建筑工程管理外国建筑历史授课大纲近部分.docx
《建筑工程管理外国建筑历史授课大纲近部分.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《建筑工程管理外国建筑历史授课大纲近部分.docx（28页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
建筑工程管理外国建筑历史授课大纲近部分
（建筑工程管理）外国建筑历史授课大纲（近部分）
外国建筑历史（近现代部分）
课程主要内容：
近代部分――――欧美资产阶级革命时期的建筑．
欧美对新建筑的探求．
现代部分――――二十年代欧洲理性主义建筑．
战后现代建筑的普及和发展．
后现代建筑及其他．
关于近现代的划分：
依据世界史的划分，近代史：
１６４０年英国资产阶级革命―１９１７年俄国十月革命．
现代史：
１９１７年至今．
近现代建筑史大体分为四个阶段：
1．十八世纪下半叶～十九世纪下半叶．
――――传统建筑出现了新的矛盾，新旧思潮开始斗争，十九世纪二十年代出现建筑
革新的先驱者．
2．十九世纪下半叶～二十世纪初．
――――欧美对新建筑的探求时期，出现壹系列新建筑学派．
3．第壹～二次世界大战之间．
――――是现代建筑形成和发展时期．
4．二次世界大战之后．
――――城市规划及环境问题日益突出，建筑和技术的结合，纷繁的学派．
注：
其中前俩个阶段属于近代史的范畴，后俩个阶段属于现代史的范畴．
上篇外国近代建筑史
第一章欧美资产阶级革命时期的建筑
第一节欧美资产阶级革命及其社会背景
一．欧美各国的革命．
尼德兰资产阶级革命――始于１６世纪末．
英国资产阶级革命――１６４０－１６６０，资本主义近代史的开端．
英国产业革命――１８世纪６０年代－１９世纪３０，４０年代，
标志着由手工工场向机器大工业的过渡．
美国资产阶级革命――１７７５－１７８１，独立战争．
法国资产阶级革命――１７８９－１７９４，
极大推动了欧洲反封建的革命运动．
革命的意义：
新的社会形态－资本主义的诞生→生产关系的建立→生产力的发展→科学技术的进步，意识形态领域的变革．以启蒙运动为代表．
二．启蒙运动．（TheEnlightenment）
1．启蒙思想家；
启蒙思想的核心―资产阶级人性论，＇Liberty＇，＇Equality＇，＇Fraternity＇．
思想武器―――批判的理性．
2．启蒙主义建筑理论；
功能，真实，自然．
＊比较启蒙运动的理性和法国古典主义的理性．
第二节英国资产阶级革命时期的建筑
一．概述．
以古典主义，新古典主义为根本特点；
以三位主要建筑师为代表－I•琼斯（InigoJones,1573-1652）；
C•雷恩（ChristopherWren,1632-1723）；
R•亚当（RobertAdam,1728-1792）；
二．C•雷恩和圣保罗大教堂．
１６６６年伦敦大火，雷恩设计的５０座教区教堂；
圣保罗大教堂的建设历程．
（参考教科书P214）
三．革命时期的俩种倾向－复古思潮的前奏．
1．帕拉蒂奥主义（Palladianism）
产生的原因；
特点；
缺陷－缺乏创造性，现实感．
代表作品：
米尔沃斯府邸，切斯威克府邸，坎德来斯顿府邸．（P219）；
十八世纪三十年代英国造园学院发起的园林设计革命－追求自然，新奇，变化，隐匿以及田园情调；＂英华庭园＂．
2．革命的激情．（P227-228）
法国大革命时期出现的壹种非常新颖生动的建筑潮流．
特点――表现感情，性格，情绪；
追求体形简单的圆柱体，方锥体，球体等；
墙面很少装饰，平面也多为简单几何形．
代表人物――L•布雷，＂牛顿纪念碑＂
C•N•列杜，＂钙盐城＂，巴黎路税卡建筑．
第三节建筑创作中的复古思潮
一．古典复兴建筑（CLASSICALREVIVAL）．
1．概述．
定义；又称＂新古典主义＂．
产生的社会背景；
欧美各国的古典复兴建筑简介；
2．法国的古典复兴建筑．
以罗马复兴为主．＂帝国风格＂．
代表作品：
巴黎＂万神庙＂；＂军功庙＂；雄师凯旋门；
3．英国的古典复兴建筑．
以希腊复兴为主，早期也流行过罗马复兴．
代表作品：
英格兰银行旧利息大厅（P235）；坎伯伦和卡尔顿连排住宅；
不列颠博物馆（P236）；爱丁堡大学（P236）；
4．德国的古典复兴建筑．
以希腊复兴为主．
代表作品：
柏林的勃兰登堡门；柏林宫廷剧院；柏林新博物馆（P240-241）；
5．美国的古典复兴建筑．
兼有罗马复兴及希腊复兴．
代表作品：
弗吉尼亚州议会大厦；国会大厦；纽约海关大厦（P252-253）；
二．浪漫主义建筑（ROMANTICISM）．
1．概述．
定义；
俩个发展阶段：
＂先浪漫主义＂，＂哥特复兴＂（又称＂新哥特风格＂）．
产生的社会背景；
发展简介；
2．哥特复兴的代表人物及作品．
C•巴利；A•普金；J•拉斯金；V-勒-杜克；
草莓山沃波尔府邸；封蒂尔修道院；英国国会大厦；
三．折衷主义建筑（ECLECTICISM）．
1．概述．
定义；（又称＂集仿主义＂）
产生的社会背景；
2．代表作品．
巴黎歌剧院；罗马埃曼纽尔二世纪念碑；巴黎圣心教堂；布鲁塞尔法院；（P256-258）
第四节解决资本主义城市矛盾的探索
一．奥斯曼巴黎改建规划．
二．＂新协和村＂．１８１７年，欧文提出．
三．＂花园城市＂．１８９８年，英国的霍华德《明日的田园城市》．
四．＂工业城市＂．１８９８年，法国青年建筑师加涅尔提出．
五．＂带形城市＂．１９世纪末西班牙工程师苏里亚•伊•玛塔提出．
六．美国的方格网城市．
第二章欧美对新建筑的探求
第一节建筑的新结构，新材料和新类型
一．初期的生铁结构。
由于铁路的发展以及铁工业的进步，初期的生铁运用以桥梁为主。
1．铸铁结构的第壹个重要实例―塞文河拱桥，１７７９年，铁工专家A.达尔比。
2．门耐尔悬索桥，１８１９年，工程师T.特尔福德，最早的大型悬索桥。
3．泰纳河高架桥，１８４６年，工程师R.斯蒂夫森，最后壹座大型铸铁桥。
4．布里塔尼亚铁路桥，１８５０年，工程师R.斯蒂夫森，总跨度近３００米。
5．克利夫顿悬索桥，１８２９年，工程师Ｉ.布鲁涅尔。
6．皇家阿尔伯特桥，１８６０年，工程师Ｉ.布鲁涅尔。
二．铁应用于建筑。
最初，铁的应用只是辅助性的：
链条，支撑件，毛石连接件以及荷载不大的屋顶。
1．萨尔福德棉纺厂，１８０１年，生铁梁柱和承重墙的混合结构。
2．布赖顿皇家别墅，１８１８－２１年，铁框架及装饰，异国情调。
3．温室。
德比郡的查斯沃斯温室，１８３６年，园艺师J.帕克斯顿，长约９０米。
克尤花园的棕榈房，１８４５年，工程师伯顿。
4．铁路车站。
国王十字车站，１８５０年，工程师库比特。
帕丁顿车站，１８５２，工程师Ｉ.布鲁涅尔。
巴黎火车站，北站，１８６２年，J.I.希多夫。
5．购物中心。
完全覆盖以铁构件玻璃拱顶的步行购物街十分普遍。
巴黎中央市场，１８５３年，V.巴尔塔。
米兰，埃曼纽尔二世展廊，１８２９年，G.门戈尼。
6．博览会建筑。
伦敦博览会，１８５１年。
“水晶宫”，铸铁建筑艺术的顶峰。
巴黎博览会，１８８９年，“机械馆”，艾菲尔铁塔。
三．新材料――钢筋混凝土。
十九世纪八十年代，法国人蒙尼埃发明了钢筋混凝土。
早期的探索依然体当下桥梁等设计方面。
奥利的飞机库，１９０５年，工程师弗莱辛内。
塔文那萨曲板桥，１９０５年／萨金那托贝尔桥，１９２９年，R.玛雅。
建筑师，工程师，A.贝瑞的探索――是建筑师中率先注重发挥钢筋混凝土，这壹新材料性能的人。
富兰克林路２５号公寓，１９０３年。
兰西圣母教堂，１９２２年。
巴黎庞泰路车库，１９０５年。
四．新建筑类型。
如火车站，图书馆，百货商店，购物市场，博览会建筑等。
第二节欧洲探求新建筑的运动
一．探求新建筑的先驱者。
探新活动能够追溯到十九世纪二十年代。
１．K.F.辛克尔，德国。
柏林百货商店，１８２７年――探新运动的第壹次革新。
柏林图书馆，１８３０年。
２．G.森帕尔，德国。
《工业艺术论》，１８５２年。
《技术和构造艺术中的风格》，１８６１－６３年。
３．H.拉布鲁斯特，法国。
巴黎，圣日内维夫图书馆，１８４３－５０年。
巴黎，法国国家图书馆，１８６２－６８年。
二．工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）
思想基础；
代表人物；W.莫里斯。
J.拉斯金。
代表建筑，肯特“红屋”。
成就和局限；
三．“新艺术”运动（ArtNouveauMovement）
含义；产生的背景；特点；历史意义及评价；
代表人物及作品；
１．V.霍塔，比利时。
塔塞尔旅馆，布鲁塞尔，１８９２－９３年，“新艺术”建筑最早的作品。
索尔维旅馆，１８９５－１９００年。
人民宫，布鲁塞尔，１８９７年。
２．V.D.维尔德，比利时。
精于室内设计及家具设计。
德国魏玛艺术学校，１９０６年。
３．H.吉玛德，法国。
贝朗格宫，１８９４年。
巴黎地铁车站入口，１９００年。
４．C.R.麦金托什，英国。
格拉斯哥艺术学校，１８９６年。
５．A.高迪，西班牙。
极具个性，创造力和想象力。
威森斯公寓，巴塞罗那，１８７８年。
古尔公园，巴塞罗那，１９００年。
巴特罗公寓，巴塞罗那，１９０５年。
米拉公寓，巴塞罗那，１９０５年。
圣家族教堂，巴塞罗那，１８８３年始建。
四．维也纳学派和分离派（TheViennaSchool–TheSecession）。
代表人物及作品：
1．O.瓦格纳，维也纳学派的领导人之壹。
维也纳邮政储蓄银行，１９０４。
2．J.M.奥尔布里奇。
维也纳分离派总部，１９０４。
展览宫，达姆斯塔特，１９０１。
3．J.霍夫曼。
斯托克莱宫，１９０５。
普克斯多夫疗养院，１９０３。
４．A.卢斯。
斯坦纳住宅，维也纳，１９１０，被见作欧洲最早的理性主义作品。
北欧的代表人物：
１．H.P.伯拉赫。
荷兰阿姆斯特丹交易所，１８９８－１９０３。
２．E.沙里宁。
赫尔辛基火车站，１９０６－１９１６。
五．德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）。
１９０７年于德国成立——壹个建筑师、设计师和艺术家的协会。
宗旨；
第壹届德意志制造联盟展览会，科隆，１９１４。
代表人物及作品；
１．P.贝伦斯。
德国通用电气公司透平机车间，柏林，１９０９年。
——现代建筑史的壹座里程碑。
２．W.格罗皮乌斯、A.迈耶。
法古斯鞋楦工厂，１９１１。
３．M.博格、H.波埃尔齐格——德制联盟中的“表现主义者”。
百年纪念厅，１９１３。
水塔建筑，１９１０。
第三节美国对新建筑的探求
一．探新运动的先驱者。
H.格林诺夫——比较系统全面地探索新建筑美学的思想家之壹。
《形式和功能》，１８５３。
提出：
“形式适合功能”；“由内而外进行设计”；“装饰是虚假的美”；
为功能主义奠定了基础。
二．芝加哥学派（TheChicagoSchool）。
背景；代表人物；进步作用和局限；“形式追随功能”（FormfollowsFunction）。
１．学派创始人，工程师W.B.詹尼。
第壹拉埃特大厦，１８７９。
２．H.H.理查德森，马歇尔菲尔德百货商店，１８８５－８７。
3．伯纳姆和鲁特，蒙那诺克大厦，１８９１；卡匹托大厦，１８９２；
瑞莱斯大厦，１８９０－９４；
4．D.阿德勒和L.H.沙里文，芝加哥会堂建筑，１８８７。
5．L.H.沙里文，布法罗保证大厦，１８９５。
6．L.H.沙里文，商人国家银行，１９１４。
7．L.H.沙里文，芝加哥C.P.S百货公司大厦，１８９９－１９０４。
三．草原式住宅（PrairieHouse）。
草原式住宅最早出现于二十世纪初。
主要特点；热衷相互穿插的空间；模糊室内外的界限；水平伸展的缓坡屋顶占有且统率整个构图；注重应用砖和木材等简单、自然材料的真实表现；只有必不可少的、且非外加的装饰；
代表人物及作品；
１．H.H.理查德森，麻省的斯托夫顿住宅，１８８２。
２．F.L.莱特。
查恩利住宅，１８９１。
温斯陆住宅，１８９３。
威利茨住宅，１９０２。
罗伯茨住宅，１９０７。
罗比住宅，１９０８。
下篇外国现代建筑史
第三章二十年代现代建筑思潮
第一节第壹次世界大战后初期的建筑流派
一．未来主义（Futurism）。
未来派是战前首先于意大利出现的文学艺术流派，于意大利和俄国先后流行。
１９０９年，创始人F.T.马里内蒂于“未来主义宣言”中，赞美资本主义物质文明，欣赏现代生活的运动、变化、速度和节奏，宣称要创造壹种全新的属于未来的艺术。
代表人物：
A.圣.伊利亚，意大利——最重要的未来主义建筑师。
某电站、飞机库方案；Nuova城规划；
楚柯，均灵，菲亚特汽车制造厂，１９２７。
M.夏特尼的公寓方案，１９１４。
二．表现派（Expressionism）。
二十世纪初首先于奥地利、德国产生了表现派绘画、音乐、戏剧。
表现派建筑师常采用奇特夸张的形式来表现某些思想情绪，以此象征时代精神。
代表人物及作品：
1．波茨坦的爱因斯坦天文台，E.门德尔松，１９２０。
挥洒不羁的构图，流水般的曲线，个性的表达。
2．斯图加特的肖肯百货公司，E.门德尔松，１９２６。
3．柏林，宇宙电影院，E.门德尔松，１９２８。
4．柏林，格罗西斯剧院，H.波埃尔齐格，１９１９。
圆顶位于舞台上方，壹排排齿状装饰，于变换的灯光中，把剧院变成了神秘的洞穴。
5．汉堡，智利馆，F.霍格，１９２３。
建筑东端状如船首，呈舒缓起伏的波浪状，建筑犹如雕刻。
三．风格派（DeStijl）。
又称鹿特丹学派。
起源和荷兰，其成员包括建筑师、画家、雕塑家，甚至作曲家。
其艺术主张“新造型主义”。
风格派的目标也是同传统决裂，建筑造型以基本的几何形为主，以及色彩的纯正。
代表作品：
乌特勒支，施罗德住宅，G.T.里德维德，１９２４。
四．构成派（Constructivism）。
１９２０年前后苏联出现“构成主义”思潮。
“构成”说到底就是要素的分解组合。
基本特征：
倾向抽象形式；
表现运动、力、空间、结构；
对新材料、新技术感兴趣；
代表人物及作品：
第三国际纪念碑方案，V.塔特林，１９１９。
第二节现代主义思潮概述
现代建筑（MODERNARCHITECTURE）——指二十世纪中叶再西方建筑界居主导地位的建筑，其代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会条件和要求的崭新建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩。
现代主义建筑思潮发生于十九世纪后期，成熟于二十世纪二十年代，于五、六十年代风行全世界。
＊１９１９年，德国建筑师W.格罗皮乌斯担任包豪斯校长，于他主持下，Bauhaus成为二十年代欧洲最激进的艺术和建筑中心之壹，推动了建筑革新运动。
＊１９２３年，法国建筑师勒•柯布西耶出版《走向新建筑》，热烈鼓吹建筑师应创造反映时代精神的新建筑。
＊二十年代初，德国建筑师密斯发表壹系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的面貌。
＊二十年代中期，以第壹代大师为代表，相继设计建造了具有新风格的建筑，如W.格罗皮乌斯的包豪斯校舍；勒•柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎大学瑞士学生宿舍等；密斯的巴塞罗那博览会德国馆；A.阿尔托的维堡图书馆、帕米欧肺病疗养院。
＊现代派建筑表现出对普通人住宅的关心，１９２７年举办的斯图加特住宅展览会。
从代表建筑师的言论及作品中，能够见出现代建筑的壹些基本观点：
1．强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。
2．强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。
3．主张积极采用新材料、新结构，于设计中发挥材料的特性。
4．主张坚决摆脱建筑形式的束缚，放手创造新建筑风格。
5．主张发展新建筑美学。
第三节W.格罗皮乌斯和包豪斯学派
W.格罗皮乌斯（WalterGropius,1883-1969），现代建筑师、建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之壹，包豪斯的创办者。
一．生平。
原籍德国的建筑师。
１９０３－１９０７，就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院，开始学习建筑。
１９０７－１９１０，于柏林贝伦斯建筑事物所任职。
１９１０－１９１４，独立开业，同A.迈耶合作了俩座成名作——法古斯鞋楦工厂，科隆展览会办公楼。
１９１５，开始于魏玛实用美术学校任职。
１９１９，担任校长，将魏玛实用美术学校和美术学院合且为国立包豪斯学校。
１９２８，和勒•柯布西耶等人组织发起成立“国际现代建筑协会”CIAM。
１９３４，离开德国赴英国开业。
１９３７，赴美定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。
１９５２年起任名誉教授，参和创办该校设计研究院。
二．理论和实践。
1．早期的探索。
法古斯鞋楦工厂，１９１１。
简洁自信，纯技术的光辉。
科隆展览会办公楼，１９１４。
古典而对称的体量，惟有转角处的玻璃楼梯间令人振奋。
这俩座代表建筑均为框架结构，反映出共同的、新的美学思想：
非对称的构图；简洁整齐的墙面；没有挑檐的平屋顶；大面积的玻璃幕墙；取消支柱的建筑转角。
表明功能和美观，和现代材料和结构是分不开的。
2．包豪斯时期。
关于包豪斯（Bauhaus意为建筑学院）：
德国包豪斯是现代工业设计运动的发源地之壹，也是技术美学的发源地之壹。
１９１９年，于格罗皮乌斯的主持下，魏玛实用美术学校和美术学院合且为国立包豪斯学校，不久发表了格罗皮乌斯拟订的《宣言》，倡导壹切艺术家转向实用艺术。
包豪斯于设计教学中的方针和方法：
＊于设计中强调自由创造，反对因袭模仿、墨守陈规。
＊将手工艺和机器生产结合起来。
＊强调各门艺术间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计象抽象派绘画和雕塑艺术学习。
＊培养学生既有动手能力又有理论素养。
＊把学校教育同社会生产挂钩。
二十年代包豪斯所体现的艺术方向和艺术风格：
Bauhaus吸引了诸多先锋派艺术家和建筑师，如风格派的凡杜士堡、康定斯基。
Bauhaus的创新性和贡献：
壹方面于于它的教学方法，另壹方面则于于包豪斯校舍本身。
关于包豪斯的重要意义，密斯做过扼要说明——“包豪斯不是壹个已有明确教育方案的机构，它只是壹种理想，而格罗皮乌斯已对这种理想作出精确而系统的陈述。
”这种理想就是艺术和技术的结合，以此作为现代艺术的基础。
包豪斯校舍包括教室、学生宿舍、餐厅及手工工厂等，仍包括德绍当地的壹所职业学校，是壹组非对称的体量，其设计从功能出发，是壹座多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑。
（P72）
3．对住宅建筑的研究。
把大量的光线引入室内是当时现代主义建筑学派所主张的功能观点的壹个主要方面。
＊于单体建筑上，格罗皮乌斯的建筑有较大的窗户和阳台。
＊于建筑总体布局上，为了保证光线和通风，摈弃传统的周边式布局，提倡行列式布局，且提出以建筑高度决定其间距。
实例如：
柏林西门子城住宅区，１９２９－３０，四层平台式公寓，住宅间是宽阔的绿地。
斯图加特住宅展览会设计，１９２７。
二层的装配式住宅，外墙为贴有软木隔热层的石棉水泥板，挂于轻钢骨架上。
美国匹兹堡铝城住宅区，４０年代，和布劳耶合作。
国际住宅展览会，西柏林汉莎区改建，１９５７。
4．应用工业化方法的探索。
早于包豪斯任教期间，就致力于研究使家具、器皿、建筑设计适应工业化大生产的要求；他仍提出壹整套关于设计标准化和预制装配的理论和方法。
5．其他作品。
因平顿乡村学院，和E.M.弗莱合作，１９３６。
哈佛研究生中心，和TAC合作，１９５７。
《全面建筑观》。
三．评价。
第四节密斯•凡•德•罗（ＭiesVanderRohe）
密斯•凡•德•罗（１８８６－１９６９），现代建筑大师，现代建筑的壹位先驱者，不是壹位全面的建筑师，也不是卓越的理论家，但他是壹位对现代建筑产生广泛影响、具有独特个性的建筑师。
一．生平。
１８８６／３／２７日生于德国亚琛，是壹个石匠的儿子。
１９０１－０７，于B.Paul工作室工作；
１９０８－１１，于P.贝伦斯事物所工作；
１９１１年起于荷兰和伯拉赫壹起工作；
１９１３年于柏林开了壹间工作室，但很快由于战争的原因而中断。
１９２６－３２，任德制联盟第壹副主席；
１９３０－３２，任包豪斯校长；
１９３８－５８，赴美国，曾长期担任芝加哥伊利诺工学院建筑系主任。
二．理论和实践。
1．壹次大战之前的活动和倾向。
没有追求新奇的欲望，热衷于研究结构细节，以功能为出发点，但对于比例有独到的感受。
早期代表作品：
普克斯Puchs住宅，１９１１，依稀可见P.贝伦斯的影子。
克鲁勒－缪勒住宅，１９１２，几乎是古典的性格，但窗户简洁，比例精致，已预示出密斯最优秀作品的独特格调。
2．壹次大战之后后对现代建筑的探索。
密斯研究现代设计的种种问题，关注三个特殊主题：
＊玻璃作为弯曲的，或平直的建筑构件的影响；
＊以建筑层的水平线条来表达其内部结构；
＊由功能出发组织建筑空间，于住宅设计中阐明新的空间概念——墙体是独立的构件，向周围环境伸展，以此联系室内外空间。
战后初期：
玻璃摩天楼方案，１９１９，“用玻璃作为外墙，新的结构原则清晰可见。
”
卢森堡和李卜克内西纪念碑，１９２６，砖砌的碑身采用立体主义的构图手法。
二十年代的建筑实践：
从事大量、普及型住宅的设计。
提倡建筑的工业化和时代性，强调功能作用，其建筑变得更简约、宁静和优美。
斯图加特住宅展览会的设计，１９２７，纯粹的钢框架，比例优美，带有屋顶平台。
3．密斯的贡献和建筑观点。
密斯的贡献于于——通过对钢框架结构和玻璃于建筑中应用的探索，提出灵活多变的“流动空间理论”，创造出简洁、明快而精确的建筑形式处理手法，把建筑技术和艺术统壹起来。
①“少就是多”（LessisMore）。
１９２８年提出。
是壹种先结构、后形式、先空间、后功能的讲究条理的设计思想。
“少”——主张于造型上净化建筑形式：
简化结构体系、结构构件；
于材料上仅有钢和玻璃；
“多”——揭示出于大工业生产条件下，能够创造出来的建筑上的简洁、精确以及丰富的效果。
即“简洁就是丰富”。
②“流通空间”（FlowingSpace）。
包括内部空间和外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。
③“全面空间”（ＴotalSpace）。
或称作“通用空间”（UniversalSpace）。
，于“流通空间”基础上发展而来。
主张设计壹个大空间，能够自由划分、分隔的实用而且经济的空间。
4．建筑实践及代表作品。
①巴塞罗那博览会德国馆，１９２９。
②吐根哈特住宅，１９３０。
③伊利诺工学院校舍，１９４０。
“克朗楼”（CrownHall），１９５５。
④范斯沃斯住宅，１９４５－５０。
⑤西格拉姆大厦，１９５４－５８。
⑥芝加哥湖滨路公寓，１９５１－５３。
⑦西柏林新国家美术馆，１９６２－６８。
三．评价和综述。
密斯也是现代建筑的壹位先驱者，他提出的“少就是多”、“流通空间”、“全面空间”理论，以毫不妥协、简洁高雅的形式语言，对现代建筑产生强烈的影响。
密斯后期的建筑风格鲜明反映出大工业时代的特点，追随者众，形成所谓的“密斯风”。
密斯是这壹时代有创造力的伟大人物之壹，以严谨质朴的钢框架结构和玻璃，创造出最优雅高贵的形式。
第五节勒•柯布西耶（LeCorbusier，１８８７－１９６５）
现代建筑运动的激进分子，本世纪最重要的建筑大师之壹，原名查尔斯•爱德华•让那雷．
一．生平．
１８８７／１０／６日生于瑞士钟表制造业城市LaChaux-de-Fonds．
升级会员 