古董鉴定知识与仿古瓷区别.docx
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古董鉴定知识与仿古瓷区别
古董鉴定知识
古陶瓷鉴定的一般法则
N4G7Q_u7|2s0 我国的陶瓷制作,历史悠久,窑口众多,产量庞大,除了历代流传下来大量的传世品,地
下出土物亦层出不穷。
但是,历史上某些人出于各种动机,对古陶瓷制作了大量复制品或伪品
,真真假假,鱼目混珠。
为了保护祖国的文物,研究陶瓷的演变规律,所以,变需要对它的
制作年代和真伪及其艺术水平的高下就叫作古陶瓷鉴定。
_R
b2}_h_N_x#C$E_ah0 许多人将鉴定古陶瓷,看成是十分神秘和高不可攀的学问,这种看法是不可取的。
凡有志
于钻研究这门学问的人,只要肯下功夫学习,认真实践,从实践中不断积累经验,有意识地对
各种真品和伪作进行分析比较,搞清不同时代、不同地区、不同窑口的风格,各种复制品与作
伪的表现,经过一段较长时间的观察、分析、比较,掌握其演变规律,就可逐步地获得鉴定的
入门知识,因此,古陶瓷鉴定是能够学会的。
举例说:
某个人你仅见过一面,时间长了,可能
会忘记。
但如果你经常见到这个人,对他留有较深的印象,以后发即使相隔一段时间再见面,
仍能够认出他是谁。
这是什么道理呢?
主要原因在于以前经常见,有了一定的认识程度,记住
了某些特征,这和鉴定陶瓷是相同的道理。
因为不同时代、不同窑口所生产的陶瓷的原料、火
侯、造型、纹饰都有所不同,如果我们对于某个时代,某个窑口生产的陶瓷看得比较多了,有
了一定的认识,总结出了一些特征,掌握了演变规律,当我们再见到这个时代、这个窑口生产
的陶瓷器时,往往就能够识别它。
因此,陶瓷鉴定是可以学会的,并不是高不可攀的,关键在
于多看,多接触,多实践,从把握历代陶瓷的典型风貌和基本特征着手,作规律性的认识,再
加上运用现代科学测试手段,这样就能获得陶瓷鉴定的真知灼见。
但是,真正精通陶瓷鉴定也
非一蹴而就、轻而易举之事。
我国自古至今,流传下来和出土的陶瓷器不计其数,时代不同,
陶瓷的风格面貌也就不同,即使在相同的时代中,不同的地区,不同的窑口,制作的风格面貌
也有所不同。
何况古陶瓷器自有经济价格以来,就不断有人仿造,使尽各种方法来蒙骗人,所
以,从数量众多的古陶瓷器中,鉴定出某件产品的年代、窑口、真伪及其艺术水平的高下就不
那么容易了。
它除了需要专门知识外,还要丰富的历史、文学、艺术、理化等方面的知识,从
这一点上来说,古陶瓷鉴定又是一项比较复杂,难度较大的学问。
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在20世纪60年代以前,陶瓷鉴定还只限于通过人体的这感官(即眼、耳、手等),进行辩伪、
断代及考证。
70年代以来,一些新的科学技术手段在陶瓷鉴定中运用,从而使陶瓷鉴定的视
野进入新的境界。
如用碳14和热释光间接或直接测定陶瓷的年代,用光谱、质谱等分析、比
较陶瓷的化学成份,用电子自旋共振波谱法检查陶瓷化学元素的含量,用电子显微镜检定陶
瓷的质地、结构,等等。
但到目前为止,现代科学技术的进步程度,在古陶瓷鉴定中,还不
能替代人体感官的作用,依靠人体的感官来鉴定古陶瓷,目前仍占主导地位。
_Kf_Kb)D_{0 古代陶瓷窑址出土的大量陶瓷标本,现代考古发掘出土的大量有纪年资料的古代陶瓷,以
及众多带年款的传世古陶瓷器,为鉴定古陶瓷提供了标准器,它们对古陶瓷的断代、辩伪、释
疑等提供了科学依据。
以下就个人的研究心得,综合前人的成果,将古陶瓷鉴定基本知识分成
若干专题予以阐述,以期对于学习陶瓷鉴定的同志有所裨益。
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古陶瓷鉴定的一般法则涟水博客_U'Z\'n2?
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鉴定的目的、内容和方法
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一鉴定的目的
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古陶瓷鉴定的基本目的是为了辨别真伪,判断时代、产地和质量优劣,揭示历代陶瓷的内
涵及价值,从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。
同时还起到保护祖国文物,提高
人们艺术修养等作用,从而使其在现代人类社会中发挥积极功效。
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二鉴定的内容 鉴定一件古陶瓷要做以下四个方面的工作:
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1.辨伪:
即鉴定这件陶瓷确是真品,还是后代的仿品或伪作。
这是鉴定工作的第一步,
也是关键的一步。
例如,一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器,应鉴别出它确是康熙时期制
作的瓷器,还是后代仿造的伪品,要仔细识别。
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2.断代:
即鉴定陶瓷制作的时代。
例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出
它是宋代、还是元代事明代的产品。
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3.断窑口:
即鉴定陶瓷的产地,属于某一窑口的产品。
例如,一件印花青釉瓷器,要鉴
别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
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4.评价:
即评定这件陶瓷质量的优劣,以及艺术价值和经济价值。
例如,器物是否完
整,是否有裂痕、变形等,然后评定其艺术水平如何?
经济上值多少钱?
对此种种应作出正确的
评价。
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三鉴定的方法 陶瓷鉴定的基本方法有分类法、比较法和甄别法。
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1.分类法 运用类型学的分类排比法,找出各种陶瓷之间的异同点,加以分类分型,摸
索出器物演变的规律,达到认识和掌握的目的。
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2.比较法 利用已知的标准器(例如窑址标本,纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷
器),与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照,从各个方面进行研究和比较,以已知比未知,
使未知变知之,得出合乎事实的判断。
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3.甄别法 在实践的基础上,运用调查、考证和科学检验等不同方法,通过逻辑思维和
概括,对鉴定对象作出正确的甄别。
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鉴定陶瓷,应着重注意以下几个方面:
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(1)看造型:
不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的陶瓷产品
有不同的造型特点,这给我们的鉴定提供了重要的依据。
首先要对历代器物造型有一个基本概
念,掌握器形发展的总趋势,春秋战国的原始青瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋
南北朝瓷器,由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容华贵的气质;宋代器物修
长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格,器物高大,显得厚重粗犷;明
代又一反元代特点,器物造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧
。
了解了历代瓷器造型的基本特征之后,进而还需掌握观察造型的方法,对器物的口、腹、
底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察,总结规律。
以碗、盘一类器足的主体。
可见器
物的足底部分也不能忽视,往往成为我们断代的参考依据。
因此,只要我们头脑里有了准确
的器形概念,善于体会各时代器形不同风貌,对那些貌似的伪品,就能看出差别之处,这就
好像手里拿了一把尺,有了准确的分寸,不致出现“失之千里”的现象,把明代器物看成是
唐代产品。
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(2)看胎釉:
不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器
物质地、釉色各不相同,成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。
鉴别胎质主要是观察底足,无论
任何时代器物,在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处,大多可以看出胎质特色。
观察釉质则一
般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。
例如,福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷
器,因胎料含铁成分较多,故胎色呈紫黑,胎质坚致。
而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷
器,有的器型、釉色虽与建窑相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黄或黑中泛青等色,胎
质粗松,这样,就可以帮助我们把窑口区分开来。
即使同一个时代,同一品种,只要我们仔细
观察,也会发现胎釉有不同之处,例如,明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器,釉色白
腻,釉面肥润,隐现桔皮状的凹凸感,仔细观察,釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生
产的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而语。
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5yL0 (3)看工艺:
器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器上
留下不同的特征,成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。
例如,宋代定窑瓷器采用覆烧工艺,
烧成的器物口沿无釉,俗称“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺,烧成的器物通体
满釉,器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹,这些特征,都应着重掌握。
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(4)看纹饰:
陶瓷上的纹饰,无论题材内容和表现手法等方面,都强烈地反映着当时人们
的审美观,每一时代,都有自己鲜明的风格和特点。
例如,元代青花瓷器的纹饰,布局繁密,
层次较多,少则二、三层,多则七、八层;而到了明代永乐时期,则趋于疏朗。
再如,中国
瓷器上装饰常用的龙纹,各个时代各有变化,不尽相同。
有的叱咤风云,有的细软疲沓;有
的威武雄壮,有的老态龙钟,这些,都成为我们鉴定时的参考因素。
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j#o)rR,F_Z0 (5)看彩料:
瓷器上的釉彩,各时期有各时期的特色,有的虽然采用一种呈色的彩料,由
于所含成分不同,或制法不同,烧成条件不同,因而呈色也就有所不同,虽然这种不同有时是
极其细微的,但只要仔细观察,就能发现其中的差异。
例如,明代宣德时期的青花瓷器,大
多采用进口青料,这种青花料含锰量较低,含铁量较高,烧成后往往会在青花上出现黑疵斑
点,这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。
而清代雍正时期的仿宣器,因所用
青料不同,不能完全准确地再现宣青风格,青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成,只要
仔细观察,就可发现人工留下的痕迹,与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
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(6)看款识:
款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字,表明它的时代、窑口、制作
者或使用者等等,也是鉴定陶瓷的依据之一。
不同的时代,书款的方法、书体和笔法,以至书
款的部位都有所不同。
例如,清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器,器底书“大清康熙年
制”款,但字体、笔法与康熙时不同,一看就知是后代仿品。
因此,掌握款识特征来断代和辨
伪也是相当重要的。
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v_K)V*f_z0 综上所述,历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和
特点,成为我们鉴定陶瓷的各项依据。
但是,世界上的事物是复杂的,普遍规律中寓有特殊规
律,还必须考虑到例外情况,例如,前述宣德青花大多有黑疵斑点,但也有一部分宣德青花没
有黑疵斑点,我们不能因此说它们就不是宣德瓷器。
因此,我们鉴定一件陶瓷器时,不能偏执
一方,食古不化或教条主义,拿着条条框框去套,而要将各项依据、因素、信息综合起来考
虑,普遍规律与特殊规律相结合,把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌,联系实物,仔细观
察,触类旁通,辩证运用,反复推敲、慎重定论,千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真
伪,这样才是正确的方法。
_P4`(\s_d7G0 鉴别古瓷和仿古新瓷的一般规律
8F_Yh_w&Q_T5~0
仿古瓷如果制作手法高超,几可乱真,那么怎样区别它们呢?
我们可以从以下几个方面
来鉴别:
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1.古瓷纹饰,运或刀法自然流利;仿造者生硬,做作,呆板,绝无真品纹饰那种挥洒自
如的流畅感,而处处留下临摹痕迹。
_L_@G_^_a_d0 2.古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光),光泽静穆;新瓷则有耀眼的浮光,仿古瓷往往做假去
掉浮光。
去掉浮光的方法主要有:
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(1)用酸浸涂去光,用这种方法处理的,釉色苍白,与古瓷不同。
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(2)用兽皮打磨,用这种方法处理的,在放大镜下观察,釉面可见无数平行的细条纹。
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(3)用茶水加少量碱久煮,用这种方法处理的,釉色不正,仔细比较,即可识其破绽。
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3.出土的古瓷土锈进入釉里,一般土锈都在釉薄之处;仿者土锈附于表面,用水洗之即
去。
7V_c4{_q_j*s0 4.釉上彩瓷一般达一百年之久者,迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽,俗称
“蛤蜊光”。
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5.有的膺品采用在旧器上后加彩的方法,使其改头换面,冒充名贵品种。
鉴别的方法是
仔细观察釉彩,一般来讲旧器用过都会留有伤痕,如伤痕在彩面下面,必然是伪作。
此外,后
加彩一般较鲜艳,且光泽度强,犹如旧衣服上打的新补丁,格外醒目,显得很别扭。
_q&R7k;L_wnF0 6.金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人居恩在1830年所创制。
我国瓷器上的金色,
一般来讲1840年鸦片战争前,用金粉描画,金色深沉。
1840年以后,用金水描画,光泽度好。
因此鉴别古瓷的金色,可以说1840年是一条分界线。
此外,古瓷的金色历久磨损变色,或仅留
下痕迹。
仿古瓷金色艳丽耀眼。
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名词术语和基本知识
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*N0 一原料类
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S*d0 高岭土——制造瓷器的主要原料之一。
颜色白中微带灰色或黄色,因最初在江西浮梁(今景
德镇)东乡高岭村发现,故名。
“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载,
国标上音译Gaolin,成为国际性专用名词。
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麻仓土——元、明景德镇制瓷原料,是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土,故名。
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-u8g#\_l;n5B
瓷石——制造瓷器的主要原料之一。
是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。
颜色白中微带
黄色、绿色、灰色或浅红色,我国很早就用来制造瓷器。
2A7n_a+h_{_v'k0 不(音敦)子——制瓷原料经过加工,制成砖状泥块,称为“不子”或“白不”,中外陶瓷
文献上普遍采用这个名词。
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釉浆——即釉料,施于瓷坯的表面。
据文献记载,景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制
而成,主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。
釉灰是用石灰石、凤尾草烧
炼而成。
_d_d_H8V_U2t/z_]0 钴土矿——青花瓷器的呈色原料,种类颇多,古代大体分为两种:
一种含锰量高含铁量
低,为国产钴土矿;一种含锰量低含铁量高,为西亚地区产钴土矿。
7x8dq_^_\_K_x0 苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”,是一种从波斯进口的青花色料,元末明
初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。
其特点是发色凝重浓艳,并有黑色似铁锈斑点,经化
验,料中含锰量低含铁量高,与国产青料显然不同。
:
x*u9p,O.v_Q_Y9s?
"L_L)Z0 平等青——又称“陂塘青”,明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要色料。
产于
今江西乐平,呈色淡雅。
___W_U7v_m_E_k"T0 回青——是一种进口的青花色料,明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多
使用这种青料。
其特点是发色蓝中泛紫,与苏麻离青、平等青色调不同。
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石子青——又称“石青”,明代中期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料。
产于今江西
上高,发色浓中带灰。
1Im_A)Z_{_Be_A0 珠明料——产于云南,由钴土矿煅烧而成的青花色料。
清代景德镇青花瓷器所用的主要青
料,发色鲜明青翠。
(n_U8K`_Z6A/L_h3b_@0 二工艺类
涟水博客_k-j_z_l_dI5jU2N"x
拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上),借辘轳旋转之力,用双手把坯泥拉成所需的形状,这
是我国陶瓷器生产的传统方法,这一工艺过程称为拉坯。
盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。
涟水博客5W_m_h/g7FT
利坯——拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀,这道工序称
为利坯。
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挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶(柄),然后挖成器的底足,这道工序称为
挖足。
涟水博客_W_o/O&N'N_p
泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。
制作时先把泥料搓成长条,然后按器型的要求从
下向上盘筑成型,再用手或简单的工具将里外修饰抹平,使之成器。
用这种方法制成的陶器,
内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。
_wj_z_{_|"hq+c_y0 轮制——用轮车制作陶瓷器的方法,主要构件是一个木制圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋
于土内,上有枢纽,便于圆轮旋转。
操作时,拨动圆轮使之平稳地施转,利用轮车旋转力,用
双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整,
厚薄一致。
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仰烧——瓷器烧成的一种方法。
匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂,器物正装焙烧,称为仰
烧。
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叠烧——瓷器装烧的一种方法。
即将多件器坯叠在一起装烧,器物间隔以垫烧物。
可分为:
(1)支钉叠烧,古代多用此法。
(2)支圈叠烧,如定窑。
(3)重合叠烧或刮釉叠烧,即在器物
内心(以盘碗为多)刮去一圈釉,然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上,一般10件左右逐层重
叠,金代产品盛行此法。
它的优点是产量高,成本低;缺点是器物内量一圈无釉。
_q,]_`8m_r;O0 覆烧——瓷器装烧的一种方法。
即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧,
始于北宋定窑,景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法。
优点是产量高,变形小;缺点是器
物口沿无釉,使用不方便。
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素烧——指需二次烧成的陶瓷器,即先入窑以低温(750~950℃左右)将器坯烧一次,称素
烧,然后,施釉再次入窑烧成。
可增加坯体强度,提高正品率。
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(D0 涩圈——瓷坯叠烧前,将器物内心刮去一圈釉,无釉处即称“涩圈”,流行于金代和元
代。
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浸釉——又称“蘸釉”,是我国传统的施釉方法之一。
浸釉时手拿器坯底部浸入釉缸内,使
其表层挂釉,然后取出,浸釉质量的好坏与器坯浸入时间长短与操作得当与否有直接关系。
涟水博客.I*u$wpy9k
吹釉——是我国传统的施釉方法之一。
用竹筒蒙上细纱,蘸釉后用口吹,吹釉的遍数视器
物大小而定,多至17~18遍,少则3~4遍。
其优点使器物内外着釉均匀一致,凡大型器物、薄
胎及色釉制品等多采用此法。
明代景德镇首创。
涟水博客v5S_i8H,SB
浇釉——大型器物的一种上釉工艺,是我国传统的施釉方法之一。
操作时两手各执一碗或
勺,舀取釉浆,向坯体上交相泼浇。
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U,F0 荡釉——我国传统的施釉方法之一。
操作时把釉浆倒入器坯内部,然后晃荡,使上下左右
均匀上釉,多余的釉浆倒出即成,这种方法适合于瓶、壶等琢器。
涟水博客_C_x`_w_Q_P_^_|&k_X
三烧成类
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W0 垫饼——一种垫烧工具。
多用粗耐火粘土或高岭土制作,因其状似饼,故名。
使用时,器
坯底足置于扩建饼之上,可防止器物与匣钵粘结。
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支钉——一种支烧工具。
古代常用的支钉,形状有圆环形、圆饼形、三叉形、四叉形、直
简形等多种,上面都有齿状凸起,其数不等。
用支钉支烧的器物,烧成后底部留有支钉痕迹。
宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小,形似芝麻。
涟水博客0P_q7Q:
r0};A
支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。
创始于宋代定窑。
使用支圈烧一窑瓷器,用同样的燃
料、同样的时间,比使用其它类型匣钵产量增加数倍,定窑支圈先后为其它瓷窑仿效。
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_{.s0J0 齿形支具——早期制瓷主要的支烧窑具。
其形状为圆形,下有一周齿形凸起。
使用时齿口
向下,上面再叠装其它器坯。
这种支具流行于晋代至唐代的浙江地区越窑系瓷窑。
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火照——又称“火标”,烧窑时用以检验窑内温度和坯件成熟情况的一种试片。
火照一般
利用碗坯改做,上平下尖,中间挖一圆孔,一般呈“〓”形。
置于窑膛,当要检验窑温时,用
长钩勾出火照观察。
每烧一窑要验火照多次,每个火照只能使用一次。
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匣钵——置放瓷坯的窑具。
始于隋唐。
匣钵的使用,使制品受热均匀,避免烟尘直接熏染釉
面,并使制品互相隔离,不致粘结在一起,提高了瓷器的质量,同时可以充分利用窑室高度
,提高装窑密度,增加产量。
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龙窑——我国传统窑炉的一种形式。
战国已普遍采用,东汉时有所改进,以后南方各瓷窑
广泛采用。
龙窑多依山坡或土堆倾斜建筑,窑长在30—80米之间,形状似长龙,故称龙窑。
因
其本身有一定的高度差,故具有自然抽力。
龙窑的特点是升温快,降温也快,生产周期短,
产量大,烧成成本低,对我国古代瓷器的发展起很大作用。
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阶级窑——我国传统窑炉的一种形式。
在坡地10度—20度倾斜度砌筑而成,窑长在15—30
米之间,一般分5—10间窑室,以墙隔开,一室高于一室,有如阶级,故称阶级窑。
室与室之
间的墙下部有通火孔,火焰可依次通过各室,既可节省燃料,又可烧还原焰。
阶级窑始于宋
代的分室龙窑,完善于明代,最早出现于福建地区,对日本窑的设计有很大影响。
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馒头窑——我国传统窑炉的一种形式。
这种窑的特点是火膛和窑室合为一个馒头形的空
间,故称馒头窑。
它利用夹墙竖烟道产生的抽力来控制一定的空气进窑,温度可达1300℃。
北
方的耀州窑、钧窑等都采用馒头窑。
$r_c*^#l_~%p"z2^2z0 蛋形窑——我国传统窑炉的一种形式。
像一个平卧在地的半个鸭蛋,前大后小,故称为蛋
形窑。
全长约18—20米,高近6米。
这种窑有一个与窑长相等的烟囱,抽力大,烧成时间短,
产量高,热耗低,适宜烧还原焰,对于白瓷、青花瓷、颜色釉瓷等釉面呈色良好。
景德镇即
采用蛋形窑烧瓷,这种窑对欧洲有很大的影响,英国的纽卡斯特尔窑,德国的卡塞勒窑都是
仿照景德镇蛋形窑设计的。
"a_d1t$S_D_{/n,\0 红炉——烘烤釉上彩的低温炉。
景德镇创用。
红炉亦称暗炉,炉径、高各1米左右