博物馆调研报告.docx
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博物馆调研报告
博物馆调研报告
博物馆调研报告
在现实生活中，报告不再是少见的东西，报告包涵标题、正文、结尾等。
那么，报告到底怎么写才合适呢？
下面是为大家整理的博物馆调研报告，供大家参照借鉴，希望可以帮助到有必需要的朋友。
博物馆调研报告1
在郑州市农业路中段，据有关数据显示，该馆占地10万平方米，建筑面积7。
8万平方米，展馆面积3万余平方米，有19个展厅，是一座国家级现代化博物馆。
院区中央为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼，四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等，整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新颖别致，气势雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。
整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈列精致，文物荟萃。
大多数的博物馆和展览馆常年举行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览，并且相对长时期稳定。
这一类型的展示与商业展示和专题展示都大相径庭。
与商业和专题展示的区别在于这是一种提倡文化交流和储存艺术珍品的展览空间，并且展览时间较长，甚至是永久的展示。
早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造，转而对外开放，观众群从贵族雅士慢慢扩大到一般民众。
走进博物馆，当我们要领会艺术的美丽时，往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染，而后才能静心品味单体展品，类似这样的艺术馆不计其数，每一种艺术流派都会有合适的展馆空间。
第一宽敞疏松的平面格局。
文化展示空间的主要表现形式，首先体现在合理的平面功能布局上。
一个井然有序的参观线路会使观众在舒适安逸的心理状态下品位展品。
参观线路有入口开始，保持一定量的交通线路，才用串联式与发散式结合。
展区的排列方式类似于商业展示。
文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑本身的界面，在结构支撑和构造上相应比较简单。
关于单体的艺术品或文物，依据其身的体量必需要有合适的观看距离和范围，它们的陈列不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目，尤其关于稍大体量的艺术品或文物，应该多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。
甚至在展品前有供休息的座椅，让人品味。
第二浓郁的文化气息和恬静的展馆气氛
从整体环境上给人以清净安逸的感觉，因为这类展品多数是艺术品、文物等，展览中心除了特别展示的展品外，尽量避免其他物品的干扰。
只是为了烘托展品，必需要精心制定出适宜的展具和陈列，但不能有过多渲染，以免喧宾夺主。
在展馆中为陈列出极具情调的艺术气氛，必必需对每一件精美的展品都加以分析。
正是这种艺术品或文物的独立特征，才能使博物馆到处显得精美别致。
第三柔和自然的照明制定
在展示空间里，由于其展品多数都是珍贵的艺术品或文物、标本等有保留价值的东西，所以在关照度上有极其严格的要求，并且许多展品必必需提供日光效果的照明才能完全真实的表现，但又要避免直接日光的照耀，以防紫外线对其侵害，所以展馆提供柔和自然的照明配置。
第四风格统一的展示空间
博物馆展示在风格上较统一。
因为没有过多的企业和品牌商业形象的干扰，展示空间叫纯粹，而且往往直接利用展馆空间的界面作展示，没有过于复杂的展板、展架等构造，不用额外的刺激观众的视觉与心理，而是强调展品本身的冲击力，简化单一的立体空间留给观众更多的想象与回味。
在这些展馆中，有的质朴无华，有的冷静深邃。
这些都应是展览建筑空间本身的艺术美感，它们能让观众步入其中并感受到艺术与文化的神圣与魅力，而并非喧宾夺主，华而不实。
最近几年，随着信息化的发展国内的大中城市开始对大展览馆进行大规模改造。
主要原因就是老的展馆环境已不能适应现代展示观念的必需要。
借助于多媒体技术的不断革新，原有的单一局限的展示手法逐渐被新的变幻莫测的声光电等技术代替，信息化为展示陈列提供了超大容量的平台，电脑软件技术的飞跃发展为展示场景的表达提供了无限可能性。
更为重要的改变是展示方式从单方面的说教转向互动行为，观众的素养普遍提升，已不满足于简单的物品排列，越来越多的人希望在观展中通过体验的方式去感受。
博物馆调研报告2
桐乡市作为一个文化县市，以它的古老悠久的文化闻名。
理所当然的，博物馆的建设与开放是桐乡市文化建设的必经阶段。
桐乡市目前开放了多个博物馆。
这些博物馆收藏了不少的藏品，让人们能清楚的看到感受到桐乡的源远流长的文化积淀，展示桐乡独有的江南文化魅力。
桐乡市博物馆
桐乡人文历史悠久。
谭家湾遗址、新地里遗址、普安桥遗址、姚家山遗址等数处古文化遗址见证了桐乡市从新石器时代以来，原始社会氏族部落就在这些地方生活并创造的灿烂辉煌的史前文明。
桐乡市博物馆依据桐乡市的文化发展，将发现挖掘的各类藏品向大众展示。
《桐乡史迹陈列》展出各类文物，总计400多件，通过古老的罗家角遗址出土文物，精美的良渚玉器、质朴的商周硬纹陶和原始瓷，到明清瓷器，系统而全面地介绍了桐乡从七千多年前的新石器时代到清代的历史面貌。
20xx年7月18号，桐乡市博物馆新馆正式对外开放。
新馆建筑面积9518平方米，展陈面积近5000平方米，设有《凤栖梧桐——桐乡历史文化陈列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨撷英——馆藏古代书画精品展》三大主题展。
馆藏崇福寺水陆道场画
桐乡市博物馆现藏有水陆道场画157件，为原崇德县崇福寺旧藏。
所谓水陆道场画，顾名思义，是宗教画的一种。
水陆道场是说法、供佛、施僧、拜忏、为人追福而举行的宗教集会。
在进行水陆道场时，寺院大多会挂一幅有关佛教的画于水陆道场中，这就是水陆道场画。
水陆道场最先起源于印度，而在我国真正得到引进发展是梁武帝时期。
水陆道场画作为宗教盛会的必挂绘画，它的绘画内容必定与佛教有关。
在水陆道场画中，最常见的便是菩萨、诸天、鬼怪等佛教事物。
伴随着水陆道场的长盛不衰，水陆道场画也逐渐演变成了宗教画派中的重要一派。
依据圆仁在唐代“竹林寺斋礼佛式〞中记载，道场中悬挂了七十二位佛、菩萨的画像可知，水陆画的起源不晚于唐代。
宋代以后，人们在原来的画幅上有所增加，而在明清则基本成型了，固定于一百二十幅以上。
由于水陆道场画是由宗教而生，文人墨客们大多对水陆道场画不屑，所以，水陆道场画大多出自于民间艺术人士之手。
他们熟练的运用鲜亮色彩与线条融合，构造出了富丽堂皇、丰富多彩的绘画组图。
在桐乡博物馆中，水陆道场画的收藏并非完整的。
这些水陆道场画基本上属于明清时期的水陆道场画，但是只储存了150多幅。
多是中堂、纸本。
画的内容有传统的佛教众佛，也有牛鬼蛇神此类鬼怪混佛。
以我看来，在这批藏品中，菩萨类的水陆道场画是属于最出众。
不管是菩萨的服饰、面貌、神态还是姿势及色彩搭配方面，他都给人以一种眼前一亮的感觉。
显眼而不突兀，肃穆而不繁重。
为更贴合世人内心的愿景，画中的众佛多是光明、威猛、慈悲的。
他们背后会有光圈，象征着光明，有些佛比如明王则是一脸的愤慨，手持弓箭的，带给人一种安全感。
各类形态各异，互不相同的佛像组成了这些水陆道场画。
如《明嘉靖诸天菩萨彩绘像轴》就一起饱满的色彩画风引人入胜。
除开佛像等，还有一批鬼怪画。
不同的凶神恶煞的鬼怪，恐惧的地域天堂画景，形象的折射出当时劳作人民被欺压被压迫，统治者残暴的状况。
成为了社会的真实写照。
极具历史价值与艺术价值。
水陆道场画大多收藏在北京、山西等地，在江浙一带十分少见。
而桐乡市博物馆收藏的这批崇福寺的水陆道场画关于江浙这一带的宗教研究及绘画艺术的丰富具有极大历史意义及收藏意义。
博物馆调研报告3
20xx年5月5日调研报告为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务〞的制定理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名，国际知名〞的实物地质资料馆藏机构。
20xx年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。
在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可行性建议。
一、两博物馆概况：
首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。
新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，汲取北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。
首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城〞、“文化中心〞和“国际化大都市〞地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进〞的博物馆行列。
首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文物陈列展览，如：
《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。
内设：
基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。
新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。
使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。
首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。
建筑制定重视博物馆的特定功能要求，力图以清楚的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。
主要的功能区分为：
展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。
文物安全的环境监控：
首都博物馆采纳恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地确保了文物存放安全；同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。
观众现场服务：
在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本状况和参观信息。
售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并同意观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。
信息化服务：
信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。
多功能报告厅：
通过数字化网络、电台、电视网〔有线/无线〕和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作，实现现场会议与网络会议的相结合。
互联网用户无论身在何处，都可以通过浏览本馆局域网的方式实时地参加现场学术讨论。
展厅不同类型展厅相对独立，既便于观众有选择地参观、缩短参观路线，又便于安防管理。
宽阔的展厅面积和充足的高度，也为丰富多样的展陈列计提供了理想空间。
3000余平方米的临时展厅将为国内、国际文化艺术交流提供一流的展示平台。
智能化温湿度控制系统、安防消防系统，为举办最珍贵级别的文物展提供了条件。
数字放映厅超宽视角弧形银幕，可播放高清楚数字影片，该设备分辨率为国内外目前最高；目前第一部影片是《辉煌的北京》；今后将制作立体数字影片。
为每一位参观的游客提供最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以人性化服务理念为原则；接待服务拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。
并为残障人准备了残障人电梯、轮椅、残疾人；为婴儿准备了婴儿室、童车等。
同时配备了6台为残疾人士或不方便行动的人使用的触摸屏。
导览与讲解服务为观众免费提供多语种导览图、展览的中英文版展览彩页；提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场；触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机，以及在全国率先采纳的多语种个人掌上电脑〔PDA〕导览。
休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用等设施对观众开放。
北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场，具有特别的文化环境。
自然博物馆有四个基本陈列和一个恐龙世界博览。
馆藏文物、化石、标本10余万件，大型整体古哺乳动物化石数量居世界第二，黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。
“动物陈列〞按系统发育顺序展示了现生主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简单到复杂的演化历程。
“植物陈列〞展示了原核生物的细菌、蓝菌，真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片，展现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、人类的生存所具有的不可缺少的作用。
“古生物陈列〞踏着史前生命的足迹，通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。
“人之由来陈列〞展示了由猿到人的历史进程，以及个体的人十月怀胎的诞生过程，勾画出人类自身的发展轨迹。
“恐龙世界〞利用高科技手段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中，因而成为孩子们的乐园。
北京自然博物馆的馆藏标本约20余万件，其中有相当数量为国家一、二类保护的动物植物标本，还拥有一定数量的模式标本以及具有特别意义的珍贵标本，许多标本在国内、国际上都堪称孤品，包括世界闻名的古黄河象头骨化石、长26米的巨型马门溪龙、世界上最早鸟类之一的三塔中国鸟以及完整的整窝恐龙蛋化石等。
二、调研的收获与思索
针对这次调查研究，我深深体会到首都博物馆以及北京自然博物馆不仅在建馆理念上还是在基础建设上都处在国内一流馆藏机构行列。
关于此次调研，我有以下几方面的收获：
1、在文物库房及文物环境安全的环境监控方面，首都博物馆采纳恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统、既确保了文物的存放安全，又获得较好的对人舒适度。
在今后的实物资料收集过程中，我们也会接收到一些特别环境下的样品及标本，比如在高温高压条件下采集的样品或者古生物的化石，在存放安全方面都必需要把环境的因素合计进去，做到“零损害存放〞。
2、在信息化服务方面上，两馆都在官方网站上有相关的信息公布及专业知识介绍；同时在馆内也有专用电脑，用以查询馆藏物品的信息。
在这方面，我中心应更完善网站信息服务，应及时向公众提供馆藏更新状况，同时应添加相关实物地质资料的专业背景知识；在馆内设置专用电脑用以查询馆藏样品的资料及概况。
3、在展厅设置方面，两馆都有主要展厅，可以展开很多主题日和专题的展览。
由于缺少展厅，实物中心只能在露天的条件下展开一些主题日或者专题的展览，例如前一阶段举行的“地球日〞矿物岩石展览，为周边大学的同学提供了一个了解地球日、了解解相关的地质知识，起到了对社会进行地质科普教育的作用。
我中心应该多结合主题日举办相关的地质展览，特别我们作为一个科普教育基地应对社会提供公益性服务的职能，扩大我们的公益影响力。
4、在观众现场服务方面，我中心也应当强化观众现场服务，首先要为来参观的观众提供展览的信息以及单位的基本状况，这就必需要我们有提供参观信息的媒介比如说大屏幕滚动播出参观信息，在网上公布参观信息，印制相关展览信息的宣扬手册；同时也应该采纳参观者预约参观的方式，按照我们实际的接待能力，确保观众有质有量的参观活动，实习实名制预约参观也可以确保中心日常管理工作能够安全、有秩地进行。
5、多功能报告厅：
我中心有功能齐备的学术报告厅，但未能充分发挥其职能。
在举办相关主题日及专题展览的同时，可以邀请与展览相关的专家、学者为参观者做学术报告。
这样就可以强化我中心与其他单位、学者有更多机会、更深层次的学术交流，能更好的提升实物中心的业务水平及知名度。
6、数字放映厅：
我中心应筹备相关地质资料的影片片段可以为参观者按时播放，实现展览手段多样化。
同时也可以结合GIS软件，立体模拟相关地质作用，使得参观者可以更直观、更容易地理解地质作用的过程。
7、科普教育方面：
北京自然博物馆从生物角度显示了地球的发展进程，而实物中心以地质学的角度为主线向参观者显示宇宙与地球的起源、组成以及地球的内外动力地质作用。
依次介绍宇宙的起源、太阳系的组成、地球和月球的起源及地球的圈层结构、物理性质、年龄和演化；同时介绍内动力地质作用地震作用、岩浆作用、造山运动和板块运动等。
西侧主要介绍外动力地质作用风化、剥蚀、搬运和沉积作用。
向参观者系统的普及地球科学知识。
8、在馆藏标本的种类上，北京自然博物馆就收藏了很多世界级的具有特别意义的珍贵标本。
所以实物中心除了收集区域地质调查项目及危机矿山项目的实物地质资料外，我们还应当采集国内外具有典型意义的实物地质资料，例如划分地层依据的“金钉子〞剖面等具有典型教育意义的实物地质资料，充分发挥实物中心为社会提供公益性服务的职能。
9、在组织各主题日及专题展览方面，北京自然博物馆及首都博物馆都给了我们很多有借鉴意义的启发。
实物中心也应该积极展开各种临时展览，包括主题日展览及相关专题展览。
在指导思想上要紧贴国际思想趋势，在组织型式上要体现新颖、寓教于乐等特点，争取做出我们特有的精品展览，例如：
观赏石展览及危机矿山矿石类型展览等，宣扬出我中心公益性职能的特色。
10、在接待服务方面，我中心也要依据本单位的实际条件，尽可能多的为参观者提供周到、便捷的服务，从根本上就是要树立为社会提供公益性服务的意识。
11、在导游与讲解方面，实物中心专业技术人员可以为参观者提供专业的讲解，也可以与相关地质大学及科研院所结合，展开相关专业大同学志愿讲解活动。
12、休闲经营服务，要为参观者提供休闲经营服务：
开发餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用等设施对观众开放。
以上就是我们参观首都博物馆及北京自然博物馆后，依据本单位职能的一些研究、体会，也提出了一些可行性的建议，请各位领导批评指正。
博物馆调研报告4
一．个人熟悉
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。
并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。
博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。
一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。
从小里说，这是源远流长的地方历史的重要见证；从大里说，这是维系中华民族团结统一的精神纽带。
博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，更重要的，它应该成为市民休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的主要目的。
博物馆的文物是靠陈列、展出、宣扬、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。
博物馆对人类文化遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。
博物馆如同历史长河，源源地将过去的故事输送。
二．实地调研
调研目的：
通过实地调研，主要把握博物馆建筑制定的主要特征及制定要素，功能分区功能，切身了解空间要素关于博物馆这类公共建筑的重要性，从而进一步强化自身对空间的赶住，流线组织，构思创意，关于博物馆制定灵感的启发。
调研时间：
调研地点：
洛阳市博物馆
调研方法：
依据布局大致的画出博物馆的平面图和流线组织分析图，用相机拍下建筑的立面以及特色的制定。
洛阳博物馆概况
洛阳市博物馆坐落在隋唐城遗址公园北侧。
洛阳市博物馆属地方性综合博物馆，创建于20xx年，馆藏珍贵文物2万余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青铜器、书法、绘画、竹木漆器、钱币、近现代文物等十多个门类，洛阳市博物馆总占地面积为300亩，建筑面积为42000平方米，设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施，是一座规模较大，功能设施较为完善的现代化博物馆。
基地环境
洛阳市博物馆位于隋唐遗址公园北侧。
交通便利，使参观者能够方便的达到。
建筑造型
洛阳市博物馆外观呈倒四边形，很像古代的建筑，建筑前面竖有一根大柱子上面有龙戏珠，建筑四周有台阶往中间延伸。
建筑外围加设坡道，并连接屋顶，使之成为开放的公共空间；由原来四面环水改为只保留正前方水面，减少施工投入，也有利于文物保护；侧前方增设天枢，内有观光电梯；平面布局如中国的“国〞字，天枢正好是“国〞字中的一点。
平面布局
洛阳博物馆是由两个部分组成的，展厅和大厅，中间是大厅四周分布展厅，从入口出开始左侧开始一直游览可以把一层展厅都看遍，流线非常清楚，大厅中间有卫生间，供游客使用，且建筑有俩处是室内露天观景，一些绿色让人心情舒爽。
建筑内部
建筑内部制定的很大气，上图大厅左侧的电梯，建筑较高所以电梯较长。
博物馆调研报告5
如今的博物馆已成为现代文明的重要标志之一，在社会中的地位愈来愈重要，并广泛的深入到现代生活中。
与其他建筑不同，博物馆建筑是一种独特的建筑形式。
制定他的时候，既要合计功能的复杂性，但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性，换句话说，他是一类有灵魂有主题有概念的建筑。
我们主要调研了三个博物馆，一个是苏州博物馆，一个是去上海实习时参观的上海博物馆，还有一个就是长沙的简牍博物馆。
苏州博物馆所处位置独特，他紧邻拙政园还和忠王府相通，所以在建筑形式上采纳中国建筑传统的风格，与拙政园、忠王府保持一致。
这样一来，不仅对古建筑起到保护和尊重的作用，使苏州博物馆与四周环境互相协调还提升了苏州博物馆自身的文化气氛。
苏州博物馆的功能分区十分明确，被分成三大块：
中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局互相映衬，十分和谐。
新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，互相借景、互相辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。
博物馆的采光是制定博物馆的时候一个要重点合计的方面。
因为博物馆内所展出的物品大多数都不能受阳光的直射，而且产生的眩光也会让欣赏展品的游客感到不适。
苏州博物馆大量的运用了自然的阳光，充分合计自然采光。
玻璃屋顶与实屋顶互相映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。
金属遮阳片在屋顶之下被广泛使用，控制和过滤进入展区的太阳光线。
如果说苏州博物馆是与环境相融与自然相融的建筑，那么上海博物馆则是独树一帜的。
其建筑总面积39200平方米，地上五层，地下二层，建筑高度29.5米。
象征“天圆地方〞的圆形放射与方形基座构成了不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体。
‘天圆地方’象征着中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。
‘天圆地方’组合，创造了圆形放射与方形基座和谐交融的新颖造型，带来了特有的空间轮廓，使整栋建筑能从城市众多建筑中脱颖而出，给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。
上海博物馆内部有一个非常大的圆形中庭，上部是圆形的大天窗，可以确保中庭的采光，也同样符合“天圆地方〞中“天圆〞这一制定概念。
楼梯和扶梯分别位于中庭的两侧，展厅围绕着这个中庭布置，交通流线简单明确，游客能很轻松的并且不落下的看完每一个展馆。
展厅的内部流线制定的比较曲折，能较大程度的提升展厅的利用率，在空间的布置上也注意疏密的变化，展示形式也多种多样，依据展示品种类的不同，还变幻着展厅的主色调，烘托不一样的气氛，随时给人一种新鲜感。
和苏州博物馆不同，为了保护文物不被阳光直射，上海博物馆中的展厅大部分采纳的是人工照明。
并且依据展出的物品不同还采纳了不同的光源。
例如雕塑展厅的光源偏暖，给人一种神秘感；青铜展区的光源偏冷，烘托一种庄严正穆感；在书画展区，采纳的的光源较暗，并且带有感应装置，有人在的时候才会自动开启，开启一段时间又自动关闭，这样是为了最大限度减少文物被光照耀的时间，从而达到保护文物的效果。
不同的展馆颜色基调不同，表现的气氛也会不一样，例如红色
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