中国艺术设计史复习.docx
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中国艺术设计史复习
第一章文明的曙光——石器时期的设计
1.旧石器时期工具的设计特点是什么？
原始社会时期人类的生产活动，受到自然条件的极大限制，制造石器一般都是就地取材，从附近的河滩上或者从熟悉的岩石区拣拾石块，打制成合适的工具，旧石器时代中期以前往往是这种情况。
2.为什么说石器时期是人类文化的起源？
石器时期是指原始社会的旧石器和新石器时期，是人类萌生和发展初级阶段，是人类文化的起源，严格的讲，人类最早的器具设计和制造是石器，人类的工具是由石器的发展进化完成的是人类智慧的体现。
通过对自然材料的逐渐认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品，也正是一种文化雏形的体现。
3.简述旧石器时代晚期，石器工具的设计特点？
到了晚期，随着生活环境的变迁和生产经验的积累，这种拣拾的方法有时不能满足生产和生活上的要求，在有条件时，便从适宜制造石器的原生岩层开采石料，制造石器。
因此，一些能够提供丰富原料的山地就会有人从周围地区不断来到这里，从岩层开采石料，乃至就地制造石器，因而出现了一些石器制造场。
石器原料开采和比较固定的石器制造场的出现，是社会生产力发展的标志。
4.新石器时期石器工具设计的划时代成就？
新石器时期一个重要设计是陶器的出现和应用。
这是人类文明史上的一个光辉灿烂的标志。
5.什么是复合工具，用例说明其最大优点？
具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。
例如石锄的作用是锄地，是从耒耜（leisi）发展起来，木柄是横着与石锄连结。
其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。
（磨制石器时经常是石器与木柄连接使用，成为了真正意义上的复合工具）。
6.玉器的设计特点是什么？
玉石也称美石，为天然隐晶质的材料，一般分为硬玉和软玉两种，硬玉便称翡翠。
由于玉质材料有着质感光洁，色泽鲜艳，温润清亮的特点，往往被人们作为一种象征的器具，来实现和满足财富、权利、神性的需要。
7.什么叫彩陶，其文化意义的体现？
（结合马家窑文化的舞蹈纹彩陶盆）
彩陶：
亦称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年左右的半坡文化时期，彩陶上便出现了最早的彩绘。
是新石器时期黄河流域的一种特殊的陶器样式。
马家窑文化中的青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，又呈现出一幅图形优美的装饰画，陶盆内壁上有三组相同的五人集体舞蹈的图像。
人物的下方是横线的水波纹样，造型简洁，手法高妙，气氛热烈，是彩陶时期原始先民的生活娱乐的生动写照，也为现代舞蹈音乐、武术、杂技等艺术形式提供了源头。
8.南方建筑和北方建筑？
北方的穴居和南方的巢居都是原始先民定居意识的产物，由此发展成为不同的建筑结构，成为中华民族早期智慧的展示。
分别是—以西安半坡仰韶文化为代表的半地穴式的北方穴居结构；以浙江余姚河姆渡文化为代表的干栏式的南方巢居结构。
9.原始建筑物的主要装饰？
中国古代建筑的装饰丰富多彩，包括彩绘和雕饰。
在旧石器时期的北京山顶洞人的生活遗址中，出现过一些饰物，成为一种装饰物品的存在现象。
主要的装饰物是通俗意义上的项链，即用绳子穿上贝壳或彩石，形成了链状的饰物，这是人的感官审美的发生。
从艺术设计的角度看，由饰物到图案的递进是一步之遥。
在装饰物品中，还有许多牙、骨、蚌、玉石等材料作为装饰物，穿绳佩戴，形成了丰富多彩的饰物特色。
10.原始建筑器具设计的目的，意图？
原始先民在设计文化的丰富创造，重视生活器具的功能要求，满足人们的生存需要，充分发挥器具的作用，逐渐满足人的物质和精神需求。
在业已形成的制器技术规范中，不断提高器具的价值和质量，展示出器具所具有的美感特征，推动了原始社会的进步。
首先，对于人类而言，设计思想和技术的根本是实用。
其次，原始先民的设计思想也包含了象征的意味。
第三，最初的器具设计意识中，还包括从模仿自然到模仿人类的特征，以达到生活的便利
第二章沉痛的狞厉——夏商西周时期的设计
1.我国青铜器的设计和制造始于何时？
自（夏代）起青铜已经作为一种新的物质材料，影响着人们的生活，中国开始进入（青铜时代）。
2.什么是青铜器？
青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。
包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。
流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。
3.根据使用方式将青铜器分为几类？
夏商周时期是中国古代的青铜时代，青铜器种类繁多，有生产工具、兵器、车马器和礼器等。
其中青铜礼器十分发达，这是中国古代青铜器显着的民族特点。
青铜器按其使用方式主要分为食器、乐器（礼器）、工具、车辆和兵器五大类。
4.礼器又分为几种？
青铜礼器包括食器、酒器、水器和乐器（或将乐器与礼器并列）四大类。
食器包括炊器和饮食器，主要有鼎、鬲、盂等。
酒器包括饮酒器和盛酒器，主要有爵、壶等。
水器主要有盘等。
乐器主要有钟、鼓等。
5.青铜爵的时间、名称、用途？
爵：
爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期。
爵的一般形制为：
前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬（pàn），下配以三足。
流同杯口之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。
6.史墙盘出于何时，用途是什么？
西周中期（约公元前900-前800年）盥洗器，1976年12月陕西扶风庄白家村出土，现藏周原博物馆。
史墙盘是西周微氏家族中，一位叫墙的人，为纪念其先祖而作的铜盘。
因作器者墙为吏官，而得此名。
在青铜器中，盘出纪念价值外，还是是一种洗手的用具。
7.匽侯铜盂出现的时代，用途？
西周时期燕国遗珍——匽（yan）侯铜盂。
盂为古代盛食器或盛水器。
匽侯铜盂就是匽侯盛饭食的盂。
8.象尊出现的朝代、用途、造型特点？
象尊是商周时祭祀礼仪中使用的盛酒礼器之一，商周时期一件造型、纹饰构成最具匠心的立体造型器物。
全器为象形，象的造型，躯体肥硕敦实，长鼻高翘，鼻孔向前平伸，嘴向前突出，露出剑齿状门牙，粗短颈，眼眉突起，有较大耳盖。
象背平直，四肢均匀，粗壮有力，足有五指，短尾下垂。
整个象的雕塑生动逼真。
纹饰的构思也很精妙，集各种传说神话中的动物于象体，使整器显得繁缛华贵，富有神异色彩。
9.青铜器的造型设计大体分为几类？
青铜器从造型设计上可分为几何形、拟形、复合型三类。
10.四羊方尊的时间、用途、造型特点？
四羊方尊，商朝晚期偏早青铜器。
属于礼器，祭祀用品。
是中国现存商代青铜器中最大的方尊，此器形体的端庄典雅是无与伦比的。
此尊造型简洁、优美雄奇，寓动于静。
被称为“臻于极致的青铜典范”。
11.什么是甲骨文，出现于何时？
甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。
最早的、能够（部分）确认的汉字是商朝盘庚时期的甲骨文。
殷墟甲骨有着3600多年的历史，是中国现今发现的体系较为完整的成熟文字，具有非常重要的历史价值，是现今发现的中国最古老的文字档案。
12.商代和周代甲骨文内容主要涉及哪些方面？
商代和周代甲骨文的内容主要涉及祭祀、问病、赏赐、天文、农业以及重大事件。
13.什么是钟鼎文，出现于何时？
钟鼎文出现于商晚期。
比甲骨文稍晚出现的是金文，金文也叫钟鼎文。
商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。
所以，钟鼎文或金文就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。
14.西周宫殿的建筑布局展示我国历代宫殿建筑的何种基本立场？
西周的宫殿建筑展示了一个“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的社会政治体系管理系统，这同样又展示了我国历代宫廷建筑，都是皇帝为了巩固自己的统治，突出皇权的威严，满足精神生活和物质生活的享受而建造的规模巨大、气势雄伟的建筑物。
（P59）
15.饕餮龙凤纹最早出现于何时？
多用于何种器物，有什么文化内涵？
饕餮龙凤纹最早出现于商周时期，多用于青铜器和陶器。
“饕餮”是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。
它是一种想象中的神秘怪兽。
这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。
它是贪欲的象征，所以常用来形容贪食或贪婪的人。
龙凤文化是中国传统文化的两翼，它们是从两个不同的角度展现中华文化的精神。
龙凤精神应归纳为：
自强不息，奋发向上，团结奋进，和谐包容，仁慈宽厚，智慧灵敏，开拓创新精神。
第三章霸业的冲击——春秋战国时期的设计
1、春秋莲鹤方壶属青铜器的哪一种，设计制作的时间及特点？
莲鹤方壶是春秋青铜礼器中的重器，共有两件。
莲鹤方壶就是春秋战国时期铜器的一件代表作。
此壶形体巨大，苛称为壶中之王，整体呈椭方形，器身满饰蟠螭龙纹，布局均衡对称。
莲鹤方壶的整体造型，壶立、花开、鹤翔、兽走，静中有动，动中有静，在整体风格上，一反商周青铜器朴重庄严，而转为华丽轻巧，变神秘肃穆为自由活泼，增加了现实内容的装饰，确实表现出和商周青铜器不相同的风格和新颖的题材，给人一种清新自由的感觉。
2、请列举两种在春秋战国时期石器类青铜器的新器型？
编钟是先秦乐器设计中的奇葩，在战国时期达到了一个高峰。
鼎的意义在春秋战国时期出现了复杂而微妙的变化，即作为食器的鼎和成为了象征性的鼎的区别。
作为食器的鼎在春秋时期的制式有所变化。
3、春秋战国时期青铜器在装饰设计上出现了哪几种新技术？
春秋战国时期青铜器的装饰手法，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的细花。
新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广，使青铜器走向华巧工致的新时期。
青铜材料的铸炼技术也有了新的突破，焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空等技术方法在青铜器具的充分使用，使青铜文化有了一定突破。
4、我国最早的铁质兵器是何时出现的？
春秋战国开始的冶铁生产，对于兵器设计技术的提高和发展有着重要的意义。
楚国在当时作为冶铁生产的大国，一度称霸于诸侯列国。
因此，在战国楚墓中就有许多的铁制兵器。
5、春秋战国时期我国最重要的艺术设计典籍是什么，简述其主要内容及历史意义？
春秋战国时期我国最重要的艺术设计典籍《考工记》，是中国第一部（手工业专着），不仅全面的记述了长期以来手工业生产所积累的丰富经验，而且经过整理归纳，力图探索规律，并加以科学的总结。
《考工记》是春秋末年齐国手工业技术的官书，反映了春秋时期及以前许多艺术设计制作中的重要成果，也是先秦文明的灿烂篇章。
专门讲述“百工”的职务工作，这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。
《考工记》是一部春秋战国的艺术设计制作标准的书籍，分为上下两部分，开篇即将“国有六职，百工与居一焉”、“审曲面势，以饬五材，以辩民器，谓之百工”。
意义：
《考工记》中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。
而《考工记》对设计职业的要求，可以看出，先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。
6、战国宴乐渔猎攻战铜纹壶纹样与夏商周相比的特点？
宴乐渔猎攻战纹壶，中国战国时期青铜器。
器体造型均为战国早期流行的圆壶型式：
侈口、斜肩、鼓腹，腹径最大处在壶身中部。
肩部两侧有兽面衔环。
有盖，盖上有3个鸭形钮（故宫所藏的一件盖已失）。
壶身布满异色金属镶嵌的图像，构图形式为横向展开作多层分组配置。
每层图像以斜角云纹饰带间隔开。
人物均为侧影，不表现五官。
每个人物均作单层平面配置，不表现纵深关系。
但人物动作生动，人物之间的组合关系很明确。
房屋、船表现为剖面，以清楚地展示活动于其中的人物动态。
这些图像在绘画表现技法上尚处于幼稚阶段，但其题材内容多方面地展现了战国时期贵族生活的场景和战争、狩猎等活动。
此壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。
它不仅是我国青铜器中的艺术珍品，在美术史上也占有相当重要的位置。
第四章统一的气量——秦汉时期的设计
1、第一次由官方统一标准的文字模式是什么，由谁创的？
李斯创意小篆，秦始皇颁布全国，小篆是中国文字进化过程中第一次由官方颁布的文字。
（李斯小篆）。
2、秦汉时期的铁器设计的进步性表现在哪里？
秦汉之际，对于生产工具和兵器从青铜材质转向钢铁的制作技术。
铁器在秦汉时期的发展普遍出现了百炼钢的技术。
这种炼钢方法对铁器质量的提高有着重要的帮助，许多兵器和农具的加工技术的提高，促进了社会生活的进步。
西汉中期发明了炒钢技术，即将生铁加热，添入矿石搅拌，以降低生铁的含碳程度，然后在锻制中，提高了百炼钢制器的速度和质量。
3、秦王朝统一后实施车同轨有何意义？
车同轨即车辆零件的标准化，其目的仍然是军事和政治的需要，而车同轨的作用，带来了对驰道的统一修建，提高了交通运输的能力，使防力量得到加强。
4、请描述汉代长信宫灯的设计构思和科学原理？
河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连结，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气得到自然净化。
在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。
整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。
5、汉代香炉的设计有何特点和功用？
（汉代）熏香的风气极盛，由南至北逐步推广。
用以熏香的熏炉样式繁多，最为普遍的当为豆形、鼎形熏炉以及（博山炉），博山炉的流行反应了两汉时期神仙思想的盛行（道教）。
熏炉作为生活质量的提高，使器具的精致华美，得到了许多实际的便利。
与熏炉并存的器具还有炭炉。
陕西茂陵汉墓中出土的铜暖炉，圆体直壁，深腹平底，提梁高足，是汉代炭炉的一种样式。
而同时还有暖手的暖手炉，亦后人说的“袖炉”，置于袖中而轻盈润手，温暖如春。
6、造纸术是何时出现的，蔡伦的贡献是什么？
造纸术在西汉时期就已经出现，而东汉蔡伦总结前人经验，使用树皮、麻头、破布、旧渔网等原料经过挫、捣、抄、烘等工艺造纸，称“蔡侯纸”，对改革和推广造纸术有很大贡献，后世传为造纸术的发明者。
造纸术是中国古代四大发明之一，对世界文化的传播、发展，作出巨大的贡献。
造纸在蔡伦的“造意”下，也拓展和提高了生产技术，而蔡伦在器具设计和研制中，也有许多成就，蔡伦在实践中，对器械的制作方法加以总结，“为后世法”，同样推动了器具设计的发展。
7、秦兵马俑的造型设计特点有哪些？
秦兵马俑的造型设计特点，以写实为主，按照真人大小，一丝不苟，环环相扣，精准地再现了秦王朝的政治军事的现实。
如对一个武士俑的发式、甲衣、靴式等等都有细致的刻画，一方面反映了工匠的技巧，另一方面也印证了秦王朝的设计文化成就。
8、两汉时期，陶器设计制作从形式到内容有何特点？
“秦砖汉瓦”是秦汉时期陶制砖瓦技术的细腻精湛，种类复杂。
而陶制砖瓦技术的丰富，也为土木建筑提供了屋顶的材料，而砖瓦的统一轻便，也为中原土木建筑样式的成型提供了必要条件。
除了地砖和墙砖之外，还有楔形和榫头形的异形砖，用于砌垒拱形的顶部。
而汉代砖瓦上常常有不同的纹饰并有云纹、文字、鸟兽一类的图案。
在大型宫殿建筑上，方位性的瓦当纹样是汉代建筑的一种奇异标志。
第五章丧乱的文明——三国两晋南北朝时期的设计
1、魏晋南北朝瓷器设计的特征是什么？
三国两晋南北朝时期的瓷器，出现了北方白瓷和南方青瓷的分流。
青瓷的出现在东汉末年。
青瓷的生产主要以浙江越窑的青瓷成就体现了最高水平。
瓷器的发达对于日常生活有着积极的实用价值，相比于传统的器皿，它作为一种新的材料，有着优越的造型条件。
早期青瓷的造型中常见的有双系壶、双耳罐等，短颈、鼓肩、矮身，纹饰简单，古朴大方。
后期出现碗、碟、盘、盆，以及香炉、灯具等等，证明青瓷制品的发达及人们生活的精致。
青瓷常常以动物为造型，增加了美感，增进了人与动物的亲和力。
而北方的青瓷粗犷厚重，造型简单，多以器皿为主。
北方瓷器以白瓷最为显着，釉色含铁稍高，呈乳青色。
白瓷的技术是将瓷土和釉色中的含铁量减少到最少程度，才能保证瓷器的洁白程度。
白瓷的出现，提高了制瓷技术，也为彩瓷的出现起了铺垫。
2、青瓷莲花尊的造型设计特点？
青瓷莲花尊，以莲花为装饰造型样式，腹部鼓圆，花瓣饱满，通过刻、贴、堆等雕塑手法，使其挺拔秀丽，流畅丰满，将佛教艺术的纹饰寓意，转化为中国瓷器的造型语言。
青瓷与莲花相配合，增加了青瓷的美感，使青瓷的材料出现了生动活泼的特性，增加了人与物的亲和力。
3、什么是佛塔，佛塔与中国建筑结合有几种表现形式？
佛塔原称“浮屠”，为梵文的音译。
在古印度是自下而上的半球体建筑，称为覆钵。
后来受希腊文化的影响，出现了方形和矩形的基座。
东汉末期，佛塔流行于中原，主要是用来供奉佛，因此，佛塔也成为了佛的化身和象征。
佛塔的造型与中国建筑的结合，有着密檐式、楼阁式、亭阁式、金刚宝座式、喇嘛塔等多种样式的塔形。
而在材料上是木、砖、砖木、砖石等不同结构的运用。
4、魏晋南北朝时期的石窟设计布局有哪几种？
敦煌莫高窟—北朝洞窟的结构是中心塔柱式，即在主室后部建一中心塔柱，四周开有佛龛，而主室后部凿成人字坡屋顶式，僧人可以居住，而窟壁均为绘画，以描绘千佛为主，故有“千佛洞”之称。
这种中心柱窟的形制与印度支提窟有着渊源关系。
支提窟为窟内有一圆塔，但塔顶和窟顶分离。
而北朝莫高窟的中心柱窟吸收了斗拱、枋子、椽子等中原木构建筑的特点，并出现了方塔形的意味，也因地制宜利用石质的特点，选择不同的制窟方法，从而丰富了中国佛教的洞窟形式。
元岗石窟—在山西大同西北的武州山，因其山岗连绵如云，而称“云冈”。
云冈石窟在形制上各有不同，早期的“昙曜五窟”，基本上是一种穹隆式大洞结构以大佛为主，中期一般为前后两室，前为祭堂，后为佛殿。
有些石窟门檐前雕有石柱，有些结构呈中心塔柱式，而柱式几乎是中国木塔的建筑形式，晚期以“千佛洞”为主。
龙门石窟—石窟就建立在秀丽逶迤的龙门山壁上。
龙门石窟呈现窑洞的形式并结合木结构建筑，周壁上有数百大中小型佛龛，龙门山为石灰岩质，山体坚硬，佛像的雕刻技术能够表现出非常精巧细腻的水平，成为北魏中原佛教文化的象征。
麦积山石窟—麦积山山势巍峨，因其形如民间的麦垛而闻名。
积山石窟早期属方洞平顶保留着西域的特色，而晚期是覆斗型石窟，体现了中原木结构的建筑形式。
其他石窟—河南巩县石窟寺、河北南北响堂山石窟、辽宁义县万佛寺、江苏南京栖霞山石窟等。
5、魏晋南北朝时期的服饰总体特征是什么，其中的朝服有什么特点？
魏晋南北朝时期的服饰，是从社会变革中到制度建立的过程。
既有因时局变化导致的胡汉杂处的混乱，也有制度规定的礼仪制度。
尤其是中原和江南的士族阀门，对服饰的礼仪，有着严格的限制，体现着中华礼仪之邦的繁华。
朝服反应等级观念很强烈。
高级官员可以分为春天青色、初夏红色、盛夏黄色、秋季白色，冬季皂色的变化，称为五时朝服。
而一般低级官员或许只有一件朝服，而不换季。
到了南朝时期，官员仅仅以朱衣朝服为主，时有“朱衣官也”的说法，朱衣成为了官员的象征。
6、中国文字书体变化的形式及原因？
中国文字书体的演变在魏晋南北朝时期出现了成熟的书体。
如章草、行书、楷书的成熟稳定并进一步流行。
魏晋时期的书体特征是从今隶向楷书转变的过程。
楷书成为一种中华民族表达文化意志的正式书体。
与楷书应用的变体书写方式也联袂而出，草书随着书体改革，将章草演变为今草，成为一种独立的书体。
但因草书书写的随意性，容易使文字表达出现模糊，于是介乎楷书和草书之间的行书也成熟起来。
至此，中国文字书写字体的基本形式确立。
书体改变的一个重要原因是社会政治制度的急剧变化。
魏晋时期政权更迭，文字的多元化特性，导致了书体的变革。
另一个原因，是因为书写工具和材料的变化，例如纸张替代简牍的材料广泛应用于书写的过程。
7、魏晋南北朝时期园林构筑的社会和文化内涵？
魏晋时期的庄园，由于士族的经济、文化、政治地位，发展到了一个新的阶段。
与东汉豪族庄园所体现的经济水平不同，此时的庄园更多的是一种文化意识的选择。
魏晋以来的园林之胜，就成为了一种“超隐”的时尚，而魏晋时期兴起的“玄学”，对于崇尚自然，完善个人生命的觉醒，又是园林繁盛的文化因素。
但是也有着士族们在不断追求富裕的物质生活的同时，回避着社会责任的强大压力的负面效应。
于是，可以看出魏晋南北朝的士族庄园的丰富变化，是对物质需求的“庄园”演变为寻求精神寄托的“园林”。
第六章繁盛的浮华——隋唐时期的设计
1、简述唐代长安城规划布局？
长安城的布局经隋唐宇文恺、阎立德的精心设计规划，将宫城置于都城的北端，以承天门、朱雀门延伸的中轴线大街，将都城划分为南北11条大街，东西14条大街，共110坊，设12座城门。
以合《考工记》中“匠人营国，方九里，旁三门“的理论。
因而隋唐长安城的规划合理，气象万千。
2、隋唐佛塔寺庙兴建的意义？
佛教从西域传入中原，至唐已彻底汉化，演变为古代中国民众精神寄托的一种宗教信仰。
而佛教中的“慈悲”、“空相”、“寂静”等蕴涵，也不失为浮华繁杂的社会生活中的一剂清醒的良药。
因而，修建佛塔寺庙不但有益于建筑样式的丰富与创新，同样有益于文化的传播和精神的寄托。
3、雕版印刷术产生的条件是什么？
在唐朝中后期，无论是书写、绘制、刻工、纸张、以至墨色，雕版技术的实施条件已经具备。
文字书写的规范化为印刷术提供了必要的准备条件；绘画水平的提高为印刷术创造了外部的文化氛围；刻工技术的精湛，南北方文化的交流；纸张的广泛应用和技术的提高；制墨技术有了很大的提高，唐墨细腻光洁；印章的应用。
4、描述雕版印刷的技术程序？
雕版材料多用质地细腻，结实耐用的梨、枣木。
看书籍的版面大小选择材料，需先在水中浸泡和煮烫，然后抛光晾干，上油磨平。
首先是写样，即将需要用雕刻的文字写在纸上，反面贴在木板，就可以看见文字，纸晾干后用镌刻阳文的方法，将版刻好。
印刷时用棕在木板上刷墨，贴上白纸，再用干净的棕刷均匀地刷纸，揭下晾干，就是一个印张。
以此类推，书籍就可印完。
5、唐代出现的书籍装帧形式有哪些？
（具体说明）
隋唐五代的书籍装帧形式主要有（卷轴装，梵夹装，经折装，旋风装）无论是写书还是印本运用最为普遍的还是汉代以来流行的（卷轴装）。
经折装即折子装，是受卷轴装和梵夹装的影响，而发展起来的书籍装帧形式。
经折装即将佛经卷折叠起来，成为一定的宽度，前后用硬纸或木版夹护，并将硬纸木版裱糊成为书皮，方便经卷的阅读。
这是因佛经的流行兴起的一种新的书籍装帧形式。
旋风装，是一种特殊的书籍装帧形式，吸收了经折装和卷轴装的优点，但是有着自身的特色，这种书籍多是音韵类的工具书。
旋风装即将单页折起成为双面文字，然后从右向左排压过去，后一页在前一页下面，并留出来书页的边，便于检索。
以此类推，宛如鱼鳞或旋风状。
而将所有的书页又装裱在同一张长纸上，可以卷起，成为卷轴样式。
6、为什么说椅子的出现是隋唐时期家具设计中最重要的现象？
隋唐时期家具设计中最重要的现象就是出现了椅子。
椅子的广泛使用改变了中华民族的生活习惯，秦汉时期中原人士还是“席地而坐”。
椅子从西域渐入中原，随着佛教文化的传播而成为人们生活不可缺少的家具物品。
椅子作为坐具，提升了人的身体重心，改变了盘、跪、箕等传统习惯性的坐姿，较之于胡床和墩的坐具，加强了坐姿的稳定性。
而椅子的靠背、扶手、脚踏，对人的身体重量有着明显地分散性，适应着劳作和休息的不同需要。
7、简述唐代女性服饰的特点？
唐代妇女的服饰以襦级及裙、帔帛的配制为特征。
襦即短衣，裙为长裙，帔帛是肩背上如长围巾的服饰。
盛唐时期的妇女常着翻领细袖的上衣，戴卷沿胡帽，明显受西域服饰影响。
西域文化传入中原，以波斯、印度等地的服饰成为唐朝妇女模仿的对象。
与胡装辉映的女扮男装。
先是贵族妇女着男装，后流行于民间。
8、唐三彩的制作及用途？
唐三彩是一种特殊的多色釉陶器，在盛唐时期便达到了繁华的高峰。
唐三彩的釉质为硅酸铝，再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色调配置。
三彩是泛称，有时甚至可以达到五、六种色彩
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