以古为师应时而变.docx

1、以古为师应时而变以古为师应时而变 军旅书法家倪进祥自作的改革颂(七律):“开放国门三十载,神州处处喜盈盈。翻天覆地雄风起,勤政惠民实力增。改革狂澜催巨变,创新伟略铸长城。太空行走五星耀,大振中华万众心。”颇受专家好评。其书法创作以篆、隶筑基,融章草、大草于一炉,用笔简约灵空,气格平和高古,舒放旷达,擅长自作诗联。目前,记者专访了倪进祥。 记者:章草有什么特点?当代专攻章草的书家较少,您为什么选择章草作为主攻方向? 倪进祥:许慎说“汉兴草书”,指的是章草。章草是秦代草隶演化而来。西汉元帝时,史游统编了急就章,使这一书体规律化。章草是在隶变过程中成熟的,带有隶书的波磔,又减省笔画、改变笔顺、增加牵

2、丝映带。章草的书体特点是字字独立,点不连接。笔画圆转如篆,点捺如隶。一字之内笔画间有牵丝映带、缠绵连接,笔画的粗细轻重变化较大。 我喜欢章草体是因为它的内在美和高古气息。章草兼具隶书的渊雅静穆与草书的灵动活泼,气息古朴高远,审美价值较高。我不追求流动书风,钟爱最能符合我审美理念的章草。 记者:您成功的要诀是什么? 倪进祥:首先是法度,书法是线条造型艺术,书法家只有掌握法度,充分领悟并纯熟驾驭法度,才能水到渠成,使有法的线条造型成为承载“神采”的载体,以达到艺术作品形与神最高境界的统一。历代书法大家都很重视对古人法度的学习,既要重视又不可拘泥,应有规矩而不为规矩所囿。书法家黄山谷曾用“字中有笔,

3、如禅家句中有眼”来强调用笔的重要性和灵活性,这种境界正是孔子所谓的“从心所欲不逾矩”的境界。 其次是原创性。新,是艺术的第一价值:所谓新,就是个性独特的艺术语言。我撰写的“以古为师随机而变,潜心悟道得遗忘言”寄意着我的书学观点。学习书法应“以古为师”,但“以古为师”只是手段,不是目的。学习古人法度的目的是随机而变,只有变才能推陈出新。塑造鲜明的个性化线条是强化原创性的关键。 受袁隆平“杂交水稻”的启发,我提出了书法创作的“杂交创新法”。一般而言,写草章欲有其成,有两种方法:一是溯原复本,回到汉晋简牍之中;二是像唐人以降间杂今草的做法。我取法后者,把古老章草和现代行草杂交,加入现在的审美观念。在

4、创作中,章草的元素,行草的元素,我自己的想法各占三分之一,融会贯通,入古又脱古,形成自己独特的书风。 最后是字外功。是性情、气质、学养、德才、胸襟、品格的综合反应。常言道,大道惊心动魄,小道悦人耳目。在不断锤炼技巧的同时,要潜心读书,不断提高修养,修炼心性。 记者:您在业余时间为部队培养了大批书法楹联人才,4次荣立了二等功,给革命老区失学儿童捐资助教,并将入伍10年的津贴奖金用于启蒙老师杨尚模出画集;为家乡修桥筑路,并长期资助书法基层弱势群体。被中国书协评为首批德艺双馨书法家,您追求什么样书法家的境界? 倪进祥:我追求的书法境界是德艺双修、诗书并茂。书法的高下,归纳起来分3个层次:第一层次是书

5、法本体实力,这是字内功夫。第二层次是书法家字外功夫的磨练,重在才情与学养。第三层次是十亏法家的道德修养和人格魅力。当代一些书法家比较注重书法本体实力的积累和发挥,而忽视了第二、第三层次的修炼。推出经典,造就精英,呼唤大师已成为当代书坛的第一要务。 记者:您总结并推广了三指单勾悬腕执笔法,使许多书法爱好者受益匪浅,三指单勾悬腕执笔法的要领和优点是什么? 倪进祥:书法艺术重在笔法、结体、墨法、章法四要素,四法之中,执笔为本。据书画家黄宾虹从古画上书写者的姿势考证,古人站着写大亨用三指执笔法,古人坐着写小字用五指执笔法,解放后上海书法家沈尹默在全国推广书法时,只推出了五指执笔法,三指执笔法面临失传的

6、境地。 宋代大书家苏东坡就用三指执笔,当时有人指出他执笔方法不对头,他却说“执笔无定法,要使虚而宽”,就是说执笔没有一定的标准方法,只有手心虚空,写的灵便就可以。当代书法名家林散之运用三指执笔,赢得“当代草圣”之誉。 三指执笔法的运作要领用大拇指和二拇指的指尖夹住笔管,用第三指的侧面抵住笔管,笔管上端靠在虎口中间,笔管在大拇指和三拇指的拨动下可以随时调整笔锋止向,不断用笔锋的逆反面入纸,使长锋柔豪挥洒自如。 三指执笔法有利于用指尖控制笔管,使笔锋在运行中不断得到调整,保持中锋运行,它还有利丁力贯峰削,力透纸背,有效增加了线条的力度,三指执笔法用神经末梢控制笔尖,达到“心手双畅、翰逸神飞、随心所

7、欲”的境界。 记者:书法大师启功看了您的倪进祥自作诗联书法集后,曾翘指称赞您不仅书法写得好,楹联也撰得好。近10年来,您创作了千余幅对联和嵌名联,如何能又快又好地创作楹联呢? 倪进祥:要不断读书,积累素材,腹有诗书,才能脱口而出;要掌握汉字的平仄,弄清楚古代四声和现代汉语拼音四声的差异;要弄清诗联的平仄对仪:上下联相对应的字词性要相同。上联最后一字必须为仄声,下联最后一字必须为平声。牢记一个口诀:三五不论,二四六分明(即上下联中位于二四六等双数位置的字平仄要相反),汉语拼音中第一声、第二声大都是平声字, (其中少数为入声字,即仄声);第三声、第四声一般都是仄声字。在构思楹联时,可以采取排列法和

8、排除法,先把和创作对象有关的材料收集起来,然后根据需要进行排除。立意要新,对仗要工稳,重点推敲好动词和形容词。 记者:您的作品曾12次入选国家级书展,并在全国第五、六届中青书法大展中连续获奖,在全国第八届书法大展中获得最高奖;您辅导学员作品也多次在全国入展获奖。应如何创作“国展”作品呢? 倪进祥:一、准备阶段:首先,确定作品内容。最好自作反映时代精神的诗词楹联,这样作品在竞争激烈的“国展”中容易脱颖而出。如果是抄录古今诗文,也要注重内容品味。其次,选择书体和章法,选择结构简练、高古、易识的范体,绝不能出现取法不统一、繁简字混杂等违规现象。另外,注意寻找感觉。不要勉强上阵,情感饱满是创作出有生命

9、力作品的先决条件。 二、创作阶段:用开水把墨调试到最佳程度,最好用3个墨盘分别装浓墨、调试好的墨、开水或清水。凝神运气,牙关咬紧,舌头顶住上颚,把气憋足,待激情欲进之时再动笔。起笔要注意藏锋,线条忌尖、扁、滑、薄、浮、燥。要注意在笔先,胸有成竹,聚力峰削,一气呵成。下笔要狠、准,行笔要慢,收笔要快,注意线条的独立自由,点划不要互相冲撞、重叠,要深悟“飞鸟出林,惊蛇入草”之理。力求做到“笔不压笔、墨不淹黑”,使线条保持独立、空灵、简约。强化鲜明的个性,突出作品的原创性。 包装作品时,要根据作品内容和形式的要求,适时划线、打格、粘接、染色、做旧,要大胆运用新材料和现代装帖手段,提高作品的展示效果和

10、视觉冲击力。 作者简介: 倪进祥 汉族,1972年10月8日出生安徽无为。1989年在安徽师范大学美术系深造。1991年入伍。现为第十届全国青联委员、中国书法家协会会员、中国楹联学会常务理事、中华诗词学会会员、丰台区书协副主席、总后政治部军旅书法家。主攻章草,擅长自作诗联。其作品在全国第八届书法篆刻作品大展中获“全国奖”;全国第五、六届中青年书法大展连续获奖;全军第三届书法大展获奖;全军第四届书法大展获一等奖;全军第二届廉政文化书画展获一等奖;入选解放军美术书法精品赴香港、澳门展,入展全国第一、二、三届楹联书法展(第三届获提名奖);入展全国第六届书法大展、全国第七届中青年书法大展、全国首届隶书

11、作品大展、首届中国书协会员精品展、首届北京国际书法双年展、第八届国际书法交流展、中国书坛名家工程千人书法大展等国家级书展。1992年11月被国家民政部和总政治部评为“全国军地两用人才先进个人”。曾4次荣立二等功,2次荣立三等功,两次荣获学雷锋银质奖章。先后出版倪进祥自作诗联书法集、中国当代书法名家研究?倪进祥。2000年被中国书协评为“全国首批德艺双馨书法家”。2007年3月参加解放军文化代表团赴意大利、埃及、坦桑尼亚访问交流。2008年被中国书协评为“中国书法进万家活动全国先进个人”。2009年北京中国文联评为“全国送欢乐下基层活动贡献奖”。有作品被选送到美国、加拿大、澳大利亚、日本、新加坡、韩国参加国际文化交流。新华社、人民日报、中央电视台、解放军报、中国青年报等多家媒体曾专题报道。