以古为师应时而变.docx

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以古为师应时而变

以古为师应时而变

　　军旅书法家倪进祥自作的《改革颂（七律）》:

“开放国门三十载,神州处处喜盈盈。

翻天覆地雄风起,勤政惠民实力增。

改革狂澜催巨变,创新伟略铸长城。

太空行走五星耀,大振中华万众心。

”颇受专家好评。

其书法创作以篆、隶筑基,融章草、大草于一炉,用笔简约灵空,气格平和高古,舒放旷达,擅长自作诗联。

目前,记者专访了倪进祥。

　　记者:

章草有什么特点?

当代专攻章草的书家较少,您为什么选择章草作为主攻方向?

　　倪进祥:

许慎说“汉兴草书”,指的是章草。

章草是秦代草隶演化而来。

西汉元帝时,史游统编了《急就章》,使这一书体规律化。

章草是在隶变过程中成熟的,带有隶书的波磔,又减省笔画、改变笔顺、增加牵丝映带。

章草的书体特点是字字独立,点不连接。

笔画圆转如篆,点捺如隶。

一字之内笔画间有牵丝映带、缠绵连接,笔画的粗细轻重变化较大。

　　我喜欢章草体是因为它的内在美和高古气息。

章草兼具隶书的渊雅静穆与草书的灵动活泼,气息古朴高远,审美价值较高。

我不追求流动书风,钟爱最能符合我审美理念的章草。

　　记者:

您成功的要诀是什么?

　　倪进祥:

首先是法度,书法是线条造型艺术,书法家只有掌握法度,充分领悟并纯熟驾驭法度,才能水到渠成,使有法的线条造型成为承载“神采”的载体,以达到艺术作品形与神最高境界的统一。

历代书法大家都很重视对古人法度的学习,既要重视又不可拘泥,应有规矩而不为规矩所囿。

书法家黄山谷曾用“字中有笔,如禅家句中有眼”来强调用笔的重要性和灵活性,这种境界正是孔子所谓的“从心所欲不逾矩”的境界。

　　其次是原创性。

新,是艺术的第一价值:

所谓新,就是个性独特的艺术语言。

我撰写的“以古为师随机而变,潜心悟道得遗忘言”寄意着我的书学观点。

学习书法应“以古为师”,但“以古为师”只是手段,不是目的。

学习古人法度的目的是随机而变,只有变才能推陈出新。

塑造鲜明的个性化线条是强化原创性的关键。

　　受袁隆平“杂交水稻”的启发,我提出了书法创作的“杂交创新法”。

一般而言,写草章欲有其成,有两种方法:

一是溯原复本,回到汉晋简牍之中;二是像唐人以降间杂今草的做法。

我取法后者,把古老章草和现代行草杂交,加入现在的审美观念。

在创作中,章草的元素,行草的元素,我自己的想法各占三分之一,融会贯通,入古又脱古,形成自己独特的书风。

　　最后是字外功。

是性情、气质、学养、德才、胸襟、品格的综合反应。

常言道,大道惊心动魄,小道悦人耳目。

在不断锤炼技巧的同时,要潜心读书,不断提高修养,修炼心性。

　　记者:

您在业余时间为部队培养了大批书法楹联人才,4次荣立了二等功,给革命老区失学儿童捐资助教,并将入伍10年的津贴奖金用于启蒙老师杨尚模出画集;为家乡修桥筑路,并长期资助书法基层弱势群体。

被中国书协评为首批德艺双馨书法家,您追求什么样书法家的境界?

　　倪进祥:

我追求的书法境界是德艺双修、诗书并茂。

书法的高下,归纳起来分3个层次:

第一层次是书法本体实力,这是字内功夫。

第二层次是书法家字外功夫的磨练,重在才情与学养。

第三层次是十亏法家的道德修养和人格魅力。

当代一些书法家比较注重书法本体实力的积累和发挥,而忽视了第二、第三层次的修炼。

推出经典,造就精英,呼唤大师已成为当代书坛的第一要务。

　　记者:

您总结并推广了三指单勾悬腕执笔法,使许多书法爱好者受益匪浅,三指单勾悬腕执笔法的要领和优点是什么?

　　倪进祥:

书法艺术重在笔法、结体、墨法、章法四要素,四法之中,执笔为本。

据书画家黄宾虹从古画上书写者的姿势考证,古人站着写大亨用三指执笔法,古人坐着写小字用五指执笔法,解放后上海书法家沈尹默在全国推广书法时,只推出了五指执笔法,三指执笔法面临失传的境地。

　　宋代大书家苏东坡就用三指执笔,当时有人指出他执笔方法不对头,他却说“执笔无定法,要使虚而宽”,就是说执笔没有一定的标准方法,只有手心虚空,写的灵便就可以。

当代书法名家林散之运用三指执笔,赢得“当代草圣”之誉。

　　三指执笔法的运作要领用大拇指和二拇指的指尖夹住笔管,用第三指的侧面抵住笔管,笔管上端靠在虎口中间,笔管在大拇指和三拇指的拨动下可以随时调整笔锋止向,不断用笔锋的逆反面入纸,使长锋柔豪挥洒自如。

　　三指执笔法有利于用指尖控制笔管,使笔锋在运行中不断得到调整,保持中锋运行,它还有利丁力贯峰削,力透纸背,有效增加了线条的力度,三指执笔法用神经末梢控制笔尖,达到“心手双畅、翰逸神飞、随心所欲”的境界。

　　记者:

书法大师启功看了您的《倪进祥自作诗联书法集》后,曾翘指称赞您不仅书法写得好,楹联也撰得好。

近10年来,您创作了千余幅对联和嵌名联,如何能又快又好地创作楹联呢?

　　倪进祥:

要不断读书,积累素材,腹有诗书,才能脱口而出;要掌握汉字的平仄,弄清楚古代四声和现代汉语拼音四声的差异;要弄清诗联的平仄对仪:

上下联相对应的字词性要相同。

上联最后一字必须为仄声,下联最后一字必须为平声。

牢记一个口诀:

三五不论,二四六分明（即上下联中位于二四六等双数位置的字平仄要相反）,汉语拼音中第一声、第二声大都是平声字,

　　（其中少数为入声字,即仄声）;第三声、第四声一般都是仄声字。

在构思楹联时,可以采取排列法和排除法,先把和创作对象有关的材料收集起来,然后根据需要进行排除。

立意要新,对仗要工稳,重点推敲好动词和形容词。

　　记者:

您的作品曾12次入选国家级书展,并在全国第五、六届中青书法大展中连续获奖,在全国第八届书法大展中获得最高奖;您辅导学员作品也多次在全国入展获奖。

应如何创作“国展”作品呢?

　　倪进祥:

一、准备阶段:

首先,确定作品内容。

最好自作反映时代精神的诗词楹联,这样作品在竞争激烈的“国展”中容易脱颖而出。

如果是抄录古今诗文,也要注重内容品味。

其次,选择书体和章法,选择结构简练、高古、易识的范体,绝不能出现取法不统一、繁简字混杂等违规现象。

另外,注意寻找感觉。

不要勉强上阵,情感饱满是创作出有生命力作品的先决条件。

　　二、创作阶段:

用开水把墨调试到最佳程度,最好用3个墨盘分别装浓墨、调试好的墨、开水或清水。

凝神运气,牙关咬紧,舌头顶住上颚,把气憋足,待激情欲进之时再动笔。

起笔要注意藏锋,线条忌尖、扁、滑、薄、浮、燥。

要注意在笔先,胸有成竹,聚力峰削,一气呵成。

下笔要狠、准,行笔要慢,收笔要快,注意线条的独立自由,点划不要互相冲撞、重叠,要深悟“飞鸟出林,惊蛇入草”之理。

力求做到“笔不压笔、墨不淹黑”,使线条保持独立、空灵、简约。

强化鲜明的个性,突出作品的原创性。

　　包装作品时,要根据作品内容和形式的要求,适时划线、打格、粘接、染色、做旧,要大胆运用新材料和现代装帖手段,提高作品的展示效果和视觉冲击力。

　　作者简介:

　　倪进祥

　　汉族,1972年10月8日出生安徽无为。

1989年在安徽师范大学美术系深造。

1991年入伍。

现为第十届全国青联委员、中国书法家协会会员、中国楹联学会常务理事、中华诗词学会会员、丰台区书协副主席、总后政治部军旅书法家。

主攻章草,擅长自作诗联。

其作品在《全国第八届书法篆刻作品大展》中获“全国奖”;《全国第五、六届中青年书法大展》连续获奖;《全军第三届书法大展》获奖;《全军第四届书法大展》获一等奖;《全军第二届廉政文化书画展》获一等奖;入选《解放军美术书法精品赴香港、澳门展》,入展《全国第一、二、三届楹联书法展》（第三届获提名奖）;入展《全国第六届书法大展》、《全国第七届中青年书法大展》、《全国首届隶书作品大展》、《首届中国书协会员精品展》、《首届北京国际书法双年展》、《第八届国际书法交流展》、《中国书坛名家工程千人书法大展》等国家级书展。

1992年11月被国家民政部和总政治部评为“全国军地两用人才先进个人”。

曾4次荣立二等功,2次荣立三等功,两次荣获学雷锋银质奖章。

先后出版《倪进祥自作诗联书法集》、《中国当代书法名家研究?

倪进祥》。

2000年被中国书协评为“全国首批德艺双馨书法家”。

2007年3月参加解放军文化代表团赴意大利、埃及、坦桑尼亚访问交流。

2008年被中国书协评为“中国书法进万家活动全国先进个人”。

2009年北京中国文联评为“全国送欢乐下基层活动贡献奖”。

有作品被选送到美国、加拿大、澳大利亚、日本、新加坡、韩国参加国际文化交流。

新华社、《人民日报》、中央电视台、《解放军报》、《中国青年报》等多家媒体曾专题报道。