空间组织
1、宫殿与民宅均沿袭秦汉形制
2、佛教建筑的空间组织
（1）中心塔柱式
（2）覆斗式石窟
（3）毗诃罗式
（4）有檐式
四、装修与装饰
一、界面装修
墙、柱、斗拱（上面做涂饰）：
“朱柱、素壁”、“白壁丹楹”
地：
土、砖为主（金贴地）
顶棚：
顶棚的做法除平顶外还有简单的藻井、多见于石窟。
五、装饰
1、彩画——许多木结构的表面都绘有绚丽多彩的彩画。
2、壁画（殿堂壁画、寺观壁画、墓石壁画、石窟壁画）
3、纹样：
装饰纹样承袭了秦汉的一些传统，但是变异很大，突出之处是佛教的影响，增加了许多莲花、火焰、飞天等图案，主要体现在石窟壁画上。
六、家具与陈设
受佛教和外域文化的影响，魏晋南北朝时期印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，他们带来了希腊、波斯风格为一体的新艺术，对中国的家具和其他艺术门类都有较大的影响。
（一）家具
1、高型坐具——凳椅类、胡床
2、床榻类——面积较大，可坐卧、饮宴、品茶、游戏
3、茶几类——凭几、隐囊、书案
4、屏风类——图文并茂（渲染方式）
（二）陈设
1、瓷器——发展到一个较高水平。
此时，除青瓷之外，出墨釉瓷、白瓷、白釉挂绿彩瓷、淡黄挂绿彩瓷和黄褐釉瓷。
2、织物：
由于秦汉时期中国打开了通往西方的丝绸之路，东西往来，波斯、拜占庭、叙利亚和埃及的一些风格要素出现在织物上，并大量应用于室内，成为室内空间分隔的主要组成部分。
3、铜镜
4、灯具——铜灯——陶灯——瓷灯——石灯并开始有了烛台。
第六章室内设计格局的形成——隋唐五代时期
一、社会背景
隋唐使动乱了400多年的中国又一次进入统一时期，两朝共存327年，是中国历史上最强大的封建帝国，唐代文化远播海外，无论是在政治、经济、文化等方面还是在建筑、音乐、绘画、雕塑、书法等方面也都取得了突飞猛进的成就。
对日本、高丽、阿拉伯、东罗马帝国乃至非洲都有深远的影响。
所以隋唐是中国封建社会的最鼎盛阶段，但到了唐末由于五代十国的动荡，民不了生，经济萧条，人民困苦，国家又一次进入战乱中，直到宋王朝的建立，中国才再一次的恢复了统一的局面。
二、建筑概况：
隋唐是我国古代建筑艺术的成熟阶段，无论是在城市规划与建筑上，还是在宫殿、陵墓、佛寺、住宅、园林的营造上，都达到了前所未有的高度。
这时期的建筑，在继承了两汉的成就的基础上又吸收、融化了外来建筑的影响，形成一个完整的建筑体系。
特点：
1、富有独创的精神，而且无论是城市规划、单体建筑还是园林均已达到完全成熟的阶段。
2、整体风格一致、具有朴实、豪爽的气质。
不似后来的建筑，逐步走向纤细与繁琐。
3、规模宏大，充分体现了这时代，特别是盛唐的内在力量。
4、建筑的装修水平和相关艺术水平很高，绘画、雕塑等与建筑密切配合，成为完整的有机体。
三、空间组织
1、 平面形式：
以间为组合平面的基本单元，故平面形式多为矩形或由矩形演化的形式。
2、内部空间组织形式
（1）佛殿（石窟）：
利用柱廊、改变地坪标高、改变顶棚标高，使空间层次丰富多变。
（2）住宅：
住宅是多个空间地组合体，隋唐住宅内外关系明确，主次空间分明，整体布局紧凑，功能分区合理，在多个空间地连接。
过渡等方面已经相当纯属。
（3）陵墓：
墓下一般由墓道、过洞、天井、甬道和墓室组成、形成前堂后室的一个完整地空间序列。
3、内外空间的关联：
1）城市、建筑注重借景
2）群体布置因地制宜
3）院落外紧内松（外实内虚）
4）宫殿、宅第空间地外延（广场和院落是宫殿、宅第的空间外延、补充与内部空间一起构
成内外连通的大空间。
四、装修与装饰
1、界面装修
墙：
主要用砖砌（宫殿和陵墓），墙柱、木板用白红两色做涂饰。
地面：
多铺地砖（素砖、花砖、多以莲花为主体）
顶棚：
露明（将梁枋椽直接楼于室内，不另做顶棚）。
天花：
软性天花、硬性天、藻井
软性天花：
用秸秆扎架或用木条为料做成骨架
硬性天花：
（井口天花）用于宫殿等较大的空间
藻井：
主要用于天花的重点的部位，如宫殿、坛庙的中央，特别是帝王的宝座或神像佛龛的顶部，渲染重点部位的庄严、神圣的气氛，并突出空间构图中心。
（凡是王公以下屋舍不得用此法）
五、壁画
隋唐壁画出了具有装饰意义，更重要的是有其特定的教化目的。
隋唐时期是我国壁画发展的黄金时期、主要有石窟壁画、寺庙壁画、宫殿补花和墓室壁画。
敦煌莫高窟是盛唐时期的壁画：
气魄宏大、构图精美、设色温暖、格调昂扬。
充分反映了石窟壁画高峰期的风采，也代表了我国石窟壁画的最高成就。
壁画题材主要以佛教为主。
墓室壁画以唐永泰公主墓为著。
从唐开始，卷轴画逐渐为人们所喜欢，至宋壁画渐少，卷轴画日多，题材也从人物向花鸟山水转变。
六、家具
隋唐五代是我国家具史上一个变革时期，它上乘秦汉下启宋元，既有融合又有吸收，唐代是我国高低型家具并行的时期。
人们的起居习惯呈现多样并存的现象（席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足跌坐、垂足而坐等。
隋唐家具内容丰富，造型雍容大度，色彩富丽洒脱，构图注重均齐对称，具有很高的艺术水平。
1、椅凳类
2、床榻类：
卧具有床、榻、火炕
3、几案类、桌类
4、箱柜类：
箱多为木、竹、皮质三种，柜主要有木制。
唐至明清，箱柜的形式无多大变化，基本上均取平顶和顶，在棱角处以铜叶或铁叶包镶，并在正面装锁饰。
5、屏风类：
折屏和坐屏（流行于汉和南北朝、到隋唐尚未绝迹，但形式发生改变，由凭几——隐囊。
七、陈设格局
1、一人一椅，一椅一桌
2、在榻前设案，脚下设踏
3、以屏为背景
特点是中心突出，主次分明，空间层次丰富，能表现出空间的内聚力。
八、陈设：
1、金银器（以金银器为食可得不死）
2、铜镜：
春秋（铜器时代）——战国铜镜（第一个高峰期）——汉代铜镜（第二个高峰期）唐代铜镜（鼎盛时期）——宋金时期铜镜（晚期铜镜）
3、陶瓷：
出现了唐三彩，唐三彩以低温烧纸而成，主要由黄、绿、褐用得比较多故称唐三彩。
4、织物：
广泛用于宫廷生活中的各个方面，成为室内装饰褐装修的重要组成部分。
做幔帐，形成一定的虚空间、做桌布、隐囊做小饰物。
5、自然景物（根雕家具、盆栽引入室内）
九、灯具：
实用灯（瓷灯、陶灯、石灯）、宫灯、烛台
十、纹样
隋唐时期社会稳定，经济文化繁荣，思想意识开放，中外文化交流频繁，各民族文化相互渗透，为装饰纹样不仅提供了多样性的更大空间并使装饰纹样更加富丽丰富，清新活泼。
隋唐以前，装饰纹样的载体多少都有一些局限性，如夏商周的纹样主要体现在青铜器上，秦汉的装饰纹样多体现在瓦当、画像石和画像砖上，到了隋唐装饰纹样则全面表现于建筑、金银铜器和各类织物上。
装饰纹样大体上有四类。
隋唐时期，更加流行代隐喻性质的图案，比如连理枝、并蒂莲、同心结等图案，其隐语夫妻好合，爱情忠贞、生活幸福，在建筑装饰上常用石榴、核桃、柿子等图案，则暗喻多子多孙，是是如意，多福多寿，等意义。
还有莲花图案具有圣洁的意义。
第七章室内设计格局的成熟——宋辽金时期
宋、辽、西夏、金——在两个高潮中承上启下
一、社会背景
唐末北方出现五代南方出现十国，使国家陷入战乱阶段，一直到宋朝的建立，中国重新得到统一。
与北宋并存的有：
辽（被金灭），西夏（被蒙古灭），金（被蒙古灭），金灭辽之后又灭北宋——南宋，西夏、金、南宋均被蒙古灭建立元朝。
南北宋共存321年，宋在中国的历史发展中处于中古向近古过渡的阶段，此时中国的封建社会继续向前发展。
由于此时社会稳定，市民阶层随之兴起，进而推动了包括建筑、绘画和工艺美术在内的整个文化艺术的发展。
所以宋王朝的文化艺术在继承前代优秀传统的基础上在内容形式上都有所开拓和创新，故在中华民族的文化艺术史上，具有承前启后的作用。
二、建筑概况
1、都城与宫殿
宋代城市繁荣、手工业发达、市民阶层壮大，出现了灯火辉煌的夜市和早市，形成了按行业成街的情况，里坊和夜禁被取消，其他并存的辽、金、西夏基本上保持唐风或与宋朝建筑接近。
2、住宅建筑
平民：
贫民居住比较简陋、灵活朴素，多用长方形平面、歇山顶或悬山顶，大一些的多取四合院组合形式。
宅第：
外建门屋或乌头门，院内居住面积增加，回廊多被廊屋所代替。
南宋时不少住宅与自然环境相结合，大多数依山傍水。
园林：
由于宋代商品经济繁荣，使人们的价值观和审美倾向发生了变化。
产生了两种不同的文化倾向，市民文化和文人文化。
两宋的园林与唐代的园林存在很大不同，唐之前的园林主要以皇家园林为主，中唐之后，才有私家园林崛起，到了宋代，由于借助了文人和山水画的成就，私家园林达到了一个新的水平，数量、质量均有提高，以至超过皇家园林，成为中国园林的主流
3、特点
（1）此时的建筑总体上看，仍然沿用隋唐建筑的方向发展，基本上没有开拓出新的局面（固手成规）
（2）与隋唐建筑相比，市民阶层的兴起、务实、灵活、华丽、精致，关心现实生活，追求物质生活的满足。
（3）中国木结构建筑的形制和做法逐步完整，北宋时颁布的《营造法式》，总结了木结构建筑的形制和做法，起到了规范和教材的作用。
三、建筑空间
1、宫殿与住宅基本上采取“工”字型。
2、商业建筑：
商业建筑在其空间形式上基本沿用隋唐，只是宋代商贸发达，餐饮娱乐建筑大增，且专门出现了各种行业街。
3、寺庙建筑
布局形式以塔为中心或以佛殿为中心。
特点:
（1）山门和主殿采用楼阁形式
（2）出现了“龟头屋”
（3）“工”字型
四、内外空间的关联
1、更加重视选址
在园林建筑与住宅建筑中表现非常明显，注意景物之间的联系，已经形成借景、对景、露景、隔景等手法，这样堂可隔湖与山相望，堂可以与湖中的建筑相对，堂前地面或水面有石供赏，大多数住宅无论是权贵别墅还是平民茅舍大都依山傍水，贴近自然。
2、改善店与街的关系
在唐代实行里坊街制，居民被限制在一座坊墙内，在街上只能看见坊墙，而无法看见住宅，市场也被局限在几个指定的坊内，到了北宋，商铺和住宅以直接向大街开门。
3、景观建筑增多
五、内部空间的变换
（一）水平方向上的变换
1、增加开间和进深的数量
2、减柱与移柱
3、内部放置扇面墙，用以划分空间或形成主景的背景（宫殿中常用）。
（二）垂直方向上的变换
中国传统建筑中，多层与高层建筑较少，在垂直方向上转换空间，以满足特定功能要求和此前少有的环境。
六、装修与装饰
1、顶棚：
与唐的风格基本相同，只是在藻井的造型上变得比唐更复杂些，层次丰富一些。
2、彩画：
以青绿为主调，不似以前多用红、黄暖色。
3、斗拱：
渐渐转为装饰构件，纤细柔弱、种类繁杂、不像唐厚重。
4、雕刻：
雕刻技术成熟于唐至宋已广泛用于室内外。
（石雕、木雕、砖雕）
七、壁画：
宋辽金西夏时期的壁画已走向衰败。
八、家具
高型家具普遍流行起来。
出现了新的家具（圆形和方形高几、炕桌、儿童椅、桌，适应宴会要求的长桌、连排椅。
特点：
简洁、挺
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