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遇到短语题，先要辨别其意思是否完整，审题时是否需要增补其他成分。
议论性和说明性的文题，一般不用增补，记叙性文题则不同，除部分题目如“她有一颗纯真的心”之类外，相当数量的文题都需要先增补必要的成分才能进行审题。
这是因为，短语充当题目，外延一般较大，取材范围较广，要写具体的人、具体的事、具体的景，没有一定的限制则很难把文章写具体了。
如果是动宾式短语，可补上主语，如“看电影”，可补“我”、“我们”、“张叔叔”等；
如果是表示领属关系的偏正式短语，需要补上谓语，如“邻居家的小男孩”，可补“不听话”、“真淘气”、“很聪明”等；
如果是修饰性的偏正式短语，多数情况下既要增补主语，又要增补谓语，如“幸福的家”可补成“她有一个幸福的家”。
4.句子题。
句子题，即作文题目是一个句子。
由于句子题本身包涵着相对完
整的意思，只要细心梳理其结构，便可领会题目规定的大体要求。
一般情况下，句子充当题目的现象多出现在记叙性文体中，说明性和议论性的文体中相对少些。
结构较复杂的长句，由于其修饰补充成分较多，审题的难度就大些。
例如，“我班最近来了一个女同学”这个题目中，“同学”这个宾语点明记叙的对象；
“女”字表明这个“同学”的身份，选材应注意女性的特点；
“一个”点明“同学”的数量，写两个或多个显然跑题了；
“最近”限定时间范围，写“最近”以外的时间就不符合题意；
“我班”二字，提供了空间范围，应写本班的故事才对应得上；
题目中的“了”字，不是可有可无的，它表示这个“同学”已经来到，而不是尚未来到或将要来到，倘若把“了”字改换为“的”字，题目的语法结构就会发生变化。
相比较而言，像“我的妈妈”、“风筝是这样制作的”“有志者事竟成”等，题意简明，审题时曲折少，省力些。
二、半命题作文
2.审题思路点拨：
写好半命题作文的关键是补全文题，补题是一个复杂的过程，要涉及立意、选材、构思、布局等各个方面，千万不可草率。
补写文题时应注意以下几点：
（1）反复琢磨已命好的半个题目以及前后的提示和要求，然后选出自己最熟悉的、感悟最深的来补充题目。
要求中如果有文体限制，就必须按文体特点来补题，如果是“文体不限”的，就要结合自己的写作特长将题目补全。
（2）选词补题要力避千“空”一“词”的雷同现象，应打破惯常的思维定势，全方位、多角度地发散思维，一要求异求新，二要避俗求新，三要避生求新，这样你的文题才能独树一帜。
（3）选词切忌大而空，没有实实在在的“着陆点”，比如，写“感悟_________”，如果选择“大自然”、“人生”、“生活”这一类的词语，写起来只能泛泛而谈，很难写深写透，更不易写出自己的真情实感，只有从小处切入，才能写得具体，写得生动
。
三、材料作文
1.命题方式探微：
材料作文一般是指命题者给出一则文字或图画材料，要求考生根据要求作文。
中考与高考材料作文有所不同，高考材料作文又叫“命意作文”，一般要求考生根据所给材料自己命题进行写作，而中考考查的角度多种多样，或改写材料，或续写材料，或扩写材料，或根据材料写读后感，或针对材料中的“现象”写短评，或根据材料自己命题作文（即命意作文）。
一般来说材料作文由材料和要求两部分组成，材料按形式分，有记叙性材料（故事、寓言等）、引语式材料和图画式材料。
这里重点谈谈“命意作文”的审题思路。
由于材料作文的材料本身包含着深刻的道理（图画式材料有深刻的寓意），是作文观点的重要载体，并成为写作者的立意指向，所以材料是审题的第一出发点，读懂材料是写好作文的关键，审题变为审材料。
那么怎样审材料呢?
首先，必须全面把握材料，切不可断章取义，只抓其只言片语，以偏概全。
其次要找准突破口，材料的关键词句是审材料的突破口，关键词句（开头句、结尾句、对话句、结语句）往往是“文眼”，它蕴含着材料的主旨，抓住这些关键句，就基本上能把握材料主旨，准确理解材料，正确立意。
如果是图画材料，因为它没有点题句，也没有提示
语，这就要看清楚这幅图画夸张了什么、变形了什么、突出了什么，然后从中悟出图画的寓意，若是几幅图画，这就要根据图画内容前后的关系来把握其寓意了。
在读懂材料的基础上，要尽量在立意上求准求新。
求准，就是主题必须从材料中得来，不可脱离材料；
求新，就是要努力突破惯常的思维定势，发人之所未发，力求“人无我有，人有我新”，在“新”字上下功夫。
四、话题作文
话题作文是一种用一段导引材料启发思考，激发想象，用话题限定写作范围的作文题型，兼具开放性和限制性的特点，一般不限文体。
话题作文通常由四个部分组成：
即材料语＋提示语＋话题＋要求。
话题作文的主题不必从材料中提炼，而是从话题引发出来的，材料的作用在于阐发话题，启发学生作文思路，就材料本身而言，既可以运用到写作中，也可以不加采用。
“提示语”在材料语和话题之间，对材料内容进行诠释或引发，暗示考生要注意的某些问题，以减小考生审题上的难度。
“话题”对写作范围进行限制。
“要求”往往对写作作出一定的限制。
话题作文有三个鲜明的特点：
一是内容的宽泛性，二是文体的多样性，三是写法的灵活性。
话题作文一般不设置审题障碍，在审题上降低了难度，但是，淡化审题并不是不需要审题。
话题作文的审题通常分四步走：
一审“话题”，首先要吃准“话题”的含义，一般说来，“话题”中总会出现对理解题意有重要作用的字词，这些关键字词是准确理解题意的钥匙。
例如，“我与空间”这个话题，要注意“我”、“与”这两个字眼，否则，就有可能把话题变成“我的空间”、“我们与空间”、“我们的空间”。
二审“材料”，材料是引出话题的由头，这就表明材料与话题之间有着密切的联系，特别是材料中的关键词句，往往就是命题者命题意图的体现，抓住了它，审题就有了依托。
三审“提示语”。
这是审题的重点，“提示语”是对材料的阐释和对话题的引导，是材料与话题之间的纽带，甚至能够给我们提示一定的作文思路，如果我们能抓住这个特点，在审题过程中有意识地注意作文题中的那些提示语言，往往会有意想不到的收获。
例如，“转折”这个话题作文有这样一个“提示语”：
“对此，你一定会有所感、有所思、有所悟。
”这就告诉我们，要在文中表达“所感、所思、所悟”，而不能只是记一件事或叙一次经历了事。
四审“要求”，在引出话题之后，都有一个写作“要求”，对写作作一些限制，诸如写作范围、角度、文体、篇幅等，这些内容我们自然不能忽视。
【篇二：
抒情类作文欣赏】
1.母亲的手父亲的胸怀
人人都知道，家孕育着爱。
而爱的源头，在我看来，就是母亲柔软的手与父亲宽阔的胸怀了。
（一）
我从小就喜欢母亲的手，它虽然变得越来越粗糙，但我始终还是觉得它细腻柔软。
母亲的手上没有夺目的手链与戒指，也谈不上什么纤纤玉指，但我仍然觉得它是美的。
一定是我被这双手的爱所包围着，它变得美妙了。
母亲，您的手是灵巧的。
您不要惊奇，的确是的。
每天早上，您在给我送牛奶时，总能将爱偷偷放进去，再佯装不知地送过来，我喝到的不仅是牛奶，还有纯而浓的爱。
走路时，您的大手包着我的小手，包得很紧，好像包的是一个稀世珍宝，怕弄丢了似的。
使我经常产生一种依靠感和幸福感。
这牵在一起的手是我们爱的通道啊，把爱在我们之间传递。
您就是这样，拉着我去看朝阳与晚霞，拉着我走上人生辉煌的道路！
（二）
父亲，您应该听说过，大气量的君子的怀抱可以容纳一艘大船，而在我看来，爱的胸怀能容纳世界。
遇到挫折的时候，四周是灰暗的天空与毫无生机的土地。
这时，您会给我一个拥抱，宽阔的怀抱让灰暗消失，万里晴空。
作为孩子，有时会为一些小事发脾气，撒娇，有时会给您带来伤害。
您却把伤口埋在心底，继续用宽广的胸怀来容纳我。
我看到一片撕裂的土地，顽强地长出爱，我的泪洒下去，去滋润这片土地，这片孕育着爱的土地?
?
我还不知道是什么让我在您的胸怀里看到这么多宽容，是爱吗？
人人都知道，父亲没有母亲的似水柔情，他的爱不轻易流露。
但，父亲，您疏忽了，您的怀抱太宽阔了，让爱不经意地流了出来，流入了我的心田。
我不知道，上帝是怎样创造爱这个美妙的东西，但我清楚地知道，爱的港湾是家，爱的源头是母亲的手与父亲宽阔的怀抱。
我也知道，我该怎样去报答?
【评析】
作者借助“母亲的手”和“父亲的胸怀”的描述，充分表达了自己对父母亲情的理解和赞美。
对“母亲的手”的细节描写中，对一些生活小事的叙述中都融入了自己最真挚的情感。
因而这种抒情是巧妙的，也是有实效的。
2.名家美文：
郭沫若
银杏
银杏，我思念你，我不知道你为什么又叫公孙树。
但一般人叫你是白果，那是容易理解的。
我知道，你的特征并不专在乎你有和杏相仿佛的果实，核皮是纯白如银，核仁是富于营养——这不用说已经就足以为你的特征了。
但一般人并不知道你是有花植物中最古的先进，你的花粉和胚珠具有动物般的性态，你是完全由人力保存下来的奇珍。
自然界中已经是不能有你的存在了，但你依然挺立着，在太空中高唱着人间胜利的凯歌。
般人似乎也并不知道。
我到过日本，日本也有你，但你分明是日本的华侨，你侨居在日本大约已有中国的文化侨居在日本那样久远了吧。
你是真应该称为中国的国树的呀，我是喜欢你，我特别的喜欢。
但也并不是因为你是中国的特产，我才特别的喜欢，是因为你美，你真，你善。
你的株干是多么的端直，你的枝条是多么的蓬勃，你那折扇形的叶片是多么的青翠，多么的莹洁，多么的精巧呀！
在暑天你为多少的庙宇戴上巍峨的云冠．你也为多少的劳苦人撑出了清凉的华盖。
梧桐虽有你的端直而没有你的坚牢；
白杨虽有你的葱茏而没有你的庄重。
熏风会媚妩你，群鸟来为你欢歌；
上帝百神——假如是有上帝百神，我相信每当皓月流空，他们会在你脚下来聚会。
秋天到来，蝴蝶已经死了的时候，你的碧叶要翻成金黄，而且又会飞出满园的蝴蝶。
你不是一位巧妙的魔术师吗？
但你丝毫也没有令人掩鼻的那种江湖气息。
你的果实不是可以滋养人，你的木质不是坚实的器材，就是你的落叶不也是绝好的引火的燃料吗？
可是我真有点奇怪了：
奇怪的是中国人似乎大家都忘记了你，而且忘记得很久远，似乎是从古以来。
我在中国的经典中找不出你的名字，我很少看到中国的诗人咏赞你的诗，也很少看到中国的画家描写你的画。
这究竟是怎么一回事呀，你是随中国文化予以俱来的亘古的证人，你不也是以为奇怪吗？
银杏，中国人是忘记了你呀，大家虽然都在吃你的白果，都喜欢吃你的白果，但的确是忘记了你呀。
世间上也尽有不辨菽麦的人，但把你忘记得这样普遍，这样久远的例子，从来也不曾有过。
真的啦，陪都不是首善之区吗？
但我就很少看见你的影子；
为什么遍街都是洋槐，满园都是幽加里树呢？
我是怎样的思念你呀，银杏！
我可希望你不要把中国忘记吧。
这事情是有点危险的，我怕你一不高兴，会从中国的地面上隐遁下去。
【赏析】
这是郭沫若的一篇文质兼美的散文。
文中有对银杏树的直抒胸臆“银杏，我思念你”、“我是喜欢你，我特别的喜欢”，同时更有对银杏树的品格充分挖掘后的深情礼赞。
这是很典型的借物抒情。
这类文章是很常见的。
关键是作者对“物”的开掘是否深刻，是否把作者内心的真实情感与文字形成了完美的融合。
很显然，郭沫若先生在这一点上做得很出色。
通过银杏树和其他树木的对比，凸现银杏树的真、善、美。
选文中始终以第二人称称呼银杏树，更强化了这种亲切感。
使得无论是间接的抒情还是直接的抒情都变得很方便。
这些都是我们在习作中应当借鉴的。
而对陪都中“洋槐”和“幽加里树”的描写则使作者要表达的情感有一个广度。
即银杏树身上的品质才是中华民族最可宝贵的精神财富。
因此，这样的抒情也便成功地完成了作者的写作目的。
3.握住别人垂下的藤索
一缕阳光刺破了黑暗的缝隙，于是缝隙里便有了新鲜与活力。
同样，一席倾听让心灵插上翅膀飞越了茫然，于是心灵便有了空灵与清爽。
曾经流浪在一个听不见风雨，沐不着云雨的角落，以为在天与地之间，日与夜之间，只听得见自己的呼吸就够了，于是拒绝了阳光。
湿润的空气竟在一夜之间将我流浪的绳子斑驳上悠悠绿意，像是走进氤氲的梦境，无奈最终棉絮收容了温存的泪水。
我记得很早很早的我像狮子般张开双臂在细腻的煤渣跑道上狂奔，跑道像一条宽长的海藻发出古朴深邃的幽香。
或许是自己的疏忽，一时间成绩竟然成了我唯一的救命稻草，被风雨肆虐了一季的操场如玻璃纸般迷眼，可我觉得它仿佛是一座孤岛，而我也正在自己的路上顶着风，冒着雨，苦苦地走，所有的颠簸都在脚底打茧，所有的风云都在胸中郁积，所有的汗水都在肤上打皱。
可结果呢？
步步引出迷茫，似乎一路风尘仆仆而来，扬起的风沙掩埋了身后孤寂的脚印，而前方亦困惑，亦恐惧。
像一片飘零的树叶在风中跳着自以为美丽的舞蹈，一向高傲的我第一次低下了头。
来到河边静听流水诉说逝去的流光，可那水底潜走的鱼儿再也无力捞起那些纷繁的记忆，于是萧索的芦苇在水中点出圈圈涟漪，水的流光已非昨日那般溢彩。
回到教室，夜的翅膀已经覆盖了大地，老师拿着一支蜡烛走过来，我第一次发现原来她的笑容是那样的甜蜜，就像咖啡一样。
刹那，我的空间像是被击碎了些什么。
她坐下来给我讲了许多。
她告诉我扔掉那个所谓的光环才能融入集体，感受大家对你的爱，何必非要强装真情副自强自立的神态而拒人于千里之外，有时候相信自己或许是自负的错觉。
那夜无眠，我懂得了自己的疲惫忧伤，不得不承认是自己陷自己于暗无天日的洞穴之中，恰恰是老师垂下的一根藤索解救了自己。
我的心路历程告诉我：
有时在自己挖破手指也攀援不出的洞穴中，别人垂下的枯藤或许就是你的救命稻草。
握住它吧！
[点评]
文章用诗一样形象生动的语言揭示了“听取别人的意见”的重要意义，“握住别人垂下的藤索”是这一观点的形象写照。
文中的“我”是一个因自负而“自绝于人”，精神痛苦的孤独者，自感“身后孤寂”，“而前方亦困惑，亦恐惧”。
带着这种心理“来到河边静听流水诉说逝去的流光，可那边底潜起的鱼儿再也无力捞起那纷繁的记忆，于是萧索的芦苇在水中点出圈圈涟漪，水的流光也非昨日那般溢彩。
”这里“流水”的“诉说”、“芦苇”的“萧索”、“流光”的黯淡，全是移情的结果，所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，正说明“境由心造”，而老师的一席话扫除了“我”心中积久的阴霾，相信在走出心理误区后，再到河边，自是别有一番景致。
【篇三：
2012年中考作文范文】
2012年中考作文范文：
想起一声蛙声2耳边突然回想起了一声田间的蛙声。
自认为比起大多数的孩子，我还是幸福的。
因为他们从小到大都只能在钢筋水泥构筑的迷宫内走不出去，而我，好歹也有机会自由地呼吸野外的空气，在田埂间追逐，做些爸爸妈妈小时候能做的事……田野，一个天然的乐园，我在那找到了童年的快乐，也找到了童年的自己。
因为是男孩子，所以自然比女孩好动。
小时候在乡下，我们这些小伙伴一有机会就一哄而散，飞往家门外、蓝天下一方方绿油油的稻田——那也是我们的天堂。
有或灰黄，或碧绿的蚱蜢栖息在草丛间、稻穗上，我们就小心翼翼地将它们抓住。
运气好的时候，从天上飞下一只威风凛凛的螳螂，这便成了我们好一会儿快乐的源泉。
我们用绳拴住它的腿，任它扑腾。
看着它被我们玩弄，小小的虚荣心得到了满足，于是稻田里回荡起我们欢快的笑声。
在田埂间的水塘里，住着好些奇怪而又有趣的动物。
我喜欢像姜子牙般稳坐钓鱼台，静等水中猎物上钩。
只是，我毕竟没有姜太公那样的风采和闲情逸致，所钓的也终究只是小虾小蛙之类“庸俗”的东西。
但那成功的乐趣怕是只有亲身经历之后才会体味到。
我现在想想，除了能在傍晚好好享受一顿小小的河鲜外，捉虾钓蛙的乐趣实在值得一生珍藏。
依然记得那次，我为了逮住一只威武的龙虾，一脚踩到了满是污泥的水塘，自认为逃不了一顿骂。
可当我蹑手蹑脚回到家里，不幸被妈妈撞个正着，妈妈却并没有说一句，只说了声：
“快把脏裤子换了。
”语气中还有一丝不忍。
我知趣地跑开，而心里复杂的感觉至今还有印象。
傍晚的时候，我们还会捉在草丛里的蟋蟀，它们黑锃锃的头着实可爱。
可惜我不会像他们那样上树，所以至今未能和树上吵闹的知了见上一面。
儿时的快乐，是否就留在了那一方油油的稻田里了？
夜晚，睡在奶奶用凉水擦过的竹席上，耳畔全是“呱呱呱”的蛙鸣，望着还算多的星光，我盘算着明天的计划。
于是忘记了是在什么时候睡着的……
现在，呆在狭小的我的空间里，四周是雪白的墙壁，书桌上是各种色彩的书本。
东西虽然很多，却似乎仍是空空的。
晚上关了电脑，享受从空调口送来的凉气，四周静悄悄的……
我明白，青春已走过了童年的那一段，那温馨的、不时传来一声蛙鸣的那一段。
在钢筋水泥构筑的乐园里，我们与童年里的天真、童趣、自由和快乐擦肩而过。
而我们现在需要面对的，是更多的责任，在青春的后半段，我们需要挥洒汗水，甚至是泪水，为了身后一个个期盼的眼神。
只是，在夜深人静时，再想起那一声蛙鸣，我能不能再拥有一下青春的欢快的笑声呢？
Whenyouareoldandgreyandfullofsleep,
Andnoddingbythefire,takedownthisbook,
Andslowlyread,anddreamofthesoftlook
Youreyeshadonce,andoftheirshadowsdeep;
Howmanylovedyourmomentsofgladgrace,
Andlovedyourbeautywithlovefalseortrue,
Butonemanlovedthepilgrimsoulinyou,
Andlovedthesorrowsofyourchangingface;
Andbendingdownbesidetheglowingbars,
Murmur,alittlesadly,howlovefled
Andpaceduponthemountainsoverhead
Andhidhisfaceamidacrowdofstars.
Thefurthestdistanceintheworld
Isnotbetweenlifeanddeath
ButwhenIstandinfrontofyou
Yetyoudon'
tknowthat
Iloveyou.
IsnotwhenIstandinfrontofyou
Yetyoucan'
tseemylove
Butwhenundoubtedlyknowingthelovefromboth
Yetcannotbetogether.
Isnotbeingapartwhilebeinginlove
ButwhenIplainlycannotresisttheyearning
Yetpretendingyouhaveneverbeeninmyheart.
Isnotstrugglingagainstthetides
Butusingone'
sindifferentheart
Todiganuncrossableriver
Fortheonewholovesyou.
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