教学课件 微电影创作教程--黄秋生.pptx

1、微电影创作教程,21世纪新媒体专业系列教材,第一章 认识微电影,1of,43,目录,1,微电影产生的背景、概念和定义,2,微电影的发展历程,3,2 of,43,微电影的类型,微电影产生的背景、概念和定义,01,3 of,43,1、无需严格审查，网络准入的低门槛为非专业微电影制作 者提供了展示自创作品的机会2、微时代的大环境下，网速的极大提高、微博的出现为大 众展示“微视频”提供了方便快捷的平台3、影院播放方式发生的变化为微电影的发展创造了条件,1,4 of,43,微电影产生的背景,1,5 of,43,微电影产生的背景,4、国际电影短片开拓了国人的视野5、微时代的来临，碎片化信息接受方式的形成，

2、为微电影 的传播寻找出良好的契机6、微电影的微投入，微时长、微制作的特点，为众多的 爱好者制作微电影打开了方便之门,2,6 of,43,微电影的概念和定义,江长明：微电影，即微型电影的意思。微电影是指专门 运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休 闲状态下观看的，具有完整策划和系统制作体系支持的具有 完整故事情节的作品。其内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。微电影入门,2,7 of,43,微电影的概念和定义,陈丹：“微电影是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和休闲适时段观看的、具有完整故事情节并 经过精心策划和系统制作的高

3、水平数字视频短片。它是网络 时时代数字技术与电影艺术结合的产物，它具有微时间、微 制作、微传播的特点，它必将随着时代的发展而发展。”微电影摄制技艺,国玉霞：“微电影是指借助于数字制作技术和新媒体传 播技术，运用现代手段生产并传播的具有相对完整故事情节 的微型电影短片”。微电影创作技巧,2,8 of,43,微电影的概念和定义,关于微电影的时长，看法各有不同，出入也较大。郑晓君在把它界定为30秒到300秒；国玉霞把微时长 阐述为“片长在1分钟到30分钟左右，还可以进行细分，1 分钟左右为超微短片，3分钟到10分钟为微短片，10分钟 为微中长片，20分钟以上为微长片”。,2,9 of,43,微电影的

4、概念和定义,综合多种因素，我们可以将微电影定义为：“微电影，是指适合在网络、手机或其它新媒体传播的微型影视作品，该作品应具备剧情电影应有的讲述故事、刻画人物性格、体 现矛盾冲突的基本属性。时长以10分钟以内为佳，最长不超 过20分钟”。,2,10 of,43,微电影的概念和定义,微电影的发展历程,02,11 of,43,1,微博与微电影,“微”的概念有两种，一是“微 片长”，二是“微时代”。微博的兴起，代表了“微时代”的来临，催生了“微电影”。,12 of,43,2010年，微博在中国网络市场的应用已趋于成熟。网 民开始在微博中“晒”自拍的视频短片，政府部门开始发 布官方微博、企业开始利用微博

5、宣传企业文化、产品信息，并开始酝酿把产品广告用软形式注入剧情短片。人们给这种新型的，具有微时代特质的剧情短片取 名为“微电影”。应企业之邀，许多专业电影人开始制作 微电影，草根爱好者也开始效仿制作微电影，微电影开始 走红，并取得迅猛发展。,1,13 of,43,微博与微电影,2010年微博是中国互联网发展最快的一项应用服务，被称为“微博元年”。2011年是我国微电影开始井喷、获得丰收的一年，被称为“微电影元年”。,1,14 of,43,微博与微电影,视频 网站 是微 电影 传播 的母 体。,2,视频网站与微电影,15 of,43,为了拓展网站的影响力，在微电影这一新生事物份 额的争抢中赢得一席

6、之地，各大网站纷纷开设视频网站 或专门的微电影频道，将优秀的微电影作品集中展播，以借助微电影的影响力提升自身的地位，获得双赢。,2,16 of,43,视频网站与微电影,在吸引外界微电影的同时，许多视频网站还自行投 资制作微电影。如：腾讯的视频网站在2011年9月 上线测试才5个月就宣布与天娱传媒联合，参与拍摄了 十部以“青春”为题材的微电影敢不敢。,2,17 of,43,视频网站与微电影,总而言之，数字视频制作技术为微电影的普及奠定 了必备的基础，高速发展的网络技术，特别是Web3.0 时代的到来为微电影创造了物质基础和历史条件，而 微博的普及不但为“微电影”的诞生出了力，也正了“名”。,2,

7、18 of,43,视频网站与微电影,微电影这一新形式的传播效果引起了网站经营者、影视公司和商家的极大兴趣。他们的参与和投资，不 但扶植了微电影的发展，同时也开创出一种全新的商 业运作模式。,3,19 of,43,商业广告与微电影,借助微电影搭载广告，是诸多视频网站的基本盈利 方式。而借助微电影的剧情吸引观众，悄悄地植入软性广告，先吸“人气”，再吸“财气”，“利上加利”，则成了精明商家的更高追求。,3,20 of,43,商业广告与微电影,微电影这一新形式的传播效果引起了网站经营者、影视公司和商家的极大兴趣。他们的参与和投资，不 但扶植了微电影的发展，同时也开创出一种全新的商 业运作模式。,3,2

8、1 of,43,商业广告与微电影,比如凯迪拉克汽车的一触即发 和66号公路、雪佛兰汽车的老 男孩、三星手机的4夜奇谭、辉煌太阳能的那一夜，辉煌、百 事可乐集团的把快乐带回家、金 六福酒业的春节，回家!、佳能 的看球记、湖北宜昌旅游部门的相约山楂树、慕思寝具的床上 关系2等，大部分微电影背后都有 智业公司的运作。,3,商业广告与微电影,22 of,43,借助成本低廉的数字电子制作设备和网络的低准 入门槛，草根作者以绝对的数量优势急速将微电影市 场推向繁荣，也成为了将专业电影人制作的微电影衬 托上象牙塔尖的巨大基石。,4,23 of,43,草根作者与微电影,4,24 of,43,草根作者与微电影,

9、筷子兄弟作品,胡戈作品,微电影的类型,03,25 of,43,1,按制作人群分类,（一）专业制作人微电影,制作人员专业化,26 of,43,商业定制,大投入，大制作,（二）自主创业者微电影,由业余爱好者制 作的微电影,由半专业的视频 制作公司或微电 影制作公司制作 的微电影,1,27 of,43,按制作人群分类,（三）大学生微电影,原创性强,题材较局限,小投入、小场景、小制作,1,28 of,43,按制作人群分类,2,29 of,43,按制作目的和用途分类,按照用途和制作目的分类，可分为广告 微电影、文化传播微电影、形象宣传微电影、公益微电影等。,广告微电影,广告微电影是一种伴随着新媒 体的发

10、展而出现的一种广告传播形 式，也是目前微电影的主要类型。,一触即发海报,30 of,43,文化传播微电影,31 of,43,文化传播微电影多为自发创作的微电影，其目 的不在于获取制作报酬，而在于某种思想、理念、审 美和民情风俗等文化现象的推广。此类作品具有较强 的生命力。,法国电影短片莉拉截图,形象宣传微电影,32 of,43,形象宣传微电影以表现企业形象宣传和城市形象宣 传为主流。如：由爱奇艺出品的城市映像系列微电 影，是国内首部以“城市与人”为主题的微电影集。包 括成都篇火锅、西安篇神医、丽江篇夜曳、青岛篇人人都爱李小曼、北京篇旁边的陌生人、台北篇快递、上海篇你不知道我的秘密和广州 篇微软

11、等8部。,形象宣传微电影,城市形象宣传系列微电影海报,33 of,43,公益微电影,34 of,43,公益微电影题材涉及到社会责任、交通安全、环境保 护、文明礼貌、道德伦理等各个方面。此类微电影多由党政部门倡导和出资制作。也有由 企、事业单位和社会团体倡导并出资制作的。如果是企 业冠名制作的公益微电影，将极大提高该企业的公信度 和亲和力，有望起到优于广告微电影的宣传效果。,公益微电影,假如失去三天光明海报,我爱考拉海报,35 of,43,3,36 of,43,按表现的主题分类,按照表现的主题分类，可分为爱情微电影、亲 情微电影、青春励志微电影、行业微电影等。,爱情微电影,37 of,43,自从

12、人类社会出现文学艺术以来，爱情就是永恒 的主题。爱情元素在其它题材的微电影中多有交织，如果影片故事的发展和走向主要靠爱情元素来引领，则可归类为爱情微电影。,亲情微电影,亲情微电影主要表现父母、子女、兄弟、姐妹之 间直系亲属之间的亲情关系。,父亲海报,38 of,43,母亲的心愿海报,青春励志微电影,39 of,43,青春励志微电影主要表现的是年青人克服重重困 难，最终获的成功的故事。如刁璐璐、赵兵等制作的生在80、余伯言 制作的一个年轻人的大梦、都属于青年草根的 微电影作品。筷子兄弟的老男孩系列作品堪称 是目前最成功的青春励志微电影作品之一，线上线 下，好评如潮。一度引发了全民关注微电影的热潮

13、。,行业微电影,40 of,43,行业微电影是伴随着网络传输技术和数字媒体制 作技术的发展而出现的新的电影类型。如今，面对大 容量的网络传播平台，方便快捷的制作工具、低投入 的制作成本，用微电影的形式宣传各行业的行风、行 规，展示行业人的精神风貌已成为一种时代风尚。,本章小结,41 of,43,本章阐述了微电影的基本概念、微电影的起源、微电影的发展历史以及微电影的分类。提出了按制作 人群分类、按制作目的和用途分类以及按题材分类等 三种基本分类方法。同时给出了微电影的基本定义。,思考题：,42 of,43,你是如何定义“微电影”的？试提出你的微电影分类方式。为什么2011年会被称为“微电影元年”

14、？微电影创作是否能成为一种强势的文化产业？,谢谢！,43 of,43,第二章微电影创意 与稿本写作,of,75,45,目 录,1,选材构思 故事线,2,3,4,5,of,75,46,微电影中的人物结构6微电影稿本写作的样式,选材,01,of,75,47,1,of,75,48,选材的重要性,写电影剧本所遇到的第一个问题就是选材。选材不仅是一个问题，而且是一个值得电影剧作者 十分重视的问题。它不仅是对编剧艺术功力的第一个考验，也是决定 作品成败的第一个关口。从创作上说，一个适宜于某个编剧的题材会有利于 他的艺术优势的发挥。,2,of,75,49,如何做好选材工作？,对于一个想长期从事编剧工作而不是

15、偶一为之的人，必 须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接 的创作素材源泉。开拓间接的创作素材源泉的方法，是尽力 扩大社交面和社会信息源。对某个题材是否有创作激情，是决定你是否能写好它 的又一个重要因素。,2,of,75,50,如何做好选材工作？,作为一个编剧一定要有市场意识，要注意研究和把 握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。力求所选题材的新与奇是一个值得重视的基本选 材原则。选材之路在于能够独辟蹊径，用你自己的眼睛去 发现艺术的新大陆。,构思,02,of,75,51,1,of,75,52,构思的重要性,构思故事是电影剧本具体创作工作的开始。编剧 所搜集到的创作素材，需要通

16、过故事来找到凝聚点和 在整体剧作结构中的位置，编剧对生活的感受、思索 以及由此而升华出来的哲理思想，也只有通过包含有 精彩情节和动人形象的故事自然而巧妙地渗透出来，才会产生打动人心的艺术感染力。,在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确 定。最初的构思只宜抓大纲抓主线，而不能去纠缠细 节和枝节。在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅 构思工作。一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次 的，但必须有一个主要的方向作为统领。还要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片 剧本对故事形态的要求很不相同。,2,of,75,53,怎样做好构思？,2,of,75,54,怎样做好构思？,将零散的原始生活素材

17、凝聚、组织成一个故事的 第一步，是要找到或者说抓住这个故事的内核。所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事 件和动作线。这个内核不是一下子就能找得着抓得 住的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这 是一条原则。,故事线,03,of,75,55,1,of,75,56,什么是故事线？,美国著名导演、编剧和电影制作人史蒂文.斯皮 尔伯格（Steven Spielberg）说过：“如果一个人能 用二十五个字，甚至更少的字，告诉我一部电影的构 想，那么他可能会拍出一部好电影。我

18、喜欢那种尽在 掌握的构想，尤其是电影的构想。”电影的阐述千万 别超过三句话，最好是一句话，在好莱坞的术语中，这句话叫做故事线（logline），或一句话概述。,2,of,75,57,好故事线的必备因素,好的故事线必须要有一个重要元素：意外。认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影 片的制片成本。作品并不长，适合手机媒体传播，且又是年轻人感 兴趣的题材。看书看皮，看报看题，一个好的故事线还必须要有 一个具有吸引力的片名。,微电影中的人物,04,of,75,58,1,of,75,59,确定主角,确定了微电影的故事线，理清了人物的关系线之 后，接下来的一步是确定主角。因为影片必须有一两 个人物让

19、我们关注、认同并支持，能够承载电影的主 题，但和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑 的。,2,of,75,60,扩展故事线,为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人 物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充电影创意，使其冲击力最大化。,2,of,75,61,扩展故事线,注意事项：最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人。在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，这样你的观众会反感的，除非你的化妆无衣无缝。千万要记住你拍摄微电影的受众是大众，有必要把 你的故事讲给陌生人听看看他们的反应。,3,表现人物的原始驱动力,微电影的主角一旦定下来，就应考虑其原始驱动力。因为最原始的驱动力，比如生存、饥

20、饿、性、保护所爱 之人、死亡恐惧，都会吸引观众。,4,of,75,62,服务于故事线,故事线是必须始终如一的东西。如果故事线有冲击 力、立场最鲜明的主角和坏蛋、最清晰，最原始的目标，那么这个故事线是成功的。,结构,05,of,75,63,1,of,75,64,开场（也可以称之为序幕）,影片故事给人的第一印象是基调、情绪、影片的类 型和题材开场中发现的所有东西。开场是展现主角 起点的良机，给了我们了解男女主角的时机，开场和终 场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波 动中具有很强的戏剧性变化。,2,主题呈现,结构突出的剧本前几分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或做出陈述（通常针对主角）

21、，而这个问题或 陈述就是影片的主题。,3,of,75,65,铺垫,剧本的前十分之一称为铺垫部分。像好莱坞大部分 观众一样，“铺垫部分”是能否抓住制片商成败的关键 所在。铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。,4,故事的催化剂,故事的发展要靠催化剂催化。如半夜响起的急促电 话铃声、着火、世界末日即将来临的消息等，都属于故 事的催化剂。,5,of,75,66,决策（心理挣扎）,在催化剂催化后，主角往往会进入到自主决策的两 难境地。面对危险的来临，你是躲避？即使是公认的英 雄人物，也会有一个心理矛盾的过程，应该把他写成人，而不是写成神。,6,of,75,67,第二幕衔接点,在整个电影剧本的五分之

22、一到四分之一处，就应 该进入第二幕，即“正文”部分。衔接幕是剧本离开 旧世界，进入新世界的衔接点，也就是从正题进入对 立面反题的过渡点。但由于这两个世界截然不同，实际进入第二幕（正场）时的动作必须非常明确。,7,主场故事,主场故事出现在剧本总长度的1/4到1/3处，是承载电影主题的故事。它要承载表现主题和深化主题的任务。,8,of,75,68,戏剧元素,戏剧元素是剧本中提供“大前提约定”的部分。戏 剧元素多半会在剧本的75页开始提供。这是好莱坞电影 海报中的核心本质部分，也是电影预告片中的主要镜头 来源。,9,of,75,69,中点,电影的中点要么是主角表面上达到最高的“项峰”（但可能是伪胜利

23、），要么是主角被困难重重包围的“低谷”（但可能是伪失败），从中点开始事件只往好 的方面发展。很多影片都有改变整部影片走向的中点。如果剧本中有“伪胜利”的话，这就是主角如愿以偿获 得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。但如只是 个伪胜利，那么，在他吸取必须的教训之前还有很多路 要走。“一切完美”只是表面上的。,10,of,75,70,危机来临,出现在影片的中点过后到3/4处，也就是从中点到黎 明前的黑暗之间的部分是剧本创作最艰难的部分，也是 最有挑战性的部分。中点处主角发现自己所处的境况-危机来临。,11,of,75,71,暗夜,优秀的、结构合理的剧本，“暗夜”发生在全剧约 7/10的位置。在

24、“暗夜”时，努力制造一个与死亡气息 相关的事物。如果是悲剧，其“死亡气息”则刚好相反：会把事物表现得欣欣向荣与事物即将消亡形成明显的 反差。,12,of,75,72,绝望时刻,“绝望时刻”可能是5秒钟也可能持续5秒钟以上，但确实存在。在剧本中，这一点很重要。这是主角刚好 没找到正确方法的时候，还处于深渊，这个阶段之后就 会想出拯救自身及周围人物的主意。但在“绝望时刻”之前还看不到希望。,13,of,75,73,第三幕衔接点,开场故事和中场故事中出现的人物，经过中场故事 中关于主题的渲染，经历了“暗夜”，最终于能够寻求 并实施解决问题的方案，方案找即可合题！,14,of,75,74,结尾,结尾是

25、第三幕，是剧本结束的地方，是人物形象定 型的地方，是主角在开场故事和中场故事胜出的地方，是旧世界的颠覆和新世界诞生的地方。结尾会逐步处理 掉所有的对手。结尾逐渐由低到高处理掉所有的对手。例如在警匪片中，头目和小喽啰先死掉，最后再来处理 幕后的老板。主要的“问题”之源（人或物）必须完全 处理掉。以便建立新世界的秩序。,15,of,75,75,终场画面,影片中终场画面是开场画面的对照。你要表明确实 发生过变化。如果没有那样的结尾画面，或者把握不了 结尾画面的效果，回去检查一下：第二幕（主场故事）中少了点什么东西。,法国微电影佳作调音师的十五个节拍,作品解析,16,of,75,76,一、开场画面,o

26、f,75,77,阿德里安似乎正在为沙发上的一个满身血污的男 人演奏，其实是在为背后的一个完全陌生的、威胁他 生命的老妇人演奏。她拿着射钉枪，食指已经放在了 射钉枪的扳机上。她会不会对一个正在演奏的调音师 开枪呢？嘭嗒一声故事就此拉开序幕。,二、主题呈现,of,75,78,（画面闪回）：阿德里安被认为是一个天才钢琴 演奏家，目标是参加伯恩斯坦音乐大赛并获奖，但由 于紧张，他失败了，被现实彻底击垮了，女朋友也离 他而去。当他终于“活”过来后，改行当了钢琴调音 师。,三、铺垫,of,75,79,在不到2分钟的时间里，我们看到了影片故事中的 所有人物，并“铺垫”好了影片中的世界。阿德里安 已经化装成瞎

27、子渗透到人们的私密生活中，偷窥到许 多别人的隐私。,四、催化剂,of,75,80,经理西蒙认为，这环境，不是偷窥者就是暴露狂，指责阿德里安把糖当饭吃，吃死了也不管（一种强烈 的剧情暗示），同时担心调音师的所作所为会连累自 身（抖出包袱，暗示事情不会有好的结局）。,五、决策（心理挣扎）,of,75,81,心理挣扎开始。阿德里安以泰姬陵的故事证明自 己的聪明（伪聪明）。“失去会令人更敏感”、“会得到更多的小费”、“人们会少了很多提防”，阿德里安认为这是“糖”。于是不顾经理西蒙的指责，决定继续干。,六、第二幕衔接点,of,75,82,在与主场故事的衔接处，阿德里安在去调音的路上，回想起戏耍茶餐厅服务

28、员的过程，很是得意。剧作者 用这种的方法，平滑地进入第二幕。,七、戏剧元素,of,75,83,标准的大前提约定：伪装终将剥去。在街上等红 绿灯时，阿德里安主动提出要帮助路边的一位老妇人 过马路，老妇人发现他是瞎子，惊呆了。（阿德里安 的心理素质并不好，他自己也知道，应该说他已经漏 馅了）这是一种典型的戏剧元素，增加了影片的娱乐 成分，也是对故事结局的再一次暗示。这场面很有趣!,八、主场故事,of,75,84,阿德里安继续用这种欺骗的方法，偷窥别人的隐 私，一次次地蒙混过关。,九、中点,of,75,85,阿德里安坚持进入一位老妇人家中为她的钢琴调 音，却进入了凶杀现场，真正的麻烦开始出现。,十、

29、危机来临,of,75,86,阿德里安踩到血迹，滑了一跤，弄得满身是血。他看到了坐在沙发上的老头-紧闭双眼，右边太 阳穴上插着几枚钢钉，满身血污。老妇人（凶手）坚 持要为他清洗衣服、眼镜，并开始审视他。强烈的死 忘气息笼罩着整个现场，危机来临！,十一、暗夜,of,75,87,阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老妇人的手 里，其中有业务日程本。他知道，瞎子是不需要日程 本的。真正的身分即将暴露。该怎么办呢？靠“表演”能蒙混过关吗？他掉进了最黑暗的深渊。,十二、绝望时刻,of,75,88,凶手幽灵似地来到了阿德里安的身后，手上端着 射钉枪，阿德里安感觉到了恐怖和绝望。,十三、第三幕衔接点,of,75,

30、89,危险就在身后，老妇人的射钉枪指着阿德里安的 后脑，但他不能回头看，瞎子是不能够回头的，只能 指望在演奏未结束时不被杀。故事过渡到终局。,十四、结局,of,75,90,结局如何？还得回到开局中去寻找：嘭嗒一声，是枪声？还是？这是影片设置的悬念。,十五、终场画面,of,75,91,和其它影片不同，调音师没有给出明确的终 场画面，这是创作者独具匠心的一笔。正因为如此，才引发观众反复多遍地观看、讨论，以寻求答案。,微电影稿本写作的样式,06,of,75,92,1,of,75,93,微电影稿本写作的注意事项,列出故事梗概和主要人物基本信息 场景化（把故事情节用场景来表述，尽可能表述细致）动作化（将

31、故事中的心理描写尽量变成动作表述）小景别化（在镜头设计和拍摄过程中多用中景、中近 景、近景和特写，少用远景和全景）,2,of,75,94,文学稿本和分镜头稿本的样式,（一）文学稿本的参考样式微电影剧本没有固定的格式，只要能表述清楚即可。以下是两例学生的校级获奖作品稿本，内容虽略显青涩，但其基本格式是符合要求的，现列举出来，供初学者参 考。,2,of,75,95,文学稿本和分镜头稿本的样式,例一：遇见赫本作者：王雨昊 南昌大学广播电视艺术学研究生 人物介绍：张浩：高中男生，学习优秀，然而性格敏感、忧郁。高三时因患肺 结核入疗养院治疗。赫本：高中女生，张浩在疗养院的病友。另外她还是赫缘的妹妹。赫缘

32、：赫本的姐姐，住在L市，张浩的房东。晓莉：女白领，张浩以后的同事。,2,of,75,96,文学稿本和分镜头稿本的样式,1内景，教室，上午老师正在上课，窗外下着很大的雪。同学们规矩地坐在座位上，教室里很安静。突然，正在专心听课的张浩轻声咳嗽了一下，紧接着又咳了几声，声音越来越大。同学们都好奇地向他张望，张浩无论怎么努力也控制不住，咳嗽声 越来越响。终于，一滩血从他嘴里咳出，洒在了书本上。,2,of,75,97,文学稿本和分镜头稿本的样式,2.内景，疗养院病房，上午环境整洁雅致的疗养院里。张浩躺坐在病床上，他的妈妈正在 给他喂粥。张浩：妈，真想不到我好不容易得一次病竟然就这么严重。妈妈：没事的，大

33、夫不都说了吗，肺结核又不是治不好。张浩：可是我现在感觉自己就像个废人一样！什么都做不了，还要耽误你们。,2,of,75,98,文学稿本和分镜头稿本的样式,妈妈：你别这么想，听妈的话，很快就可以出院了。张浩：嗯，我爸呢，他怎么又没来？妈妈：你爸说他开会去了，这个周末可能来不了了。张浩：怎么又是开会？他上周也是去开会没有来。听了张浩的话后，妈妈手中的勺子舀到一半，停在那里。张浩妈妈陷入了沉思。,2,of,75,99,文学稿本和分镜头稿本的样式,3.外景，疗养院公园，下午冬天的花园很是萧索，张浩坐在公园的长椅上，公园里除他之外空 无一人。两只喜鹊在草地上觅食，张浩从地上捡起一块石子，向喜鹊扔去。刚才的喜鹊变作了乌鸦，呱呱叫着分别向不同方向飞走了。扔石头的动作让张浩又低头咳了起来，这使他并没有留意到刚才的 奇异景象。张浩咳得愈加剧烈，一口血被喷在了草地上。,2,of,75,100,文学稿本和分镜头