电脑音响培训资料.docx

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电脑音响培训资料

Xxx酒店设备操作培训书

一：

培训时间：

2009-8-2919：

20

二：

培训地点：

天津新桃园酒店XX位置

三：

培训师：

梁保宁

四：

培训目的：

为让酒店员工更好的了解以及正确的使用酒店设备，同时为客人提供最优质而快捷的服务而做此次培训。

五：

培训内容：

1设备认识与了解

步骤：

在认识设备与了解设备之前我们先了解一下人耳的听觉范围，声源，声波，声音，声速以及声压级，音调，音色

1：

人耳的听觉范围：

20HZ-----20KHZ频率超过20KHZ称为超声波频率低于20HZ的称为次声波，这些都是人耳听不到的

2：

声源:

一切正在发声的物体都在振动，正在发声的物体都叫做声源

3：

声波：

物体的振动驱动空气一压一膨的往复现象叫声波也叫声压波

4：

声音：

物体的振动驱动空气的波动现象作用到耳膜上经听觉神经所产生的感觉叫声音

5：

声速：

就是声音所传播的速度（约为340M/S）

6：

声压级：

某个声压级与基准声压的比值叫声压级

7：

音调:

声音的调门高低

8：

声色：

就是声音的特色

根据上面的了解下面我们开始认识设备与了解设备首先我们来认识一下话筒（MIC）一。

话筒（MIC）常用的MIC有两大类1:

电容MIC{普通电MIC，驻极体MIC}2:

电动MIC（动圈式MIC，压力带式MIC）

1：

常用动圈MIC的基本结构与工作原理

声波作用到振膜上产生振动，带动音圈运动，切割磁力线，产生感应电动势，既音频电压信号完成声转电过程

2：

电容MIC的基本结构与工作原理

声波作用到振膜极板上，产生振动，在电阻（R）两端产生了随外界声压级大小变化而变化的音频，电压信号完成了声转电过程，由于（C）容量很小，产生的电能也很小，所以加装了预放大器，为力使电容话筒能工作工作时必须加幻想电源（既极化电压）通常用在（美声唱法，声音小的乐器，台口拾音）

3：

驻极体MIC的基本结构与工作原理

驻极体MIC也属于电容话筒它的振膜片一般用聚，全，氧，乙，丙，铣做成，级板自带有电荷，所以叫驻极体，它不需要外加级化电压了，而它的外部电压仅供给电路板使用，由于耗能很小有时只需要一节五号电池即可

二．调音台（AudioMixingConsole）大体分为（扩声和录音）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。

它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：

可放大，作高音、中音、低音方面的补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编组输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。

调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

二、调音台的插座、功能键的作用

（1）调音台输入部分

调音台输入部分的插座及功能键：

①卡侬插座MIC:

此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。

标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏参考电位。

标号2为热端（Hot）或称高端（Hi）也叫正端，它是传送信号的其中一端。

标号3为冷端（Cold）或称低端（Low）也叫负端，它作为传输信号的另一端。

由于2和3相对1的阻抗相同（电子平衡），并且输入端属于低阻，所以称为低阻抗平衡输入插孔。

它有很强的抗共模干扰能力，共模噪声低，一般用于有线话筒的连接。

②线路输入端（Line）:

它是一种1/4"英寸的大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。

其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。

如：

CD、DVD、MD等等

③插入插座（INS）：

它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座——既有输入又有输出，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。

④定值衰减（PAD）：

按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍电压增益），有的调音台，其衰减值为30dB。

它适用于大的声信号输入。

⑤增益调节（Gain）:

它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小、动态范围大的最佳状态，也就是可通过SOLO调节该路电平。

⑥低切按键（100Hz）：

按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。

此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。

⑦均衡调节（EQ）：

它分为三个频段：

高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。

大部分调音台，中频采用参量均衡调节方式。

可以调节中频均衡点的频率。

a.

高频段（H.F.）：

倾斜点频率为10kHz，提衰量为＋－15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。

b.

中频段（M.F.）：

:

中心频率可调，范围为250Hz－8kHz；峰谷点的提衰量为＋－15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。

若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。

若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。

c.

低频段（L.F.）：

倾斜点频率为150Hz,提衰量为＋－15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。

⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：

调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小。

其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。

AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。

前者标有Pre,后者标有Post。

或者采用开关控制Pre/Post。

⑨声像调节（PAN）：

它用于调节该路声源在空间的分布图像。

当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。

当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。

若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。

实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。

⑩衰减器（推子Fader）：

该功能键的调节起两方面作用：

一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。

它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。

调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。

11、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩写）：

衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号。

有的调音台用SOLO（独奏）标注。

它同时还可以监视该路电平。

12、接通按键On：

按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

13、L-R按键：

按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。

14、1-2按键：

按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

15、3-4按键：

按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。

调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。

值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。

（2）调音台输出部分

调音台输出部分的安排有以下规律：

（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。

（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。

（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推子前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。

（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。

（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出一般不装INS插孔。

（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。

如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。

三．压限器（Compress/Limiter）压限器全称应该是：

压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。

压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。

实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。

可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了下面我介绍一下压限器的功能键Power（电源）G噪声门门限电平（THRESHOLD）阈值（THRESHOLD）压缩比（RATIO）启动时间（ATTACK）恢复时间（RELEASE）输出电平（OUTPUTGAIN）output（输出）input（输入）sidechan（旁连）

压限器的简单调试与使用方法：

dbx—266压限器使用方法：

每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的14点位置；

3、阈值（THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟13点位置；

4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置；

6、恢复时间（RELEASE）一般调整到时钟的14点钟位置；

7、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；

美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法

3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、阈值（THRESHOLD），一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；

2、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

3、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置；

4、恢复时间（RELEASE），一般调整到时钟的14点钟位置；

5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；

6、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间（RELEASE），这个调到时钟的15点位置；

四．激励器--谐波发生器：

可以改变声色的谐波成分，音色是由基波的谐波成分构成的。

可见声波中所含的基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。

激励器在使用中的作用

〈1〉提高声音的清晰度，可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低声音疲劳。

〈2〉增加声音图象的立体感，以声音的分离度改善声音的定位和层次感。

〈3〉增加响度，具体的说，激励器虽然只给声音增加了0。

5DB左右，使声音的听觉明显增加。

〈4〉提高重放声音的音质。

声音在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高噪声，前者不用激励器，后者不用；滤波器将高频噪声滤掉后再用激励器营造出高音成分。

〈5〉提高磁带复制率。

磁带录音时，每次录音都会损失高音谐波，此时可用激励器先对信号进行补偿，然后再录在磁带上，这样大大提高转录次数，保证重放音质。

激励器在扩声系统中的连接

〈1〉接在主功放前，用以改善整体声音的音质。

激励器接在功放前是因为激励器输出信号频带宽，可达20HZ~20KHZ。

如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）。

而现代功放的频带宽度已远远超过了20HZ~20KHZ，故不会损失信号。

〈2〉串接到话筒上，可提高人声的穿透力。

音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起反馈（啸叫）现象。

这种接法可用激励器给话筒中的人声音量明显增加，还不断出现声反馈现象。

功能键介绍：

〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择

〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节

〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制

〈4〉HIGH/NORMAL。

HARMONICS。

其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。

以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。

〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节

〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。

以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所了特有的可对低音（BIGBOTTOM）进行调整

激励器的简单调试与使用方法：

〈1〉IN/OUT放在“IN”

〈2〉TUNE放在12点位置

〈3〉HIGH/NORMAL放在所需位置

〈4〉MIX。

ORERHANG。

GIRTH均在最小

〈5〉提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）

〈6〉调TUNE，用以改善声音的音色或穿透力

〈7〉复调MIX，直到谐波效果满意为止

〈8〉提升OVERTHANG，调到其指示灯闪亮

〈9〉提升GIRTH，同时减少OVERTHANG直到低音效果满意为止。

调整完备可用IN/OUT对此加与不加激励的声音效果，反复调整直到高音通彻，低音软硬强度适宜为止。

系统接入

激励器的接入一般有两种形式：

串接式（In-Line）和旁链式（Sidechain）。

多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。

采用旁链式接法时，要使用Solo功能断开主路径的音频信号，只让纯激励信号进入混音台，在调音台上混合原信号和纯激励效果信号。

这一点十分重要。

这种接法相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用，而调音台本身就是一个混音台，所以操控起来更为方便、灵活，有利于精确地跟踪控制听觉效果。

五：

分频器：

分频器是音响内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放

它可分为两种：

（1）功率分频器：

位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。

连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。

（2）电子分频器：

将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。

因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。

使得信号损失小，音质好。

但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。

　分频器"INPUT"是输入

　　接低频的端子是"WOOFER",

　　接高音的端子是"TWEETER"

　　其中INPUT两个端子、WOOFER两个端子、TWEETER有四个端子一个是负极三个是高音的增益提升及衰减接头,分被为+3db,0db,-3db!

　　接法是主机进来的输入信号接INPUT

　　中音接WOOFER

　　高音：

一个负极接“-”

　　正极看个人试听感觉接+3db,0db,-3db

六：

均衡器（Equalizer）.均衡器是一种可以分别调节各中频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

1．均衡器的调整方法：

超低音：

20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：

40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：

150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：

500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：

2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：

7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：

8KHz-10KHz

合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2．平衡悦耳的声音应是：

150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；

150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；

500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；

5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：

声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：

声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3．频率的音感特征：

30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

100~200Hz丰满

200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。

1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。

2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。

4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。

8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。

七．反馈抑制器（feedbackinhibition）：

在话筒出现声反馈是能超高速声反馈抑制，有效抑制声反馈，防止啸叫产生，保持良好的会场气氛

百灵达DSP1100P反馈抑制功能键介绍：

（1）FILTERSELECT：

滤波器选择。

共有12个滤波器，可以抑制12个频点啸叫。

（2）FILTERMODE：

滤波方式。

有OF（关闭）、PA（参量均衡）、AU（自动）和SI（单点）等4种滤波方式。

（3）ENGINEL：

左声道工作，指示灯不亮时，左声道处于旁路状态。

（4）ENGINER：

右声道工作，指示灯不亮时，右声道处于旁路状态。

同时按（3）（4），两个指示灯同时亮，此时左右声道都运行，一般采用这种形式。

（5）Frequency：

频率。

频率分布为31段、1/3倍频程。

在参量均衡状态，用此键选择所要提升或衰减的声反馈啸叫频率。

（6）FINE：

微调。

以1/60倍率程为一级改变频率。

（7）BANDWIDTH：

频带宽度。

带通滤波器的滤波频带宽度、调节或变化范围为2—1/60倍频程。

（8）GAIN：

增益。

信号的提升或衰减量，调节或变化范围为+16—-48Db。

（9）IN/OUT：

旁路。

按一下，绿色指示灯亮时为加参量均衡和反馈抑制；长时间按（两秒以上），绿色指示灯闪亮为不加反馈抑制，但加参量均衡；按一下，绿色指示灯不亮则为不加参量均衡，但加反馈抑制。

（10）STORE：

存储。

可以存储10组数据，关机后存储的数据不会丢失。

（11）POWER“电源开关。

（12）调节旋轮：

顺时针调，增加参数；逆时针调，减少参数。

连接方法

-反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。

从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。

-1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前

-这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。

这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。

-一是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。

由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。

但在实践中发现，DSP1100P反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。

即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。

-二是可能会对话筒声音信号有所影响。

不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。

假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。

这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。

2、插入到调音台编组通道

-将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。

这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。

-3、插入到调音台话筒通道

-将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。

-这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。

这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。

所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。

八．功放：

功放俗称“扩音机”他