破阵子为陈同甫赋壮词以寄之原文翻译及赏析.docx

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破阵子为陈同甫赋壮词以寄之原文翻译及赏析

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之原文|翻译及赏析

创作背

这首词是作者失意闲居信州（今江西上饶）时所作。

辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今东济南）参加了抗金起义。

起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。

他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。

后来，他长期不得任用，闲居近二十年。

公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次鹅湖之会。

此词当作于这次会见又分别之后。

文学

此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。

第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。

为什么要吃酒，而且吃醉？

既醉之后，为什么不去睡觉，而要挑灯？

挑亮了灯，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？

这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。

此时无声胜有声。

用什么样的说明也难以比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界。

挑灯的动作又点出了夜景。

那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。

吃醉之后，仍然不能平静，便继之以挑灯，又继之以看剑。

翻来覆去，总算睡着了。

而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。

梦了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：

梦回吹角连营。

壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。

这号角声，富有催人勇往无前的力量。

而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。

于是，他一跃而起，全副披挂，要把他醉里、梦里所想的一切统统变为现实。

三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。

偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。

两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声：

兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。

牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。

将军神采奕奕，意气昂扬，沙场秋点兵。

这个秋字下得好。

正当秋高马壮的时候，点兵出征，预示了战无不胜的前景。

按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。

后片的起头，叫做过片，一般的写法是：

既要和前片有联系，又要换意，从而显示出这是另一段落，形成岭断云连的境界。

辛弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。

沙场秋点兵之后，大气磅礴，直贯后片马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊：

将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。

虽没作更多的描写，但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：

敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。

这是一场反击战。

那将军是的，但也是追求功名的。

一战获胜，功成名就，既了却君王天下事，又赢得生前身后名，当为壮也。

如果到此为止，那真够得上壮词。

然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正壮词的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。

词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：

可怜白发生！

白发已生，而收复失地的理想成为泡影。

想到自己徒有凌云壮志，而报国欲死无战场（借用陆游《陇头水》句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑灯看剑，只能在梦中驰逐沙场，快意一时。

这处境，的确是悲哀的。

然而没有谁可怜他。

于是，他写了这首壮词，寄给处境同样可怜的陈同甫。

同甫是陈亮的字。

学者称为龙川先生。

为人才气豪迈，议论纵横。

自称能够推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。

他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。

宋孝宗淳熙十五年，他到上饶访辛弃疾，留十日。

别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。

这首《破阵子》大约也是这一时期写的。

全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。

末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了壮志难酬的悲愤。

壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。

从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。

由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。

这首词在声调方面有一点值得注意。

《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为仄仄平平仄仄，下句为平平仄仄平平，这就构成了和谐的、舒缓的音节。

上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。

和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。

作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。

这首词在布局方面也有一点值得注意。

醉里挑灯看剑一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。

而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了可怜白发生的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。

这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。

这样的结构不但中少有，在古代诗文中也很少见。

这种艺术手法也正表现了辛词的豪放格和他的独创精神。

但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。

由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。

有首叫《越中览古》的诗。

诗中写道：

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女好满春殿，只今惟有鹧鸪飞！

这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。

赏析二

作者：

佚名

按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。

后片的起头，叫做过片，一般的写法是：

既要和前片有联系，又要换意，从而显示出这是另一段落，形成岭断云连的境界。

辛弃疾却往往突破这种限制，《虞美人。

别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。

沙场秋点兵之后，大气磅礴，直贯后片马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊：

将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。

虽没作更多的描写，但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：

敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。

这是一场反击战。

那将军是爱国的，但也是追求功名的。

一战获胜，功成名就，既了却君王天下事，又赢得生前身后名，岂不壮哉！

如果到此为止，那真够得上壮词。

然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正壮词的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。

词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：

可怜白发生！

白发已生，而收复失地的理想成为泡影。

想到自己徒有凌云壮志，而报国欲死无战场（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑灯看剑，只能在梦中驰逐沙场，快意一时。

这处境，的确是悲哀的。

然而又有谁可怜他呢？

于是，他写了这首壮词，寄给处境同样可怜的陈同甫。

同甫是陈亮的字。

学者称为龙川先生。

为人才气豪迈，议论纵横。

自称能够推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。

他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。

宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。

别后辛弃疾写《虞美人》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。

这首《破阵子》大约也是这一时期写的。

全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。

末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了壮志难酬的悲愤。

壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。

从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。

由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。

这首词在声调方面有一点值得注意。

《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为仄仄平平仄仄，下句为平平仄仄平平，这就构成了和谐的、舒缓的音节。

上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。

和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。

作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。

这首词在布局方面也有一点值得注意。

醉里挑灯看剑一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。

而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了可怜白发生的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。

这种陡然下落，同时也戛然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。

李白有首叫《越中览古》的诗。

诗中写道：

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！

这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。

该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。

词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。

结句抒发壮志不酬的悲愤心情。

词的上片，写作者闲居家中心情苦闷，只能借酒浇愁；然而，就是在深夜酒醉之时，还一次又一次地拨亮灯火，久久地端详着曾伴随自己征战杀敌的宝剑，渴望着重上前线，挥师北伐。

作者带着这样的思念和渴望进入梦中。

他恍惚觉得天已拂晓，连绵不断的军营里响起了一片嘹亮雄壮的号角声。

他把大块的烤牛肉犒劳将士们，让他们分享；军乐队奏着高亢激越的边塞战歌，以助兴壮威。

在秋风猎猎的战场上，他检阅着各路兵马，准备出征。

词的下片，紧接着描写了壮烈的战斗和胜利的结局：

将士们骑骏马飞奔，快如的卢，风驰电掣；拉开强弓万箭齐发，响如霹雳，惊心动魄。

敌人崩溃了，彻底失败了。

他率领将士们终于完成了收复中原、统一祖国的伟业，赢得了生前死后不朽的英名。

到这里，我们看到了一个意气昂扬、抱负宏大的忠勇将军的形象，他金戈铁马，气吞万里如虎！

然而，在词的最后，作者却发出一声长叹：

可怜白发生！

从感情的高峰猛的跌落下来。

原来，那壮阔盛大的军容，横戈跃马的战斗，以及辉煌胜利，千秋功名，不过全是梦境。

实际上，在苟安卖国的统治集团的压制下，作者报国无门，岁月虚度。

可怜白发生，包含着多少难以诉说的郁闷、焦虑、痛苦和愤怒啊！

这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。

而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。

更令人感慨与寻思。

词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。

从全词看，壮烈和悲凉、理想和现实，形成了强烈的对照。

作者只能在醉里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。

这是个人的悲剧，更是民族的悲剧。

而作者的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘怀，是他高昂而深沉的爱国之情、献身之志的生动体现。

赏析三

作者：

佚名

这是辛弃疾寄好友陈亮（陈同甫）的一首词，词中回顾了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。

上片写军容的威武雄壮。

开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，仔细地抚视着。

当他睡觉一梦醒来的时候，还听到四面八方的军营里，接连响起号角声。

角，古代军队的乐器，如同今天的军号，有竹、铜、牛角等制品。

三、四、五句写许多义军都分到了烤熟的牛肉，乐队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在的战场上，检阅着全副武装、准备战斗的部队。

古代有一种牛名叫八百里驳。

八百里，这里代指牛。

麾[huī]下，即部下。

炙[zh]，这里是指烤熟的牛肉。

古代的一种瑟有五十弦，这里的五十弦，代指各种军乐器。

下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，英勇杀敌；弓弦发出霹雳般的响声。

作，与下面的如字是一个意思。

的卢，古代一种烈性的快马。

三国时代，有这样的故事：

刘备带兵驻扎在樊城（今河北省襄樊市），刘表不信任他，曾请他赴宴，想在宴会上捉拿他。

刘备发觉这个阴谋后，便从宴会上逃出。

蔡瑁去追赶他，当时他所乘的马名叫的卢。

在他骑马渡襄阳城西檀溪水时，的卢溺在水中，走不出来。

刘备非常着急地说：

的卢，今天有生命危险呵，应当努力！

于是，的卢马一跃三丈，渡过溪水，转危为安。

马作的卢，是说战士所骑的马，都象的卢马一样好。

了却君王天下事，指完成恢复中原的大业。

赢得生前身后名一句说：

我要博得生前和死后的英名。

也就是说，他这一生要为抗金复国建立功业。

这表现了作者奋发有为的积极思想。

最后一句可怜白发生，意思是说：

可惜功名未就，头发就白了，人也老了。

这反映了作者的理想与现实的矛盾。

这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。

思想感情

作者：

佚名

梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。

虽无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的激烈。

结句抒发壮志难酬的悲愤心情，体现作者壮志难酬、心中愤懑不平的感情。

整首词抒发了作者想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思想感情。

名家点评

陈廷焯：

字字跳掷而出，沙场五字，起一片秋声，沉雄悲壮，凌轹千古。

（《云韶集》）

梁启超：

无限感慨，哀同甫亦自哀也。

（《艺蘅馆词选》）

（/gushi/）