《十面埋伏》.docx

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《十面埋伏》

《十面埋伏》

（3）民族管弦乐曲：

《瑶族舞曲》、《春江花月夜》 

由民族乐器组成的乐队称为民族乐队，也叫民族管弦乐队，通常由以下几组乐器组成：

）吹管乐器组：

笛、箫 ）弓弦乐器组：

高胡、二胡 ）弹拨乐器组：

柳琴、琵琶、阮 、打击乐器组：

板、鼓、锣 民族管弦乐曲《瑶族舞曲》 、作者：

彭修文，指挥家。

指挥、创作并改编过大量的民族管弦乐曲。

如：

《瑶族舞曲》、

《彩云追月》、《步步高》、《月儿高》、《春江花月夜》等。

、表现内容：

生动地描写了瑶族的青年男女在节日的夜晚，身着盛装聚集在月光下边歌

边舞的欢乐场面，富有浓郁的民族风格和地方色彩。

3、结构：

复三部曲式（带再现A+B+A，）。

 引子：

舞蹈性的：

表现青年男女拍击着长鼓从四面八方汇聚在一起。

 第一大部分：

 、高胡主奏主题：

“少女独舞”。

 主题出现第二遍时，运用了功能分组的手法：

（吹管组齐奏旋律，   组齐奏旋律华彩）“姑

娘加入”。

、中音芦笙主题：

“小伙加入”，粗犷、热烈。

 第二遍出现：

加强浓度、舞性高涨，第三遍：

奔放热烈。

 第二大部分：

音乐转入另一个抒情、安宁的境地，“静中有动”。

 第三大部分是第一大部分的再现。

 民族管弦乐曲《春江花月夜》  、这只典雅优美的抒情乐曲是由琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》改编而来的。

 箫鼓：

我国古代排箫，笳和鼓作为主奏乐器的一种音乐组合形式。

 、重点、难点：

“换头合尾”。

 主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段结尾都采用同一乐器出现。

 它听起来十分和谐，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。

 、演奏形式灵活，演奏人数可多可少。

大规模乐队：

三四十人；小型：

用琵琶、二胡、

洞箫三件乐器也可以演奏。

4、多段体曲式结构。

 全曲一共分为十段。

标题依次是：

 ）、一江楼钟鼓；2）、月上东山；3）、风回曲水；4）、花影层叠；5）、水深云际；6）、渔

歌晚唱；7）、回澜拍岸；8）、棹鸣远濑；9）、欸乃归舟；10）、尾声。

5、分段赏析：

 第一乐章：

具有引子的性质：

“鼓声、回响、水波”。

 第二乐段：

全曲的主题段落。

形象地表现了一轮明月从东山开起，在云层中游移出没的美

丽景致。

随着音乐主题的不断变化发展，乐曲所描绘的意境也在渐渐变换，时而幽静，时而热烈，

显示了大自然景色的变幻无穷。

第九乐段：

是全曲的高潮段落。

旋律节奏由慢而快，力度由弱而强，乐器由少到多，逐一

加入，使得曲调紧凑有力，激动人心。

这段音乐描绘小船向归途划去时欢乐的声浪响彻江面，达到了情绪的顶峰。

 随后音乐在快速中陡然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，转入“尾声”。

尾声像轻舟在远处的江面渐渐消失，使人沉缅于迷人的诗情画意之中。

（4）管弦乐曲：

《春节序曲》、《北京喜讯传边寨》 

由西洋管弦乐器组成的乐队称为管弦乐队，也叫“交响乐队”。

近代大型的交响乐队通常由下

列几组乐器组成：

）弦乐器组：

包括大提琴、中提琴、小提琴、低音提琴等； 

）木管乐器组：

包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、大管等； ）铜管乐器组：

包括圆号、小号、长号、大号等； 

）打击乐器组：

包括定音鼓、三角铁、大鼓、锣、排钟等。

注：

有时根据作品需要对上述乐器可进行增减，如加用钢琴、竖琴、木琴等或是加入民族乐

器。

人数：

由数十人到百余人不等。

 管弦乐曲《春节序曲》 、作者：

李焕之 、《春节序曲》是采用我国民间的秧歌音调、节奏以及陕北民歌为素材创作的管弦乐曲，它

旋律明快、优美，富有民族风格和特色，节奏鲜明热烈，因为作品是根据延安过春节时的情景而来，所以非常富有节日的喜庆气氛。

它生动地体现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的情绪。

 、曲式结构：

带再现的复三部曲式。

 4、分段赏析：

第一大部分的音乐，通过多种音乐表现手段，使人联想到节日期间热烈、欢腾的群众性集会

场面。

第二大部分音乐，主题采用陕北秧歌调《二月里来打过春》，抒情优美，亲切动人。

这段旋律表达了人们对幸福生活的赞美和对好前程的憧憬。

由双簧管、大提琴、小提琴分别

主奏，三次出现，给人以深刻的印象。

第三大部分是第一大部分的缩减再现，乐曲在欢乐沸腾的情绪中结束。

 管弦乐曲《北京喜讯到边寨》 、作者：

郑路、马洪业。

、背景：

1976年10月，党中央一举粉碎“四人帮”，全国人民欢欣鼓舞，热情地庆祝。

郑路

创作了管乐合奏曲，后与马洪业共同改编为管弦乐合奏曲。

、表现内容：

乐曲表现了当特大喜讯传到祖国西南地区少数民族的边寨时，万民欢腾，热

烈庆祝的情景。

、主题取材于苗族和彝族的民间音乐，具有浓厚的民族风格和地方色彩。

  5、多段体曲式结构  

引子：

小提琴微弱的震音仿佛是传来了北京喜讯的电波，圆号优美辽阔的旋律，象征着小伙

子激动地吹起了“牛角号”，号声在山谷中回荡，喜讯传遍了千家万户，山寨顿时沸腾起来，人们愉快地跳起了欢庆胜利的舞蹈。

主题一：

热情奔放、高亢矫健的曲调。

展现出一个只热的群舞场面。

重复出现，舞兴更加高

涨。

主题二：

曲调活泼、诙谐。

可以想象：

这是姑娘们在纵情欢跳，脚脖上一串串小铃铛在哗哗

作响。

音乐力度忽弱忽强，犹如人们的歌声笑语忽高忽低，此起彼伏。

主题三：

旋律抑扬流畅，灼热的情绪进一步高涨。

 主题四：

突然乐曲的力度减弱，双簧管吹出了苗族民间音乐中独有的，包含降3的优美、轻飘而富有

色彩的音调，好象是一位美丽的姑娘在独舞。

小伙子与姑娘们的对舞开始了：

小号在B调上吹出的曲调粗犷豪放，象征着动作的健美、豪

壮；小提琴则在降B调上用跳弓演奏出了姑娘们对以的轻快活泼的舞蹈。

 对舞越跳越起劲，乐曲向高潮发展。

最后，鼓乐齐鸣，以宏伟的音响再现了主题一，乐声辉煌灿烂，把万民欢腾的热烈情绪发展

到了顶点。

结尾时，圆号再次吹响，象征着人们决心在党中央的英明领导下，胜利前进。

乐曲在高潮中结束。

（5）小提琴协奏曲：

《梁祝》 

1、作者简介：

何占豪、陈钢。

、作品创作于1959年，乐曲内容来自一个古老而优美动人的民间传说。

3、作品以浙江的越剧唱腔为素材，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐相结合的表现手法。

深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境。

4、曲式结构：

奏鸣曲式结构。

  呈示部：

引子写景。

 主部是单三部曲式，表现的内容分别是：

爱情主题，草桥结拜和主题再现。

   连接部是独奏小提琴的自由华彩。

 副部是回旋曲式结构，表现了梁祝二人三载同窗、共读共玩的情景。

 结束部：

十八相送、长亭惜别。

 展开部：

抗婚、楼台会、哭灵、控诉、投坟 再现部：

（再现爱情主题）化蝶。

 （6）大合唱：

《黄河大合唱 》  、曲作者：

冼星海，作曲家（抗日救亡运动先驱） 作品有《黄河》、《生产》等四部大合唱，歌曲《救国军歌》、《到敌人后方去》、《在太行山上》

等数百首，交响乐《民族解放》、《神圣之战》、《满江红》等。

他坚持继承和发展聂耳的战斗传统，为人民的音乐事业作出了巨大贡献。

 词作者：

光未然，诗人，文学评论家。

原名张光年，湖北光化人。

1939年1月率领抗敌演剧

三队由晋西抗日游击区赴延安。

作品有《五月的鲜花》、《三门峡大合唱》、诗集《五月花》，长篇叙事诗《屈原》等。

2、作品简介：

 黄河大合唱》表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强的斗争，也表现了我们民族

的伟大精神和不可战胜的力量。

它以我们伟大民族的发源地—黄河为背景，展现黄河两岸曾经发生过的事情，以启迪人民起来保卫黄河，保卫华北，保卫全中国。

、特点：

气势磅礴，强烈地反映了时代精神，并具有鲜明的民族风格。

 4、全曲共有八个乐章：

每章曲首有配乐诗朗诵。

  第一乐章：

黄河船夫曲（混声合唱） 整个乐章有两个音乐形象：

一个是黄河船夫拼着性命与惊涛骇浪博斗的形象。

另一个表现出

船夫对斗争前途充满胜利的信心。

第二乐章：

黄河颂（男声独唱） 整个乐章分为两大段。

 第一段：

歌唱黄河的雄姿。

 第二段，以热情、奔放的旋律赞美我中华民族五千年的灿烂文化。

 第三乐章：

黄河之水天上来（配乐诗朗诵，略） 

第四乐章：

黄水谣（混声合唱） 这是一首叙事性的抒情合唱曲，用歌谣式的三段体写成。

音调朴素，平易动人。

 第五乐章：

河边对口曲（男声对唱与混声合唱） 是一首朴素的叙事对唱歌曲，采用山西民间音调，用对  形式写成。

表现了在黄河边上，两

个不期而遇，背景离乡的老乡，互诉衷肠，终于一同踏上了战斗的道路。

第六乐章：

黄河怨（女声独唱） 歌曲表现了一个失去丈夫和孩子，并遭受敌人蹂躏的妇女，对敌人的残暴兽行，发出的强烈

控诉。

通过强烈的控诉来激发全国人民奋起战斗的豪情。

第七乐章 ：

保卫黄河（齐唱、轮唱） 此段生动地表现了游击健儿的英雄形象。

 第八乐章：

 怒吼吧，黄河（混声合唱） 这是大合唱的终曲，也是整个合唱的高潮。

它概括了全中国人民为取得最后胜利发出的战斗

呼喊。

《黄河大合唱》是我国近代大型声乐作品的典范，也是我国近代合唱音乐创作史上的一座光

辉的里程碑。