第七章把握人物塑造的特点.docx
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第七章把握人物塑造的特点
第七章把握人物塑造的特点
第七章把握人物塑造的特点
准人
第一节
把目标对
文学是人学，人物是小说的灵魂，关注人物命运，塑造
典型的人物，是小说与其他文体最重要的区别。
无论是叙事、
写景，还是写意，其主要描写对象是人，是通过写人来反映
因此，一篇小说的成功离不开人物形象的生动塑造，小小说作为一种独特的小说样式，它同样要遵循小说的艺术规范，同样要努力塑造血肉丰满的人物形象。
它不仅要写人物，而
且要写出个性鲜明的人物形象来。
一九五九年，茅盾曾就小
故事简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场合的片断行动。
”“可是这样的镜头却勾勒出人物的风采及其
神世界。
”因此，小小说作者应把目标对准人，把观察、体验、分析、表现人物作为自己写作的中心，而决不可就事论事，让事件淹没人物。
可是，报刊上不少名之曰“小小说”、
“微型小说”的作品，其实并不具备小说的特点，只能算是
“好人好事”的表扬稿，小通讯，小故事或“见事不见人”的小品文，或者是政治笑话之类，
般说来，小小说应该叙述一个情节相当完整的故事，
但故事并不就是小说，二着是有区别的。
故事与小说确有许多相同之处：
两者都有情节，情节对故事尤为重要，没有情节就没有故事。
在故事中，人物只是故事的载体，人物处于为故事服务的被支配地位。
但是，一个故事，当它的内容超出了单纯的情节去表现更丰富的生活内容，以及作者的世界观的时候，它就可以称之为小说了。
作品到了这个境界，情节往往退居次要地位，它变成了人物性格的载体，人物性格发展的历史。
它的目的已不再是叙述情节本身，而是通过人物形象来表达丰富的社会内容和作者的审美观点。
古代的某
些笔记小说，如清代学者纪晓岚的《阅微草堂笔记》，记叙
但是蒲松岭的《聊斋志异》，却是古今世人公认的小说。
我们现在之所以也把古代的某些“笔记”视为小说，如《世说新语》，就是因为它通过故事中人物的言语行动，刻划出了性格鲜明的人物形象。
其中，有不少篇什是可以称之为精彩的古代小小说的。
当代小小说的创作，其重要特色之一就是塑造了重多各
式各样的富有审美意义的性格鲜明的人物形象，例如《枪口》
共写了两个人物，一个是李秘书，他是个精于拍马溜须、拉关系、走后门的人，一个是N省建材局杨局长，他是个不知不觉被李秘书抬上“轿子”，成为他人枪口下的猎物而有了觉醒的人，两个人物形象都颇为鲜明。
作者是在这两个特有而简明的语言和行动中完成这一描绘的。
标题《枪口》语意双关，很耐人寻味。
头版头条》，集中描绘了冯科长这个可憎可笑的变色
龙式人物的丑态。
当赵副局长还在台上时，有总是毕恭毕敬，点头哈腰，后来听说赵副局长被免职，他的态度为之一变，
竟要给老赵点“颜色看看”。
见面后，果然拿腔作调十足的为提升了局长，他才大吃一惊，叫苦不迭，作者将其尴尬之状刻画得入木三分。
谈歌的《桥》成功地塑造了一个在危机关头舍己救人的共产党员的光辉形象。
实践证明，小小说同样也能塑造出具有鲜明个性的人物形象。
把目标对准人，塑造多姿多彩的生动的人物形象，是小小说反映生活的根本途径。
请看著名日本小小说专业户作家星新一的《机会》
深夜，他正在自家豪宅酣睡。
这些年他从未错失过任何
发财的机会，自然也是腰缠万贯。
丝不易察觉的声响来自书房。
他蹑手蹑脚走近一瞧，果然
个黑影正在蠕动着。
此是不请自到，小偷无疑。
轻轻从墙
乖地举起了双手。
“想不劳而获，等着坐牢吧！
”他冷冷地说着，拿起了电话。
“饶命啊！
”小偷跪到在地。
“真的？
”他似乎有些心动，放下话筒。
“去把保险柜打开。
”他命令道。
“可我不……”
“少废话！
”他极不耐烦地嚷道，“我会教你的。
”
小偷一头雾水，老老实实地打开保险柜，又遵命将里面的纸
“拿一张钞票滚吧！
”他又说道，“这是给你的路费，滚得越
远越好。
”小偷半信半疑地取出一张钞票，飞也似地逃跑了。
他赶忙将其它钱藏到别处，又收拾
好手枪及电话，随后便报了警。
对闻讯赶来的警察说道。
税……“
原载
这是一篇不足700字的小小说，主人公是个富翁。
不知其为何许人，连个姓名都没有。
作品从头至尾，都是以“他”相称。
此人生财有术，只要有钱可捞，决不轻易放过，他竟然在一个窃贼身上找到了生财的机会，作品的标题定为“机
会”，用意即在此。
全文集中刻画了这个“为富不仁”的敛
宅”二字点明了“他”的富有，而切是“自家”的“毫宅”
可见还不是一般的有钱人。
接着又写道：
“这些年他从未措
基调，也为故事的结局埋下了复线，下文要写的正是“他”怎样在一个深夜入室的窃贼身上找到发财机会的。
窃贼着，本来是擅长窃取他人财物的，却在这个豪宅主人面前栽了跟头，这说明豪宅主人的窃财本领远在窃贼之上！
作品有着极强烈的讽刺意味，真可谓入木三分。
在现实生活中，有不少高明的敛财鬼，他们的敛财“本领”比起《机会》里的豪宅主人来，不知还要高明多少倍，需要我们时刻提高警惕！
这就是这篇小说的现实意义之所在。
第二节人物塑造的特点和要求
小说又有短篇小说所不具备的优势。
”各有其自身的特点。
在小小说文体特征的制约下，它在塑造人物形象方面具有不同于中、长篇小说和短篇小说的某些规律和特点。
、写好一、两个主要人物。
小小说由于字数的限制，情节的单一，它只能叙述一个
单纯的故事，有时它甚至没有故事，而只有人物在特定环境
中的的几个典型的动作，或几句对话，它不可能刻画众多的
需集中笔墨刻画一个或两个人物，其他人物也应尽量少，作家的笔触就像舞台上的聚光灯那样，总是照着一个人。
而写这一个或两个主要人物，也是突出他性格中的传神之点，闪光之点。
《书法家》主要是写咼局长，写他的官僚主义，文牍主义者的可笑形象；其他，”有人“、”有人“均为陪衬人物。
《捎》中主要写母亲和妻子。
汪曾祺的《陈小手》、许行
的《立正》、王任叔的《河豚子》凌鼎年的《菊痴》、《外乡人》都是小小说的精品之作，它们都成功地刻画了一个主要人物。
这些小小说的写法虽然各异其趣，效果各有千秋，但是人物形象鲜明，主题思想深刻却是共同的特点。
汪曾祺的名作《陈小手》只着重刻画了陈小手的形象，
其他人物都是次要人物，是陪衬。
陈小手是一位出名的男性产科医生，他专能治难产。
他喂着一匹马，常常骑着他的白
马赶着到各处去接生。
他认为，“接生，耽误不得，这是两条人命的事。
”“只要有人来请，立刻跨上他的白马，飞奔而去。
”他不计报酬，为人热情、豁达，请看下面一段描述:
陈小手满头大汗，走了出来，对这家的男主人拱拱手，“恭喜恭喜！
母子平安！
”男主人满面笑容，把封在红纸里的酬
金递过去。
陈小手接过来，看也不看，装进口袋里，洗洗手，
喝一杯热茶，道一声“得罪”，出门上马。
就是这样一位深受乡亲爱戴的产科医生，医德高尚的乡村名医，却死于非命，真是令人唏嘘不已。
作者在叙述陈小手被害的过程中，表达了对“团长”骄横跋扈、草菅人命的痛恨和谴责，对陈小手不幸身亡的惋惜与同情。
凌鼎年的《菊痴》，以人物富有个性化特征的活动断
片刻画人物形象，表现了一个老人爱菊、恋菊，直至“死菊”的完整故事。
作品紧扣老菊头的一生，用精描细绘的工笔，颇为细腻、真切地，描摹了老菊头如痴如醉如迷如狂之态，较为准确地写出了这个人物爱菊如命的性格特征，也真实地揭示了他身上小生产者的狭隘意识，以及老年鳏夫特有孤僻、猜疑等心理。
、突出主人公性格的侧面
小小说只宜突出主人公性格的某一小侧面，甚至是某
性格侧面的某一点，这性格的小侧面必须当然必须是能表
现人物性格的突出之点，即人物的“闪光点”、“凝聚点”，
或“核心点”。
不宜对人物作全面”鉴定”，不宜多侧面多角
度地铺写人物性格的发展变化，高大起大落，而是采用“横
其基点是“横”。
因为千字左右的小小说，难以细致表现人物性格大转变的契机和根据。
小小说刻画人物多采用白描手法，选择跟主题密切相关的富有典型意义的细节，即通过人物的一个典型动作，有个性的语言，一点感情的抒发或一种意识流动的描写，把人物的性格特征画龙点睛般地勾勒出来，给人以深刻的印象。
小小说《一枚硬币》，短短一百余字，通篇没有对话，连一句内心独白也没有，只是通过他的行动，就生动地描绘出一个爱慕虚荣的青年的形象，主题鲜明，发人深思。
如冯骥才的小小说《多话一小时》，它采用荒诞手法折射现实，表达人生。
小说写天神动了恻隐之心，决定给十个死者每人一小时
的时间回到人间享用。
天神问他们怎样利用这短暂而又珍贵
明地表现了十个人的不同性格、情操和精神境界，使读者如闻其声，如见其人。
真是一语见性格，一词传神情。
从他们简短而富有特征的话，读者甚至可以想见他们的一生是怎样生活的。
曾平的《身后的眼睛》，曾入选山东《齐鲁晚报》和中
国小说学会主办的2005年中国小说排行榜。
小说写一个七岁的孩子，在护秋时遭遇一头野猪并战胜它的故事，也写了孩子的父母“用眼睛在帮”他的感人场面。
这个选材新颖的故事，突出了一个孩子的沉着、勇敢和无畏，但他毕竟是个孩子，也写了他的后怕，以至于“号啕大哭”，人物形象真实感人；同时，也写了孩子的父母“用眼睛”保护孩子，让他经受一次严酷的考验和锻炼的良苦用心。
究竟怎样是爱孩子，怎样教育孩子，这篇小说给了我们极为有益的启示。
这篇的深度还在于，它简洁明快的叙述背后，还蕴含着对当下教育体制的一种深刻启示。
小说中的孩子及其父母，都会有多方面的性格特征，但在一篇小小说中不能面面俱到，只能表现其主要的性格特点，这是小小说的文体特点所决定了的。
许行的小小说《立正》，获全国1987——1988年度优秀小小说奖。
这篇作品写了一个国民党的俘虏连长可、可叹悲剧性的一生。
他在俘虏大队里，教导员一说到蒋介石的名字，他“叭”的一个立正。
次数多了，教导员忍不住打了他一杵子，可是一提到蒋介石，他还是一个立正。
他还一再恳求教导员继续打他，他说这个立正的毛病就是被国民党军官打出来的。
文化大革命中，仍然因为这个问题，他被红卫兵打断
了双腿。
三十年过去了，当年的教导员和他意外重逢，教导员有意识地说了一句“你这一辈子，算叫蒋介石给坑了”而坐在轮椅上的他，又是一挺上身，作了个立正的姿势。
这篇作品突出的是，国民党的反动军纪和残酷迫害，给主人公造成了一个无可挽救的心理和生理的后遗症。
这个单纯集中的性格相当顽固，在一次比一次严厉的冲击中，都无法纠正过来。
、写出人物的复杂性格
但人的性格不论多么复杂，一般都是由相反的两极所构成。
善恶并举，就是性格构成的二重组合。
纯粹的天使和纯粹的魔鬼，都不是人。
我国古代小说“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的性格单一化的传统，抹杀了人内心世界的丰富性、复杂性特征。
因此，只有写出人物性格的复杂性，人物形象才会栩栩如生，形成立体感，也才能让读者感到真实可信。
实践证明，篇幅短小的小小说也能写出性格多向、生动鲜明的人物形象。
《一片被吹动的绿叶》的一篇颇有意思的小小说。
一对情侣经过一段观察了解后，准备分手，因为女方觉得南方太粗心了：
看电影，男的竟把女友带错了地方；上公共汽车，男的只顾自己一个劲地往上挤，忘了女友还没上来。
男的在恋爱问题上显得多么粗心！
可是正当他们即将分手的时候，男请年看到架空电缆上一片小绿叶在颤动，而发现电缆漏气出了毛病，他不顾大风爬上电杆排除了故障，他对工作又是这么细心。
粗心——细心，就这么集中于一个人身上，似乎有点不还理解，实际上就是这种变化显示出人物特有的个性。
这样展现在读者面前的就不是一个平面的而是一个有立体感的画面，是活生生的人物。
小小说《傻马驹》中的马驹也是一个性格复杂的人物。
他是一个青工，因其“傻”，人称“傻马驹”。
他的形象，使
我们想起了鲁迅笔下的阿Q,但马驹又不是阿Q,而是现实
生活中的“这一个”。
他冒雨盯着看女人的脚后跟和小腿肚；为了得到两支烟，叫一个小伙子“爷爷”，真够傻的，但“爷爷”二字叫得极快，怕烫了舌头似的；可见，他又有羞耻之心；亲婆娘的脸，管一顿中饭；晚饭，他就犹豫三，买了个咸鸭蛋。
手里搓着蛋，嘴里嘀咕，“应该买个馍，否则不上算。
”买了馍，盯着鸭蛋吃馍，馍吃完了，蛋还在手里。
想到买个馍，否则不划算。
他这才发现，‘一个蛋'哄了我三个馍”，可见傻气十足；他还能用一小袋花生米骗他人两瓶酒喝，傻中含了一份胆量，一分狡诈。
这就生出了人物的复杂性，多重性。
他有明显的缺陷，在另一方面他可能又有超群的长处。
在不同的地点、环境中，他的思想的主要方面
也在不断变化，我们写小小说只有敏锐地捕捉住这一变化，表现这种变化，写出的人物性格才是真实的，形象才是话灵活现的，富有立体感的。
请看下面一篇小小说《穷乡岁末》（原载江苏《如东报》
1996年1月21日）
穷乡岁末王海椿
“夏庄村吗？
高书记呀，我是翟东升，XX局有人到你
村去弄些栗子，准备好。
”“西河村吗？
请找陈书记，我是翟
坝乡政府大院好半天了，我是朋友——乡党委书记翟东升还
没顾得上和我说几句话。
他接连不断地往各有关村打电话。
诉我，乡政府食堂每天有一些剩饭残渣，到了可惜，食堂便养了两头猪，年终宰杀，分给大家。
小汪和我走到那里，两口猪已经躺在大木桶中了。
不一会儿，毛脱尽，开始破腹分肉。
小汪领了两份共4斤肉，他说一份是翟书记的。
“给我砍肥膘！
”说话的是穿着中山装的矮老头。
小汪告诉我，这个人是乡民政助理老颜，平常不
见他吃肥肉，每年分肉，他总要肥膘。
我和小汪从食堂走到前面，院子里又停了好几辆面包、吉普、
“让你久等了。
哎，乡镇工作，烦啦。
年根岁底，上面来人多，检查工作的，弄土特产的，都是上级，还不敢得罪呀。
其实，这里也没什么好东西，无非地上长的，水里养。
老翟到街上买点五香花生米、盐水蚕豆、咸鸭蛋外加一个猪
耳朵，他说：
“到我宿舍，将就喝两杯吧。
”摸出酒瓶，他好
个民政助理。
翟东升对老颜说：
“来了个朋友，你就不要去食堂吃了，一起弄两杯吧。
”老颜也不客气，坐了下来。
三个人喝了一瓶酒，吃了点面条。
老颜放下筷子不久，就站起来，对我说：
“王作家，你在这和翟书记聊，我还有点事，先走了。
”
老颜走后，我刚想拉开话匣子和老翟长聊，老翟对我说：
“晚上我也要出去一下，你先休息会儿，看书或写点东西，等我
回来再吹怎样？
”见我有点失望的样子，他楞了一下:
他说：
先走吧，我当你的’驾驶员’。
“出了大院，他告诉我:
“李村有一特困户，前几天又遭火灾，是乡里帮有盖起了房
子。
要过年了，说不定他家连买肉的钱都没有呢，我把这点肉送去。
我们当干部的，日子总比老百姓好过些。
自行车在窄窄的土路上颠了个把小时，才到李村，车子在户门前停下来，虚掩的门露出昏黄的灯光，我随老翟推门进去，不曾想民政助理老颜也在这里。
我发现。
桌子上放着
快肉，正是他下午从食堂领回的肥膘。
“翟书记，你们怎也
来啦？
”老颜冋。
两个人都笑了。
这篇小小说刻画了乡党委书记老翟心态、性格的多面
性、复杂性。
小说的题目点明了故事发生的特殊时（岁末）空（穷乡），老翟在这特殊的时空中处于两方面矛盾的交叉点，他既要处理好上面来人“买”土特产的矛盾，又要解决好困难户过节缺衣少粮的困难。
在这过程中，人物的心态表
露出多面性、复杂性，人物的思想性格也凸现出立体感。
“面
看中了穷乡的“地上长的，水里养的”。
尽管他对这种骚扰
分不满，但他没有抵制，“都是上级，不好得罪”，只好应付；然而，作为一个乡党委书记，他没有忘记自己的群众，有一件事他看得很重要一一岁末访贫送温暖。
进；尽管天黑
路远，尽管还没有和来访的老朋友说上几句话，他却说走就走，行动坚决而自觉。
至此，老翟这一形象又一下子发生了变化。
老翟作为农村基层干部，他没有抵制不正之风，但同时又具有公仆意识、社会责任感，这一形象真实可信而不落入脸谱化、简单化的窠臼，这是文学作品中的另一类典型。
文学作品要表现人，而人本身是多方面的，有亮点，有
优点，也有缺点，有不足，这个人的形象才具有立体感我们观察、描写人物时，也应该学会全面地了解和表现各种人物。
四、力避见事不见人。
见事不见人，人物淹没在事件过程中，主要原因是不了
解小小说的特点和规律，在构思过程中，不是以人物为本位，顺着人物性格走，往往是从旁人那里听了一个故事，就将它写下来，人物为故事而出现，作为故事的附属物。
关于小说人物和故事孰重孰轻的争论，在文学理论界也是莫衷一是。
有人认为，人物是小说的灵魂，关注人物命运，写出人物的精神真实和人心的呢喃，塑造典型人物，是小说的根本任务，有别的文体所不能代替的价值；也有人赞成小说是讲故事的艺术，小说为什么比散文诗歌更受到大众的喜
欢，就是因为小说有跌宕起伏、一环扣一环、引人入胜的故事情节。
成绩斐然小小作家秦俑在《把人物写丰满一些》文中说：
“因为篇幅所限，小小说的人物塑造和故事编排，经常会成为一对矛盾：
太注重于表现人物的思想性格，可能会冲淡小说的故事性，容易出现散文化倾向；但过于强调故事的完整性，将情节设置得一波三折，出人意外，又往往可能将人物符号化，造成”人物形象单薄，不够丰满”的后果小小创作的实践证明，两种意见并不是水火不容的，而是侧重点不同而已。
故事是人物的载体，故事又要靠人物来演绎;
离开人物，故事就无从谈起，离开故事，人物也就无用武只
地，二者相反相成。
与之相对应的作品有：
《陈小手》（汪曾
祺）、《立正》（许行）、《菊痴》（凌鼎年）重在写人；《河豚
些作品则侧重于追求意义和形式探索的尝试。
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